Villa Torlonia es una villa en Roma, ahora pública, con vistas a Via Nomentana, en el distrito de Nomentano. Su fama principal se debe al hecho de que fue la residencia privada romana de Benito Mussolini.

Historia
La villa, desde el siglo XVII hasta mediados del siglo XVIII, era propiedad de la familia Pamphilj, que la utilizaba como una finca agrícola, de manera similar a como lo hizo con otros ubicados en la misma área. La familia Colonna compró la propiedad alrededor de 1760, manteniendo la naturaleza de las tierras agrícolas.

La construcción de la villa comenzó, sin embargo, solo en 1806 en un proyecto del arquitecto Giuseppe Valadier para el banquero Giovanni Raimondo Torlonia (que había comprado la propiedad de la familia Colonna en 1797) y se completó para su hijo Alessandro. Valadier transformó dos edificios preexistentes (el edificio principal y el casino Abbati) en un palacio y en el actual Casino dei Principi; construyó los establos y una entrada, ahora demolidos tras la expansión de la Via Nomentana. El arquitecto reorganizó el parque, creando avenidas simétricas y perpendiculares en la intersección del palacio. Al mismo tiempo, la villa estaba adornada con esculturas de arte clásico especialmente compradas.

En 1832, Alessandro Torlonia, sucediendo al fallecido padre Giovanni, encargó a Giovan Battista Caretti que continuara el trabajo en la villa. Los gustos particulares del príncipe determinaron la construcción de un Templo de Saturno, de las Ruinas Falsas y de la Tribuna con Fuente, así como de la Casa Caffe, de la Capilla de Sant’Alessandro y del Anfiteatro, que ya no existe. existente.

Colaboraron en el diseño de la villa Giuseppe Jappelli, quien se encargó del arreglo de la parte sur y construyó la cabaña suiza y la Serra Moresca, y Quintiliano Raimondi, que trabajó en el teatro y en el invernadero, hoy Limonaia.

Teatro
En la zona sur, a diferencia de la del norte, caracterizada por un sabor neoclásico, se crearon estanques, bulevares serpentinos y nuevos edificios: la cabaña suiza, la sierra, la torre, la gruta moresca y el campo de torneos. Además, en 1842, Alexander hizo erigir dos obeliscos en memoria de sus padres.

El sucesor, Giovanni, además de transformar la cabaña suiza en la actual Casina delle Civette, hizo construir un nuevo muro circundante, el Medieval Villino y el Villino Rosso.

En 1919 se descubrió un cementerio judío en el sótano de la Villa.

En la década de 1920, Giovanni Torlonia Junior otorgó la residencia oficial a Benito Mussolini, quien pagó un alquiler simbólico anual de una lira; alquiler otorgado en las mismas condiciones incluso después de la muerte del príncipe, que ocurrió en 1938, por el heredero Alessandro Gerini. Mussolini y el Príncipe Torlonia construyeron un refugio contra bombardeos en las catacumbas judías de los siglos tercero y cuarto ubicadas debajo de la villa.

En el período posterior a la guerra, la villa fue abandonada por un período de decadencia, hasta que, en 1978, fue comprada por la Municipalidad de Roma y transformada en un parque público.

Componentes de la villa

El parque
El Parque de Villa Torlonia se encuentra en el límite norte entre las secciones 2 y 3 del Municipio. Cubre 13.2 hectáreas y tiene un pasado rico y complejo, social e históricamente, particularmente con respecto al desarrollo de sus jardines.

Originalmente perteneció a la familia Pamphilj (desde fines del siglo XVII hasta mediados del siglo XVIII) por quien fue utilizada principalmente como granja. Esto era típico de las propiedades en ese momento a lo largo de la Via Nomentana y otras áreas que se encontraban fuera de las murallas de la ciudad. Alrededor de 1760 pasó a la familia Colonna, pero no cambiaron mucho la propiedad y conservaron su carácter de «viñedo». Hacia finales del siglo XVIII, las numerosas granjas que rodeaban la Vía Nomentana, con sus huertos, viñedos y cañaverales, se convirtieron en magníficas residencias, y fue

Giovanni Torlonia, quien comenzó la tendencia cuando comenzó la transformación de su propiedad de estilo rural en una suntuosa mansión, mejorada con varias dependencias arquitectónicas temáticas rodeadas de naturaleza. El resultado es que Villa Torlonia tiene una estructura planimétrica y diferenciada creada por los diferentes proyectos llevados a cabo por arquitectos y paisajistas a lo largo de los años: el trabajo de Valadier (el arquitecto de Giovanni Torlonia) en la sección norte del parque a fines del siglo XVIII y principios Los siglos XIX tienen un diseño tradicional, con avenidas rectas y simétricas de ilexes, algunos de los cuales aún permanecen cerca del Palacio principal; Sin embargo, la disposición de la sección sur fue el resultado del gusto más dramático de Alessandro Torlonia (1828 hasta el final del siglo), quien hizo que el jardinero Giuseppe Jappelli ampliara el parque. Jappelli le dio a los jardines una atmósfera romántica de «estilo inglés» con el uso de caminos sinuosos y edificios exóticos imaginativos.

