Guía de viajes de Venecia turismo histórico, Italia

Venecia solía ser la capital de la república marítima del mismo nombre, el centro histórico de Venecia se ha enriquecido a lo largo de los siglos con grandiosos monumentos artísticos, una manifestación de la opulencia que, gracias al comercio marítimo, había llegado a la ciudad. La incomparable ubicación en el centro de una laguna y la belleza de sus construcciones la convierten en una ciudad única en el mundo.

Venecia es prácticamente la misma que hace cien años, lo que le da un carácter fascinante. Venecia se ha deteriorado desde su apogeo y sufre de sobreturismo, pero el encanto romántico permanece. También es conocida como la cuna de los compositores Tomaso Albinoni y Antonio Vivaldi. Venecia y su laguna son Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.

Venecia es un santuario sobre una laguna, el primer asentamiento histórico se remonta al 25 de marzo de 421, fecha de la consagración de la iglesia de San Giacometo, cuando las poblaciones del continente, huyendo de las invasiones bárbaras, buscaron refugio en la laguna. Fue otra invasión, el descenso de Pipino (Carlomanno) en 821, para decretar el predominio de la zona más segura, la ribera alta (Rialto), entre todos los centros circundantes y darle el título de capital del Ducado de Venecia.

Orígenes
La historia de la República de Venecia comienza tradicionalmente con la fundación de la ciudad al mediodía del viernes 25 de marzo del 421 d.C., por las autoridades de Padua, para establecer un puesto comercial en esa región del norte de Italia. También se dice que la fundación de la república veneciana estuvo marcada en ese mismo evento con la fundación de la iglesia de St. James. Según la tradición, la población original de la región estaba formada por refugiados de las ciudades romanas cercanas, que huían de las sucesivas oleadas de invasiones húnicas y germánicas desde mediados del siglo II hasta mediados del siglo V.

En la antigüedad, Venecia se retiró gradualmente de las disputas entre los señores del continente y se volvió para prestar más atención al comercio marítimo. La próspera economía marítima y el crecimiento de las ciudades y las armas, y después de resistir con éxito a los invasores, se convirtieron gradualmente en la nueva República de Venecia.

La República de Venecia se remonta a 827, cuando un duque bizantino trasladó su sede a lo que ahora se conoce como Rialto, y durante los siguientes 970 años prosperó gracias al comercio (especialmente desde la Ruta de la Seda) y bajo el gobierno de un romano. -Senado de estilo presidido por el Doge. Finalmente, la República de Venecia se convirtió en una poderosa ciudad-estado y la cuna del renacimiento italiano. A finales del siglo XV, la expansión del Imperio Otomano por el Mediterráneo, nuevas rutas en alta mar trasladaron el comercio al Atlántico, degradando el estatus político de Venecia.

La posición geográfica favorable dentro del Mediterráneo favoreció su ascenso y el florecimiento del comercio con Europa y Constantinopla sancionó su consagración definitiva al poder marítimo y la República Marítima junto a Génova, Pisa y Amalfi. Sin embargo, en comparación con otras ciudades marítimas italianas, Venecia logró alcanzar una riqueza y un poder incomparables que la colocaron no solo en la cima de Italia sino también en la cima de Europa. También se destacó por sus instituciones extraordinariamente eficientes y «democráticas» para la época.

Las cruzadas
Venecia fue durante siglos uno de los puertos de salida de los cruzados. Venecia también participó en la tercera y cuarta cruzadas por invitación del Papa. Aunque la guerra fue en vano, las cruzadas le dieron la oportunidad de consolidar su posición en Oriente al poder conquistar puntos clave para el comercio. Venecia era un monopolista de facto en el tráfico de mercancías que fluían desde Europa occidental y el norte de Italia.

Alta Edad Media
En el siglo XII, la república construyó un gran astillero nacional que ahora se conoce como el Arsenal veneciano. Con la construcción de flotas nuevas y poderosas, la república tomó el control del Mediterráneo oriental. El primer negocio de cambio del mundo se inició en Venecia, para apoyar a los comerciantes de toda Europa. Los venecianos también obtuvieron amplios privilegios comerciales en el Imperio bizantino, y sus barcos a menudo proporcionaban al Imperio una armada.

En el siglo XIV, Venecia enfrentó dificultades hacia el este, especialmente durante el reinado de Luis I de Hungría. A lo largo de la costa dálmata, su ejército había atacado las ciudades dálmatas de Zara, Traù, Spalato y Ragusa.

Guerra con Génova
La rivalidad histórica con Génova se originó en la competencia entre las Repúblicas Marítimas por el control de las rutas comerciales con Oriente y en el Mediterráneo. En el siglo XIII, las hostilidades se limitaron a la guerra. Hacia 1218, las Repúblicas de Venecia y Génova acordaron poner fin al dañino corsario con la garantía de protegerse mutuamente, mientras que a los genoveses se les garantizó la libertad de tráfico en las tierras del Imperio de Oriente. Las dos Repúblicas se enfrentaron violentamente en la segunda mitad del siglo XIV por la posesión del monasterio de San Saba en la ciudad siria de Acre.

En realidad, Génova, que no había logrado expulsar a su rival del comercio con Oriente, se encaminaba hacia un período de luchas internas, que comprometía su independencia. Venecia, por el contrario, logró mantener un estado cohesionado. Sin embargo, en unos pocos años, la caída de Bizancio en 1453 reveló cuál era realmente la potencia naval dominante en el Mediterráneo oriental y obligó a las dos repúblicas marítimas italianas a buscar un nuevo destino. Génova la encontró en las nacientes finanzas internacionales, Venecia en la expansión territorial.

Alto Renacimiento
Venecia se hizo rica en comercio, los gremios de Venecia también produjeron sedas superiores, brocados, joyas y artículos de orfebrería, armaduras y vidrio en forma de cuentas y anteojos.

A principios del siglo XV, los venecianos también expandieron sus posesiones en el norte de Italia y asumieron el control definitivo de la costa dálmata, que fue adquirida a Ladislao de Nápoles. Venecia instaló a sus propios nobles para gobernar la zona. Venecia logró conquistar el interior italiano, moviendo así su centro de gravedad más hacia el oeste. Tras las conquistas, para un control más generalizado del territorio y gracias a las donaciones estatales, muchos miembros de la nobleza pasaron a la posesión personal de los territorios.

Muchas otras familias de la aristocracia, a finales del siglo XV y durante todo el siglo XVI, se asentaron con actividades agrícolas en los nuevos territorios como verdaderos colonos. Así nació la villa veneciana, formada por un cuerpo central (o dominicale), generalmente alto, pero de proporciones domésticas, apto para acoger al propietario y su familia, cuando éste acudía a comprobar personalmente el fondo. La casa solariega estaba flanqueada por cómodas dependencias para los campesinos, por depósitos para la cosecha y por cobertizos para herramientas (barchesse), como parte del ideal renacentista de buen gobierno de los asuntos públicos y privados.

Durante el siglo XVI con las villas palladianas, es decir las construidas por el arquitecto Andrea Palladio especialmente en la provincia de Vicenza, la villa veneciana se eleva a la dignidad del arte y al mismo tiempo conoce una organización rigurosa, casi científica de las relaciones funcionales. entre sus diferentes espacios. Alrededor de Venecia, a lo largo de las vías de comunicación que conducen a Padua y Treviso, con el tiempo se han construido villas de campo una al lado de la otra por su riqueza y belleza.

Uno de los acontecimientos importantes en la historia de Venecia fue la inauguración del primer teatro de ópera público en 1637, que permitió a los miembros del público en general (aquellos que podían pagar las entradas) disfrutar de lo que alguna vez fue entretenimiento de la corte reservado para el público. aristocracia, permitiendo así florecer el género de la ópera. Venecia fue un destino importante del Grand Tour del siglo XVII.

Guerra de la Liga de Cambrai
Durante el mismo período, la República de Venecia se vio envuelta en un tumulto entre el Estado Pontificio y las potencias europeas en el norte de Italia. Aunque no se libró una batalla a gran escala en el territorio, enfrentándose a un poderoso oponente, la República de Venecia tuvo que adoptar una estrategia defensiva y perdió la oportunidad de abrir nuevos territorios. Después de la guerra, se reconoció el territorio de la República de Venecia, pero también se enfrentó a la situación de estar atrapado en el asedio de las potencias europeas.

Guerras otomano-venecianas
Después de que Constantinopla cayera en manos de los otomanos, la guerra era inevitable. Los otomanos conquistaron el Peloponeso y lanzaron una ofensiva en el continente veneciano, acercándose al importante centro de Udine. En 1571, después del largo asedio de Famagusta, se perdió Chipre. Ese mismo año, en Lepanto, una flota cristiana, comandada por Don Giovanni de Austria y formada por barcos venecianos, españoles, genoveses, saboya, de la Iglesia y de los Caballeros de Malta, derrotó a la flota turca. La contribución de Venecia fue decisiva en la batalla.

En 1669, después de la sangrienta guerra de Candia, que duró veinte años y que dejó exhausta a Venecia, los turcos tomaron la ciudad de Candia, obteniendo así el control total de Creta.

La crisis y caída de la República
En este período las rutas mediterráneas perdieron su importancia en favor de las nuevas rutas comerciales atlánticas abiertas por los españoles y portugueses que, desde el descubrimiento de América y desde la apertura del camino a las Indias pasando por el Cabo de Buena Esperanza, los viajes de exploración y había comenzado la colonización de los continentes extraeuropeos. Esta situación marcó el inicio de la marginación comercial de Venecia, agravada también por el continuo avance de los turcos. Fue el desplazamiento del centro de gravedad comercial europeo hacia las Américas y la lucha agotadora y desigual contra el Imperio Otomano lo que decretó el principio del fin de la república marítima del Adriático.

En el siglo XVIII, Venecia era una de las ciudades más refinadas de Europa, con una fuerte influencia en el arte, la arquitectura y la literatura de la época. Su territorio incluía Veneto, Friuli, Istria, Dalmacia, Cattaro, parte de Lombardía y las islas Jónicas.

Sin embargo, Venecia se mantuvo independiente durante más de 1000 años hasta la llegada de Napoleón, constituyendo todavía un centro de interés y referencia para las artes, la arquitectura y la literatura en Europa.

En 1797, la ciudad fue conquistada por Napoleón, un golpe del que nunca se recuperó. La ciudad pronto fue absorbida por Austria-Hungría, luego pasó de un lado a otro entre Austria y una Italia naciente, pero Venecia sigue siendo un monumento a los días de gloria del Renacimiento, y la cultura histórica todavía late con fuerza en las venas de los antiguos italianos. .

Reino de Italia
Con la Paz de Presburgo el 26 de diciembre de 1805, el Imperio Austriaco renunció a la Provincia de Venecia, que fue cedida al Reino Napoleónico de Italia. Tras la restauración posterior al período napoleónico, el 9 de junio de 1815, con el Congreso de Viena, Venecia pasó al Reino Lombard-Véneto, del que pasó a ser una de las dos capitales, y capital de la provincia del mismo nombre.

En 1846 se inauguró el puente ferroviario que conecta Venecia con el continente, hoy llamado Ponte della Libertà.

La ciudad participó en las luchas del Risorgimento. Tras la Tercera Guerra de Independencia, el plebiscito del 21 y 22 de octubre de 1866 sancionará la anexión al Reino de Italia.

De la posguerra
El período de posguerra vio la gran expansión de la construcción del continente veneciano, que atrajo a inmigrantes de todo el interior del Véneto y del propio centro histórico. Paralelamente a esta expansión, la mayoría de su población huye del centro histórico, hasta el punto que hoy el continente veneciano tiene el doble de habitantes de la isla Venecia.

Tour Histórico
El lugar más famoso de la ciudad es la Piazza San Marco, la única en el centro histórico que se caracteriza por el topónimo «piazza»: las otras plazas se llaman de hecho «campi» o «campielli». La Basílica de San Marco está ubicada en el centro de la plaza, de color dorado y cubierta de mosaicos que cuentan la historia de Venecia, junto con los bajorrelieves que representan los meses del año. El Palacio Ducal se encuentra junto a la Basílica: para unirlos, la Porta della Carta, obra de Bartolomeo Bono, que es la salida del museo Palazzo Ducale. Para ver la Sala del Maggior Consiglio, que durante siglos fue la sede de gobierno más grande del mundo, el Puente de los Suspiros, las cárceles y las pistas. Frente al Palacio Ducal se encuentra el campanario de San Marco:construido en 1173 como faro para marineros.

Son innumerables las iglesias dignas de mención que se pueden encontrar en la ciudad de la laguna, tanto por sus méritos arquitectónicos como por los tesoros artísticos que contiene. Entre los más importantes se encuentran la Basílica octagonal de Santa Maria della Salute, la Basílica de Santa Maria Gloriosa dei Frari, la iglesia de Santa Maria dei Miracoli, la iglesia de San Francesco della Vigna, la iglesia de San Zaccaria, la basílica de Santi Giovanni e Paolo, la iglesia del Redentor, este último construido en la isla de Giudecca en un proyecto de Andrea Palladio, y la basílica de San Pietro di Castellow, que incluye dos capillas de Veronese. Otros monumentos venecianos importantes son el Arsenale, las sinagogas del gueto.

Venecia está llena de palacios nobles, con vistas a campos, calles, canales y canales, antiguas residencias de las familias venecianas más ricas de la época dorada de la ciudad. Entre los más famosos Palazzo Fortuny, de estilo gótico donado a la ciudad de Venecia por la viuda del artista español Mariano Fortuny, Palazzo Grassi, obra de Giorgio Massari, Palazzo Mocenigo con fachada de estilo renacentista, Palazzo Grimani, propiedad del estado y sede del Tribunal de Apelación y Palazzo Loredan de estilo gótico. A menudo se mencionan dos o más familias en el nombre, como Palazzo Cavalli-Franchetti o Palazzo Gritti-Badoer, o se especifica la rama de la familia (por ejemplo, Palazzo Morosini del Pestrin).

En cambio, muchas residencias privadas conservan la denominación tradicional Ca ‘, que indicaba el nombre de la familia y el edificio: por ejemplo Ca’ Foscari, sede de la universidad de la ciudad homónima, Ca ‘Corner, diseñada en el siglo XVI por Jacopo Sansovino, Ca’ Rezzonico, en el distrito de Dorsoduro y obra de Longhena, Palazzo Balbi, sede del presidente y del Consejo Regional de la Región Veneto, Ca ‘Pesaro, Ca’ Tron, Ca ‘Vendramin Calergi y Ca’ Dario,

En Venecia, dada su antigua vocación comercial, también se encuentran los fondachi, antiguas construcciones de origen medieval utilizadas como almacén y refugio para los comerciantes extranjeros. A lo largo del Gran Canal se puede ver el fondaco dei Tedeschi, el fondaco dei Turchi y el fondaco del Megio.

Por su conformación, Venecia cuenta con 435 puentes públicos y privados que conectan los 118 islotes sobre los que está construida, atravesando 176 canales. La mayoría de ellos están construidos con piedra, otros materiales comunes son la madera y el hierro. El más largo es el Ponte della Libertà que atraviesa la laguna veneciana, conectando la ciudad con tierra firme y permitiendo así el tráfico de vehículos.

El canal principal que atraviesa la ciudad, el Gran Canal, está atravesado por cuatro puentes: el puente de Rialto es el más antiguo (construido alrededor del siglo XVI); el puente de la Academia; el puente Scalzi, este último construido bajo la dominación de los Habsburgo y reconstruido en el siglo XX, y finalmente el puente de la Constitución, construido en 2008 sobre un proyecto del arquitecto Santiago Calatrava. Otro símbolo de la ciudad es el puente de Rialto: obra de Antonio Da Ponte, fue construido en 1591. Uno de los puentes más famosos de Venecia es, además, el Puente de los Suspiros. Realizada en piedra de Istria en el siglo XVII por obra del arquitecto Antonio Contin, conecta el Palazzo Ducale con las Nuevas Prisiones.

Venecia también alberga el codiciado museo Peggy Guggenheim, donde hay grandes obras de artistas como Ernst, Modigliani, Picasso, Mirò, Pollock y Kandinsky.

Herencia histórica

Campanile de San Marcos
El campanario de San Marco es uno de los símbolos más importantes de la ciudad de Venecia, es uno de los campanarios más altos de Italia, que se encuentra aislado en una esquina de la Piazza San Marco frente a la basílica. El campanario de San Marco fue construido en el siglo IX. Originalmente se usó como torre de observación y faro. Fue reconstruido en 1100 y luego terminado en el 16 bajo la dirección del arquitecto Bon. Fue reconstruida en estilo renacentista, manteniendo la estructura original. El campanario ha jugado un papel esencial en la vida política y social de la ciudad durante siglos. Se tocaron las campanas para informar a los habitantes de la ciudad de todos los principales eventos organizados en Venecia. Al pie del campanario había famosos vendedores de vino que se movían para sentarse a la sombra del campanario,dependiendo de la hora del día. De esta antigua costumbre deriva el término usado por los venecianos para una copa de vino: Ombra. La parte superior de la torre ofrece una espléndida vista de Venecia y la laguna.

De forma sencilla, consta de un barril de ladrillo acanalado de forma cuadrada con un lado de 12 metros y unos 50 metros de altura, sobre el cual se encuentra el campanario, con arcos. El campanario está a su vez coronado por un dado, en cuyos rostros se representan alternativamente dos leones en movimiento y las figuras femeninas de Venecia (Justicia). El conjunto se completa con la cúspide en forma de pirámide, en cuya parte superior, montada sobre una plataforma giratoria que funciona como veleta, se encuentra la estatua dorada del arcángel Gabriel. La base del edificio está adornada, en el lado que da a la basílica, por la logia de Sansovino. En la base del Campanile se encuentra la Loggetta, un pórtico con columnas diseñado por Sansovino. Construido con mármol rojo de Verona y adornado con mármol blanco de Carrara, verde antiguo (un mármol verde moteado) y piedra caliza blanca de Istria.el Loggetta estaba destinado a servir como un telón de fondo adecuado para que los nobles venecianos se reunieran antes de procesarse en estado en el Palacio Ducal.

Biblioteca Nacional Marciana
La Biblioteca Nacional Marciana es una de las bibliotecas italianas más grandes y la más importante de Venecia. Contiene una de las mejores colecciones de manuscritos griegos, latinos y orientales del mundo. Palladio define la biblioteca como «el edificio más rico y ornamentado que jamás hayan construido los antiguos». El proyecto es notable, la estructura importante. La decoración está en la base de la biblioteca, construida en dos plantas. Se superpone el orden arquitectónico, que define significativamente la decoración del artefacto. En la planta baja un rico toscano tridimensional que se apoya en los pilares (estilo romano) con evidentes triglifos y metopas y en la planta superior el jónico. Un ejemplo de gran innovación son las muy compactas Serliane que caracterizan el edificio de la primera planta.El enriquecimiento decorativo de la biblioteca se embellece con obras escultóricas. Festones de frutas, una gran cornisa con importantes estatuas correspondientes a las columnas caracterizan la evidente coronación renacentista.

Los arcos de la planta baja son de orden toscano. Sobre ellos descansa un entablamento dórico que alterna triglifos y metopas; en el segundo nivel hay una logia jónica, coronada a su vez por un rico friso en el que se suceden querubines y festones de flores y frutas. En los arcos, una rica decoración escultórica. En la coronación, una balaustrada coronada por estatuas de divinidades clásicas, obras de Alessandro Vittoria, Tommaso Minio, Tommaso y Girolamo Lombardo, Danese Cattaneo y Bartolomeo Ammannati. En la fachada, luz y claroscuro, los vacíos prevalecen sobre los llenos. Es un organismo polivalente, cuya perspectiva en la plaza se resuelve con un doble orden de arcos de estilo romano, inspirado en el Teatro de Marcelo y los proyectos de Sangalleschi para el patio del Palazzo Farnese. El primer pedidoporticado, retoma el doble sistema romano de las columnas que sostienen el arquitrabe y los pilares que sostienen los arcos, y el segundo que presenta balaustradas discontinuas, columnas que sostienen un friso muy rico y serlianas así contraídas por cancelar su valor trifor.

