La escuela luminista estaba formada por un grupo de pintores que se habían establecido en Sitges durante el último cuarto del siglo XIX. Compartieron la idea de sacar sus caballetes del estudio, dejar de pintar de memoria y buscar nuevas formas de expresión en el paisaje y la vida cotidiana. Como artistas, compartieron las ideas puestas en práctica unos años antes por los pintores de la Escuela Barbizon, cerca de París, ideas que se habían extendido a diferentes partes de Europa, desde los pintores del sur de Italia hasta los de la Escuela Danesa Skagen.
El paisaje de Sitges, las calles, las playas, los viñedos y su gente, se convierten en protagonistas del luminismo. Capturar los efectos atmosféricos y especialmente los efectos de la luz en la ciudad costera fueron los principales desafíos. Al igual que los pintores de la escuela Olot, los luministas fueron bien recibidos.
Su última gran exposición colectiva fue el Salón de Bellas Artes de Sitges en 1892, el primero de los cinco Festes Modernistes organizados por Santiago Rusiñol hasta 1899. El grupo luminista, dirigido por Joan Roig i Soler, Arcadi Mas i Fondevila, Antonio Almirall, Joaquim de Miró Luego, se unieron a Joan Soler i Casanovas, Joan Batlle Amell y Càndid Duran, Santiago Rusiñol, Ramon Casas y Eliseu Meifrèn, entre otros.
Destacar
Estacion de Sitges
Joan Roig i Soler, 1882, Sitges, óleo sobre madera.
Los pintores de la Escuela Luminista estaban particularmente interesados en representar la acción del hombre sobre el medio ambiente y registrar los cambios que el paso del tiempo realiza en el paisaje.
El tema de esta pintura de Joan Roig i Soler (Barcelona, 1852-1909) no es solo el ferrocarril sino también la noción de progreso. En una sola composición, también reúne tres elementos para la modernización de Sitges, elementos que la gente del pueblo había estado reclamando durante muchos años. En primer lugar, el ferrocarril, que se había abierto el año anterior, 1881. Luego, al otro lado de la pista, un tramo de la carretera que unía la ciudad con Barcelona desde 1880. Y, por último, en primer plano, un poste de telégrafo.
Tal progreso estaba transformando la fisonomía urbana.
La procesión del Corpus Christi
Arcadi Mas i Fondevila, 1887, Sitges, óleo sobre lienzo.
Esta obra de Arcadi Mas i Fondevila (Barcelona, 1852 – Sitges, 1934) representa el momento en que la procesión se detiene frente a la casa de la familia Catasús, en la calle de Parellades, donde se encontraba un altar. El altar se había colocado allí para las celebraciones del Corpus Christi, con la imagen de un ecce homo ahora preservado en el santuario de El Vinyet.
El pintor cambió la perspectiva de la calle y al mismo tiempo, en primer plano, agregó rejas que pertenecían a otro edificio en Sitges: la Casa Amell en la calle de Sant Pau.
Raimon Casellas definió el trabajo como una «sonrisa de color hecha de flores, incienso y luz de verano».
Colección Cau Ferrat
La Colección Cau Ferrat es parte de las obras que entraron entre 1932 y los años cincuenta del siglo XX a partir de donaciones y depósitos a la Junta de Síndicos de Cau Ferrat, así como las obras adquiridas posteriormente por Santiago Rusiñol asociadas con el contenido del museo.
Muchas de estas obras forman parte de la colección permanente del Museo Maricel.
El pasado de Sitges.
Un recorrido artístico a lo largo de la historia de Sitges.
Estación de Sitges (1882)
por Joan Roig i Soler
Joan Roig i Soler era el líder de la escuela «luminista». En esta pintura quería expresar los signos de progreso, por lo que pintó el ferrocarril y la estación un mes después de su apertura.
En la misma imagen también podemos ver el camino de la costa que supuso una mejora significativa en el viaje. Del mismo modo, la publicación telegráfica que refleja su sombra en primer plano.
La procesión de San Bartolomé (1884)
por Felip Massó i Falp
Esta es una de las imágenes más famosas de Felip Masó que representa la procesión de San Bartolomé, patrón local. En particular cuando el popular desfile encabezado por gigantes y personas con palos de madera camina hacia la iglesia.
El pintor colocó la acción en un lugar imaginario donde los elementos locales, como la iglesia, se mezclan con otros extranjeros, creando un espacio donde conducen dos calles.