En los primeros años del siglo XX, la ampliación de la Via Nomentana y las modificaciones en la entrada le dieron al área frente al Casino Nobile un carácter menos simétrico, y esto una vez más se usó para ocasiones sociales. Durante la estadía de Mussolini (1925–43), el jardín se usó para eventos deportivos y sociales, pero también fue alterado por la instalación de huertos durante la guerra. Cultivos de maíz y papas, y gallineros y conejos eran un recordatorio del pasado rural de la Villa. El descuido posterior que sufrió la propiedad fue promovido por los eventos de la Segunda Guerra Mundial, y el daño y las alteraciones infligidas por su uso como Comando Aliado fueron la culminación del proceso.

Debido a la falta de mantenimiento durante un período de varias décadas, cuando se abrió al público en 1978, Villa Torlonia estaba en condiciones extremadamente pobres, lo que requería un extenso proyecto municipal de restauración elaborado por un grupo de trabajo en el Departamento X. Esto fue dirigido por El arquitecto Massimo Carlieri con la asistencia del Ministerio de Medio Ambiente y Protección de la Tierra y el Mar.

Las entradas actuales
Entrada monumental con propilas
La entrada actual en Via Nomentana y su muro fronterizo se construyeron entre 1905 y 1911 en un proyecto de Enrico Gennari tras la retirada de la fachada debido al ensanchamiento de la carretera que implicó la demolición del antiguo muro fronterizo y las entradas anexas. A los lados de la entrada hay dos propilas con orden iónico y compuesto con base oxidada y losas de travertino; la puerta de seis hojas es de hierro forjado intercalada con dos pilares de travertino que sostienen globos de vidrio que a su vez soportan el águila de bronce. En el sótano de los dos edificios está el guardia de seguridad de la villa y la taquilla. Arriba hay pilastras de mármol con surcos con capiteles jónicos. En los lados hay capiteles compuestos.

Via Spallanzani entrada y conserje
La construcción del Villino medieval hizo necesario abrir una nueva entrada en Via Spallanzani y construir un edificio de conserjería. La entrada consta de una estructura simple con dos pilares de ladrillo coronados por dos jarrones de terracota. La cabaña, en la que vive el cuidador de la villa, es un edificio de dos niveles que imita la cabaña medieval en un formato reducido.

Los búhos
La actual Casina delle Civette se encuentra donde una vez estuvo la cabaña suiza, que, construida por Alessandro Torlonia, fue construida en 1840 por Giuseppe Jappelli, protegida del edificio principal por una pequeña colina artificial. La Casina de hoy conserva solo la estructura de la pared en forma de «L», la cobertura y el sabor rústico del conjunto que alguna vez se presentó como la imitación de un refugio alpino.

Siguiendo las instrucciones de Giovanni Torlonia el Joven, desde 1908, la cabaña comenzó a ser transformada, por el arquitecto Enrico Gennari, en una «Aldea Medieval» caracterizada por arcadas, torretas y logias, decorada con mayólica y vidrieras.

En 1914 se instaló una vidriera, diseñada por Duilio Cambellotti, que representa dos búhos y ramas de hiedra. Gracias a él y a la presencia recurrente de este pájaro en las decoraciones, inspirado en el amor de Giovanni por el esoterismo, la casa comenzó a llamarse Villino delle Civette.

En 1917 Vincenzo Fasolo, quien se encargó del lado sur del edificio, agregó nuevas estructuras de estilo Liberty.

En el interior, la Casina, distribuida en dos pisos, está ricamente decorada con estucos, mayólica, mosaicos, pinturas, esculturas y hierro forjado. Entre todos, destacan las numerosas ventanas que caracterizan todo el edificio.

El deterioro de la Villa comenzó en 1944, cuando fue ocupada por tropas aliadas que permanecerían allí hasta 1947.

La Casina, que ya se encontraba en mal estado en el momento de la compra por parte del Municipio, sufrió, además de varios robos y vandalismo, un incendio en 1991.

Sin embargo, de 1992 a 1997, la Casina delle Civette se sometió a una larga restauración que permitió que este edificio se abriera al público, en primer lugar los de la villa.

Noble Casino o Casino Main
El Casino Nobile es un ejemplo de arquitectura neoclásica, con columnas y pilastras de mármol de orden gigante. El lado de las arcadas y el porche Palladian son de Giovan Battista Caretti: es devon, así como fiestas decorativas góticas y numerosos interiores pompeyanos. El frontón en terracota, que representa el triunfo de Baco, es un estudiante de Canova, Rinaldo Rinaldi.

Una vez que se compró la Vigna Colonna en 1797, Giovanni Torlonia le encargó a Giuseppe Valadier la tarea de renovar el palacio.

El arquitecto, entre 1802 y 1806, renovó y amplió el edificio, también llamado «casino noble».