Torre del Reloj
La Torre del Reloj es un edificio renacentista ubicado en Piazza San Marco. De estilo renacentista, tiene vistas a la Piazza San Marco. El edificio consta de una torre central, construida entre 1496 y 1499 por el arquitecto Mauro Codussi, y dos alas laterales, añadidas posteriormente. El arco de abajo conecta la plaza con el Mercerie. La esfera del reloj, de 4,5 m de diámetro, es de esmalte dorado y azul; marca la hora, el día, la fase lunar y el zodíaco. El Reloj también está equipado con un mecanismo que tradicionalmente se activa solo en los días de Epifanía y Ascensión: a cada golpe de las horas, el panel lateral de las horas se abre para dejar pasar un carrusel de estatuas de madera a la Natividad y los tres Magos. Las estatuas, arrastradas por un mecanismo de riel a lo largo de la plataforma semicircular sobre la esfera,luego vuelva a entrar en la torre a través del panel lateral de los minutos ubicado en el lado opuesto de la estatua de la Virgen y el Niño, colocada en el centro. A partir de la puesta del sol, que se produce en diferentes momentos según la temporada, el día se dividió en 24 horas de duración variable.

La torre se caracteriza por los dos moros en la parte superior y por un reloj azul-dorado que activa su carillón con motivo de la Epifanía, haciendo que los Reyes Magos y los personajes de la Natividad salgan a cada hora. Famosos son los llamados moros de Venecia, así apodados por su color marrón por los venecianos. Ubicadas en lo alto de la Torre en una terraza, hay dos estatuas de bronce que representan a dos pastores que golpean las horas con una maza en una gran campana. Un detalle muy específico contribuye a esta atribución de roles. Los moros marcan las horas golpeando la campana con sus martillos (tantos peajes como horas hay), pero con una modalidad precisa. El Moro Vecchio da la hora dos minutos antes de la hora exacta, para representar el tiempo que ha pasado,mientras que el Moro Giovane da la hora dos minutos más tarde para representar el tiempo por venir. La torre alberga una campana de nota Mi bemol 3, fundida en 1497 por Simone Campanato. La campana es batida por los moros y, a mediodía y medianoche, también por dos martillos, los martillos del reloj de sol, no visibles desde la plaza.

Palacio Ducal
El Palacio Ducal, uno de los símbolos de la ciudad de Venecia y una obra maestra del gótico veneciano. Antigua sede del dux y los magistrados venecianos, fundada después del 812. Hoy alberga el Museo Cívico del Palazzo Ducale, que forma parte de la Fondazione Musei Civici di Venezia (MUVE). Un verdadero homenaje al gótico veneciano. Distinguida por un estilo que, inspirándose en la arquitectura bizantina y oriental, ejemplifica bien la intensidad de las relaciones comerciales y culturales entre la Serenísima y otros estados europeos, su belleza se basa en una astuta paradoja estética y física, el grueso de los principales El cuerpo está sostenido por columnatas incrustadas aparentemente delgadas. El Palacio Ducal se extiende sobre tres alas alrededor de los lados de un gran patio central porticado,dos niveles de columnas coronados por un poderoso cuerpo de mármol con incrustaciones en el que se abren grandes ventanales ojivales, con un monumental balcón central, su bóveda está ricamente decorada y una coronación de pequeñas cúspides y edículos de esquina, en sustitución de la tradicional cornisa.

El Palacio Ducal de Venecia conserva en sus salas y a lo largo de sus fachadas una impresionante cantidad de obras de arte, que se remontan a varios períodos históricos, encargadas por duques individuales para transmitir su memoria o en el contexto de la reestructuración general del complejo. El aparato decorativo tuvo principalmente funciones de celebración hacia la historia de la Serenísima República de Venecia, hay numerosas alegorías, pinturas que representan batallas y eventos históricos, tablas que representan gestos devocionales hacia los santos y la Virgen. Los interiores, ahora parcialmente privados de las obras que alguna vez los decoraron, aún conservan una gran galería de imágenes, que incluye obras de los maestros venecianos más famosos, incluidos Jacopo y Domenico Tintoretto, Tiziano Vecellio, Francesco Bassano, Paolo Veronese, Giambattista Zelotti,Jacopo Palma el Joven, Andrea Vicentino y Antonio Vassilacchi. Descubra la parte del edificio donde operaba la administración de la ciudad, la prisión de Casanova y la maravillosa estructura de techo de quinientos años. Visitando el palacio también es posible acceder al Puente de los Suspiros.

Iglesias

Basílica de San Marcos
La Catedral Basílica Patriarcal de San Marco, más conocida como la Basílica de San Marco, es la iglesia catedral y sede del patriarcado de Venecia. Junto con el campanario y la plaza de San Marco, forma el principal conjunto arquitectónico de Venecia y, junto con ellos, constituye el símbolo más conocido de la ciudad y del Véneto en el mundo. También es uno de los símbolos del arte y el cristianismo venecianos. La basílica fue construida en 829 para contener los restos de San Marco, patrón de la ciudad y fue consagrada en 1024. La fachada principal es única. Tiene cinco puertas de arco, una terraza en la que estoy en casa, cuatro caballos de bronce de la presa de la 4ª cruzada de los incrédulos. En el período de la República de Venecia,fue la capilla personal del Doge y fue construida con varios artefactos en su mayoría de Asia Menor y donados por comerciantes venecianos. En su interior está adornado con espléndidos mosaicos dorados y diversas obras de arte. En virtud del tesoro de San Marco, los mosaicos ornamentados y los majestuosos elementos de diseño, que hacían del edificio sagrado el símbolo visible del poder y la riqueza.

Ha sido renovada y decorada varias veces a lo largo de los siglos y la Basílica es sin duda la iglesia más espectacular de la ciudad. La famosa fachada principal tiene un techo ornamentado que es principalmente gótico. Los mosaicos de suelo dorado que ahora cubren casi todas las áreas superiores del interior tardaron siglos en completarse. En el siglo XIII, la altura exterior de las cúpulas se incrementó enormemente mediante tambores huecos levantados sobre un armazón de madera y cubiertos con metal; los originales son menos profundos, como se puede ver en el interior. Este cambio hace que las cúpulas sean visibles desde la plaza. Muchos de sus ricos artefactos y reliquias fueron saqueados de Constantinopla en la Cuarta Cruzada, incluidos muchos artefactos de Hagia Sophia. Por su diseño opulento, mosaicos con fondo dorado y su estatus como símbolo de la riqueza y el poder venecianos,desde el siglo XI en adelante el edificio ha sido conocido con el sobrenombre de Iglesia de oro. Logra un sentimiento oriental de exotismo, tiene todos los elementos del estilo veneciano del arte renacentista, sigue siendo único y esencialmente un producto de trabajadores italianos de todo tipo.

Iglesia de San Zulian
La iglesia de San Zulian es un edificio religioso en la ciudad de Venecia. La iglesia está dedicada al mártir San Julián. Fundada en 829, la iglesia apareció durante la reconstrucción de Sansovino, que fue financiada por el Dr. Tomaso Rangone, el médico está inmortalizado en bronce sobre el portal que sostiene la zarzaparrilla, su «cura milagrosa». En el interior, bajo el techo pintado, se encuentran las obras de Palma la Joven y «Cristo muerto y santos» de Veronese. En la luneta del frontón el Rangone se posa sobre una urna funeraria, vestido con la toga doctoral mientras entrega a la posteridad la síntesis de su saber envuelto en un complejo simbolismo.

El interior del edificio es de una sola nave, casi cuadrada, con el presbiterio rectangular cubierto por bóveda de crucería, flanqueado por dos pequeñas capillas. Ciclo cristológico que envuelve la sala en su registro superior. Ocho figuras alegóricas alrededor del techo marcan la reflexión sobre la Pasión de Cristo y rodean el triunfo de San Julián, colocadas en el centro del techo al final del ciclo de San Julián, a estos dos ciclos hay que sumar los testimonios de la comunidad, de las diversas Artes, de las Cofradías y Escuelas de devoción que se expresaban en los altares laterales. En total hay siete altares: destaca el retablo del monumental altar mayor (de Giuseppe Sardi), con la Coronación de la Virgen y santos firmada por Gerolamo Santacroce.

Iglesia de Santo Stefano
La iglesia de Santo Stefano es un lugar de culto de la ciudad católica de Venecia. La iglesia fue construida entre finales del siglo XIII y principios del siglo XIV por los frailes eremitani de Sant’Agostino. Fue reconstruida en el siglo XIV y sufrió importantes ampliaciones durante el siglo XV. El portal de estilo gótico de la iglesia es obra de Bartolomeo Bon, mientras que el característico techo tiene estructura de quilla de barco. Para sostenerlo, vigas y columnas grabadas en mármol de Verona. El ábside de la iglesia es también un puente bajo el que fluye un arroyo navegable, mientras que el campanario románico particularmente alto de la iglesia con una celda de tres arcos y coronado por un tambor octogonal, se caracteriza por una pendiente acentuada.

La iglesia de Santo Stefano da a Campo Santo Stefano con el lado derecho. En él se encuentran varias ventanas monolancetas ojivales y, en el tramo central de las tres visibles desde el exterior, también un portal lateral con cornisa de mármol tallado. La fachada parece mucho más impresionante de lo que es, ya que da a una calle muy estrecha. En la banda superior hay un rosetón en el centro y dos ventanales góticos con parteluces a los lados. En la inferior, alineada con la ventana central, se encuentra el imponente portal caracterizado por una luneta florida de estilo gótico, cuyo perímetro está inflexión en el exterior y decorado con grandes llamas fitomórficas, agudas en el interior y decoradas con arcos colgantes trilobulados. A ambos lados de la luneta, vacía en el centro, hay dos esbeltas agujas octagonales,mientras que en la parte superior del arco, sobre el alto relieve de un ángel que lleva una orla, hay una pequeña estatua de mármol que representa a un Cristo Pantocrátor.

Iglesia de San Salvador
La Iglesia del Santo Salvador es un lugar de culto católico de Venecia. Fue fundada en el siglo VII y luego reconstruida en el siglo XII por los canónigos de Sant’Agostino. El edificio actual fue iniciado por Tullio Lombardo, para luego ser completado por Jacopo Sansovino. La fachada de 1663 es obra del conocido arquitecto ticino Giuseppe Sardi. De estilo renacentista donde se puede admirar la Anunciación de Tiziano. Caterina Cornaro, reina de Chipre, está enterrada en la iglesia dentro del monumento funerario dedicado a ella. La iglesia fue alcanzada en el asedio de 1849, en el lado izquierdo de la fachada, en la base de la primera columna, se puede ver una bala de cañón incrustada en la pared.

Iglesia de San Bartolomeo
La iglesia de San Bartolomeo es un edificio sagrado en Venecia. Fundada en 840, la iglesia dedicada a San Demetrio de Tesalónica. Iglesia de nave, con cúpula en la intersección de ésta con el crucero. También hay dos esculturas de Enrico Merengo dentro de la iglesia. En el interior se encuentran las pinturas de Sante Peranda (Caída del maná) Palma il Giovane (El castigo de las serpientes) y el altar mayor del siglo XVIII de Bernardino Maccaruzzi. En el presbiterio y en la capilla de la derecha hay frescos de Michelangelo Morlaiter. Las puertas del órgano son una de las primeras obras maestras de Sebastiano del Piombo.

Iglesia de San Moisè
La iglesia de San Moise es un edificio religioso en la ciudad de Venecia. Erigido a finales del siglo VIII e inicialmente dedicado a San Vittore. Una hermosa iglesia de estilo barroco alberga en su interior obras de los siglos XVII y XVIII entre las que destaca el lavado de pies de Tintoretto. La fachada fue construida en 1668 gracias a la financiación de los hermanos Vincenzo y Girolamo Fini, quienes fueron representados en dos bustos colocados sobre las entradas laterales. El proyecto es del paduano Alessandro Tremignon, hermano del entonces párroco Andrea. El conjunto se armoniza de alguna manera gracias al uso de dos órdenes, que han frenado su desarrollo hacia el otro, y al uso de fondos menos destacados.

El altar de la Natividad de María y el altar mayor también se deben a Tremignon. Este último está decorado con esculturas de Enrico Merengo. Entre las otras pinturas se pueden admirar el Lavatorio de los pies de Tintoretto, una Última Cena atribuida a Palma la Joven, y dos importantes obras de Girolamo Brusaferro: La inmersión del faraón (1706) y la Alzada de la cruz (1727). ). La nave central alberga la placa del financiero escocés John Law, quien fundó la Western Company con el objetivo de desarrollar el Valle del Mississippi y que se retiró a vivir a Venecia en los últimos años de su vida, tras sufrir una serie de contratiempos económicos. También en la sacristía hay obras de Michelangelo Morlaiter: San Matteo, San Vincenzo Ferrari, San Carlo Borromeo.

Iglesia de San Vidal
La iglesia de San Vidal es un edificio religioso en la ciudad de Venecia. Construido por Doge Vitale Falier en el siglo XI. Ahora es una sala de conciertos, que alberga conciertos de música clásica. La fachada principal da al Campo del mismo nombre. Se presenta con formas clásicas según un esquema palladiano y alberga en dos lados retratos esculpidos del dux Carlo Contarini y su esposa Paolina Loredan, en memoria del legado con el que se financió la construcción. La tradición dice que el entierro del célebre músico veneciano Baldassare Galuppi fue colocado en la iglesia de San Vidal, pero no hay placa conmemorativa que atestigüe esto.

El interior, con techo abovedado, tiene una estructura de nave única, con tres altares secundarios a cada lado. Flanqueado por dos esculturas del siglo XVIII, el patriarca Simeone y San Giuseppe, atribuible a Antonio Tarsia, mientras que la luneta superior está decorada con la Ascensión de Antonio Vassilacchi. El tercer altar de la izquierda alberga una pintura de la escuela de Giovanni Battista Piazzetta, San Sebastiano y San Rocco, de Angelo Trevisan. El altar mayor está ubicado en un lugar aislado en el centro del presbiterio y está flanqueado por dos estatuas de Antonio Gai que representan La Fortezza y La Fede. En el lado derecho, había tres casas de altar obras de Giovanni Antonio Pellegrini, Antonio Tarsia y Giovanni Battista Piazzetta. Otras obras se pueden encontrar en la sacristía: La muerte de Sant ‘Ursicino de Gregorio Lazzarini y El martirio de San Vitale, pintura del siglo XVIII de la escuela veneciana.

Iglesia de Santa Maria del Giglio
La iglesia de Santa Maria del Giglio es un lugar de culto católico ubicado en el centro de la ciudad de Venecia. Fundada en el siglo IX, pero reconstruida casi por completo a finales del siglo XVII. La fachada de mármol de la iglesia es una obra maestra del barroco. Consiste en una serie de nichos con estatuas y bajorrelieves intercalados con columnas jónicas (banda inferior) y corintias (banda superior). La estatua en el nicho central de segundo orden, que representa a Antonio Barbaro en el sarcófago. esta iglesia presenta una serie de seis mapas en relieve en la fachada que representan a Roma y cinco ciudades venecianas: Padua, las ciudades croatas de Zadar y Split, y también las ciudades griegas de Heraklion y Corfú.

El interior de la iglesia es de una sola nave con tres capillas laterales cortas a cada lado. La capilla mayor del ábside también es de planta cuadrangular y está cubierta por bóveda de luneta. En el altar mayor, a los lados del sagrario, hay dos esculturas que representan la Anunciación, obra de Enrico Merengo. En el interior hay varias obras maestras. Dos lienzos de Tintoretto, cada uno de los cuales representa a dos de los cuatro evangelistas. Están ubicados a los lados del cuerpo. Hay un pequeño tesoro en la Capilla de Molina, aunque la verdadera perla de la iglesia es un cuadro de Peter Paul Rubens que representa a la «Virgen con el Niño y San Juan». El almirante Antonio Barbaro ordenó a Giuseppe Sardi que reconstruyera la iglesia para gloria de la Virgen, en Venecia.

Basílica de los Santos Juan y Pablo
La Basílica de los Santos Juan y Pablo es uno de los edificios religiosos medievales más impresionantes de Venecia. Fue construida junto con la iglesia adyacente y ya se terminó en 1293. Fue reconstruida por Baldassare Longhena entre 1660 y 1675. La fachada está inacabada pero junto a ella se encuentra la hermosa fachada de la antigua Scuola Grande di San Marco. Es considerado el panteón de Venecia gracias a la gran cantidad de dogos venecianos y otras figuras importantes que han sido enterradas allí desde el siglo XIII.

Hoy alberga el Hospital Civil de Venecia. Se articula en torno a dos claustros y un patio. Al este se encuentra el dormitorio de los frailes, atravesado por un larguísimo corredor sobre el que se abren las celdas. El interior es austero y aireado. La escalera de Longhena se caracteriza por magníficas incrustaciones de mármol; la biblioteca aún conserva el hermoso techo de madera de Giacomo Piazzetta (1682), con pinturas de Federico Cervelli. En el campo, frente a la iglesia, se encuentra el monumento a Bartolomeo Colleoni, obra de Verrocchio y uno de los mayores monumentos de la estatuaria renacentista.

Iglesia de San Zaccaria
La iglesia de San Zaccaria es un lugar de culto de la ciudad católica de Venecia. La iglesia de San Zaccaria se encuentra en el centro de Venecia, cerca de la Piazza San Marco y del Palacio Ducal. Iglesia muy antigua que data del siglo IX, en el origen de la ciudad, fue un lugar muy vinculado a la historia arcaica de Venecia. El edificio actual fue construido entre 1444 y 1515, en un estilo que mezcla el gótico y el renacimiento. La iglesia de tres naves, con bóvedas de crucería, tiene una fachada tripartita con columnas adosadas y abierta por numerosas ventanas, en número decreciente de abajo hacia arriba, dominada por el gran tímpano arqueado coronado por la estatua de San Zaccaria.

En el interior de las tumbas de muchos dogos y obras de gran valor, como los polípticos tallados por Ludovico da Forlì y un retablo de 1505 de Bellini, la Virgen en el trono con el Niño y los santos y pinturas que representan la Adoración de los Magos y la Adoración de los Pastores. En el muro interior de la fachada hay cuatro obras de Antonio Vassilacchi. En las lunetas de las paredes, que consta de 8 obras de Andrea Celesti, Giovanni Antonio Fumiani, Daniel Heintz, Antonio Zanchi y Antonio Zonca, se ilustra, un caso prácticamente único, los hechos históricos y míticos del monasterio y la iglesia de San Zaccaria. . En la entrada izquierda del deambulatorio se encuentra la tumba de Alessandro Vittoria. La Capilla de San Atanasio constituyó el coro de las monjas.La Capilla de San Tarasio constituyó el ábside de la primitiva iglesia. A la cripta se accede a través de la Ermita de San Tarasio. Fue construida entre los siglos X y XI y está dividida en tres naves por columnas que sostienen bóvedas de crucería.

Iglesia de S. Francesco della Vigna
La iglesia de San Francesco della Vigna es un edificio religioso en la ciudad de Venecia. En 1534 se construyó la iglesia en el lugar del monasterio. Fue diseñado por Sansovino. La fachada fue construida en 1568-1577. Proyectada en una sola planta la nave principal, cubierta por un gran tímpano, y las dos laterales cubiertas por dos semitimpanos, el problema compositivo estaba constituido por la conexión orgánica de los dos sistemas y por la relación modular de los dos órdenes, el mayor llamado para sujetar el tímpano principal y el menor los dos semitimpanos. Dos estatuas de bronce de Tiziano Aspetti están en los nichos, en la fachada: a la izquierda hay una estatua de Moisés y a la derecha hay una estatua de San Pablo.

El interior de San Francesco della Vigna es de cruz latina con una nave central, capillas laterales, un altar y un coro más profundo. El espacio de los pasillos, inicialmente marcado solo por pilares aislados con la función de sostener los arcos. En la contra-fachada, a la derecha, una Virgen con el Niño, un relieve bizantino policromo del siglo XII, mientras que a la izquierda los Santos Jerónimo, Bernardino de Siena y Ludovico di Tolosa, un tríptico de Antonio Vivarini, restaurado en 1982. La iglesia al fondo termina con un presbiterio profundo de planta perfectamente rectangular dividido en dos partes por un altar detrás del cual estaba el coro de los frailes. Las capillas laterales, que albergan ilustres entierros, fueron decoradas a expensas de la nobleza veneciana.

