El poder de la imagen, Museo Nacional de Arte Contemporáneo, Portugal

La estrecha relación entre Veloso Salgado y los pintores Adrien Demont y Virginie Demont-Breton representa un caso excepcional de colaboración y amistad artística. Veloso Salgado pasó un tiempo en la residencia de Demont en Wissant, cerca de Calais, en el norte de Francia, una ciudad donde la pareja se había establecido y que habían transformado en una comuna artística y una escuela de efectos de luz y pintura al aire libre. Salgado conoció a Virginie Demont-Breton, esposa de Adrien Demont e hija del paisajista Jules Breton (1827-1906), en 1888 durante su estancia en París con una beca estatal. Según las memorias de Virginie, allí recibió comisiones y se ganó a todos con su encanto.

En 1891, pintó un retrato de Adrien Demont (1851-1928), un artista paisajista con un talento especial para las escenas del crepúsculo. El retrato es notable por el poder de la imagen, impregnada de la amistad y admiración mutuas de los artistas. Una pose natural y la atención a detalles como el delantal del artista y los pinceles que descansan sobre la mesa intensifican el aura seductora y meditativa del pintor-poeta, cuyo interés en la representación de la luz y el color también está presente en algunas de las pinturas de Veloso Salgado. como Noir et Rose, de 1892, y pinturas simbolistas de la década de 1890.

El retrato de Virginie Demont-Breton (1859-1935) de 1894 revela una figura combativa, con su paleta y pinceles en alto como las armas de una diosa cazadora. El retrato captura la fuerte personalidad de Demont-Breton, una artista cuyas pinturas retratan escenas cotidianas de pescadores y sus familias y el salvaje Mar del Norte, un impulso también evidente en su establecimiento de la Unión de Mujeres Pintoras y Escultoras y de una escuela abierta a las mujeres. artistas. Sus pinturas inspiraron La flor del mar de Veloso Salgado, de 1892, tanto en su tema como en su paleta de colores.

Estos retratos de artistas destacan tanto por su poderosa sensibilidad y cualidades técnicas como por su sorprendente originalidad. Su expresividad y tono revelan una aguda percepción psicológica de los sujetos y la amistad que compartieron, haciendo hincapié en sus perfiles artísticos como una muestra visual de su prestigio social e intelectual. Se realizó una correspondencia significativa de carácter personal y profesional entre Lisboa y Francia desde 1896, recientemente completada con la adición de las cartas de Veloso Salgado a los Demonios. El descubrimiento de estos retratos y la participación del artista en Wissant son fundamentales para esta reflexión innovadora sobre las obras de Veloso Salgado y su carrera artística.

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Museo Nacional de Arte Contemporáneo, Portugal
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El Museo Nacional de Arte Contemporáneo – Museu do Chiado fue establecido por decreto gubernamental el 26 de mayo de 1911. Nació de la división del antiguo Museu Nacional de Belas-Artes en el Museu Nacional de Arte Antiga, que heredó del primero las obras producidas antes de 1850 y permanecieron en el Palácio das Janelas Verdes y el Museo Nacional de Arte Contemporáneo, que incluía todas las obras terminadas después de esa fecha y se encontraba en el Convento de S. Francisco, en un área vecina a la Academia de Belas Artes. La creación de una red de museos, que se extendió por todo el país, fue el cumplimiento de un proyecto basado en el concepto de la iluminación humana del siglo XVIII, dotando al país de las herramientas necesarias para salvaguardar y exhibir el arte de la nación. La creación de un museo de arte contemporáneo fue,

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