Valadier insertó espejos en el comedor (Salle à manger, conocido hoy como Ballroom) para mejorar y multiplicar el efecto de la iluminación desde el exterior.

Domenico Del Frate hizo pinturas y Antonio Canova pintó bajorrelieves de yeso, algunos de los cuales se exhiben en la sala de «Bercerau».

Después de la muerte de Giovanni, la tarea de mejorar el Casino pasó a su hijo Alessandro (en 1832) quien, para mejorar el impacto visual del edificio, agregó un pronaos con una logia en la entrada. Además, le confió a Francesco Podesti la decoración al fresco de la Sala di Bacco; Podesti pintó así el mito de Baco, las cuatro estaciones y los tres continentes.

La planta baja y la planta principal se utilizaron para alojar a los nobles en las recepciones, de ahí el nombre de «Casino nobile», mientras que el sótano y el segundo piso se dejaron a los sirvientes.

El sótano también conduce a un búnker construido por Benito Mussolini y a una sala subterránea al estilo de una «tumba etrusca».

Casino dei Principi
Este casino, originalmente un edificio rural de Vigna Abati, fue restaurado, por orden de Alessandro, por Giovan Battista Caretti entre 1835 y 1840, en el estilo neorrenacentista. Conectado al «Casino principal» a través de una galería subterránea, sirvió como sala de recepción.

Entre las decoraciones originales, el friso que representa el «Triunfo de Alejandro en Babilonia», mientras que, en las tres habitaciones del piso noble, los frescos que representan la antigua Grecia y la antigua Roma una vez hicieron una buena exhibición, y en el comedor, algunas pinturas de El Golfo de Nápoles, obra de los alumnos de Caretti. Otras obras valiosas incluyen las decoraciones del siglo XX en la primera sala de Giovan Battista Caretti y Filippo Bigioli.

El teatro Torlonia
Construido entre 1841 y 1873. Fue restaurado en 2013.

Serra Moresca
Se remonta a 1840 y es de estilo árabe.

Ruinas falsas
Están ubicados en la avenida que conduce a la Casina delle Civette, sobre el muro.

La introducción de ruinas falsas se debió a una moda que nació en el siglo XVI, para luego desarrollarse en la segunda mitad del siglo XVIII y continuar en el siglo siguiente.

El complejo está compuesto por un muro de contención de ladrillo dividido en seis nichos, más un nicho central con semi-domo que consiste en un cajón en pastillas. Los nichos, donde se encontraban las estatuas ahora alojadas en el Casino Nobile, están divididos por pilastras corintias. Enfrente, hay una hilera de ruinas de columnas de travertino con surcos y bases en el ático.

Templo de Saturno
Se encuentra en la avenida que conduce a la Casina delle Civette. Criado por Giovan Battista Caretti entre 1836 y 1838 en imitación de los antiguos templos, tiene como modelo el Templo de Asclepio de Asprucci construido en 1786 para Villa Borghese. El edificio es pequeño, consta de solo pórtico y cuatro columnas de columnas dóricas de granito. La vegetación oculta la parte trasera que ha quedado incompleta. Hay dos granjas usadas en la antigüedad como cocinas y un área cercada. En los grabados antiguos, frente al templo, hay mesas redondas, tal vez utilizadas para reuniones al aire libre. El frontón tiene una decoración de terracota de Vincenzo Gajassi, que tiene como tema la «Alegoría de la vida humana» y el tiempo triunfando sobre la alegría, el arte y la cultura. «En el centro de la representación está el Dios del Tiempo, es Saturno sosteniendo la guadaña, entre una serpiente y un león. A los lados «Las cuatro estaciones». A los lados del edificio hay moldes de algunos relieves del Palazzo dei Conservatori. Sobre el portal hay un relieve de terracota de finales del siglo XVIII que tiene a Baco donando la vid como sujeto; flanqueado por dos máscaras teatrales en estuco. Los bustos que coronaban el tímpano se perdieron.

Es uno de los pocos edificios en Villa Torlonia que aún necesita ser restaurado.

Tribuna con fuente
Se encuentra en el lado este del Casino Nobile, cerca de la colina artificial de Jappelli. Probablemente, es el último trabajo diseñado para Villa Torlonia por Caretti. El lado que da a la colina está dividido por unas columnas colocadas cerca de la pared de mármol con dos bajorrelieves que representan dos querubines a los lados de una inscripción de celebración del cliente. La perspectiva en Via Nomentana es monumental. En los escalones laterales cubiertos de peperino se colocan azulejos de azaleas. Frente al arreglo floral debe haber habido estatuas, sarcófagos y ruinas arqueológicas, ahora perdidas. En el nicho central había una decoración que representaba a Eneas huyendo de Troia, y todavía hay una fuente barroca que consta de una cuenca semicircular y una decoración de pared, mientras que las obras de la colección Torlonia se han colocado en las laterales. Sobre la fuente hay una placa con una inscripción. Los tres nichos están separados por columnas jónicas.