Iglesia de la Piedad
La Iglesia de la Misericordia o Santa María de la Visitación es un lugar de culto de la ciudad católica de Venecia. La iglesia actual fue construida entre 1745 y 1760, sin embargo, la fachada permaneció inacabada hasta principios del siglo XX. El edificio es uno de los más elegantes y evocadores del siglo XVII, en el siglo XVIII albergaba un orfanato y un hospital. En el techo de la entrada principal hay un maravilloso fresco de Tiepolo: Fortitude Peace es una de sus mayores obras maestras. También son dignos de mención los frescos que adornan la bóveda del coro, que componen el Triunfo de la Fe. Aquí Tiepolo se destacó a sí mismo, pintando la Gloria del Cielo. La iglesia también es conocida entre los fanáticos de la música clásica como la iglesia donde el sacerdote católico y compositor Antonio Vivaldi trabajó durante la mayor parte de su vida.

El interior es de planta ovoide, caracterizado por dos coros con rejas de hierro forjado, que se desarrollan a lo largo de los muros laterales. El techo de la entrada principal alberga un fresco de Giambattista Tiepolo, La Fortaleza y la Paz. A ambos lados había dos altares. El altar de la capilla mayor, en mármol, es del siglo XVIII y se caracteriza por un rico tabernáculo barroco, rodeado de figuras de bronce dorado, realizadas por Giovanni Maria Morlaiter (Los Arcángeles Gabriel y Miguel), Antonio Gai (San Marco) y Giovanni Marchiori (San Pietro). En el techo hay otro fresco de Giambattista Tiepolo, Las virtudes teológicas, realizado entre 1754 y 1755. Sobre la puerta de entrada del coro hay un cuadro de Moretto, Cena en casa de Simón el fariseo, de 1544,que originalmente estaba ubicado en el convento de San Fermo y Rustico di Monselice. El techo del coro está decorado con otro fresco de Tiepolo, el Triunfo de la fe.

Iglesia de San Giovanni in Bragora
La iglesia de San Giovanni in Bragora es un lugar de culto de la ciudad católica de Venecia. Su fundación data del 829. Fue reconstruida en el siglo X, y nuevamente en 1178. En 1464 la iglesia fue reestructurada según un modelo gótico tardío, en la forma que conocemos hoy. La reestructurada manteniendo la estructura basilical, crea una fachada de ladrillo con las habituales formas del gótico tardío local, con la tripartición correspondiente a los pasillos; el techo con vigas de madera es interesante.

En el interior se erigió la capilla dedicada a San Giovanni l’Elemosiniere, que alberga las preciosas reliquias del santo. El conjunto, en madera dorada y policromada, presenta una estructura bastante rica y compleja. El trabajo de talla había sido confiado a dos maestros distintos: Alessandro da Caravaggio fue el responsable de la estructura del monumento con el altar y la urna, Leonardo Tedesco el relieve con la figura del Santo, dorado y pintado por Leonardo Boldrini. Había algunas obras de Jacopo Palma el Joven. El altar mayor alberga dos grandes estatuas de San Giovanni l’Elemosiniere y San Giovanni Battista. A la derecha del presbiterio hay una pequeña capilla. Junto a ésta, la sacristía, que alberga obras de Alvise Vivarini, Cristo Resucitado, y de Giambattista Cima da Conegliano, Sant ‘Elena y Costantino a ambos lados de la cruz. Otras obras importantes de Bartolomeo Vivarini, el tríptico Sant’Andrea entre los Santos Martino y Girolamo.

Iglesia de San Giorgio dei Greci
La iglesia de San Giorgio dei Greci es un edificio religioso en la ciudad de Venecia. El edificio nació como una iglesia greco-católica. La construcción del edificio, de estilo renacentista tardío, se inició en 1536. El exterior del edificio se completó finalmente en 1571 con la construcción de la cúpula. En el edificio adyacente a la iglesia hay un pequeño Museo de íconos greco-bizantinos y vestimentas sagradas ortodoxas. Según las crónicas, ya en construcción y antes de que se terminara el campanario. El interior es realmente magnífico: destaca la cúpula semiesférica, con el centro cubierto con frescos de G. di Cipro.

El interior tiene una estructura de una sola nave y está cubierto de frescos, obra de Giovanni di Cipro, con un coro de madera de dos niveles a lo largo de las paredes laterales y una obra de Giovanni Grapiglia. El iconostasio se caracteriza por decoraciones de mármol y pinturas de Michele Damasceno que representan a varios santos y, en el arquitrabe, las Doce Fiestas. También en el hieron hay un fresco de Michele Damasceno (Apóstoles y santos griegos), en el pequeño ábside sobre el altar mayor, mientras que el ábside y el arco triunfal están cubiertos con mosaicos de principios del siglo XVII. También hay muchas otras obras pictóricas: Ascensión de Giovanni Ciprioto, el panel de la Última Cena del cretense Benedetto Emporios y Deposición de Michele Damasceno.En los muros de la capilla que alberga el altar de la Preparación hay un icono de la Virgen con camisa plateada. El mobiliario de la iglesia se completa con un atril de 1663 en carey y nácar y cuatro candelabros de bronce de principios del siglo XVII.

Basílica de San Pietro di Castello
La basílica de San Pietro di Castello es un importante lugar de culto en Venecia, hasta 1807 la catedral del patriarcado de Venecia. Construido a partir del 822 – 823 y terminado alrededor del 831 – 832, ha sido restaurado y reconstruido varias veces entre los siglos XVI y XVII. La fachada monumental es de 1594-1596 y el campanario aislado, diseñado por Mauro Codussi (1482-1490). La fachada del proyecto se atribuye a Palladio, su primera obra en Venecia. La estructura tenía tres naves, fachada tripartita y ábsides circulares. El tema fundamental prevé un orden mayor correspondiente a la nave central, y uno menor en relación a las laterales. El conjunto está decorado con un bajorrelieve del siglo XIX que representa La Carità, del escultor Marsili. El estilo se puede definir como clásico.El edificio tiene planta de cruz latina con tres naves divididas por tres arcos cada una, con un altar en el interior; en la intersección con el crucero se encuentra la cúpula. El presbiterio profundo, que sigue la gran nave central de la iglesia, está flanqueado por dos capillas laterales.

La Cátedra de San Pedro, que según la tradición perteneció al propio Apóstol cuando era obispo de Antioquía. En el pasillo derecho San Pietro in Cattedra y cuatro santos de Marco Basaiti. Entre las dos capillas, la obra de Veronese de alrededor de 1585, los santos Juan Evangelista, Pedro y Pablo, la Inmaculada Concepción de Giovanni Maria Morlaiter, siglo XVIII, y El martirio de San Juan Evangelista, de Padovanino. La Cena de Emaús de Pietro Malombra y Antonio Vassilacchi, en la pared izquierda del portal. En la nave izquierda, la capilla Vendramin y la capilla Lando, con un retablo de mosaico de Arminio Zuccato, en una caricatura tal vez de Jacopo Tintoretto, 1570. Mientras que a la derecha, de Jacopo Beltrame, siglo XVI, Cena en la casa de Simone, dos estatuas de Orazio Marinali,Fe y meditación en torno al crucifijo de Jacopo Strada. San Jorge y la princesa y el dragón, obra de Marco Basaiti; desde 1985 está en depósito en las Galerías de la Academia.

Iglesia de San Lorenzo
La iglesia de San Lorenzo es un edificio religioso en la ciudad de Venecia. La iglesia data del siglo IX y se adjuntó al monasterio benedictino vecino. Fue reconstruido en 1580-1616 con diseños de Simone Sorela. El altar mayor fue esculpido en parte por Giovanni Maria da Cannaregio con diseños de Girolamo Campagna. Este último escultor completó las estatuas de los santos Lorenzo y Sebastián. Marco Polo fue enterrado allí, según su pedido, en su lecho de muerte.

El interior es particularmente original, con su gran área dividida casi en el centro por tres grandes arcos para separar el espacio del recinto del público. La base de los arcos laterales está cerrada por un muro bajo con puertas y ventanas, utilizado como salón, y sobre una elaborada barandilla (una vez dorada) termina la separación, pero aún permite una percepción de ligereza. En el interior del arco central más alto se encuentra el gran altar mayor. Los tramos del techo correspondientes a los dos tabiques de la planta se encuentran divididos en los laterales en bóvedas de cañón, orientadas ortogonalmente al edificio, conectadas por nervaduras a las bóvedas de crucería de la franja media, alineadas entre los grandes ventanales térmicos y el arco central. ; cada segmento con la única ornamentación simple de un discreto rosetón central.El altar mayor es el único altar que sobrevive entre los de la iglesia.

Iglesia de Santa Maria Formosa
La Iglesia de la Purificación de María conocida como Santa María. La Iglesia es una de las ocho iglesias construidas en el siglo VII por San Magno, obispo de Oderzo. Cuenta la leyenda que la Virgen María se le apareció en forma de matrona bien proporcionada. La iglesia fue construida varias veces a lo largo de los siglos. Mauro Codussi construyó sobre la cruz griega original, la planta latina con tres naves, con el presbiterio flanqueado por dos capillas menores a cada lado, y grandes capillas a los lados de las naves menores acentuadas por los grandes ventanales laterales con parteluces con los que se comunicarse entre sí y con el crucero. En el interior se retomó la temática de Brunelleschi de los elementos arquitectónicos de piedra gris que destacan sobre los yesos blancos.

La fachada de aspecto clásico, está dividida en tres partes por haces de semipilares corintios espejados colocados en pares sobre bases altas y cerrado, sobre el alto entablamento, un gran tímpano coronado por acroteras en forma de jarrón. La fachada norte está dividida en dos niveles, el primero es de cinco partes por un orden menor de pilastras jónicas que encierran arcos ciegos en los lados. El segundo nivel está conectado con el primero por los dos pilares corintios y espejados del orden mayor sobre el que se asienta el tímpano. El campanario barroco fue construido en 1668 en un proyecto de Francesco Zucconi. Tiene nave central y pasillos, coro, crucero con bóvedas de crucería y cúpula semiesférica. La iglesia también alberga unas maravillosas pinturas de Bartolomeo Vivarini, Palma la Joven y Palma la Mayor.

Iglesia de Sant’Alvise
La iglesia de Sant’Alvise es un edificio religioso en la ciudad de Venecia, la iglesia dedicada a San Ludovico da Tolosa. Sufrió una importante renovación en el siglo XVII, que cambió en gran medida su interior. Construida en sencillos módulos góticos, con planta basilical. La fachada es muy sencilla, hay seis pilastras ligeramente sobresalientes, unidas por arcos ojivales que siguen toda la coronación. El portal de piedra de Istria está enriquecido con una estatua del santo en mármol griego, atribuida a Bartolomeo Bon. El campanario ha conservado su aspecto gótico original del siglo XIV. Tiene terracota con cúspide en piña y con agujas en las esquinas. El convento de las monjas del lado derecho estaba formado originalmente por dos claustros, de los que ahora solo uno permanece intacto, y por un pórtico con columnas de estilo gótico y arcos de medio punto.En los tiempos modernos el convento ha sido ocupado por las Hijas de la Caridad.

Estatuas, altares y mármoles del siglo XVII decoran las paredes. Destaca el gran fresco del techo plano realizado por Piero Antonio Torri y Pietro Ricchi en los años posteriores a 1674. Para embellecer aún más esta iglesia, la presencia del barco, el típico coro colgante, sostenido por dos columnas filiformes y barbacana gótica. Otro aspecto muy bello son las rejas de hierro forjado detrás de las cuales se escondían las monjas. Abajo, a la izquierda del barco, hay ocho tablillas que representan episodios bíblicos, atribuidos a Lazzaro Bastiani. Las obras más prestigiosas de la iglesia son tres pinturas de Giambattista Tiepolo ejecutadas entre 1737 y 1740: Coronación de espinas y Flagelación en la nave derecha y Ascensión al monte Calvario en una pared del presbiterio.El cuadro de Angelo Trevisani Oración de Cristo colocado frente a este último cuadro. En el altar del siglo XVIII de mármol policromado de la pared izquierda hay tres estatuas atribuidas a Giovanni Maria Morlaiter.

Iglesia de la Madonna dell’Orto
La iglesia de la Madonna dell’Orto es un edificio religioso en Venecia, uno de los lugares emblemáticos de la arquitectura gótica veneciana. El conjunto está definido en los lados por dos columnas apoyadas contra la pared con capiteles corintios. Los capiteles y baldas correspondientes al motivo de espiga soportan un armazón / arquitrabe moldeado con motivos vegetales. Las hileras de nichos con las estatuas de los apóstoles enmarcando las alas. El gran rosetón fue diseñado por Bartolomeo Bon al igual que el portal. El portal, desarrollado alrededor de una abertura cuadrada, presenta un crescendo de molduras refinadas: el borde interno está bordeado con un motivo retorcido mientras que en el borde de la jamba hay un motivo de espina de pescado enriquecido con repetidos símbolos de San Cristóbal;el conjunto se encierra en un primer marco mixtilíneo blanco y rosa con un borde dentado. La decoración se completa con las tres estatuas superiores. Los símbolos de San Cristóbal mencionados, se integraron con las estatuas del siglo XVIII que representan la Prudencia, la Caridad, la Fe, la Esperanza y la Templanza, tomadas de la demolida iglesia de Santo Stefano en Murano.

El interior es de planta basilical, de tres naves, con arcos apuntados de doble marco. Lo que hace famosa a esta iglesia en todo el mundo son los diez lienzos de Jacopo Tintoretto. En el lado izquierdo, único elemento sobreviviente del convento, se han abierto cuatro capillas funerarias de algunas familias importantes. A partir de la entrada se encuentra la capilla Valier, de refinada arquitectura renacentista. Seguida por la capilla Vendramin y la capilla Morosini, de estilo gótico por los arquitectos Giovanni y Bartolomeo Bon. La secuencia finaliza con la elegante capilla de Contarini. En el lado derecho de la iglesia se encuentran los altares laterales y un importante monumento funerario. El techo es artesonado de madera, obra de la restauración en 1931,pero inspirado en el del claustro cercano en el estilo típico de la construcción gótica de la época.

Iglesia Scalzi
La iglesia de Santa Maria di Nazareth, o iglesia de los Scalzi, es un edificio religioso en la ciudad de Venecia de principios del siglo XVIII. Fue construido por Baldassarre Longhena en una sola nave, con dos capillas laterales, cada una a su vez flanqueada por dos capillas más pequeñas. Tras el arco de triunfo, la sala entra en el presbiterio, elevada y dotada de cúpula. En el ábside, se puede ver el coro de los frailes. Una importante restauración entre 1853 y 1862 por parte del gobierno austriaco. Hoy es un monumento nacional. En el interior, los mármoles corintios de colores y opulentos dan una sensación de opulencia y asombro al visitante.

La fachada con el estilo del barroco veneciano tardío, dividida en dos órdenes y puntuada por columnas acopladas. Las cuatro estatuas de primer orden, la Virgen con el Niño colocadas en el frontón y Santa Caterina da Siena en el nicho a la izquierda de la Virgen son de Bernardo Falconi. El nicho de la derecha estaba ocupado por una estatua de Santo Tomás de Aquino por el propio Falconi. La obra Transporte de la casa de Loreto, un fresco de Giambattista Tiepolo de 1743, fue destruida durante un bombardeo austríaco el 24 de octubre de 1915. Fue en un intento de reparar este daño que, en el período 1929-1933, Ettore Tito pintó dos obras para la iglesia: un lienzo de 100 metros cuadrados y un fresco de 400 metros cuadrados.Los restos del Transporte de la casa de Loreto y otros fragmentos sobrevivientes del techo se conservan ahora en las Galerías de la Academia, donde también se conserva uno de los dos bocetos (óleo sobre lienzo) pintados por Tiepolo como modelos preparatorios del gran fresco perdido. También hay una fotografía del techo de James Anderson y una copia de Mariano Fortuny en el museo Correr.

Iglesia de los Milagros
La iglesia de Santa Maria dei Miracoli es un sitio de iglesia en Venecia, es uno de los primeros edificios de estilo renacentista construidos en Venecia. Durante el siglo XVI se realizaron intervenciones en los interiores. En 1997 se sometió a una cuidadosa restauración, que permitió a venecianos y turistas disfrutar plenamente de sus bellezas artísticas. La Iglesia de Santa Maria dei Miracoli está casi escondida entre dos edificios antiguos. La fachada de la iglesia está completamente revestida de mármol, que, según la tradición, proviene de los restos de las obras de la Basílica de San Marco. El interior de la iglesia está decorado en tonos rosa pálido, plateado, gris y blanco y todavía se conserva el bajorrelieve original trabajando con sirenas, dios Tritón, animales, flores y otras imágenes. La «Virgen vive para los santos»está encima del altar de la iglesia. La iglesia tiene una estructura rectangular. La fachada da al Campo dei Miracoli.

El espacio inferior sigue dominado por el «barco», la singular decoración de la columna cuadrada cercana que sostiene el barco, tallada por una mano aparentemente ajena al taller de Pietro Lombardo. El techo insertado entre las vigas data de finales del siglo XVI; Vincenzo Dai Destri de Treviso participó en estos trabajos. Los lienzos de los compartimentos son pinturas de un período posterior. El interior es de una sola nave con bóveda de cañón decorada con arcas doradas, dentro de los cincuenta paneles hay pequeñas tablas que representan profetas y patriarcas. El presbiterio comienza con una empinada escalera que conduce a la entreplanta, elegantemente decorada con cuatro estatuas. La gran cruz de discos de pórfido en la pared trasera atrae la mirada hacia arriba,donde se juntan la vidriera del tambor. En la vidriera hay una imagen de Pietatis, el Cristo en el sepulcro.

Iglesia de los Santi Apostoli
La Iglesia de los Santos Apóstoles de Cristo es un edificio religioso en la ciudad de Venecia, fue construido por San Magno, obispo de Oderzo. Iglesia de los jesuitas cuya fachada es un perfecto ejemplo del estilo barroco de principios del siglo XVIII. El edificio actual es el resultado de lotes para reformas realizadas durante el siglo XVIII. Cuenta la leyenda que la Iglesia fue uno de los primeros lugares de Venecia donde vinieron a vivir refugiados del continente.

El interior consta de una nave de pilares de dos niveles, tiene forma de cruz latina y las columnas internas están coronadas por estatuas. Inmediatamente a la derecha, el altar con el retablo Cristo entre los apóstoles de Sebastiano Santi, hacia 1828, sigue a la capilla de la esquina del siglo XV, con mármoles y decoraciones muy preciosos. El altar con la Comunión de Santa Lucía de Giambattista Tiepolo, hacia 1748, es hermoso. El segundo altar del lado derecho alberga el retablo El Nacimiento de la Virgen, de 1599, de Giovanni Contarini. El altar mayor con el tabernáculo en forma de templo circular fue diseñado por Francesco Lazzari. En las dos capillas laterales se han guardado los frescos del siglo XIV. En el lado izquierdo, retablos de Gaspare Diziani y Domenico Maggiotto.El campanario data de 1672, pero Andrea Tirali lo terminó en el siglo XVIII.

Iglesia de San Marcuola
La iglesia de San Marcuola o iglesia de los santos de Ermagora y Fortunato es un edificio religioso en Venecia, se construyó por primera vez en la isla llamada Lemeneo incluso entre el siglo IX y el siglo X, y que luego fue destruida por un incendio siguiente un terremoto. Fue entonces en el siglo XII cuando se reconstruyó la iglesia actual, Giorgio Massari logró terminar la parte interna ya en 1736, pero no la fachada de la iglesia, que aún permanece inacabada.

La primera estructura formaba parte de los cánones del estilo románico y tenía tres naves con descubrimientos de cerchas de techo a techo. El campanario se construyó junto al ábside. La iglesia tiene ahora una sola nave cuadrada cubierta por bóveda de cañón. También se agregó una aguja octogonal durante la renovación de la iglesia. El presbiterio se obtuvo a partir de un ábside semicircular, que es la conclusión de la hermosa capilla mayor rectangular, rematada por una cúpula ovalada, sostenida por cuatro columnas. La iglesia ofrece una gran colección de estatuas del escultor Gaetano Susali.

Iglesia de San Giobbe
La iglesia de San Giobbe es un lugar de culto católico en Venecia. La iglesia es lo que queda del convento franciscano de San Giobbe y San Bernardino da Siena. Gran parte del convento fue demolido en 1812. En 1815 el jardín fue confiado al jardinero bávaro Giuseppe Ruchinger. A lo largo del siglo XX el complejo permaneció, con modificaciones y adaptaciones, operativo con actividades de producción (una termoeléctrica) y distribución de energía eléctrica (de la central Malnisio Montereale Valcellina) y de las unidades técnicas especializadas del grupo Sade (según lo escrito en mármol sobre la entrada obtenido de los muros presentes en la pequeña plaza que da a la iglesia) y por Enel con su Servicio de Medición y Ensayo.El campanario se terminó en 1464 con un campanario abierto con elegantes ventanas góticas con parteluces en piedra de Istria.

