Villa Giulia, Roma, Italia

Villa Giulia es un edificio en Roma que se encuentra a lo largo de la actual Viale delle Belle Arti, en las laderas de las montañas Parioli, no lejos de la Via Flaminia.

Construido como una residencia de verano frente a la puerta del Papa Julio III, a quien debe su nombre, pasó al Estado italiano con la captura de Roma en 1870 y luego se utilizó como sede del Museo Nacional Etrusco, su uso previsto actual.

Historia
La villa actual es solo una pequeña parte de una propiedad anterior, que contenía tres viñedos. Aquí se construyó una villa para el papa Julio III, que ciertamente no era un teólogo, sino un humanista afable y un gran amante de las artes. El Vasari dice que fue el primero que lo diseñó e hizo todo el invento de Julia’s Vineyard, pero la construcción y decoración fueron obra de un gran grupo de artistas, que se dice más tarde. A menudo, como testifica Vasari, Monseñor Pietro Giovanni Aliotti, obispo de Forlì y Maestro de la Cámara de Julio III, mantuvo contactos entre el Papa y el grupo de artistas.

El papa, un experto en artes altamente alfabetizado, asignó el diseño inicial del edificio a Giacomo Barozzi da Vignola en 1551-1553. El ninfeo y otras estructuras de jardín, sin embargo, fueron diseñadas por Bartolomeo Ammanati, todo bajo la supervisión de Giorgio Vasari. Miguel Ángel también trabajó allí. El Papa Julio se interesó directamente en el diseño y la decoración de la villa y gastó grandes cantidades de dinero en mejorar sus bellezas. Villa Giulia se convirtió en uno de los ejemplos más delicados de la arquitectura manierista.

Después de la muerte del papa Julio, el nuevo papa Pablo IV Carafa, quien subió al trono papal después del muy corto (20 días) pontificado de Marcello II, una figura mucho más severa pero no menos nepotista que su predecesor, confiscó todas las propiedades. que el papa Julio tuvo juntos; la villa se dividió, el edificio principal y parte de los jardines se convirtieron en propiedad de la Cámara Apostólica, y la villa se reservó para el uso de Borromeo, nietos del papa posterior, Pío IV Medici.

Como en todas las villas renacentistas en Roma, y ​​más aún porque es una villa con cultivos adjuntos, el agua fue uno de los protagonistas de la estructura arquitectónica. Por lo tanto, Villa Giulia estaba equipada con una derivación subterránea del Acueducto Virgen (la misma que la Fuente de Trevi) dedicada exclusivamente a él. El público también se benefició más tarde, gracias a las dos fuentes de agua potable ubicadas al comienzo de la via di Villa Giulia en la via Flaminia, por el cardenal Borromeo en 1672 y por el príncipe Filippo Colonna de Paliano en 1701.

El edificio fue restaurado en 1769 por iniciativa del Papa Clemente XIV y destinado a ser utilizado por el ejército (para acuartelamiento, almacenamiento e incluso un hospital); La Escuela de Veterinaria también se encontraba allí, para la conveniencia de que el acceso acordonado a la fuente baja del ninfeo, que se utiliza para regar los caballos).

En 1870, el edificio se convirtió en propiedad del Reino de Italia, como sitio de recolección y exhibición de los materiales encontrados en el territorio entre las montañas Cimini y el Tíber, como parte de un extenso programa de exploración arqueológica realizado en el territorio de Falerii (1888 -89). Así comenzó el destino del museo de la villa, a la que en la década de 1930 se agregaron dos alas externas para albergar las colecciones y los servicios. La reproducción de un templo etrusco se construyó en el patio derecho así obtenido.

Después del esplendor papal del siglo XVI, la Villa experimentó un largo período de decadencia hasta que en 1889, a raíz de la unidad política italiana, a instancias de Felice Barnabei, arqueólogo y político italiano, finalmente se transformó en un museo basado en un ambicioso y futurista programa de exploraciones arqueológicas y un innovador proyecto de museo. Este último tenía como objetivo proporcionar a la ciudad de Roma un «Museo Nacional que es uno de los principales centros de cultura histórica y artística», dividido en una sección destinada a las «antigüedades urbanas» (coincidiendo hoy con uno de los actuales «Nacional Romano»). Museo «, en los Baños de Diocleciano [enlace al sitio]) y uno centrado en» antigüedades extraurbanas «.