Torneos de golf
El campo del torneo se encuentra entre el Teatro y la Serra Moresca, diseñado por Jappelli en el modelo medieval, cristiano y de estilo Ludovico Ariosto. Los pasos para los espectadores son en peperino. En un lado hay tres cortinas rojo-negras. Las fotos de la época muestran que en el lado oriental debe haber una carpa de hierro y cobre sostenida por figuras de hierro fundido, y allí la princesa Torlonia estaba con su corte. En cambio, la tienda del príncipe se colocó en la cima de la colina y estaba decorada con un escudo de armas en cobre y otro en metal. Hoy, las tiendas de los príncipes han desaparecido, como las figuras de hierro fundido, pero aún existían en la época de Benito Mussolini, como lo demuestran algunas fotos que lo retratan en el lugar mientras jugaba al tenis.

Related Post

Tumba etrusca de Finta
Durante la restauración del Casino Nobile, se encontró un hipogeo debajo de un bloque de concreto que cerró una plataforma de mármol en la que había ocho cilindros de hierro que se consideraban bases de cenadores. Esta sala, ubicada a una profundidad de 2,50 metros y compuesta de unos 20 metros cuadrados, tiene forma circular. Un oculus, cerrado por una rejilla, actúa como una toma de aire. Probablemente, para acceder a la sala subterránea se tuvieron que utilizar algunos túneles subterráneos, que actualmente son solo parcialmente accesibles. Estos tienen 1,80 metros de altura y provienen del norte y uno del sur. El norte está cerrado por un deslizamiento de tierra, el sur está cerrado por el búnker antiaéreo deseado por Benito Mussolini. La sala subterránea está pintada al fresco con bandas, de las cuales la primera es con puntas lanceoladas, la segunda, la cuarta y la sexta con figuras zoomorfas, el tercero con figuras estilizadas fitomorfas, el quinto está compuesto de espirales y figuras fitomorfas, en la última banda, dentro de un círculo de acanto hay figuras femeninas que visten túnica, corona y llevan un espejo en la mano. Las paredes tienen el mismo color de fondo que toda la decoración. Se atribuye al Caretti habitual.

Otros equipos de la villa

Obeliscos
Los dos obeliscos de Villa Torlonia se colocan a la misma distancia del Casino Nobile en línea con las dos elevaciones principales. Cliente Alessandro Torlonia para honrar la memoria de los padres. Tienen poco más de diez metros de altura y pesan más de 22 toneladas cada una. Las bases están cubiertas de travertino y mármol. Las piedras para hacer los dos obeliscos fueron extraídas de las canteras de granito rosa de Baveno, trabajadas en Milán, luego transportadas a través del Po al mar, para embarcarse en Venecia y circunnavegar la península a Fiumicino, a través del Tíber hasta la confluencia con el ‘ Aniene; luego transporte a lo largo de la Via Nomentana hasta Villa Torlonia donde llegan el 4 de enero de 1840. Desde allí comenzó un largo trabajo para la elevación. Los jeroglíficos de los dos obeliscos son obra del padre barnabita Luigi Ungarelli.
El primer obelisco fue erigido el 4 de junio de 1842 en presencia del papa y el príncipe Ludwig de Baviera y dedicado al padre Giovanni Torlonia.
La segunda se planteó el 26 de julio con motivo de la fiesta de Sant’Anna y se dedicó a la madre Anna Maria y se encuentra en la parte trasera del edificio.

Columnas honorarias
Se colocan las dos columnas honorarias:
el primero en el obelisco dedicado a Anna Maria Torlonia y elevado por Alessandro Torlonia en 1840 en honor a su hermano Carlo;
el segundo estaba ubicado en un lugar no especificado en la villa, luego se trasladó a la exedra del teatro. Fue dedicado por Carlo Torlonia a los padres.

Puesto de periódicos mariano
Se encuentra al sur del campo del torneo dentro de un acantilado de ladrillo rústico con pilastras de mármol blanco con los escudos de armas Torlonia y Colonna y dedicado por Alessandro Torlonia a Carlo. Actualmente es el único testimonio religioso en la Villa después de la demolición de la Capilla de Sant’Alessandro.

Otros muebles de interés
El lago Fucino. Se encuentra entre la Casina delle Civette y el teatro. Este es un pequeño lago rodeado por un bosque de bambú creado en memoria de la desecación del lago Fucino.
Las grandes avenidas de encinas a ambos lados del casino no cambiaron con el tiempo.

La colina artificial de Jappelli. Se encuentra entre el Casino Nobile y la Casina delle Civette. Actualmente, los caminos que suben la colina han sido protegidos por cercas de madera que modifican el proyecto natural de Jappelli.
Otro estanque ubicado detrás del Casino Nobile.

Otros edificios restaurados
Desde noventa años se han restaurado estos otros edificios.