El gran escultor Pietro Lombardo fue llamado para embellecer el interior. En el interior de una sola nave hay una asimetría: la pared izquierda está llena de capillas mientras que la derecha es lineal con cuatro altares. Esto se debe a que en el lado derecho la iglesia descansaba sobre el convento preexistente. El presbiterio está precedido por un arco de triunfo, rodeado por las estatuas del Arcángel Gabriel y la Virgen de la Anunciación. Tiene una forma perfectamente cuadrada y en los lados hay cuatro columnas. El conjunto está dominado por una semicúpula con las estatuas de los cuatro evangelistas, atribuidas a Pietro Lombardo. En la sacristía se encuentra el óleo sobre tabla de Andrea Previtali La Virgen y el Niño con los Santos Juan Bautista y Catalina de Alejandría ejecutado en 1504.

Iglesia de la Maddalena
La iglesia de Santa Maria Maddalena es un edificio religioso de la ciudad de Venecia, uno de los ejemplos más conocidos de la arquitectura neoclásica veneciana. Procedente de un edificio religioso erigido en 1222, a partir de 1763 la iglesia fue completamente reconstruida, de planta circular, a partir de un diseño de Tommaso Temanza, quien cambió su orientación hacia el campo. La iglesia tiene un plan circular bastante inusual para Venecia (el único otro ejemplo es el de San Simeon Piccolo), con un techo abovedado semiesférico, claramente inspirado en la arquitectura de la antigua Roma y, en particular, el Panteón, del que recuerda los pasos exteriores. . La referencia también se refiere a edificios venecianos como el Salute y San Simeon Piccolo, esta última obra de Giovanni Scalfarotto, maestro y tío de Tommaso Temanza.

Existía un portal de gran valor arquitectónico, precedido de una pequeña escalera y formada por un alto hastial triangular sostenido por dos pares de columnas con capiteles y entablamento jónico. Sobre la puerta de entrada hay una luneta con un ojo que todo lo ve dentro de un triángulo entrelazado con un círculo en bajorrelieve. En el interior, la planta circular se transforma en hexagonal con la inserción de cuatro capillas laterales (los otros dos lados están formados por la capilla mayor y la entrada principal), enmarcados por arcos de medio punto. Última Cena de Giandomenico Tiepolo y Aparición de la Virgen a San Simone Stock de Giuseppe Angeli, así como otras pinturas del siglo XVIII, de la escuela de Giovanni Battista Piazzetta.

Iglesia jesuita
La iglesia de Santa Maria Assunt es un edificio religioso en Venic. La fachada diseñada por Rossi es una interpretación libre de la cultura barroca veneciana de principios del siglo XVIII. Está dividido en dos órdenes. El movimiento de la fachada se multiplica por las vigas de semipilares, ligeramente ahuecadas, que acogen cada columna y por la rotura del arquitrabe alto. El orden superior, de cuatro simples pilares sin capitel, se estrecha a la anchura de la nave mediante grandes volutas y se abre en el centro por un gran ventanal. La coronación es el tímpano ligeramente desfasado en dos planos verticales y coronado por el dinámico grupo de mármol de la Asunción de María y ángeles de Giuseppe Torretto al que ángeles adoradores y querubines forman un ala espectacular.La cornisa de primer orden soporta ocho estatuas sobre pedestales espejados correspondientes a las columnas, que junto con las cuatro de los nichos subyacentes, representan a los Doce Apóstoles. La puerta, uno de los pocos originales que se conservan, es una estructura refinada en chapa de bronce cincelada y en relieve.

La planta es típica de las iglesias jesuitas, con cruz latina, con tres capillas a cada lado en el brazo más largo. El crucero y el presbiterio de fondo plano están flanqueados por otras dos capillas. Las seis capillas a los lados de la nave están separadas entre sí en pequeñas salas, una vez dedicadas a las confesiones. Los techos están decorados con frescos de Ludovico Dorigny, Músico Ángeles en la gloria. El presbiterio está rodeado de estatuas de querubines, angelitos, ángeles y arcángeles de Giuseppe Torretti. Por Jacopo Antonio Pozzo, también conocido como Giuseppe Pozzo, es el altar, que consta de diez columnas coronadas por una cúpula blanca y verde.

Iglesia de San Giovanni Grisostomo
San Juan Crisóstomo es una iglesia en Venecia, esta pequeña iglesia fue construida en el siglo XI en una zona de Venecia que ya era muy rica entonces, como lo es ahora. La fachada mira hacia la calle principal mientras que las dos paredes dan a la misma cantidad de plazas. Su planta es de cruz griega, regular, con dos naves que se cruzan a la perfección y con los clásicos cuatro pilares que sostienen los arcos sobre los que descansa la cúpula semiesférica. En el techo plano hay nueve compartimentos de varios tamaños en los que se encuentra el Santo Padre entre putti y Cherubini de Giuseppe Diamantini.

La obra más importante es, sin duda, el retablo del ‘altar de Giovanni Bellini, el 1513, con los santos Cristóbal, Jerónimo y Luis de Toulouse, encargado por George Amado el 13 de julio de 1494 en su testamento. También es importante un lienzo de Sebastiano del Piombo, encargado, como testamento, por Caterina Contarini y Nicolò Morosini, y muestra un San Giovanni Crisostomo muy humilde y humano. En las paredes se puede admirar la traducción de San Giovanni Grisostomo de Zaccaria Facchinetti, 1610. Finalmente, el retablo de mármol de Tullio Lombardo Coronación de la Virgen entre los Apóstoles, encargado por la familia Bernabò de Catenariis de Montepulciano.

Santuario de Lucía
El santuario de Lucía es un importante edificio de culto, que alberga numerosas obras de arte. La iglesia fue construida en el siglo XI, solo para ser reconstruida varias veces. El edificio actual fue diseñado por Carlo Corbellini en 1753. La primera misa en la iglesia reconstruida se celebró el 27 de abril de 1760. Las fachadas del campo y del canal de Cannaregio, en cambio, son de 1861, año en el que las obras estaban terminadas. En 2018 la iglesia fue elevada a santuario. En la iglesia de San Geremia se conservan los restos mortales de uno de los santos más conocidos y venerados del cristianismo, Santa Lucía, virgen y mártir de Siracusa.

En el interior de la iglesia, muy hermoso y precioso es el altar, con su presbiterio, en el que se pueden admirar las estatuas de San Pedro apóstol y San Jeremías profeta, fechadas en 1798, de Giovanni Ferrari. Al fondo, el fresco monocromático de Agostino Mengozzi Colonna Dos ángeles en acto de sostener el globo. La valiosa obra que aparece en el cuarto altar, La virgen asiste a la coronación de Venecia por parte del obispo S. Magno de Palma il Giovane. Las obras escultóricas notables son la Madonna del Rosario de Giovanni Maria Morlaiter y La Inmaculada Concepción de Giovanni Marchiori. En la iglesia hay una escultura milagrosa de Cristo que data de principios del siglo XVII.

Iglesia de Santa Maria Gloriosa dei Frari
La basílica de Santa Maria Gloriosa dei Frari, la iglesia más grande de Venecia, un buen ejemplo de arquitectura gótica veneciana. La planta es de cruz latina y el estilo es gótico veneciano en terracota y piedra de Istria. Tiene tres naves con arcos apuntados apoyados en seis columnas a cada lado. Mide 102 metros de largo, 48 metros de crucero y 28 metros de altura; tiene 17 altares monumentales y en su interior hay muchas obras de arte, incluidas dos pinturas de Tiziano. También alberga tumbas y monumentos funerarios de numerosas personalidades vinculadas a Venecia, como Claudio Monteverdi, el propio Tiziano, Antonio Canova, así como numerosos dogos.

Fue construido por los monjes minoritarios de la orden franciscana, llamados los Frailes, ayudados por una donación del Doge Jacopo Tiepolo. La primera versión de la iglesia se completó en 1338 y era mucho más pequeña que la actual. Otras donaciones de importantes familias venecianas ayudaron a la expansión y decoración de la iglesia. Sin embargo, esta iglesia fue demolida a principios del siglo XV para construir una nueva iglesia. La imponente fachada es de estilo gótico tardío y está dividida en tres partes por pilares rematados en estilo veneciano-bizantino. El interior es igualmente magnífico, y se puede admirar el grandioso retablo de la Asunción y la Madonna di Ca ‘Pesaro pintada por Tiziano, así como un tríptico de Giovanni Bellini.

San Giacomo di Rialto
La iglesia de San Giacomo di Rialto es un edificio religioso en la ciudad de Venecia. Esta iglesia es quizás la iglesia más antigua de Venecia construida alrededor del 421. Fue construida gracias a la fe y el talento de un carpintero cretense, alrededor del siglo V, incluso cuando las primeras personas se asentaron en este grupo de islas. Es más conocido por su reloj del siglo XV sobre la entrada de la iglesia. También es reconocido por los pilares rojos y los hermosos detalles dorados alrededor de la iglesia. La iglesia es muy pequeña, pero muy hermosa. El exterior con el campanario, el gran reloj (útil para el mercado, que tuvo lugar enfrente) y el pórtico gótico, uno de los últimos ejemplos de este tipo que quedan en la ciudad. El interior sigue el patrón de cruz tradicional con una cúpula central, luego imitado en el Renacimiento.

Iglesia de San Rocco
La iglesia de San Rocco es un edificio religioso, construido por Bartolomeo Bon entre 1489 y 1508 para albergar los restos de su santo titular, la hermosa Iglesia de San Rocco recibió una reconstrucción barroca entre 1765 y 1771, que incluía un gran portal rodeado por las estatuas. de Giovanni Marchiori. La ventana rosa de Bon se ha movido a un lado de la iglesia, cerca de la puerta lateral original del arquitecto. A los lados del altar mayor hay cuatro enormes pinturas de Tintoretto que representan la vida de San Rocco.

Los cuatro nichos de la fachada albergan tantas estatuas de santos venecianos y beatos: en el registro inferior Gerardo Sagredo y Pietro Orseolo de Giovanni Marchiori, en el registro superior Lorenzo Giustiniani y Gregorio Barbarigo de Giovanni Maria Morlaiter. Entre las dos estatuas del registro superior se encuentra el imponente relieve con San Rocco cura a las víctimas de la peste siempre por Morlaiter. Coronando el ático está la estatua de San Rocco flanqueada por otras estatuas de santos venecianos, Pietro Acotanto y Jacopo Salomonio. En el bisel de la puerta San Rocco llevado al cielo por los ángeles, una copia moderna en bronce del original de Marchiori tapiada en la capilla absidal derecha.

Iglesia de San Polo
La iglesia de San Paolo apostolo vulgo San Polo es un edificio religioso en la ciudad de Venecia. Según las crónicas antiguas, la iglesia probablemente fue construida en 837, a instancias del dux Pietro Tradonico y su hijo Giovanni co-regente. Desde 1804 hasta la rededicación de 1839, la iglesia sufrió las pesadas intervenciones diseñadas por David Rossi: en esa ocasión se sustituyeron las columnas de la nave central, se cerraron unas aberturas para abrir otras y darles un trazado neoclásico. Las restauraciones de los últimos años treinta han restaurado en parte los elementos del siglo XV, en particular el techo del casco del barco. Incorporado por otros modestos edificios, parte del ábside que da al campo homónimo y los laterales permanecen visibles.

En el lado derecho se encuentra el gran portal gótico tardío del taller de Bartolomeo Bon adornado con dos ángeles que sostienen orla en el entablamento y que culmina con el florón que sostiene una media figura de San Pablo más allá del alero. Posteriormente en la parte más estrecha de salizada la clásica fachada del Oratorio de la Cruz, refinada estructura marcada por columnas corintias con vanos tipo serliana. El rosetón original de la antigua fachada es apenas visible desde la adyacente Corte del Cafetier. Con el tiempo, algunas obras de mármol fueron tapiadas en el exterior: la más reciente es el edículo neoclásico con la estatua de San Pablo en el centro del ábside principal; a la izquierda, en la capilla menor absidal, el edículo del siglo XV de la Scuola del Santissimo Sacramento está coronado por un cortinaje barroco;en los muros de la antigua rectoría que incorporan la otra capilla del ábside se encuentran dos primitivos bajorrelieves, el superior con el Bautismo de Cristo, el inferior con la Virgen y el Niño entronizados con los Santos Demetrio y Pedro.

Iglesia de Sant’Aponal
La iglesia de Sant’Aponal es una iglesia católica romana desconsagrada en el sestiere de San Polo en Venecia, Italia. La iglesia fue fundada en el siglo XI por refugiados de Ravenna y dedicada a San Apolinar. Restaurada a lo largo de los siglos, sufrió una importante reconstrucción en el siglo XV. La fachada conserva los elementos góticos originales, como el campanario. El interior es el resultado de una reforma del siglo XVIII. Una pequeña entrada lateral lo hacía accesible desde la ruga de Rialto. Las funciones parroquiales se interrumpieron a mediados del siglo XX. La fachada se adornó con una decoración de mármol en alto relieve que volvió a su asiento original en la iglesia de Sant’Elena tras su reactivación. Se volvió a cerrar en 1984 y ahora es principalmente un archivo. La fachada conserva retazos de decoración de arquitectura gótica.

Iglesia de San Giacomo dall’Orio
La iglesia de Santiago de Orio es un edificio religioso en la ciudad de Venecia, ubicado en el distrito de Santa Croce. Probablemente fundada en el siglo IX-XI, es una de las iglesias más antiguas de Venecia. El encanto de esta iglesia consiste en un exterior e interior sombrío y arcaico, dominado por la cálida presencia de la madera. El interior se caracteriza por la superposición de varios estilos arquitectónicos, ligados a las intervenciones que se sucedieron a lo largo del tiempo: del edificio del siglo XIII se conservan el campanario y la planta basilical de tres naves, mientras que la cubierta del «casco de barco» es gótica. y las decoraciones del altar mayor y la nave central son lombardas. En particular, el techo utiliza las técnicas de construcción naval típicas del Arsenal de Venecia.También hay una serie de pinturas como el altar mayor de Lorenzo Lotto «La Virgen María y el Niño con los Apóstoles y los Santos» (1546), que es una de las pocas obras del artista que aún se pueden encontrar en Venecia.

Otras obras importantes se conservan en las sacristías, en particular en la Sacristía Nueva al lado del presbiterio hay obras de Paolo Veronese; Alegoría de la Fe, en el centro del techo, los Cuatro Doctores de la Iglesia a los lados y el retablo San Lorenzo, San Giuliano y San Prospero, de 1573 y originalmente utilizado como retablo de la capilla de San Lorenzo. Domina la puerta de la sacristía el cuadro San Sebastiano entre San Rocco y San Lorenzo de Giovanni Buonconsiglio, obra realizada entre 1498 y 1500 que anteriormente adornaba el altar de la iglesia de San Sebastiano.También en la Sacristía Vieja hay varios lienzos de Jacopo Palma el Joven, de 1575: La Virgen y los santos, El castigo de la serpiente, Recolección del maná, Elías y un ángel,Sacrificio de Pascua judío, El paso del Mar Rojo y el techo El Santísimo Sacramento adorado por los cuatro Evangelistas.

Iglesia de San Simeone Piccolo
La iglesia fue fundada supuestamente en el siglo IX por las familias Adoldiand Briosi. Es una de las iglesias más conocidas de la ciudad, ya que destaca claramente del resto de edificios. El edificio a menudo se conoce como una reedición veneciana del Panteón de Roma, por eso tiene una gran cúpula con una estatua de San Salvatore en la parte superior. Una de las iglesias donde se celebra la Misa Tridentina los domingos. También es reconocido por su cúpula porque se usa para hacer que la iglesia parezca más alta de lo que es y la cúpula en sí está completamente cubierta con placas de plomo. El edificio se ha utilizado durante mucho tiempo como auditorio para conciertos.

El edificio parece un cuerpo cilíndrico y estrecho con una cúpula revestida de cobre y un pronaos corintio con tímpano triangular donde hay un bajorrelieve de mármol El martirio de los santos titulares de Francesco Cabianca del siglo XVIII. La cúpula tiene una forma ovalada en altura que le da al conjunto un ligero empuje vertical acentuado por la linterna en forma de pequeño templo. El interior no alberga grandes obras maestras. Debajo de la iglesia hay un interesante sótano con frescos con escenas del Vía Crucis y del Antiguo Testamento, en el que dos largos pasillos se cruzan en una sala octogonal, que tiene un altar en el medio. Incluye veintiuna capillas, ocho de las cuales están amuralladas e inexploradas.

Iglesia de San Stae
Construida en el siglo VIII, la iglesia de San Stae es un lugar de culto católico de Venecia. La iglesia es parte de la asociación Chorus Venezia. A finales del siglo XVII, la iglesia, aunque restaurada repetidamente, estaba en ruinas. La iglesia fue reconstruida a pedido del dux Alvise Mocenigo alrededor de 1709 para servir como cripta familiar y fue decorada en estilo barroco tardío y está dedicada a San Eustachio. La decisión más importante fue cambiar la orientación de la iglesia: ya no la tradicional hacia el este sino con un espíritu más moderno escenográficamente frente a la Gran Caná.

La fachada es rica en decoraciones de mármol y en su interior hay numerosas pinturas. Los escultores que realizaron estas decoraciones fueron Tarsia, Torretto, Baratta y Groppelli. El arquitecto y constructor del interior de la iglesia fue Giovanni Grassi. La iglesia tiene un sector central, un techo abovedado y tres capillas a cada lado. El techo sobre el área del coro es una de las características más hermosas de la iglesia, con una hermosa pintura que agrega color y brillo al edificio.

Iglesia de San Nicola da Tolentino
La iglesia de San Nicola da Tolentino llamada I Tolentini es un lugar de culto católico de los siglos XVI-XVII en la ciudad de Venecia. La iglesia fue diseñada y construida por Vincenzo Scamozzi entre 1591 y 1602. Posteriormente Andrea Tirali añadió a la fachada inacabada, un pronaos con tímpano y seis columnas corintias (1706-1714). La iglesia alberga el órgano construido por Pietro Nachini en 1754 casi completamente intacto, ubicado en un coro de madera en el ábside decorado con dos querubines alados en madera dorada a los lados. La caja del instrumento tiene decoraciones de madera cincelada que representan dos láminas que descienden del centro del tímpano que da a la caja que termina en las alas laterales del instrumento;a esta decoración de color dorado finamente pintada cuelgan esculturas de madera de instrumentos de viento e instrumentos de cuerda antiguos originales de fina artesanía, también pintados en oro.

El interior de la iglesia está decorado con pinturas del siglo XVII. Se conservan obras de Jacopo Palma il Giovane y Padovanino. Aquí están enterrados los dogos Giovanni I Corner, Francesco Corner, Giovanni II Corner y Paolo Renier. El monumento funerario del patriarca Gianfrancesco Morosini fue realizado por el escultor genovés Filippo Parodi. El altar de estilo romano en comisarios de mármol policromado, con el gran tabernáculo en forma de pequeño templo a modo de alegoría del Santo Sepulcro, fue diseñado por Baldassarre Longhena. Los dos ángeles adoradores y los seis ángeles cariátides son de Giusto Le Court.

Iglesia de San Rocco
La iglesia de San Rocco es un edificio religioso ubicado en Campo San Rocco, en el distrito de San Polo en Venecia. Cuando en 1489 decidió trasladarse permanentemente cerca del Frari, la Scuola Grande di San Rocco decidió erigir una iglesia para ser dedicada a su santo titular. Entre 1726 y 1732 la iglesia fue reestructurada radicalmente en un proyecto de Giovanni Scalfarotto quien reemplazó el techo plano por una bóveda interrumpida por grandes ventanales térmicos, solo se conservaron los antiguos ábsides y la cúpula.

El inicio de las obras de la fachada se remonta a 1756. Los cuatro nichos de la fachada albergan tantas estatuas de santos venecianos y beatos: en el registro inferior Gerardo Sagredo y Pietro Orseolo de Giovanni Marchiori, en el registro superior Lorenzo Giustiniani y Gregorio Barbarigo de Giovanni Maria Morlaiter. Entre las dos estatuas del registro superior se encuentra el imponente relieve con San Rocco cura a las víctimas de la peste siempre por Morlaiter. Coronando el ático está la estatua de San Rocco flanqueada por otras estatuas de santos venecianos, Pietro Acotanto y Jacopo Salomonio. En el bisel de la puerta San Rocco llevado al cielo por los ángeles, una copia moderna en bronce del original de Marchiori tapiada en la capilla absidal derecha.