Este último, ubicado en la Villa del Papa Julio III en Flaminia, tenía la intención de acomodar todos los objetos descubiertos en el área que gravitaban hacia la capital para extenderse a una parte de los territorios que una vez dependían del estado de la Iglesia, desde Lacio a Umbría

El proyecto de Barnabei, que se materializó gracias al Real Decreto del 7 de febrero de 1889, tenía como objetivo recuperar uno de los lugares más fascinantes del Renacimiento italiano y, al mismo tiempo, equipar a la nación recién nacida con un museo totalmente dedicado a la reflexión sobre Los orígenes más remotos de la identidad italiana, gracias a una exposición centrada en las antigüedades prerromanas de pueblos como los etruscos y los itálicos (en particular Falisci, Umbri, Latini y Sabini).

Durante la década de 1900, después de una autonomía inicial, el Museo se convirtió en la sede central de la Superintendencia Arqueológica para la protección del norte del Lacio, coincidiendo con el área ocupada por algunas de las ciudades etruscas más importantes: Veio, Cerveteri, Tarquinia y Vulci.

Por estas razones, Villa Giulia, mientras tanto también enriquecida por la cercana Villa Poniatowski (la residencia del último descendiente de los reyes de Polonia en el siglo XIX, se ha convertido en el museo etrusco más importante del mundo, pudiendo presumir de sus colecciones Algunas de las obras maestras más famosas de esta civilización, para un total de más de 6000 objetos distribuidos en 50 salas, en un área de exposición de más de 3000 metros cuadrados.

Por su extraordinaria historia e importancia cultural, en 2016 [Decreto Ministerial n. 44 del 23 de enero de 2016], el Museo Nacional Etrusco de Villa Giulia ha sido incluido entre los 32 institutos de «interés nacional significativo» con autonomía científica y administrativa, comenzando una nueva página en su historia centenaria.

La villa
Al igual que todas las villas suburbanas, Villa Giulia tenía una entrada urbana (en via Flaminia, una antigua calzada romana) y un jardín detrás. La villa en sí era el umbral entre dos mundos, una concepción esencialmente romana que se ha adoptado en todas las culturas urbanas de Europa occidental.

El casino, del cual Michelangelo también había proporcionado un proyecto, fue construido sobre un proyecto de Jacopo Barozzi da Vignola en 1551 – 1553. Bartolomeo Ammannati, Giorgio Vasari y Michelangelo Buonarroti también trabajaron en él. La decoración pictórica de las paredes fue realizada por Prospero Fontana, Taddeo Zuccari, Pietro Venale y un grupo de ayudantes. El papa gastó grandes cantidades de dinero para aumentar la belleza de la villa, que es uno de los ejemplos más delicados de la arquitectura manierista.

Desde el punto de vista compositivo tenemos:

Organización simétrica según el eje principal, y articulación en varias áreas alrededor de tres jardines en diferentes niveles.
Combinación de superficies contrastantes: la fachada principal es plana con un perímetro recto, mientras que la posterior es cóncava en semicírculo.
El frente urbano, de Vignola, consiste en una fachada severa de dos pisos, cada piso tiene la misma altura. Tiene en su centro el triple ritmo de un arco triunfal completamente detallado, flanqueado por alas simétricas de solo dos ventanas. La fachada está flanqueada en cada extremo por un pilar del orden dórico. Esta fachada de Villa Giulia constituye la idea rectora de la villa georgiana del siglo XVIII con siete ventanas, que se reproduce con tanta frecuencia en las casas de Virginia.