La casa del limón.
También se llama Aranciera. La construcción fue encargada por Alessandro Torlonia. Originalmente, fue concebido como un huerto de cítricos y un invernadero de flores. En el boceto de Giuseppe Jappelli de 1839, se puede ver una fraseología: «Teatro y invernadero del Sr. Raimondi». A pesar de la falta de fuentes, se puede decir que la construcción del edificio tuvo lugar después de 1840, es decir, después de la boda de Alessandro Torlonia con Teresa Colonna porque, en la fachada, están los escudos de armas de las dos familias para sancionar al unión de las dos familias. Quintiliano Raimondihe construyó este edificio de manera diferente al proyecto de Jappelli al construirlo separado del teatro adyacente. El plan es rectangular.

El exterior presenta hendiduras en toba. Las ventanas se alternan con las puertas-ventanas con embellecedores muy acentuados y coronados por ventanas en forma de oculi. El techo está cubierto con tejas de Marsella. El interior es de toba con cerchas de madera. El piso del tablero de damas está en travertino y peperino. En una descripción de 1905, se menciona un pequeño escenario de tres arcos para el refugio de cítricos y flores colocadas junto a una pequeña chimenea barroca de madera, a los lados de las cuales se colocaron dos sátiros y, en la moldura, dos querubines que sostienen un reloj. Además, a los lados de la chimenea había dos pequeños barriles hechos de peperino que servían como fuentes rústicas.

El conjunto estaba pintado de púrpura imitando el bronce dorado. La chimenea probablemente fue destruida durante la ocupación de los Aliados en 1944-1947 y fue reemplazada por un ladrillo y concreto más pequeños. Detrás de Limonaia había una dependencia utilizada para albergar a los trabajadores y como una caja de herramientas, edificio que fue reemplazado por el Medieval Villino como residencia de Giulio Borghese Colonna. Un documento de 1911 menciona una fuente cerca del limonero, que hoy es difícil de identificar. En los años treinta del siglo XX, se alquiló al Instituto de Cinematografía, pero también se utilizó para proyecciones durante la residencia de Benito Mussolini en la villa. Una vez restaurada, la casa del limón ahora se ha utilizado como un punto de refrigerio. En el patio vecino, se plantaron limones en memoria de su antiguo uso.

La cabaña medieval.
Antes de su muerte, Anna Maria Torlonia redactó un testamento en el que dejaba que su esposo eligiera uno de sus edificios entre sus propiedades. Su esposo, con sus hijos, optó por la construcción de un edificio desde cero, con entrada a través de Spallanzani, en la Villa. El proyecto, diseñado por Enrico Gennari, se presentó en 1906 y las obras ya se completaron al año siguiente. Ya en octubre de 1906 se pagaron muchos trabajos en los que se utilizó hormigón armado, mientras que al año siguiente se completaron las decoraciones. Cesare Picchiarini, en cambio, se encargó de las ventanas artísticas. El edificio, que es uno de los más grandes de la villa, utiliza el soporte en un lado de la casa de los limones, mientras que el otro en Via Spallanzani está en tres niveles. El edificio es muy compuesto y consta de una torre, una terraza en la azotea, escaleras y arcadas y es de estilo neomedieval. Las rosas y las estrellas, elementos del escudo de armas de Torlonia, se colocan en columnas que sostienen la logia ubicada sobre la entrada occidental de la cabaña.

En la fachada de via Spallanzani hay un reloj decorado con los signos del zodiaco. Sobre la entrada del lado oeste hay un fénix que se levanta de las cenizas, para significar la eternidad de la familia Torlonia. Las paredes están decoradas con toba, ladrillo y mármol. Las áreas principales son: una sala de estar en la planta baja con una gran chimenea y techo de decoración lacunar y una sala del primer piso con las armaduras de techo con friso subyacente pintado con el escudo de armas de la ciudad y los barrios romaníes, donde probablemente se insertó el escudo de armas de Torlonia, ahora casi completamente desvanecido. El príncipe también creó un jardín en el que plantó flores de bulbo, mientras que en un invernadero, de los que quedan restos, se conservaron plantas valiosas. La casa fue habitada por Giulio Borghese Torlonia hasta su muerte en 1915. La restauración ha devuelto el aspecto original. Actualmente, alberga una biblioteca de juegos con tecnologías avanzadas e itinerarios de realidad virtual.

La cabaña roja.
Este edificio está ubicado en la esquina de la Villa en la intersección de Via Spallanzani y Via Siracusa. Giovanni Torlonia junior fue erigido para su administrador entre 1920 y 1922 a través de un proyecto de Paolo Gianoli. El lado de la calle consiste en una puerta central colocada debajo de un gran dosel mientras que, en el lado del jardín, otra puerta conduce a una rampa que cruza un puente y sube junto a una hilera de cipreses. El área debajo del puente se usaba anteriormente para el acceso a carruajes. Actualmente, hay una fuente polilobulada y una máscara que descansa sobre la pared coronada por el escudo de armas de Torlonia de donde proviene el agua. En la entrada del puente hay dos esfinges de travertino de una de las fuentes Valadier ubicadas frente al Palacio demolidas durante las transformaciones de Alessandro Torlonia.