Iglesia de Santa Maria della Salute
El 22 de octubre de 1630, durante la epidemia de peste que azotó Venecia, el dux Nicolò Contarini declaró públicamente que se construiría una iglesia en nombre del Salute como juramento para poner fin a la calamidad. Un año después, en 1631, terminó la epidemia de peste y en 1687 se completó la Basílica. Para la construcción de la iglesia se propusieron 11 proyectos, de los cuales se eligió Baldassarre Longhena.

El proyecto incluyó una enorme fachada que recuerda al paladio, con una hermosa puerta en el centro. La fachada se levantó con una serie de escaleras para darle a la iglesia una grandeza aún mayor. El interior tiene un área central en un plano octogonal. A los lados hay un número igual de arcos divididos por columnas. Hay numerosas obras de arte: Pentecoste, San Rocco y San Sebastiano, Davide y Golia, Caín y Abel de Tiziano; El matrimonio de Tintoretto e Iona en Caná de Galilea y Sansón de Palma el Joven. En estilo barroco veneciano.

Los jesuitas (Santa María del Rosario)
El complejo de la catedral más grande del siglo XVIII en Venecia, construido entre 1726 y 1735 para que los dominicos reemplazaran a la iglesia, que se ha vuelto demasiado pequeña para los fieles. Giorgio Massari fue el arquitecto que diseñó la iglesia en estilo rococó veneciano y la decoración interior en colaboración con dos grandes artistas de la época: Giambattista Tiepolo y Gian Maria Morlaiter. Estos tres se han hecho famosos con el tiempo por el maravilloso trabajo que han realizado aquí. La iglesia está dedicada a la Virgen del Rosario, representada en el fresco del techo por Tiepolo.

Iglesia de San Barnaba
Erigido en 809 por la familia Adorni / Adami, fue destruido por el incendio de 1105, pero gracias a las ofrendas de los fieles se volvió a dedicar en 1350.

Iglesia de San Raffaele Arcangelo
Según la tradición popular, fue levantada por primera vez en 416, y durante los siglos siguientes fue destruida y reconstruida varias veces, hasta la última consagración que data de 1740.

Iglesia de San Sebastiano
La fachada bastante rigurosa de Antonio Scarpignano de 1508-48 crea una sensación de engañosa modestia en esta iglesia. El interior está decorado, desde el suelo hasta el techo, por las obras maestras de Paolo Veronese, creadas durante tres décadas. Según una leyenda popular local, Veronese encontró refugio en San Sebastián en 1555 después de huir del cargo de asesinato en Verona, y su trabajo en esta iglesia es un agradecimiento a la parroquia. Veronese ha decidido ser enterrado aquí, bajo sus obras maestras: su busto conmemorativo está a la derecha del cuerpo.

Iglesia de San Trovaso
La iglesia de San Trovaso (contracción veneciana que indica los santos Gervasio y Protasio) es un edificio religioso en la ciudad de Venecia ubicado en el distrito de Dorsoduro, en el campo del mismo nombre. La iglesia fue construida en los primeros días después de la fundación de Venecia e inmediatamente se convirtió en una iglesia parroquial. Fue reconstruida en 1028 por las familias Barbarigo y Caravella.

Una característica singular del edificio es la doble fachada, una hacia el Campo San Trovaso y la otra hacia el arroyo homónimo. Según la tradición, la doble entrada se utilizó para mantener separadas las facciones rivales de Castellani y Nicolotti, cuando ambos acudían a la iglesia con motivo de la fiesta de los santos, con el fin de evitar el estallido de peleas.

Iglesia de Santa Maria dei Carmini
La iglesia de Santa Maria dei Carmini, también llamada Santa Maria del Carmelo o comúnmente «i Carmini» es una iglesia en Venecia, ubicada en el distrito de Dorsoduro y con vistas al Campo dei Carmini. El estilo es el de un edificio típicamente gótico que, debido a numerosas intervenciones posteriores, ha sufrido cambios. La planta tiene forma basilical alargada, de tres naves con crucero y presbiterio profundo, a cuyos lados se han colocado capillas.

La fachada es de estilo renacentista con tres frontones curvilíneos, atribuidos a Sebastiano da Lugano (1507-1514). En la corona se pueden admirar las estatuas del Redentor, el Arcángel Gabriel, la Virgen y los Santos Elia y Eliseo, atribuidas a Giovanni Buora. El antiguo campanario, ubicado junto a la iglesia, fue reconstruido en 1676 por Giuseppe Sardi. El campanario cuadrado está coronado por un templo octogonal, encima del cual se coloca la estatua de la Virgen del Carmelo, una copia del original destruido por un rayo en 1979.

Iglesia de San Nicolò dei Mendicoli
La iglesia de San Nicolo dei Mendicoli o el Mendigo es un edificio religioso en la ciudad de Venecia, ubicado en el distrito de Dorsoduro. La iglesia de San Nicolò dei Mendicoli es una de las más antiguas de Venecia: se supone que ya existía un primer edificio en el siglo VII. El edificio del siglo VII fue sustituido por la actual iglesia del siglo XIII, de planta basilical románica de tres naves. Este segundo edificio también fue profundamente remodelado a lo largo del tiempo, tanto en el exterior, con la adición en el siglo XV de un pequeño pórtico en el lado norte, como en el interior, muy rico, donde en el siglo XVI se decoró la nave central con estatuas de madera dorada.

Otras iglesias pueden ser más majestuosas, pero ninguna es más veneciana que esta iglesia del siglo XII con una historia de servicio a los pobres. Alguna vez sirvió como refugio para mujeres, y su pórtico protegía a los mendicoli (mendigos) a quienes debe su nombre. El pequeño y pintoresco campo (piazza) exterior es una Venecia en miniatura, rodeada por tres lados por canales y que representa una columna con el león de San Marco. El oscuro interior está iluminado por un pórtico dorado del siglo XVIII y muchas pinturas brillantes, incluida la obra maestra de Giovanni Palma «Resurrección» (1610) detrás, a la izquierda del órgano. La capilla del frente derecho es una respuesta típica veneciana a las insistentes órdenes de Roma de limitar la música en las iglesias venecianas: Madonna in Gloria, disfrutando plenamente del concierto de ángeles en flautas, laúdes y violines.

Basílica del redentor
La Basílica del Redentore, también conocida como la iglesia votiva del Santissimo Redentore o más simplemente como el Redentore, es un importante edificio religioso en Venecia. Es tradicionalmente el punto de apoyo de la gran fiesta del Redentor, que se celebra el tercer domingo de julio en memoria de la huida por los pelos de la plaga que azotó la ciudad en 1575. La iglesia de los Santos Pedro y Pablo en Villafranca di Verona es casi un copia idéntica de la iglesia del Redentor. La iglesia es parte de la asociación Chorus Venezia.

Fue construido entre 1577 y 1592 en un proyecto de Andrea Palladio. Este monumento religioso fue un signo de agradecimiento por el fin de la terrible plaga que en 1576 provocó la muerte de un tercio de la población de la ciudad, incluido el propio Dogo Sebastiano Venier. Allí se celebra anualmente la Fiesta del Redentor. El interior es valioso y está lleno de pinturas de los más grandes pintores venecianos. En la sacristía hay pinturas de Paolo Veronese. La mejor vista general se puede obtener desde la Fondamenta delle Zattere, el largo muelle al sur del distrito de Dorsoduro.

Iglesia de la Zitelle
La iglesia de Santa Maria della Presentation, comúnmente conocida como Zitelle, es un edificio religioso en la ciudad de Venecia ubicado en el extremo oriental de la isla Giudecca. Iglesia de Palladio que, además de las funciones religiosas habituales, también alberga un moderno centro de congresos.

La iglesia está consagrada a la presentación de la Santísima Virgen María y forma parte de un complejo que incluye un antiguo hospicio para niñas sin dote. El edificio adyacente a la iglesia fue utilizado como convento para niñas pobres que podían aprender aquí el trabajo tradicional de las mujeres, como el arte del famoso encaje veneciano.

Iglesia de Sant’Eufemia.
La iglesia de Sant’Eufemia, es un edificio religioso en la ciudad de Venecia en la isla de Giudecca. La iglesia de Sant’Eufemia fue construida en el siglo IX en estilo veneciano-bizantino. Sufrió numerosas restauraciones, la más reciente una intervención del siglo XVIII que modificó significativamente la fachada y el interior donde se aplicaron estucos tanto en la nave central como en las bóvedas del techo.

La iglesia es una de las más antiguas de Venecia y, a pesar de la sencillez del exterior, contiene obras de arte de gran importancia. En la capilla de Sant’Anna se venera el cuerpo de la beata Giuliana di Collalto, que en el siglo XIII fue abadesa del cercano monasterio de Santi Biagio y Cataldo.

Iglesia de los Santos Biagio y Cataldo
La iglesia de Santi Biagio e Cataldo fue un edificio religioso en la ciudad de Venecia, ubicado en la parte más occidental de la isla de Giudecca. La iglesia se sometió a dos renovaciones. La primera intervención tuvo lugar a finales del siglo XVI por Michele Sanmicheli; durante estas obras se reestructura radicalmente la iglesia, se derriba el coro colgante y se reubican sus columnas en el pórtico de la cercana iglesia de Sant’Eufemia. La segunda intervención importante fue realizada a principios del siglo XVIII por los arquitectos Domenico Rossi y Giorgio Massari y las obras se centraron principalmente en los interiores, altares y pinturas.

La iglesia con el monasterio contiguo permaneció activo hasta 1810, cuando fueron definitivamente suprimidos siguiendo los decretos napoleónicos. Adquiridos por particulares, la iglesia y el convento se utilizaron primero como complejo hospitalario, luego se demolieron en la segunda mitad del siglo XIX y en la zona se construyó el complejo industrial Molino Stucky.

Palacios y edificios civiles

Palacio Contarini del Bovolo
Palazzo Contarini del Bovolo es un edificio de estilo gótico tardío de Venecia. Una torre cilíndrica con una serie de arcos de caracol, uno de los ejemplos más característicos de la arquitectura veneciana en el período de transición del gótico al renacimiento. Desde lo alto hay hermosas vistas panorámicas de la ciudad. El palacio fue construido entre los siglos III y XV como residencia de los Contarini «de San Paternian», que desde finales del siglo XV, debido a la adición de la escalera de caracol, fueron apodados «los Bovolo». En 1859, el entonces litógrafo Wilhelm Tempel realizó sus primeras observaciones astronómicas desde el mirador de la torre con un telescopio propio. Aquí descubrió, el 2 de abril de 1859, el cometa C / 1859 G1, y el 19 de octubre de 1859,la Nebulosa Merope en el cúmulo abierto de las Pléyades. El edificio todavía pertenece a las Instituciones de hospitalización y educación de Venecia.

La fachada del Rio di San Luca tiene una apariencia simple, lineal y elegante. Se distribuye en cuatro niveles: la planta baja, las dos plantas nobles y la planta superior. La planta baja se enriquece con dos portales de agua apuntados, flanqueados por ventanas de una sola lanceta más pequeñas pero también con arcos apuntados, dispuestos a los lados en dos niveles y en el centro en uno solo. Los tres pisos superiores tienen una ventana central con parteluz, cada una de las cuales está flanqueada por seis ventanas de luz simple, tres a cada lado. La fachada trasera tiene un aspecto completamente diferente. Caracterizado por una secuencia de ventanas rectangulares de una lanceta y arcos de medio punto, encuentra su parte más expresiva en la famosa torre escalar redonda con escalera de caracol. La torre da acceso a logias contiguas, desarrolladas en cinco niveles,y continúa el estilo aéreo en los cinco órdenes de arbotantes sobre columnas. La torre termina en un mirador en la cúpula con una amplia vista sobre la ciudad. En el interior del edificio hay pinturas que datan de los siglos XVII y XVIII, también propiedad del IRE.

Fontego dei Tedeschi
El Fontego dei Tedeschi es un palacio en Venecia. Del siglo XIII, es un antiguo almacén de mercancías de Alemania. De 1870 a 2011 la oficina principal de correos de Venecia. Se sometió a un nuevo proyecto de restauración estático y funcional, bajo la dirección artística del arquitecto holandés Rem Koolhaas, para su conversión en un centro también cultural, que se abrió al público en 2016.

Gran conjunto con vistas al Puente de Rialto, el Fontego es un edificio de planta cuadrada dispuesto en tres niveles alrededor de un patio interior, cubierto por una estructura de vidrio y acero, donde se conserva el antiguo pozo. En la planta baja cinco grandes arcos de medio punto cierran un pórtico en diálogo con el Gran Canal, donde se descargaban las mercancías. El segundo nivel está atravesado por una larga hilera de ventanas de doble lanceta y lancetas que se corresponden con ventanas cuadrangulares simétricamente menores de los dos pisos superiores. Hacia 1508, la fachada que da al Gran Canal fue pintada al fresco por Giorgione y Tiziano Vecellio, pero hoy solo quedan algunos fragmentos de su obra en la Ca ‘d’Oro. Los interiores también guardaron obras de inestimable valor, de los pintores Paolo Veronese, Tiziano Vecellio y Jacopo Tintoretto,de los cuales casi todo rastro se ha perdido hoy.

Palacio Cavalli-Franchetti
Palazzo Cavalli-Franchetti es un edificio de Venecia ubicado en el distrito de San Marco. Este imponente edificio neogótico se encuentra al pie del Puente de la Academia, que se extiende hacia Campo Santo Stefano. El Palacio fue construido en 1565 y, a mediados del siglo XIX, se dividió como residencia de varias familias venecianas famosas: Marcello, Hussonita Cavalli. En la década de 1840, el archiduque Federico de Austria reunió la propiedad e inició un gran proyecto de modernización destinado a dotar al edificio de una modernidad que lo distingue. El Palazzo Franketti es utilizado actualmente por el Instituto de Ciencias de Veneto y se ha utilizado para eventos culturales. Desde 1999 ha pertenecido al Instituto Veneciano de Ciencias, Letras y Artes, que alberga frecuentes eventos culturales y exposiciones.

Es un notable ejemplo de arquitectura gótica, las ventanas de cinco luces de las dos plantas nobles estilizan esta tipicidad, caracterizada por calados característicos similares a los del Palazzo Pisani Moretta. El piso se caracteriza por arcos entrelazados, decorados con cuadrilobios elevados. Esta composición está flanqueada por numerosos otros huecos, similares por diseño a las ventanas de cinco luces; las excepciones son las ventanas de una sola lanceta en el segundo piso, que son ojivas, y el portal de agua. La fachada lateral, que insiste en un gran jardín, ofrece en cambio un diseño más sólido, caracterizado por siete ventanas de una sola luz por piso. Con la ayuda del ornatista Matscheg y el ingeniero Manetti, quienes crearon una arquitectura profundamente cambiada gracias a pinturas ornamentadas, mármol tallado, hierro fundido y forjado, piedras trabajadas,Lámparas y muebles con gusto ecléctico.

Esquina del Palacio Spinelli
Palazzo Corner Spinelli es un palacio en Venecia. Uno de los mejores palacios renacentistas de Venecia. Fue construido entre 1480 y 1500 por el arquitecto Mauro Coducci. La característica arquitectónica del edificio son las ventanas redondas dobles y el ladrillo oxidado en el primer piso. El palacio se convirtió en un prototipo de muchos edificios de la ciudad. A menudo se lo conoce como el emblema de la transición de la arquitectura gótica a la renacentista en el arte veneciano.

Palazzo Corner Spinelli es un ejemplo de la transición de las formas góticas, predominantes en Venecia hasta el siglo XV, a las nuevas líneas renacentistas, que, en concreto, recuerdan las de la Ca ‘Vendramin Calergi contemporánea. La fachada del canal es simétrica, abierta a los pisos nobles por cuatro ventanas geminadas en cada piso y cortadas por hileras de cuerdas, que resaltan los tres niveles que componen el edificio. Elementos peculiares de la arquitectura de este edificio son las ventanas en forma de pera, que dividen los dos huecos de las ventanas geminadas y los balcones trilobulados de estilo gótico. En la planta baja la superficie exterior está decorada con sillar, con un portal circular en el centro. Internamente el edificio conserva una chimenea del siglo XVI.

Palazzo Malipiero-Trevisan
El Palazzo Malipiero-Trevisan es un palacio renacentista en Venecia, el palacio fue la residencia de la familia Malipiero hasta finales del siglo XV cuando pasó, por matrimonio, a la familia Trevisan. El escenario de la fachada simétrica, que aún conserva el techo de piedra de Istria original, es típicamente del estilo arquitectónico renacentista veneciano. El edificio consta de tres plantas: una planta baja y dos plantas nobles. La planta baja tiene dos portales de arco de medio punto sobre el río; dos pisos nobles de la misma distribución están decorados con cuadriforas en el centro. Las quadriforas están decoradas con parapetos esculpidos y flanqueadas por pares de ventanas de una sola luz. Para embellecer y regular las partes de la fachada,hay nichos y discos de mármol, este último que recuerda el estilo gótico-bizantino típico del cercano Palazzo Vitturi. En el interior, en el segundo piso, hay frescos pintados en el siglo XVIII, aún en buen estado.

Palazzo Vitturi
Palazzo Vitturi es un palacio en Venecia. El Palazzo Vitturi es un edificio antiguo, fue construido en la segunda mitad del siglo XIII, y a lo largo de los siglos ha sufrido varias renovaciones que no han comprometido su estructura original. Hoy, en buen estado de conservación, el edificio alberga un hotel. La fachada del Palazzo Vitturi es de estilo veneciano-bizantino del siglo XIV y está decorada con motivos góticos y moriscos. De especial interés son los vanos y decoraciones de la segunda planta noble: una cuadrifora central, flanqueada por dos pares de monoforas, sobre la que se aprecian azulejos y paterae originales. Las balaustradas se agregaron en los siglos XVI y XVII. Hay frescos en el interior del piso principal. El entrepiso tiene una pequeña trifora en el centro. El piso superior, con sus aberturas rectangulares,se remonta al resto del complejo.

Gran Escuela de San Marco
La Scuola Grande di San Marco es un edificio renacentista, ubicado en el distrito de Castello, fundado por la escuela del mismo nombre. La escuela fue sede de una hermandad y fue establecida en 1260, tuvo su primera sede en la demolida iglesia de Santa Croce. En el siglo XVI se construyó la fachada hacia el Rio dei Mendicanti. Posteriormente se transformó en hospital civil, alterando sustancialmente el interior. La fachada, delicada composición de edículos, pilastras corintias y estatuas de mármol blanco y policromado, es una joya del Renacimiento. Está dividido en dos partes, correspondientes al salón a la izquierda y al hotel a la derecha. La decoración de mármol y los altos relieves de la parte inferior (dos leones marcianos e historias de San Marco) se atribuyen al taller de Lombardo.El portal principal tiene un porche con columnas apoyadas sobre plintos finamente tallados. La arquivolta tiene un alto relieve en la luneta generalmente atribuida a Bartolomeo Bon, así como la estatua de la Caridad arriba. Luego Codussi construyó la fachada del hotel y la coronación superior con lunetas con estatuas.

En la planta superior se encuentran el salón y la habitación del hotel, con espléndidos artesonados con acabados dorados. Tenían una decoración pictórica muy rica que, a diferencia de lo que sucedió con la Scuola Grande di San Rocco, se perdió tras la supresión de la hermandad. Algunos lienzos con historias de San Marco de Jacopo Palma el Viejo, Jacopo Palma el Joven, Domenico Tintoretto, Nicolas Régnier, Vittore Belliniano y del Padovanino han sido devueltos a su ubicación original. Otras pinturas con un tema similar de Jacopo Tintoretto (incluido el Milagro de San Marco), Paris Bordone, Gentile y Giovanni Bellini, Giovanni Mansueti, se exhiben en la Gallerie dell’Accademia o la Pinacoteca di Brera.