La parte trasera del edificio muestra la gran logia de Ammanati, que da al primero de los tres patios. La logia da acceso al jardín y el paso hacia el patio central se obtiene mediante dos escapes de escaleras de mármol que conducen al corazón del complejo de la villa: un Nymphaeum (que se encuentra a una altitud más baja), para cenar al aire libre escapando del Calor de verano. Esta composición, articulada en tres niveles de logias cubiertas y decorada con estatuas de mármol y balaustradas, se construye alrededor de una fuente central: en este ambiente fresco, al abrigo del sol ardiente, tuvieron que celebrarse fiestas que duraron todo el día. La fuente central es una maravillosa obra de arte en sí misma; diseñado y esculpido por Vasari y Ammannati, representa las divinidades de ríos y cariátides.

La cerca del primer jardín se convierte en una con el segundo edificio, que conduce al patio central, dando continuidad compositiva.

El tercer jardín, ubicado al final del eje principal, es de estilo italiano.

El Casino della Vigna, como se le conoce a veces, y sus jardines estaban ubicados en el centro de viñedos bien cuidados. En ese momento, antes de que el estilo inglés se pusiera de moda, la vista más agradable imaginable desde un jardín era la de una agricultura ordenada, donde la mano del hombre había domado el desorden caprichoso y el peligro representado por la naturaleza. Los invitados papales habrían abordado barcos a las puertas del Vaticano y transportados al gran lugar de desembarco privado en el Tíber, para disfrutar de los placeres y la magnificencia de la villa, pasear por los jardines y disfrutar de las lujosas comidas en el ninfeo.

El museo nacional etrusco
Desde principios del siglo XX alberga el Museo Nacional Etrusco de Villa Giulia, fundado en 1889 con el objetivo de reunir todas las antigüedades prerromanas de Lacio, Etruria meridional y Umbría pertenecientes a los etruscos, faliscanos y usted comprende. El hallazgo más famoso es el monumento funerario de terracota, el Sarcófago de los cónyuges, que representa a una pareja casada casi de tamaño natural que felizmente se reclina como si estuviera en un almuerzo.

ETRU National Etruscan Museum se encuentra en dos espectaculares villas renacentistas, rodeadas de vegetación y llenas de espacios abiertos: templos de cultura, pero también lugares de paz donde se respira la magnificencia de uno de los períodos más felices de la historia y arquitectura italiana.

Construida por el papa Julio III, Giovanni Maria Ciocchi del Monte, entre 1550 y 1555, Villa Giulia es un espléndido ejemplo de villa renacentista, equipada con un jardín arquitectónico con terrazas conectadas por escaleras escénicas, ninfeos y fuentes.

Los artistas más grandes de la época, Jacopo Barozzi da Vignola («arquitecto de S. Santidad») y Bartolomeo Ammannati, participan en el diseño de la Villa, con la contribución de Michelangelo Buonarroti y Giorgio Vasari, mientras que el aparato decorativo fue encomendado a Prospero. Fontana con el apoyo de un equipo de artistas, incluidos Pietro Venale da Imola y el joven Taddeo Zuccari.

El hemiciclo está decorado con delicadas intervenciones pictóricas inspiradas en los grotescos de la Domus Aurea. Las habitaciones de la planta principal acogen un extraordinario ciclo de frescos, incluidas las representaciones de las Siete Colinas de Roma.
En 1889, la Villa se convirtió en la sede del Museo Nacional Etrusco.

Villa Poniatowski
La Villa, inaugurada en 2012, es la segunda sede de ETRU. Sus habitaciones albergan los hallazgos del Latium Vetus y Umbria. La restauración de una gran área destinada a exposiciones temporales está en marcha.

Giuseppe Valadier lo transformó en una villa a principios del siglo XIX en nombre de Stanislao Poniatowski, nieto del último rey de Polonia. Con la vista principal en Via Flaminia, está adornada con piscinas y fuentes, mientras que el gran jardín formado por terrazas en terrazas está decorado con esculturas antiguas.

El trabajo de restauración en 1997 condujo a numerosos descubrimientos: en esa ocasión salió a la luz el primer diseño de la Villa del siglo XVI, con los restos de dos fuentes, muebles para piscinas y fuentes, ciclos pictóricos y decorativos.