El plan está estructurado de una manera condicionada por las dos formas antes mencionadas. El estilo del edificio es medieval, como lo demuestran algunas cabezas zoomorfas y renacentistas como sillar, logias y mayólica. Las decoraciones interiores tienen como tema principal los símbolos heráldicos de la Torlonia. En el primer piso está el mosaico que representa al «Fénix elevándose triunfante de las cenizas». La sala de estar octogonal en el primer piso está decorada en temple con pilares falsos o reggenti una cornisa coronada por una cúpula en el pabellón. Los pilares son grotescos en estilo de libertad con alegorías de las cuatro estaciones y los signos del zodiaco; La pared finalmente se cubre con un papel pintado a rayas con dibujos de racimos de uvas. Arriba está grabada la fecha de construcción del edificio: MCMXX. Actualmente, después de la restauración,

Los viejos establos
Este edificio fue construido a principios del siglo XIX por Giuseppe Valadier. Valadier diseñó un edificio con una logia con estatuas encima y fachadas de sillería. En el segundo cuarto del siglo XIX, fue ampliado por Giovan Battista Caretti en un estilo neogótico. La aparición después de estos cambios nos llegó solo a través de descripciones y un dibujo del interior conservado en el Archivo Quaroni, que nos muestra arcos apuntados y pinturas góticas. Después de comprar Alessandro Torlonia, fue decorado con pilastras en estilo dórico. Después de la restauración, las diversas salas de los antiguos establos se utilizaron como biblioteca de la Academia de Ciencias, en la sede del Servicio de Jardinería, como caseta de vigilancia para la vigilancia de las catacumbas judías cercanas, en el almacén y las instalaciones para actividades culturales.

Edificios y muebles desaparecidos
Debido a la expansión de la Via Nomentana, que tuvo lugar entre 1908 y 1909, la villa retrocedió 20 metros: por lo tanto, algunos edificios y muebles fueron destruidos. Conocemos estos últimos a través de impresiones, descripciones e imágenes fotográficas. Son:

La entrada principal
Fue diseñado y construido por Giuseppe Valadier alrededor de 1828. Se colocó hacia la esquina noreste de la villa. Fue diseñado como un nicho dentro del muro fronterizo. A los lados consistía en pilones en sillar liso, cada uno coronado por un par de esfinges. Entre los dos pares de esfinges estaba el escudo de armas de Torlonia. La puerta estaba curvada. De las esfinges ubicadas en la entrada, algunas se encuentran actualmente frente a la entrada del Casino dei Principi; Dos más se encuentran en la Villa de Federico Zeri en Mentana.

Una segunda entrada
Esta otra entrada estaba ubicada en el otro extremo de la misma pared en eje con el Palazzo. Fue restaurado por Giovan Battista Caretti. En los dos pilares había pares de genios alados sosteniendo el escudo de armas de Torlonia. La puerta estaba adornada con los mismos símbolos.

El anfiteatro
Estaba ubicado frente a la fachada principal del Casino dei Principi. Fue construido por Alessandro Torlonia para mostrarle varios espectáculos, incluyendo: carreras de caballos, espectáculos de circo y corridas de toros. El plan era elíptico. La elevación estaba compuesta por sillar y opus reticolatum alternados rematados por una barandilla con pedestales que sostenían candelabros. En el ambulatorio había vestuarios y espacios para animales. La construcción del anfiteatro se atribuye a Giovan Battista Caretti y Francesco Gasparoni, quienes probablemente colaboraron en él desde 1833. En el momento de la construcción, se definía más amplio que el «Teatro Coreano», como se llamaba el Mausoleo de Augusto.

Las ruinas falsas
Fueron colocados por Giovan Battista Caretti a lo largo de la antigua muralla del Nomentana. Consistieron en:
Templo de Minerva Era un templo periférico colocado en un podio con sillares cuadrados que levantaban las columnas en ruinas y los restos de la celda sobre la pared circundante.
Ruina de un anfiteatro. Consistía en dos órdenes de arcos separados por una cornisa.

La capilla de Sant’Alessandro.
Este edificio desapareció en 1903 por razones desconocidas. Fue construido por Alessandro Torlonia entre 1833 y 1840. Fue diseñado por Caretti y estaba ubicado entre el Teatro, la montaña y el lago Fucino. Las descripciones que nos han llegado mencionan que el edificio consistía en un pórtico con una decoración interior simple en el estilo del siglo XV y con estatuas hechas por Carlo Aureli. Los frescos de Caneva retratan figuras de estilo del siglo XIV. Los elementos decorativos sobrevivientes se conservan en el Museo del Casino Nobile.

Usando villa moderna
En 1977, la Villa fue comprada por el Municipio de Roma y ha estado abierta al público desde 1978.

El Casino Nobile y la Casina delle Civette se utilizan actualmente como museo, mientras que en Limonaia hay un museo municipal de tecnología dedicado a los niños.