Escuela de San Giorgio degli Schiavoni
La Escuela Dàlmata de los Santos Giorgio y Trifone, también conocida como Escuela de San Giorgio degli Schiavoni, es un edificio en Venecia ubicado en el distrito de Castello. Su interior está adornado con una serie de importantes obras de arte, incluido un famoso ciclo pictórico de Vittore Carpaccio. A principios del siglo XVI, la comunidad erigió el sitio actual por cuenta propia, aprovechando el proyecto de Giovanni De Zan para la fachada de estilo sansoviniano. En el exterior, en la fachada sobre la entrada, se encuentra el relieve de San Jorge matando al dragón (1552) de Pietro da Salò y, encima, otro relieve de la Virgen entronizada entre los santos Juan Bautista y Catalina de Alejandría (mediados de -Siglo XIV) por un escultor veneciano.

Además del famoso ciclo pictórico Carpaccio, a lo largo de los siglos las habitaciones se enriquecieron con otras pinturas, decoraciones y ornamentos. La sala baja, de planta rectangular y de dimensiones reducidas, fue renovada a mediados del siglo XVI, cuando se colocaron los lienzos de Vittore Carpaccio, previamente presentes en la planta superior. La sala muestra un techo particular con vigas decoradas y presenta, a lo largo de las cuatro paredes de la sala, algunas pinturas notables del ciclo de pinturas de Carpaccio. En estas obras Carpaccio maduró su lenguaje con mayor certeza, lo que lo llevó a pintar composiciones más libres y variadas, con un uso de color denso y calculadamente armonioso. Sobre el altar está el retablo con la Virgen entronizada con el Niño y los ángeles,obra de algunos historiadores atribuida a Benedetto Carpaccio, mientras que otros a su padre Vittore.

Hospital de los Santos Pedro y Pablo
El hospital de los Santos Pedro y Pablo era una institución con sede en Venecia. Fundado en el siglo XI, representó el más antiguo de los hospicios abiertos en la ciudad para los peregrinos que se dirigían a Tierra Santa. Posteriormente fue utilizado como hospital para el cuidado de los enfermos. En 1350 se amplió el conjunto incorporando algunas casas dejadas por Francesco Avanzo. Otras transformaciones importantes tuvieron lugar entre los siglos XVII y XVIII, con la reestructuración de la iglesia en 1736, y de todo el hospital. Después de la restauración en los años 1996-1999, el complejo, pasado al Ayuntamiento de Venecia, se utiliza como centro cultural y residencia de estudiantes.

En el edificio original sólo se conserva una valiosa portada gótica que domina los cimientos de San Gioachino: que data del siglo XV, se encuentra esculpida una Virgen con el Niño entre los santos Pedro y Pablo. La iglesia tenía tres altares, de los cuales el mayor portaba un retablo de Giuseppe Angeli (la Virgen y dos apóstoles). Del mismo autor estaban Cristo en el huerto y Cristo cargando la cruz, también en el oratorio, y Crucifijo, San Gerolamo Miani y dos peregrinos, en la enfermería. Todas las obras desaparecieron.

Palacio Bonfadini Vivante
Palazzo Bonfadini Vivante es un palacio en Venecia. El palacio fue construido en el siglo XVI, la fachada aún visible hoy se completó a mediados del siglo XVII. En la primera mitad del siglo XX, el edificio sufrió un largo decaimiento, del que fue rescatado con una importante obra de restauración, llevada a cabo por los nuevos propietarios en los años noventa.

La fachada del palazzo es bastante simple, de tres niveles y un ático en la parte superior. La estructura tiene dos portales rectangulares en la planta baja flanqueados por ventanas cuadradas. El segundo piso noble está decorado con el elemento más importante, una serliana con parapeto metálico. El primer piso noble de abajo tiene un diseño similar con aberturas cuadrangulares más pequeñas, también con parapeto. Finalmente, la fachada termina con una fina cornisa dentada y un cordel. Los interiores tienen mayor valor artístico, en los que se esconden pinturas grandiosas, creadas entre los siglos XVIII y XIX: una serie de estucos de Giuseppe Castelli acompaña un ciclo de frescos neoclásicos, entre cuyos autores se mencionan Giuseppe Borsato y Giambattista Canal.

Correr Contarini Palacio Zorzi
Palazzo Correr Contarini Zorzi es un palacio renacentista en Venecia, Italia. Construido en 1678 en el lugar donde había un antiguo palacio gótico, del que solo se conservan las columnas de las esquinas, el edificio fue renovado recientemente. El palacio ofrece una impresionante fachada del siglo XVII con dos imponentes portales de agua monumentales, decorados con cabezas en forma de arco. Los portales tienen aberturas principales rodeadas de ventanas cuadrangulares; su posición simétrica a la de las ventanas de los pisos superiores. Hay dos pisos nobles de igual importancia y del mismo diseño. Los pisos están decorados con triforas con pequeños balcones desplazados hacia la izquierda y flanqueados por pares de ventanas de luz simple a la izquierda y (doble) a la derecha. Las bandas horizontales de piedra de Istria subrayan la simetría y armonía de todos los elementos.La fachada termina con una balaustrada blanca, que delimita una amplia azotea y se apoya en una cornisa dentada. Hay frescos neoclásicos dentro del palazzo.

Palacio de Giustinian Pesaro
Palazzo Giustinian Pesaro es un palacio gótico ubicado en Venecia. El palacio data de finales del siglo XIV; fue renovado posteriormente durante los siglos XVIII y XIX. El pequeño palacio tiene un plan atípico en forma de L y un jardín hacia el Gran Canal. La fachada gótica, perfectamente restaurada, presenta el resultado de numerosas modificaciones que la han afectado a lo largo de los últimos siglos. El palazzo tiene dos pisos nobles decorados por cuadriforas desplazadas hacia la derecha, por lo que la fachada parece asimétrica. Cada cuadrifora está sostenida por un par de ventanas de una sola luz desde el lado izquierdo. Todas las aberturas ojivales están rodeadas de marcos dentados y decoradas con la típica flor en la parte superior. La fachada que da al gran jardín se reorganizó durante el siglo XVIII, mientras que todo el conjunto se levantó en el siglo XIX.El edificio se convirtió de una residencia a un negocio hotelero en 2006.

Palacio Falier
Palazzo Falier es un edificio civil ubicado en Venecia. El palazzo es particularmente conocido por haber sido el hogar de Marin Falier, dux de la República de Venecia. El palacio es uno de los edificios más antiguos de Venecia. Erigido en forma primitiva durante el siglo XI, el palacio fue destruido por un incendio y reconstruido en 1105. Posteriormente, la estructura fue objeto de numerosas modificaciones, que cambiaron parcialmente su estructura. Actualmente, el primer piso alberga un negocio hotelero.

Se levanta sobre un característico pórtico de seis arcos, paralelo al Rio dei Santi Apostoli, y domina el Campo adyacente con extraordinaria monumentalidad. La fachada, ejemplificación de la influencia bizantina en Venecia, tiene elementos muy antiguos, entre los que destacan las dos ventanas multilancetas con un soporte peatonal elevado, apiladas de forma imprecisa. Destacan también las decoraciones que datan de los siglos XIII y XV: dos paneles, dos paterae y dos escudos góticos. El monocromo de la fachada está dividido por ventanas de una sola luz, colocadas en pares junto a las ventanas de múltiples luces.

Palacio de los labios
Palazzo Labia es un palacio barroco en Venecia, Italia. Construido entre los siglos XVII y XVIII, es uno de los últimos grandes palacios de Venecia. El palazzo fue diseñado por el arquitecto Andrea Cominelli (por Alessandro Tremignon según otros), la fachada principal está en el Canal de Cannaregio; una fachada menor de tres bahías da al Gran Canal. Una fachada posterior probablemente diseñada por Giorgio Massari se aborda desde el Campo San Geremia. Es más notable por el notable salón de baile con frescos pintado entre 1746 y 1747 por Giovanni Battista Tiepolo, con obras decorativas en trampantojo de Gerolamo Mengozzi-Colonna.

En la sala Giambattista Tiepolo pintó el magnífico ciclo de frescos dedicado a las Historias de Antonio y Cleopatra, en las paredes entre figuras alegóricas y mitológicas se encuentran las dos escenas principales El Encuentro entre Antonio y Cleopatra y el Banquete de Antonio y Cleopatra; en el Salón de los Espejos en el techo crea el Triunfo de Zephyr y Flora. Muchas otras salas del palacio están decoradas con pinturas interesantes: hay obras de Giandomenico Tiepolo, Palma il Giovane, Canal Giambattista, Placido Costanzi, Agostino Masucci, Pompeo Batoni, Gregorio Lazzarini, Gaspare Diziani, Antonio Visentini. También cabe destacar un ciclo de tapices flamencos con Historias de Escipión. Esta riqueza artística tuvo una de las principales inspiraciones en Maria Labia;se dice que fue retratado en Cleopatra en El encuentro de Tiepolo.

Palacio Mastelli del Cammello
Palazzo Mastelli del Cammello es un palacio gótico en Venecia. El edificio perteneció anteriormente a tres hermanos comerciantes de seda y especias, la construcción inicial del palacio se remonta al siglo XII. La fachada del palazzo tiene tres niveles y está cubierta con estuco gris. El piso de tierra tiene un portal de agua flanqueado por ventanas lancetas y arqueadas. En la parte inferior derecha, hay una pequeña fuente de estilo árabe que, hasta hace unos años, se utilizaba para beber agua durante la estancia en el barco o la góndola. El primer piso noble tiene una trifora flanqueada por pares de ventanas laterales. En su lado derecho, el nivel está decorado con un bas-relef que representa a un hombre con turbante tirando de un camello cargado. Es esta escultura la que da nombre del cammello al palacio.

El nivel también tiene dos paterae, una de ellas representa un pavo real. La ventana del lado izquierdo tiene un poco de altar romano que sirve como una columna de esquina gruesa. El segundo piso noble tiene una hexafora gótica sostenida por un balcón sobre ménsulas y flanqueada por vanos laterales de una sola luz, también con balcones. El balcón de la izquierda da la vuelta a la esquina del edificio. Quatrefoils, dos de ellos irregulares, decoran la parte superior de la hexafora. La cornisa está sostenida por pequeñas dentillas decoradas con cabezas de animales. En la parte media del techo hay una gran buhardilla. Las ventanas, marcos de puertas, balcones, ménsulas, balaustres, cornisa, cuadrifolios y el relieve del camello están hechos de piedra de Istria.

Memmo Martinengo Mandelli Palace
Palazzo Memmo Martinengo Mandelli es un palacio en Venecia. La estructura fue construida durante el siglo XVIII y sustancialmente renovada durante el siglo XIX. El palazzo ha albergado varias oficinas públicas. La fachada neoclásica asimétrica parece dividirse en niveles gracias al uso de marcos y bandas de piedra de Istria que conectan alféizares, ventanas y dinteles. Las ventanas más anchas se encuentran en el lado izquierdo de la fachada. La planta baja está revestida de sillar. El palacio se extiende en profundidad y tiene un patio central y un jardín. Después de que se demolieran varias estructuras vecinas al palacio de la derecha, se reconstruyó el ala derecha para agregar un jardín.

Palacio Barbarigo de la Terraza
Palazzo Barbarigo the Terrace es un palacio en Venecia, fue construido alrededor de los años 1568 – 1569. El edificio tiene un mapa en forma de «L» sin precedentes, debido a la presencia en el primer piso de una gran terraza con vistas al Gran Canal y al Río di San Polo: este elemento es la peculiaridad que distingue al edificio. Una fachada no muy desarrollada en ancho domina el Gran Canal, donde limita con el Palazzo Pisani Moretta: este, sin adornos, tiene dos ventanas de una sola lanceta con balaustradas para cada una de las dos plantas nobles. La fachada principal, que da al río, es simétrica y renacentista, con dos órdenes de ventanas a cuatro luces con balcones en las plantas principales y, en la planta baja, un gran portal circular con máscara en clave, igual que el que da al canal, abajo. La terraza.A los lados de la terraza hay otros dos portales más pequeños. A la izquierda hay un cuerpo inferior, de solo dos plantas, presidido por la terraza que está bordeada por una balaustrada blanca.

Con los años, el palacio se convirtió en la sede de una importante galería de arte privada. En 1845 constaba de 102 lienzos realizados por artistas como Giorgione, Giovanni Bellini, Palma il Vecchio, Rubens, Guido Reni y Tiziano, pero fue vendido en 1850 por Nicolò Giustinian, a pesar de la disipación decimonónica de la pinacoteca Barbarigo, que Como consecuencia de la dispersión de gran parte del patrimonio artístico, en el interior del palacio se conservan estucos y decoraciones de diferentes épocas, entre ellas obras de Vincenzo Guarana, hijo del más famoso Jacopo. Las pinturas más valiosas son La coronación del dux Marco Barbarigo y el dux Agostino Barbarigo recibe la corona de Chipre de manos de Caterina Cornaro En particular,el primer piso conserva decoraciones originales y una colección de pinturas con retratos de dogos encerrados con marcos de madera.

Casa de Carlo Goldoni
La casa de Carlo Goldoni, el lugar de nacimiento del famoso dramaturgo Carlo Goldoni. Desde 1953 albergó el Instituto de Estudios Teatrales «Casa Goldoni», que ha sido rehabilitado y rehabilitado como museo en los últimos años. Aquí se llevan a cabo varios eventos educativos y un teatro de marionetas de Ca ‘Grimani ai Servi, que anteriormente formaba parte de la colección Ca’ Rezzonico. Importante el archivo y biblioteca (más de 30.000 obras), entre textos teatrales, investigaciones y manuscritos originales.

El palacio se organiza en un patio con un pozo decorado con cabezas de león y una escalera cubierta del siglo XV. El museo en sí está ubicado en el primer piso, distribuido en tres salas. La vida y obra de Carlo Goldoni, y el contexto del teatro y la sociedad venecianos del siglo XVIII, están representados a través de reliquias, muebles, pinturas, ilustraciones de comedias goldonianas y paneles explicativos. En el escenario destaca una sala dedicada a las marionetas, en la que se reconstruye el teatro del Palazzo Grimani ai Servi, que incluye una treintena de marionetas originales del siglo XVIII.

Ca ‘Corner della Regina
Ca ‘Corner della Regina es un palacio veneciano. Es la sede veneciana de la Fundación Prada desde 2011. El palacio fue construido en lugar de edificios preexistentes por voluntad de la familia Corner, en el siglo XVIII, de la mano del arquitecto Domenico Rossi. Cuando la noble familia veneciana se extinguió, Ca ‘Corner della Regina se convirtió en un Monte di Pietà en el siglo XIX, mientras que de 1975 a 2010 albergó el ASAC, Archivo Histórico de Arte Contemporáneo de la Bienal de Venecia. Desde mayo de 2011 acoge las exposiciones de arte contemporáneo y las actividades culturales de la Fundación Prada.

Ca ‘Corner della Regina es un edificio modulado en tres niveles, pero particularmente esbelto también debido a la presencia de dos entrepisos, en el ático y entre la planta baja y la primera. El portal principal, en posición central, es redondeado y desarrollado en altura, sobre un fondo rusticado que caracteriza el primer nivel y el entrepiso, inspirado en las fachadas renacentistas. La primera de las dos plantas nobles está atravesada por una balaustrada, sobre la que hay siete ventanas lancetas de un solo arco con máscara en clave, entre las que se encuentran semicolumnas jónicas. Un gran recorrido de cuerdas divide este nivel del segundo piso noble, que presenta las siete ventanas dispuestas regularmente, aquí sin embargo de forma rectangular y cada una coronada por un tímpano; entre ellos hay grandes semicolumnas corintias interpuestas simétricamente,que también afectan a la entreplanta, en cuyo nivel descansan sobre tramos de arquitrabe, a su vez apoyados en la delgada cornisa de la cubierta. Este último, en una posición central, tiene dos buhardillas.

Palacio Adoldo
El Palazzo Adoldo es un palacio en Venecia, tiene orígenes antiguos y fue el hogar de los Adoldo o Adoaldo, una familia de origen griego adscrita a la aristocracia veneciana y extinta en 1432. Una exponente de la familia, Lucía Adoldo, donó el edificio a la parroquia de San Simeon Piccolo, como lo demuestra una inscripción en la fachada. La misma placa recuerda que en 1520 el edificio, que estaba en peligro, fue reconstruido en grandes formas por Vittore Spiera.

En la planta baja, remodelada, existen simples aberturas rectangulares sobre piedra blanca. En cambio, los dos pisos nobles se caracterizan por un par de ventanas de una sola luz a cada lado (entre las del primer piso hay dos bajorrelieves), insertadas en marcos de piedra, y por una ventana central con parteluces, sostenida por columnas jónicas y cerrado por parapeto, en piedra en el primer piso, hierro forjado en el segundo. El ático se caracteriza por una peculiar elevación en la que se inscribe una luneta sobre tres ventanas cuadradas emparejadas. En su parte superior una estatuilla que representa un águila.

Almacenes de sal
El Magazzini del Sale es un edificio en Venecia, ubicado en el distrito de Dorsoduro. Este gran conjunto fue construido a principios del siglo XV en un punto estratégico de la ciudad: a lo largo de estos cimientos se encontraba uno de los principales lugares de desembarco de las balsas y embarcaciones que traían mercancías a Venecia. Aquí se eligió construir el lugar para depositar la sal, producto fundamental en la economía de la ciudad de la laguna. La fachada de la estructura tiene un solo piso y desarrollada en longitud, con nueve grandes portales coronados por tantas ventanas en forma de media luna; sobre las aberturas centrales está la palabra Emporio dei Sali. En el interior hay nueve espacios en los que se almacenaba la sal, donde ahora se organizan las exposiciones mencionadas.

El conjunto, proyectado por el arquitecto Alvise Pigazzi, fue entonces bellamente restaurado alrededor de 1830. Durante el siglo XX, después de la venta, los Magazzini del Sale sufrieron un período de decadencia, tras el cual fueron recuperados y utilizados, como es el caso hoy, para exposiciones y eventos culturales. Uno de los nueve Magazzini del Sale ha sido restaurado por la Fundación Emilio y Annabianca Vedova, a partir de un proyecto de Renzo Piano; Inaugurado en 2009 desde entonces ha acogido exposiciones organizadas por la Fundación sobre Emilio Vedova y otros artistas para una comparación dialéctica con las obras de Vedova.

Ca ‘Foscari
El Palacio Foscari es un palacio gótico de Venecia ubicado en el distrito de Dorsoduro. El edificio es la sede histórica de la Universidad Ca ‘Foscari de Venecia. Construido en 1452 por voluntad del dux Francesco Foscari, es un extraordinario ejemplo del gótico veneciano. Desde el edificio se puede disfrutar de un panorama único que va desde el puente de Rialto hasta el complejo de la Academia de Bellas Artes. En las décadas de 1930 y 1960, Carlo Scarpa, un famoso arquitecto y diseñador veneciano, fue llamado para restaurar el actual Aula Mario Baratto y los espacios adyacentes.

Actualmente es la sede histórica de la Universidad Ca ‘Foscari, que ha hecho accesibles al público algunas de las salas más hermosas. Gracias a su ubicación en la bóveda del Canal, que se encuentra en la curva más ancha del Gran Canal, que permite pasear con la vista desde el Puente de Rialto hasta la Gallerie dell’Accademia, el segundo piso fue elegido por muchos pintores ( como Giovanni Antonio Canal llamado Canaletto, Michele Marieschi, Francesco Guardi) como un lugar para pintar vistas del Gran Canal. Dos obras de Canaletto fueron pintadas desde el segundo piso del edificio: Gran Canal desde Ca ‘Balbi hacia Rialto (1720-1723, Museo Veneciano del siglo XVIII en Ca’ Rezzonico) y Regata en el Gran Canal (c. 1732, Windsor , Colección Real). Ca ‘Foscari también fue objeto de pinturas de muchos paisajistas (como Luca Carlevarijs y Michele Marieschi).

Ca ‘Dario
Ca ‘Dario es un palacio en Venecia, ubicado en el número 353 en el distrito de Dorsoduro. Ca ‘Dario se describe a menudo como uno de los palacios más característicos de Venecia. La esbelta y asimétrica fachada del Gran Canal, caracterizada por un ancho limitado de unos 10 metros, cuelga de un lado debido a una falla estructural y tiene elementos de clara matriz renacentista, en contraste con las otras fachadas que aún mantienen el estilo gótico. luego extendido en Venecia. Está completamente decorado con mármol policromado y piedra de Istria, alternándose en ochenta medallones circulares. La planta baja tiene dos ventanas lancetas y un portal de agua, mientras que cada una de las plantas superiores está iluminada por una ventana de cuatro lancetas y una ventana de una sola lanceta.