En la villa, la municipalidad de Roma ha instalado una red WiFi que le permite el acceso gratuito a Internet.

Dentro de la Villa se encuentra hoy el Centro Social para ancianos «Los antiguos establos».

A pesar de las recientes renovaciones que permiten que nuevas partes de la villa se abran al público, algunos edificios aún se encuentran en condiciones de degradación peligrosa.

Después de una intensa ola de mal tiempo que ocurrió entre el 22 y el 23 de marzo de 2008, unos cincuenta árboles en el jardín de la villa sufrieron graves daños, lo que requirió el cierre temporal de toda el área sur.

Restauracion
Collinette, boschi, vialetti, fontanelle, piante esotiche e costruzioni eclettiche. Questa è lo escenario che caratterizza Villa Torlonia, un tesoro che Roma può vantare di avere a ridosso del suo centro storico, al cui interno si ritrovano legate insieme arte e natura, ovvero importanti testimonianze architettoniche e pregiate tipologie di verde.

Para obtener un gran legado de patrimonio, l’Amministrazione Comunale ha realizzato nel corso degli ultimi anni un vasto programma di recupero della Villa. Dopo il restauro dei più importanti edifici che si articolano nel giardino, fra cui la Casina delle Civette, il Casino dei Principi e il Casino Nobile, trasformati in musei aperti alle visit, è stata messa a punto anche un’accurata riqualificazione del verde, la prima dopo l’acquisizione della Villa da parte del Comune di Roma nel 1978.

Colinas, bosques, avenidas, fuentes, plantas exóticas y edificios eclécticos: estas son las características de Villa Torlonia, un tesoro cerca del centro de la ciudad, que contiene las bellezas del arte, la arquitectura y la naturaleza combinadas.

Para devolver la propiedad a su esplendor temprano, después de que la Municipalidad la compró en 1978, se elaboró ​​un plan de restauración de largo alcance para la Villa. Tras la restauración de los edificios más importantes del jardín, como la Casina delle Civette, el Casino dei Principi y el Casino Nobile, que se convirtieron en museos abiertos al público, también se mejoró el estado de los terrenos. El criterio básico para esta última fase del plan general fue el respeto a los dictados ambientales del período sobre la base de una investigación cuidadosa. La restauración del parque de Villa Torlonia se enmarca dentro del plan de restauración de todas las Villas Históricas de Roma, que se lleva a cabo en colaboración con la Sovrintendenza Comunale con el objetivo de recrear los diseños originales de los jardines a partir de dibujos, pinturas y fotografías de archivos.

El objetivo es reproducir y conservar los gustos estéticos del pasado, al tiempo que garantiza la protección de especies importantes de árboles y permite un mejor uso de los parques por parte de los habitantes de Roma. La recuperación y la mejora de las áreas naturales incluyen la mejora de los servicios públicos, como el diseño de pasillos, la instalación de bancos y cubos de basura, la instalación de sistemas de riego e iluminación, y la construcción y cerramiento de áreas de juegos infantiles, baños públicos y áreas. reservado para perros

El cuidado de las áreas naturales de Roma en el centro histórico contribuye al sistema ambiental de la ciudad en su conjunto. Parques como ese en Villa Torlonia proporcionan áreas significativas de vegetación que se suman a la Red Ecológica de la ciudad, es decir, las áreas conectadas de diferentes tipos ambientales creadas para proteger la biodiversidad animal y vegetal y contribuir a la mejora del ecosistema urbano.

En Roma, la protección del medio ambiente está vinculada al fortalecimiento de la identidad histórica de la ciudad, representada por residencias como Villa Torlonia, que hoy se ha transformado en un jardín vivo abierto a todos. Los visitantes tienen la oportunidad de relajarse en los jardines o participar en las diversas ofertas culturales disponibles en los edificios de la Villa.

Trabajos de restauración

El proyecto subyacente
El objetivo del plan de recuperación de la Villa era, utilizando fuentes bibliográficas y cartográficas, restaurar las características históricas y naturalistas de la propiedad que aún eran visibles y rodearlas de un entorno que se adaptara a los requisitos modernos.

Se emprendieron obras que restaurarían el carácter inconfundible de Villa Torlonia de un «jardín histórico» teniendo en cuenta las necesidades cambiantes del público. Así se limpió el lago artificial (hecho a principios del siglo XIX para celebrar el drenaje del Lago del Fucino por Alessandro Torlonia), cuya vista había sido cubierta por infestaciones de vegetación espontánea a lo largo de sus orillas y en el lecho. El proyecto incluyó un nuevo sistema de reciclaje y purificación de agua. La colina artificial que data del trabajo de Jappelli en la propiedad (ca. 1839) había sido dañada por deslizamientos de tierra que derribaron árboles y plantas, por lo que esto se consolidó y se dispuso nuevamente para volver a comprimir el suelo y plantar nuevos crecimientos en la capa superior del suelo que se habían convertido. estéril y por lo tanto ya no es resistente a la erosión hídrica.