Las chimeneas, de estilo típico veneciano, se encuentran entre los pocos ejemplos originales de la época que han sobrevivido hasta nuestros días. El balcón neogótico se añadió en el siglo XIX. Internamente el edificio se distingue por un gran atrio con un pozo de mármol, una escalera de mármol finamente decorada que conduce a los pisos principales y una fuente interna de inspiración oriental, ubicada en una sala que sigue el estilo morisco en la decoración y forma de las ventanas. La fachada posterior, con un aspecto gótico claramente restaurado, aparece irregular: el tinte rojo característico es el pegamento de un conjunto de chimeneas, azoteas, ventanas góticas y logias.

Punta della Dogana
Durante el siglo XV, el desarrollo de la actividad comercial en Venecia llevó al traslado al extremo occidental de Dorsoduro de la Aduana Marítima, anteriormente ubicada cerca del Arsenale. Desde aquí se puede disfrutar de una hermosa vista de la cuenca de San Marco. El edificio se completó en 1682, cinco años antes que la catedral cercana. La obra del arquitecto Giuseppe Benoni se caracteriza por una torre, coronada por un grupo escultórico, que representa dos atlas, que levanta una esfera en bronce dorado, coronada por Fortuna, que al girar indica la dirección del viento. El edificio siguió siendo una casa de aduanas y, por tanto, tiene un vínculo importante con la historia de la ciudad hasta los años ochenta. Después de veinte años de olvido, el Ayuntamiento de Venecia ha lanzado un concurso para transformarlo en un espacio de arte moderno.

Importantes trabajos de restauración, desde enero de 2008 hasta marzo de 2009, permitieron la creación de un centro de arte contemporáneo conectado al Palazzo Grassi dentro del complejo Dogana da mar. El edificio había estado vacío durante décadas, con planes fallidos de convertirlo en apartamentos o en un hotel antes de ser entregado a Pinault. El exterior ha sido restaurado sin añadidos y es la única parte de la estructura original que permanece intacta. Las imperfecciones cosméticas y las masillas se han reparado y las áreas dañadas se han reforzado con anclajes de acero inoxidable, pero se han dejado expuestas con ladrillos visibles. El interior se dejó al descubierto sin tratamiento de superficie, los ladrillos se reemplazaron con moderación. Los muros divisorios de los dos últimos siglos han sido sustituidos por salas paralelas y rectangulares.El techo fue reemplazado por un techo similar con frontones de madera, con tragaluces añadidos. Los nuevos pisos están hechos de hormigón pulido a la vista, en lugares con linóleo.

Palacio Loredan Cini
Palazzo Loredan Cini es un complejo arquitectónico en Venecia. Este elegante palacio gótico del siglo XVI fue la antigua casa del industrial y filántropo Vittorio Cini, quien lo llenó de pinturas de primera clase, elementos de interior, cerámica y cristal de Murano. Aquí se presentan maravillosas pinturas de artistas renacentistas poco conocidos como Filippo Lippi, Piero Cosimo y Dosso Dossi. El palacio, ubicado en la confluencia de la principal vía fluvial de la ciudad y el Rio di San Vio, tiene tres fachadas, ambas austeras y claramente renacentistas. Fachada sobre el Gran Canal: desprovista de cualquier interés arquitectónico, se distribuye en cuatro plantas y se caracteriza por una sucesión de ventanas geminadas y ventanas geminadas. Alguna vez estuvo decorado con frescos de Giuseppe Porta, que ahora han desaparecido.

Fachada del Rio di San Vio: de cincuenta metros de largo, aparece dividida en dos secciones, cada una de las cuales se identifica como un edificio independiente y corresponde a un número de casa diferente (respectivamente Dorsoduro 732 y Dorsoduro 864). Tiene vistas a Campo San Vio de forma monumental, al que está conectado por un puente privado. El tramo derecho, caracterizado por un imponente portal al agua y por dos pentafore, se comunica e integra con el otro, que tiene un impacto similar si no fuera por la sustitución del polifore por una serliana que culmina en ventanas cuadrangulares. Las otras escasas ventanas de una sola lanceta no tienen importancia artística, con la feliz excepción de las del piso noble, con arcos de medio punto. Fachada trasera: con vistas a la piscina Forner,tiene columnas de una sola luz animadas por la presencia de una serliana.

Molino Stucky
Situada en el extremo occidental de la isla, tiene formas neogóticas. El edificio llama la atención por sus proporciones anómalas en comparación con las de la arquitectura tradicional veneciana presente a ambos lados del canal Giudecca. Construido en 1895 por el conde Giovanni Stucky y luego superado lentamente por los tiempos y demasiado caro de mantener, cayó en desuso en 1955.

Adquirido por el grupo Acqua Pia Antica Marcia, desde 2007 se utiliza como centro de convenciones y hotel de la cadena Hilton. Sobre la base de lo cual el área fue utilizada como un complejo inmobiliario equipado con una residencia, un centro de conferencias y un hotel con 379 habitaciones, un restaurante panorámico y piscina, una sala de conferencias con dos mil asientos.

Hotel Cipriani
Hotel Cipriani, ubicado en el extremo opuesto de la isla, una de las residencias venecianas más lujosas. El hotel fue inaugurado en 1958 por Giuseppe Cipriani, fundador de Harry’s Bar en Venecia e inventor del cóctel Bellini. Las habitaciones estaban decoradas con muebles venecianos, incluidos candelabros de cristal de Murano, telas Fortuny y obras de arte venecianas.

En 2014, Hotel Cipriani cambió el nombre en Belmond Hotel Cipriani tras el cambio de nombre de la cadena Orient-Express Hotels como Belmond Ltd. El hotel se expandió aún más en el adyacente Palazzo Vendramin, un palacio del siglo XV con vistas a la laguna y la Piazza San Marco. En un muelle de la laguna se construyó un restaurante llamado Cip’s Club y en 1990 se abrieron los antiguos hórreos de la República (contiguos al Hotel) como espacio para eventos.

Casa dei Tre Oci
La Casa dei Tre Oci o Casa di Maria es un palacio en Venecia, ubicado en el distrito de Dorsoduro, en la isla de Giudecca. Tiene vistas al canal Giudecca, a la altura de la Fondamenta delle Zitelle. Fue concebido entre 1912 y 1913 por el pintor emiliano Mario de Maria, quien lo convirtió en su nuevo hogar veneciano.

Ejemplo de arquitectura neogótica de principios del siglo XX, la Casa dei Tre Oci es el resultado de diferentes tendencias arquitectónicas, desde las de la tradicional casa-almacén veneciana hasta las vanguardistas del siglo XX. El edificio tiene tres plantas, pero se subraya la importancia de la planta noble, con los tres enormes òci (veneciano para «ojos»), grandes ventanales ojivales con vistas al canal de la Giudecca y la cuenca de San Marco. En el centro, en el segundo piso, cabe destacar la presencia de una ventana parteluz enmarcada por decoraciones neogóticas.

Villa Hériot
Villa Hériot también conocida como Villa Herriot es un edificio en Venecia, en la isla de Giudecca.A principios del siglo XX, el francés Hériot, quien, después de comprar el terreno de una antigua Saponeria alla Giudecca, tiene dos estructuras de villas construidas sobre un proyecto de Raffaele Mainella con arquitectura ecléctica y abundantes elementos decorativos como paterae, azulejos, columnas y otros motivos bizantinos.

En 1947, la esposa de Hériot, tras la muerte de su esposo, vendió el complejo Villa Hériot al municipio, dejando adjunto a la escritura de compraventa el testamento de que se utilizara como escuela pública: el edificio se convirtió así en la escuela primaria Carlo Goldoni. La escuela se cerró más tarde y Villa Hériot es la sede de la «Sociedad Europea de Cultura», la «Universidad Internacional de Arte, sede de Venecia» y la Casa Veneciana de la Memoria del siglo XX.

Eden Garden Hundertwasser
El Giardino Eden Hundertwasser, también conocido como Eden Garden es una villa con un famoso jardín, al sur de la isla Giudecca en Venecia. Lleva el nombre de un inglés, Frederic Eden, quien diseñó el jardín en 1884 y fue dueño de la propiedad durante mucho tiempo. La propiedad se amplió más tarde en dos acres cuando las autoridades venecianas ampliaron la isla. La pareja creó uno de los jardines privados más grandes de Venecia, un jardín paisajístico inglés, que contiene estatuas, rosas y animales. Fue frecuentado por muchas figuras del mundo de las artes, incluidos Marcel Proust, Rainer Maria Rilke, Walter Sickert, Henry James, Eleonora Duse, etc.

El jardín presentaba una gran cantidad de pérgolas de sauce cubiertas de rosas y vastas plantaciones de azucenas y otras flores inglesas. Los senderos alrededor del jardín estaban cubiertos de conchas locales. Había césped, patios y un paseo bordeado de cipreses. En 1903, Eden publicó Un jardín en Venecia, un breve libro que describe su creación del jardín. Dañada durante la Segunda Guerra Mundial, la villa fue reconstruida por Aspasia cuando volvió la paz. En 1945, Eden Garden fue designado Monumento Nacional.

Espacio cultural

Palazzo Grassi
Palazzo Grassi es un edificio civil veneciano. Es uno de los edificios de la laguna más famosos, además de albergar exposiciones de arte dignas de especial interés. El museo de arte contemporáneo con exposiciones temporales de la colección de François Pinault. Exposiciones de diferentes artistas que hacen de este centro uno de los más activos del mundo. En el centro, hay un patio con columnas, similar al de Palazzo Corner, que divide la estructura en dos bloques: el delantero alberga cuatro habitaciones laterales y un vestíbulo central, mientras que el trasero alberga habitaciones más pequeñas y una suntuosa escalera decorada por Michelangelo Morlaiter y Fabio Canal, de forma similar a la del Palazzo Pisani Moretta. Hay numerosas ventanas de una sola lanceta con o sin balcón, ordenadas en pares.

Distinguida por dos grandes fachadas, una frontal al Gran Canal y una lateral al Campo San Samuele, destaca por su increíble tamaño y su blancura. La fachada principal, de claro estilo neoclásico, esconde una planta muy compleja y escenográfica, inspirada más en el modelo romano que en el modelo veneciano. La fachada principal está revestida íntegramente con piedra de Istria y respeta la disposición tradicional tripartita: las ventanas, de aspecto lineal y de inspiración clásica, se concentran en una ventana multilanceta en cada una de las plantas nobles. Los huecos se diferencian en la decoración: los del primer piso son de arco de medio punto, mientras que los del segundo tienen frontones que a veces son curvilíneos, a veces triangulares. Las ventanas están separadas por pilastras lisas que culminan en capiteles jónicos o corintios.Tiene un portal de agua dividido en tres huecos, similar a un arco de triunfo. La fachada está cerrada por una franja con cornisa en voladizo, que oculta la buhardilla. La fachada lateral, igualmente imponente, imita en estilo a la principal, ofreciendo un portal de tierra de inspiración romana y una Serliana.

Museo Palazzo Fortuny
El Palazzo Fortuny es un palazzo gótico de Venic. Recibe el nombre del último propietario, el artista Mariano Fortuny y Madrazo, y alberga el museo homónimo. El palacio fue fundado a finales del siglo XV. Mariano Fortuny, que lo compró a principios del siglo XX para hacer su propio taller, era un hombre ecléctico que se ocupaba de la fotografía, la escenografía y escenografía, el diseño textil, la pintura. Después de su muerte, su esposa Henriette donó el palacio, que aún conserva bien las telas y colecciones de Mariano, al Ayuntamiento de Venecia (1956), quien lo convirtió en el lugar dedicado a tratar las disciplinas de la comunicación visual, particularmente la experimentación y la innovación, en armonía. con el espíritu y la cultura del antiguo dueño.

El Palazzo Fortuny es considerado uno de los palacios más grandes de Venecia entre los de estilo gótico. A menudo se cita como uno de los mejores ejemplos de la arquitectura gótica veneciana en aquellos edificios que no dan al Gran Canal, por su compacidad y coherencia arquitectónica y la armonía de su diseño estilístico. Destaca la fachada que da al campo, caracterizada por dos ventiladas heptaforas centrales con arcos apuntados y otras aberturas laterales más espaciadas. La fachada del río, más modesta, se caracteriza por tres grandes plantas polifore y un gran portal de agua rodeado de ventanas secundarias. También son características las dos enormes arcadas, para permitir que la luz ilumine todo el vasto entorno, fue necesario crear un gran patio interior caracterizado por varias aberturas.Todos los balcones están enriquecidos con decoraciones: a veces con leones esculpidos, a veces con frisos que representan querubines.

Iglesia de San Maurizio
La iglesia de San Maurizio en Venecia se encuentra en el distrito de San Marco. Una hermosa iglesia con una colección de instrumentos musicales, pinturas barrocas venecianas. Los Interpreti Veneziani, los creadores del Museo de la Música, también ofrecen conciertos en la cercana iglesia de San Vidal. Fue reconstruida por primera vez a finales del siglo XVI; posteriormente, en 1806 fue demolido y reconstruido según el proyecto de Antonio Diedo y Giannantonio Selva. La fachada de la iglesia es a dos aguas, de estilo neoclásico, adornada con un bajorrelieve en el tímpano y otros dos bajorrelieves rectangulares. En el interior, de planta de cruz griega, con cúpula central, cabe destacar la sacristía, con muebles, enseres, estucos y pinturas de estilo XVIII. La iglesia actual cerrada al culto,ahora la iglesia es la sede del Museo de la Música.

Museo Diocesano de Arte Sacro de Sant’Apollonia
El Museo Diocesano de Arte Sacro «Sant’Apollonia» es un museo en Venecia. Mobiliario y objetos religiosos de iglesias y conventos demolidos, uno de los claustros románicos más evocadores de Venecia. Se encuentra en el monasterio benedictino de la isla de Ammiana, cerca de Torcello, que ahora ha desaparecido. El Museo Diocesano de Arte Sacro fue trasladado a finales de 2020 a la Pinacoteca Manfrediniana. El claustro románico, el más antiguo de Venecia, alberga desde 1969 el Lapidario de Marciano, una colección de fragmentos de piedra romanos, bizantinos y veneto-bizantinos, procedentes principalmente de la antigua basílica de San Marco.

El itinerario del museo se desarrolla en seis secciones expositivas. Galería de imágenes: La sección reúne una interesante colección de pinturas. Joyería: El museo cuenta con una de las más importantes y antiguas colecciones de platería sagrada compuesta por unas 200 piezas, que datan del siglo XIV al XXI, provenientes de varias iglesias venecianas. Obras en madera: El museo incluye entre sus obras una rica colección de esculturas en madera que van desde el siglo XIV al XVI. Madonnas vestidas: En el museo diocesano hay una notable colección de Madonnas vestidas con trajes tradicionales venecianos, muy interesantes tanto desde el punto de vista histórico-artístico como social. Vestimentas, tejidos y manuscritos iluminados: El museo conserva vestimentas sagradas, que datan del siglo XVIII al XIX.Arte contemporáneo: el museo tiene alrededor de 40 pinturas de arte contemporáneo. La sección nació gracias a las donaciones de artistas. El tema sagrado ha sido reconsiderado a través de diferentes medios y técnicas mixtas.

Museo de Historia Naval
El Museo de Historia Naval, propiedad de la Armada Italiana, se encuentra en el Arsenale de Venecia. El museo recopila pruebas históricas sobre la navegación y, en particular, la historia marítima italiana y la marina veneciana. También forman parte del museo el «Pabellón de los Barcos» en el antiguo taller de remo del arsenal y la iglesia de San Biagio, un antiguo lugar de culto de la marina veneciana y luego austriaca, finalmente utilizado para las funciones religiosas de la Armada. personal. El edificio principal recoge reliquias artísticas e históricas relacionadas con la historia de la marina italiana distribuidas en 42 salas de exposición en un total de cinco plantas. Los primeros tres niveles están dedicados a los negocios, equipos y personajes de la Marina de Venecia y la Marina italiana.con algunos testimonios de las otras Repúblicas Marítimas en el tercer piso. También en el tercer nivel, hay una sala dedicada al Bucintoro, el antiguo barco ceremonial del dux.

En el cuarto piso, se exhiben modelos de barcos típicos de la laguna de Venecia, barcos de pesca y varias góndolas, incluida la donada por Peggy Guggenheim al museo después de su muerte. Otros modelos de barcos orientales y varias reliquias se colocan en una habitación adicional. El quinto piso, también llamado «sala sueca», está dedicado a los vínculos entre Venecia y Suecia y entre las armadas italiana y sueca, mostrando la ayuda que nuestras industrias han brindado a la formación de la marina y la aviación del país escandinavo. Una rica colección de conchas donadas por Roberta di Camerino se ha colocado en una pequeña habitación a la que se accede a través de una escalera. Pabellón de barcos abierto al público solo en ocasiones especiales,el pabellón muestra auténticos barcos venecianos y militares y una parte de la sala de máquinas del yate Elettra. La iglesia de San Biagio pertenece a la Armada y las tripulaciones de los barcos estacionados en Venecia siempre han «tomado misa» aquí antes de salir al mar.

Fundación Querini Stampalia
La Fundación Querini Stampalia es una fundación cultural de Venecia. A la institución se le encomendó la tarea de promover el culto a los buenos estudios y disciplinas útiles, que ofrece al público una biblioteca, un museo y áreas donde se realizan exposiciones temporales, con especial atención al arte contemporáneo. Ubicada en el primer piso del Palazzo Querini Stampalia, la Biblioteca conserva un patrimonio bibliográfico de unos 350.000 volúmenes, que se divide en colecciones históricas, derivadas de colecciones familiares, y colecciones modernas, constituidas después de la fundación de la Fundación y en continuo crecimiento. En las salas de consulta y lectura, organizadas en estanterías abiertas según la Clasificación Decimal Dewey, se encuentran disponibles 32.000 volúmenes, mientras que en la hemeroteca hay 300 revistas y 20 periódicos,tanto nacionales como extranjeros.

Instalado en el segundo piso del Palazzo Querini Stampalia, el Museo debe sus colecciones a las colecciones artísticas formadas a lo largo de la historia de la familia que fueron acompañadas de adquisiciones y donaciones después de la fundación de la Fundación. Residencia-museo de la familia Querini-Stampa, biblioteca, pinacoteca, mobiliario y menaje del siglo XVI en adelante, importantes pinturas de Bellini, Palma, Ricci, Tiepolo y Longhi. Se propone al público como una casa museo en la que se exhibe una colección de pinturas que van desde el siglo XIV al XX, principalmente de la escuela veneciana, mobiliario del siglo XVIII y neoclásico, esculturas, candelabros de cristal de Murano, porcelana, objetos de arte. y mobiliario.

Museo Palazzo Grimani
Palazzo Grimani di Santa Maria Formosa es un museo estatal, ubicado en Venecia. Una joya de la arquitectura renacentista inaugurada en 2008 como museo cívico veneciano, colecciones de pinturas, colección arqueológica de artefactos griegos y romanos, exposiciones temporales. El palacio es, para la historia del arte y la arquitectura de Venecia, un elemento único y precioso. Su peculiar forma arquitectónica, las decoraciones llenas de enigmas y diferentes interpretaciones, así como la historia de los hechos de la familia Grimani de Santa Maria Formosa, siguen siendo hoy un apasionante tema de estudio e investigación.

La larga restauración ha devuelto las habitaciones a la visión de los visitantes, entre ellas: el Camerino di Callisto, con estucos de Giovanni da Udine, el Camerino di Apollo, con frescos de Francesco Salviati y Giovanni da Udine, la Sala del Doge Antonio, decorada con estucos y mármoles policromados, la Sala a Fogliami de Camillo Mantovano, con el techo íntegramente cubierto de árboles frutales, flores y animales, y la Tribuna que albergaba más de un centenar de piezas de la colección arqueológica. Otras obras expuestas en el museo se refieren a los intereses coleccionistas de la familia Grimani. En la Sala di Psiche se puede admirar el lienzo con la Ofrenda de regalos a Psyche, una copia antigua del original de Francesco Salviati, ya colocada en el centro del techo de madera desmembrado a mediados del siglo XIX.

Galería Franchetti en el Cà d’Oro
La Ca ‘d’Oro es un conocido palacio de Venecia, cuyo nombre deriva del hecho de que originalmente partes de la fachada estaban cubiertas con adornos de oro que formaban parte de una compleja policromía, considerada uno de los mayores ejemplos del gótico floral veneciano. . La fachada se caracteriza por la marcada asimetría entre el lado izquierdo, en el que se superponen tres bandas perforadas (pórtico de amarre de embarcaciones en la planta baja y logias en los pisos superiores), y el ala derecha, en la que predomina la mampostería cubierta. Se ha insertado un friso de la anterior residencia Zeno entre los lados izquierdo y derecho de la fachada. El único elemento que da continuidad a la fachada, acondicionándola y dominándola, es la gran cornisa con las almenas encima. En el piso superior, la logia de Reverti,compuesto por una exafora que en cambio es una novedad para la época, como por encima de los cuadrilobulos, alineados con los vértices de los arcos de las aberturas. Los capiteles de las columnas con gruesas hojas que se elevan en espiral se reinterpretan de una manera inédita, rompiendo la clásica simetría coetánea veneciana. Incluso las balaustradas entre las columnas tienen un fuerte espíritu decorativo. La logia de la planta superior se compone de una extensión adicional con aberturas en forma de cruz alineadas con las columnas.La logia de la planta superior se compone de una extensión adicional con aberturas en forma de cruz alineadas con las columnas.La logia de la planta superior se compone de una extensión adicional con aberturas en forma de cruz alineadas con las columnas.

Desde 1927 se utiliza como museo como sede de la Galería Franchetti. La galería alberga la colección de obras de arte recopiladas por Giorgio Franchetti en su vida. Una colección de pinturas y estatuas en un antiguo palacio del siglo XV. Uno de los mejores ejemplos de arquitectura gótica en Venecia, esculturas, bronces, pinturas de Mantegna, Giorgione y Tiziano, pinturas flamencas y holandesas. Entre las obras más valiosas se encuentran el San Sebastiano de Andrea Mantegna, el Retrato de Marcello Durazzo de Antoon van Dyck, el Retrato doble de Tullio Lombardo, la Venus en el espejo de Tiziano, las vistas de Francesco Guardi, la Venus dormida de Paris Bordone y grandes porciones de los frescos de Giorgione y Tiziano, procedentes de las dos fachadas de la Fondaco dei Tedeschi, entre las que destaca la Giuditta.De Vittore Carpaccio y taller son los tres lienzos con las Historias de la Virgen de la escuela albanesa. Además de las salas de exposición, el museo alberga diversos talleres para la conservación y restauración de obras de arte.

Museo judío
El Museo Judío de Venecia es un museo extendido o un complejo urbano arquitectónico y museístico que incluye espacios de exhibición y sinagogas presentes dentro y fuera del propio museo. Desde 1990 está regularmente abierto al público con visitas guiadas, exposiciones permanentes y temporales. Otras dos salas se suelen utilizar para exposiciones temporales, mientras que en el último piso, cerca de la entrada a la galería de mujeres del cantón Scola, se puede visitar una antigua sucá, ahora restaurada. Dentro del museo también hay una librería especializada en judaica y un café kosher.

La colección permanente del museo incluye objetos rituales y domésticos relacionados con las festividades judías, telas decorativas de la Torá y la sinagoga, una colección de ketubboth (contratos matrimoniales), una colección de libros antiguos que incluye un Talmud impreso temprano por Daniel Bomberg en 1500. Los espacios de exhibición incluyen: una sala de plata dedicada a los objetos rituales relacionados con las diversas festividades judías y a los adornos de la Torá (hay preciosos ejemplos de Rimmonim, las puntas de los palos en los que se enrolla la Torá, y de Ataroth, las coronas de la Torá); la segunda sala, en cambio, presenta telas decorativas de la Sinagoga, como el parochet, las carpas de Aron haQodesh (entre las que destaca la de Stella da Perugia del siglo XVII) y las Mappoth, telas de la Torá.

Oratorio de los Crociferi
El Oratorio dei Crociferi es un pequeño museo en Venecia que alberga importantes lienzos de Jacopo Palma el Joven. Fue fundado en el siglo XII junto con el hospital regentado por los padres Crociferi, que luego se convirtió en un hospicio y todavía se utiliza para su función original. Nacido para dar alojamiento y cuidado a quienes partían hacia Tierra Santa, durante el siglo XIV se transformó en un albergue para mujeres pobres que recibieron cuidados y alojamiento aquí y aprendieron un oficio manual. Destruido por un incendio en el siglo XV, el dux Pasquale Cicogna apoyó su renovación y decoración, culminando con las obras de Palma il Giovane. Muy dañado por la inundación del 4 de noviembre de 1966, el Oratorio estuvo cerrado al público durante dieciocho años, para permitir las necesarias obras de restauración.

El oratorio tiene una fachada gótica sencilla y un pasaje aéreo que lo conecta con el Palazzo degli Zen, una familia noble que se benefició de él en el siglo XIII con el dogo Renier Zen. En el interior, el ciclo pictórico, pintado entre 1583 y 1592, narra episodios relacionados con los padres Crociferi y los dos dogos benefactores. El edificio de enfrente, con un portal coronado por cruces, también atestigua la presencia de ese orden. Restos de la antigua iglesia son también las pinturas de Palma il Giovane conservadas en la sacristía jesuita cercana.

Gran Escuela de San Rocco
La Scuola Grande di San Rocco es un edificio antiguo en Venecia, el interior es una obra maestra de Tintoretto, esta casa es un ejemplo exquisito del arte manierista en su máxima expresión. Para permitir una cómoda admiración del techo detallado, se ofrecen espejos a los visitantes. Se representan ciclos de alegorías, vida y pasión de Cristo, escenas del Antiguo y Nuevo Testamento. En 1564 se encarga a Tintoretto la decoración de la Escuela. El maravilloso ciclo de lienzos, realizado en las tres salas entre 1564 y 1588, representa para Venecia lo que la Capilla Sixtina es para Roma.

En el segundo piso del edificio, en el local construido por Giorgio Fossati en 1773, se encuentra el Tesoro de la Scuola Grande di San Rocco. Las salas del Tesoro están acondicionadas con grandes vitrinas del siglo XVIII que albergan objetos destinados al culto religioso. Destinada a la custodia de plata y reliquias sagradas, la gran sala se abrió al público en 1899 y tomó el nombre de Sala del Tesoro. La sala permanecerá cerrada durante la Primera Guerra Mundial para reabrir sólo desde 2009. Entre los objetos que se conservan destacan el Altarolo con la Virgen y el Niño, y un candelabro elaborado con una rama de coral.

Gran Escuela de San Juan Evangelista
La Scuola Grande di San Giovanni Evangelista es una escuela en Venecia, es un conjunto monumental con notables ejemplos de arte y arquitectura gótica veneciana, renacentista y barroca de Codussi, Lombardo, Massari, Morlaiter, Palma Giovanni, Tintoretto y Longi. Durante más de siete siglos, la Escuela ha albergado la hermandad homónima de laicos, así como un museo abierto al público. En la actualidad, aquí se celebran conferencias y conciertos y la Escuela está abierta al público cuando no se utiliza para eventos. Para ver la escalera monumental de Codussi, el espléndido Salone di San Giovanni, el Oratorio de la Cruz con relicarios preciosos.

El complejo de la Scuola Grande es accesible a través del portal del septum, el septum es el elemento arquitectónico que le da importancia artística al exterior del complejo, impactando, con sus decoraciones escultóricas renacentistas. A la derecha del septo se encuentra el edificio, que se estructura primero en dos pisos en el edificio donde se ubica el atrio, y luego se expande hacia el gran edificio de tres pisos, donde tiene lugar la Sala Capitular. En el interior, el lugar de mayor interés es la Sala Capitolare, obra maestra de Massari: una sala de 11 metros de altura, iluminada en la parte superior por doce grandes ventanales ovalados, decorados con superficies de mármol policromado, que culmina en el altar de San Giovanni Evangelista.El oratorio del interior de la Scuola Grande es el lugar donde se guarda desde el siglo XIV la reliquia de la Santa Cruz, objeto del culto de la comunidad a lo largo de los siglos, así como la inspiración de los grandes lienzos de Bellini.

Archivos del Estado de Venecia
State Archives of Venice es un instituto de investigación y conservación de MiBACT, uno de los archivos más grandes del mundo, en un antiguo monasterio franciscano. Manuscritos, textos y documentos relacionados con la historia de la Serenísima veneciana. El patrimonio documental conservado en el archivo veneciano es inmenso, desde los orígenes de la ciudad hasta la época moderna. Según datos del sitio web oficial, los Archivos del Estado contienen 70 km de estanterías repletas de documentos que afectan a toda la historia de la República de Venecia y al mundo entero con el que tuvo relaciones políticas, económicas y culturales.

El complejo consta de varios edificios dispuestos alrededor de dos claustros adyacentes entre sí y adyacentes a la Basílica dei Frari. La entrada al Archivo se encuentra en Campo dei Frari, en el lado derecho de la fachada de la Basílica. Sin embargo, es en el lado norte del complejo donde se muestra una enorme estructura de tres pisos altos y un entorno neoclásico, con la inscripción ARCHIVIO DI STATO representada en letras grandes. Esta fachada, desarrollada en longitud, es de tres niveles y tripartita, de gran importancia y sobriedad: las dos «plantas nobles» del edificio se caracterizan por largas hileras de ventanas rectangulares monolancetas, que en la parte central están separadas por pilastras. terminando en el macizo arquitrabe coronado por un gran frontón que contiene la efigie.En la planta baja, siete grandes portales de arco de medio punto (de los cuales el primero de la izquierda ha sido tapiada) dan acceso al edificio.

Galería Internacional de Arte Moderno
La Galería Internacional de Arte Moderno de Venecia se encuentra en Ca ‘Pesaro, en el distrito de Santa Croce, cerca de Campo San Stae. El edificio fue donado por Felicita Bevilacqua La Masa a la ciudad para convertirse en un centro dedicado al arte moderno. El majestuoso exterior de este palacio construido en 1710 esconde dos interesantes museos de arte. Los techos fabulosamente pintados de Ca ‘Pesaro, que aluden a la fuerza y ​​el prestigio del clan Pesaro, también compiten con las obras de arte. La Galería Internacional de Arte Moderno incluye las obras expuestas en la Bienal de Venecia y cubre numerosos movimientos artísticos de los siglos XIX y XX, entre ellos McKyalio, los expresionistas y surrealistas y esculturas de Rodin y Wildt, a menudo fruto de adquisiciones destinadas a las distintas ediciones. de la Bienal.En la planta intermedia hay exposiciones temporales periódicas de artistas modernistas y contemporáneos.

En la colección destacan famosas obras maestras: entre los lienzos y dibujos, se destaca Judith II de Klimt; El espejo de Bonnard; el Rabino de Chagall, así como obras de Kandinsky, Klee, Rouault, Matisse, Grosz, Moore, Morandi, Donghi, De Chirico, Boccioni, Sironi, Gustavo Boldrini, Emilio Vedova, Felice Carena, Virgilio Guidi, Davide Orler y otros. Entre las esculturas hay una amplia colección de obras de Wildt, Martini, Medardo Rosso, mientras que destaca una versión del Pensador y burgueses de Calais de Rodin, este último expuesto en la primera sala. En el mismo Ca ‘Pesaro también se encuentra el Museo de Arte Oriental, ubicado en el último piso.

Museo de Historia Natural de Venecia Giancarlo Ligabue
El Fontego dei Turchi es un palacio en Venecia, el palacio data del siglo XIII; fue construido hacia 1225 por encargo de Giacomo Palmieri, cónsul del municipio de Pesaro e identificado como el fundador de la familia Pesaro. A partir de 1608, se propuso la teoría de asignar un edificio de la ciudad a la sede de los comerciantes turcos. La propuesta se realizó recién en 1621; en esa ocasión el edificio se reconvirtió en un centro comercial y se construyeron almacenes, lavaderos, servicios, dormitorios. El palacio mantuvo esta función desde el siglo XVII al XIX. En 1860 el Ayuntamiento de Venecia lo compró por 80.000 florines y lo utilizó, después de una restauración, como museo. En 1865 se instaló allí el Museo Correr, hoy en Piazza San Marco.Desde 1923 alberga el Museo Cívico de Historia Natural de Venecia.

El museo nació del deseo de recopilar varias colecciones naturalistas ubicadas en la ciudad de la laguna, anteriormente propiedad de diferentes propiedades, como el Museo Correr, el Instituto Veneciano de Ciencias, Letras y Artes y el Conde Alessandro Pericle Ninni. Aprovechando la oportunidad de trasladar el Correr a la actual sede de la Procuratie Nuove en 1922, el museo nació por iniciativa de Silvio Coen. Las colecciones más destacadas son la colección entomológica Giordani Soika (presente desde 1983), la colección naturalista Bisacco Palazzi (presente desde 1986), la colección malacológica Cesari (presente desde 1993), la colección ornitológica Perale y la colección Ligabue, que contiene entre otros hallazgos fósiles .

Palazzo Mocenigo
Palazzo Mocenigo es un edificio señorial en Venecia, es la sede del Museo del Palazzo Mocenigo – Centro de Estudios de Historia del Textil, Vestuario y Perfume. Desde 1985, se establece aquí la sede del Centro de Estudios de Historia del Textil y Vestuario y del Museo de Historia del Textil y Vestuario. Además de preservar las valiosas colecciones en su mayoría de origen veneciano, el Centro ofrece a los estudiosos una importante biblioteca especializada en el sector. En 2013, tras una cuidadosa restauración del interior del edificio, el interior se amplió con una nueva sección (5 salas) dedicada a la historia del perfume y las esencias que destaca la antigua tradición cosmética de Venecia. Con esta reorganización del museo, estaban involucradas diecinueve habitaciones en el piso noble del edificio,proponiendo el escenario evocador de una auténtica residencia noble veneciana del siglo XVIII. Al mismo tiempo, se creó un camino dedicado a comprender la evolución de la moda, el vestuario y la tendencia textil.

El recorrido fue completamente renovado y ampliado en 2013. Hay veinte habitaciones en el primer piso noble. Aquí se han duplicado las áreas de exposición abiertas en 1985. El entorno tiene como objetivo describir en su conjunto diferentes aspectos de la vida del patriciado veneciano entre los siglos XVII y XVIII. Habitada por maniquíes con vestimentas y complementos antiguos pertenecientes al Centro de Estudios de Historia de los Textiles y Vestuario, anexo al Museo. Estos vestidos, confeccionados con tejidos texturizados y adornados con bordados y encajes, documentan la precisión de los artesanos de la época y la refinada elegancia que hizo famosa a la cultura veneciana.El cuidado y los detalles y la realidad exhibida nos hacen apreciar el propósito del museo con respecto a la historia de la moda y sus infinitas evoluciones no solo desde el punto de vista de los textiles sino también de la confección.

Colección Peggy Guggenheim
La Colección Peggy Guggenheim es un museo en el Gran Canal de Venecia con sede en el Palazzo Venier dei Leoni. El segundo museo veneciano más visitado. Principalmente coleccionando la colección de arte personal de Peggy Guggenheim (1898-1979), ex esposa del artista Max Ernst y sobrino del magnate Solomon R. Guggenheim, este museo, que también fue la casa privada de Peggy Guggenheim, reúne una colección de alguna manera más pequeña. y más concentrados que los de los otros museos Guggenheim.

En otoño de 2016, el museo se amplió con la compra de un edificio definitivo. Se ha creado una nueva cafetería, un pequeño centro educativo y un almacén para las obras. Gracias a la reubicación de la cafetería, fue posible liberar nuevas salas de exposición. El museo también se abrió al público de forma educativa.

Galerías de la Academia
La Gallerie dell’Accademia de Venecia es un museo estatal italiano. Recogen la mejor colección de arte veneciano y veneciano, especialmente vinculado a pinturas del período del siglo XIV al XVIII: entre los principales artistas representados se encuentran Tintoretto, Giambattista Pittoni, Tiziano, Canaletto, Giorgione, Giovanni Bellini, Vittore Carpaccio, Cima. da Conegliano y Veronese. También se conservan otras formas de arte como esculturas y dibujos, incluido el famoso Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci (exhibido solo en ocasiones especiales).

Entre las pinturas más importantes de la Academia se encuentran: Gentile Bellini: Procesión en Piazza San Marco (1496) y Milagro de la Cruz en el Puente de San Lorenzo (1500), Giovanni Bellini: Pietà (1500), Jacopo Bellini: Madonna con Niño y Cherubini (c. 1450), París Bordenone: Un pescador presenta al dux el anillo de San Marco (c. 1535), Vittore Carpaccio: Leyenda de Sant’Orsola (1490-1498), Cima da Conegliano: La Santísima Virgen abajo la Naranja (1496 c.), Giorgione (1477-1510): La tempestad y la anciana («La vieja»), Andrea Mantegna (1431-1506): San Giorgio, Veronese Paolo (1528-1588): La fiesta en casa de Levi (1573), Tintoretto: Los milagros de San Marco (1548) y Tiziano.

Gran Escuela del Carmini
La Scuola Grande dei Carmini es un palacio en Venecia, ubicado en el distrito de Dorsoduro, en la Calle della Scuola que conecta Campo Santa Margherita y Campo dei Carmini. Es la sede de la escuela homónima de devoción y caridad. La Escuela tenía como finalidad las obras caritativas, como la asistencia a los pobres y enfermos o el «maritar donzele» con la dote debida, así como los fines de solidaridad entre los miembros (algo ahora similar al seguro). El sustento de la escuela se basaba en los ingresos de los crecientes activos inmobiliarios.

Dedicado a la Madonna del Carmelo, con sus lujosos interiores de Giambattista Tiepolo y Baldassare Longen. Esta escuela (fraternidad religiosa) fue la única de las seis grandes escuelas que reconoció a las mujeres y fundó el lugar en el siglo XIII. Carmini siguió dando la bienvenida a los viajeros pródigos y desposeídos hasta la ocupación de Venecia por Napoleón. Los conciertos de Music in Mask se llevan a cabo actualmente aquí y los miembros de Carmini continúan organizando organizaciones benéficas hasta el día de hoy.

Fundación Vedova
Creado por el propio artista y su esposa, se dedica principalmente a promover el arte y la creatividad de Emilio Vedova y estudiar su papel en el arte contemporáneo del siglo XX.

Máquinas de Leonardo en Venecia
Exposición en la Iglesia de San Barnaba que muestra unos cuarenta modelos de máquinas reproducidos de los códices de Leonardo. Algunas de las exhibiciones son interactivas y hay copias de los códigos disponibles para lectura adicional. Se suponía que terminaría en 2012, ya que la iglesia, una atracción en sí misma. Es bajo el cual Indiana Jones encuentra las catacumbas en The Last Crusade.

Museo del Siglo XVIII Veneciano
Ca ‘Rezzonico es uno de los palacios más famosos de Venecia, contiene colecciones municipales relacionadas con los intentos del siglo XVIII de revivir la atmósfera doméstica de la nobleza veneciana. Se divide en tres importantes franjas horizontales: la planta baja, enriquecida con decoraciones de sillería y un portal de agua de tres huecos con arquitrabe y dos plantas nobles, caracterizadas por columnas y ventanas de arco de medio punto con cabezas trapezoidales. Cada piso termina con columnas acopladas. El ático del entresuelo se caracteriza por ventanas ovaladas de una lanceta, ocultas en el diseño articulado de la fachada. La planta del edificio es muy compleja: cuenta con un gran salón de baile, que ocupa dos pisos de altura, conectado a la planta baja por una majestuosa escalera monumental. Aparte de esta extraordinaria excepción,el Palazzo está organizado según un plan tradicional: tiene un gran portego en el centro, que da al Gran Canal y al patio central: a ambos lados hay habitaciones más pequeñas.

Reabierto al público tras una restauración, el museo ordena las obras de forma natural, casi como si formaran parte del mobiliario. Además de muebles y joyas preciosos, también contiene las pinturas más importantes de artistas venecianos del siglo XVIII, como Giandomenico y Giambattista Tiepolo, Rosalba Carriera, Canaletto y las familias Longi y Guardi. Gracias a las donaciones, la colección del museo se ha reconstituido recientemente con otras 300 obras de artistas como Cima da Conegliano, Alvise Vivarini, Bonifacio de Pitati, Tintoretto, Sebastiano y Marco Ricci, así como muchas otras obras de arte. El museo se distribuye en cuatro pisos y los visitantes también pueden relajarse o tomar un refrigerio en la gran área de recepción, cafetería o en el hermoso jardín.