La restauración se llevó a cabo en dos características arquitectónicas: la Tribuna con Fontana, descrita en la publicación Perizia Parisi de 1905 como una «jardinera colosal» compuesta de losas de peperino y decorada «con jarrones que contienen flores estacionales de muchos colores», y el «gran tanque ”construido en el siglo XIX frente a la cara sur del Casino Nobile. El trabajo en Tribuna consolidó las paredes de soporte y reconstruyó los estantes de peperino en los que se alzaban grandes jarrones de rosas guelder. En la fuente se descubrió un cuerpo rectangular de agua y se restauraron las fuentes gemelas, mientras que el área para caminar alrededor del tanque se recreó forrada con ocho grandes jarrones de azaleas que se alzaban sobre bases de peperino. El trabajo se completó con un nuevo sistema de reciclaje de agua y una planta de iluminación.

El proyecto de recuperación de vegetación.
La mejora de la cobertura vegetal comenzó con un estudio de toda la vida vegetal y arbórea en el área en cuestión (un total de 12,6 hectáreas, que excluye el sur y gran parte de los lados oeste de Villa Torlonia). Por lo tanto, fue posible comparar la evolución del crecimiento de los árboles y las plantas durante el siglo pasado con la información sobre el tema proporcionada por el estudio de la documentación. Este desarrollo incluyó algunos episodios inusuales, algunos de los cuales se derivaron del uso inadecuado de la tierra durante la Segunda Guerra Mundial, por ejemplo, la creación de huertos y la degradación de la tierra durante la ocupación de la Villa por las tropas aliadas, lo que resultó en la destrucción de áreas de vegetación para permitir maniobras de vehículos y de muchas de las características ornamentales restantes del Parque.

El proyecto de recuperación de vegetación se dividió en dos tipos principales de trabajo: primero, rehabilitación de la tierra, con la reintroducción o reemplazo de plantas y árboles que se consideraron importantes del diseño original y que no estaban totalmente representados en su estado moderno, y segundo , mantenimiento del terreno, tanto rutinario como extraordinario. Así, los anillos de Phoenix canariensis se reintrodujeron, con nuevas plantas dispuestas simétricamente en las dos camas al pie de los escalones del Palacio.

Con la reintroducción de pastos perennes y plantas grandes, que florecen en invierno y bulbos, se hizo un intento de recrear la imagen armoniosa y alegre de la Villa a la que se refieren tantas descripciones de la propiedad: «macizos de flores, cadáveres, arbustos, cipreses, pinos, robles, de todos hay abundancia, sin excluir las plantas ornamentales y con flores esparcidas aquí, allá y en todas partes ”(Perizia Parisi, 1905). Con respecto a las operaciones de mantenimiento más estrictas, las áreas degradadas se limpiaron adecuadamente con la eliminación selectiva de árboles y arbustos, la eliminación de árboles que requieren remodelación y tocones de árboles para permitir la regeneración de áreas cubiertas de hierba y el corte de árboles y arbustos.

Además, se instaló un sistema de riego completamente nuevo en las áreas cubiertas de hierba para garantizar la cobertura de las plantas durante todo el año, aunque, al mismo tiempo, se evitó la compresión excesiva del suelo. El estado de las rutas existentes era tan pobre que el diseño general ya no era aparente, por lo que se atendió estructural y funcionalmente. Los problemas relacionados con el flujo de agua se superaron incorporando subidas y bajadas en los caminos, rehabilitando el sistema de drenaje y construyendo nuevas tuberías para llevar el agua al colector existente. Las avenidas se reformaron completamente utilizando una capa de consolidación, una capa de material de drenaje, una capa de puzolana estabilizada y una cubierta de gránulos de piedra caliza fina enrollada y humedecida para una mayor compacidad.

El diseño de los macizos de flores fue enfatizado por un borde vertical de piedras de toba redondeadas como se hizo en el siglo XIX. Esto fue bajo en las áreas planas y de altura promedio en áreas inclinadas donde el suelo requería contención. En ciertos lugares donde el borde era más alto, a veces se insertaban bancos.

Todos los muebles de jardín estaban hechos de hierro, diseñados por los planificadores con la intención de mantener una atmósfera del pasado. Estos incluyeron bancos de estilo de época, barandas a lo largo de la pared límite y alrededor del área de la Tribuna, y, en un entorno natural íntimo, una glorieta basada en el diseño del original que se ha perdido. Las nuevas luces de ruta son del tipo de linterna que ya se usaba para la Casina delle Civette, y los contenedores de basura cilíndricos emparejados se eligieron como los más adecuados desde el punto de vista estilístico. Algunas obras de mármol de la colección de la Villa que se habían guardado en las tiendas se colocaron a lo largo de los senderos y en parterres para recordar el tiempo en que la Villa apareció como un conjunto fantasioso y pintoresco de «ruinas» románticas ubicadas entre la naturaleza. .

Share