Tirano (Retrato de Salvador Robert) (1894)
por Santiago Rusiñol i Prats
Salvador Robert i Raventós era una personalidad multifacética, provista de una profunda sensibilidad y de un gran sentido del humor.
Además de su trabajo como barbero y su vocación musical, también fue jardinero y agricultor durante los últimos quince años de su vida.
Rusiñol utiliza la paleta gris y blanca para darle al observador el alma retratada, una mirada centrada en la partitura y con una actitud reflexiva.
Las Pintamones (The Daubers) (1895)
por Càndid Duran
«Pintamones» es el nombre popular y peyorativo que se le da a los pintores y el título que se conoce como el retrato humorístico del grupo de pintores que participaron en la decoración del bar Cau Ferrat en Sitges.
Durán pintó al grupo de artistas frente a la playa, con pinceles atados a palos largos como pintores de casas, en línea recta liderados por Santiago Rusiñol, vestidos de blanco, seguidos por el mismo Durán, Antoni Almirall, Arcadi Mas I Fondevila. , Joaquim de Miró I Miquel Utrillo, van con Amor, el perrito de Rusiñol. Estaban dejando un rastro de pintura blanca y azul en su camino saliendo de los cubos.
Jardín Can Falç (1895)
por Antoni Almirall i Romagosa
Miembro de la escuela “Luminista”, nació en Sitges en 1860. Su relación con Joan Roig i Soler y Arcadi Mas I Fondevila, fundadores de la escuela, influyó en su trabajo de una gran sensibilidad del gusto impresionista, como se puede ver en Esta vista de Can Falç, huerta en Sitges.
Cuca (Retrato de Pere Forment) (1895)
por Santiago Rusiñol i Prats
A finales del siglo XIX, en algunas capitales europeas, las cervecerías cambiaron a lugares de tendencia donde se organizaron salones sociales artísticos.
En el año 1895, la transformación del Café Continental en la cervecería Cau Ferrat no puede disociarse de la presencia de los pintores ligeros en Sitges y su relación con Santiago Rusiñol.
Este es el retrato del propietario, Pere Forment, conocido como Cuca que Rusiñol inmortaliza durante su trabajo.
La cervecería, ubicada en el paseo marítimo de Ribera, se cerró en 1905.
Cosechando Malvasia (1895)
por Joaquim de Miró i Argenter
En esta pintura, Joaquim Miró pintó una escena de la vida cotidiana en Sitges a fines del siglo XIX, cuando la viña, especialmente la malmsey, su producción, comercialización y exportación era una de las bases de la economía local.
En el centro de la imagen, una joven mujer sentada recogiendo uvas malmsey, en el horizonte, detrás del viñedo, podemos ver la línea de casita blanca del pueblo, la torre de la iglesia y el mar.
El Greco (1898)
por Josep Reynès Gurguí
Este monumento dedicado a El Greco simboliza la admiración que Rusiñol y otros artistas e intelectuales sintieron hacia un pintor visto como las personificaciones del genio y del ideal de los artistas modernos.
Colección de Marineria Emerencià Roig i Raventós
Emerencià Roig i Raventós (Sitges, 1881 – Barcelona, 1935) nació en Sitges, hijo del pintor luminoso Joan Roig i Soler y hermano del médico y novelista Josep Roig i Raventós. Graduado en Farmacia en la Universidad de Barcelona (1906), después de once años retirándose del negocio debido al asma.
Roig dedica toda su vida al estudio del patrimonio marítimo catalán y la armada catalana del siglo XIX, haciendo mucho trabajo de campo con la gente de mar, tratando de recopilar tanta información como sea posible sobre la navegación antes del impacto que la máquina de vapor . Para el patrimonio marítimo, el trabajo de Roig es el equivalente de lo que Joan Amades o Ramon Violant i Simorra representaron para la etnología, o Bosch-Gimpera para la arqueología.
Su trabajo de investigación se publica en una serie de publicaciones y series que retienen el mayor interés, a pesar de los años que han pasado, que incluyen:
El aumento de la navegación transatlántica (1918)
Las antiguas construcciones de Blanes (1919)
La repoblación forestal y la celebración del árbol (1920)
De la vida marina pasada
Vocabulario marino del pueblo de Blanes
Vocabulario de montaña del pueblo de Moyà
Vocabulario marino del pueblo de Sitges
Blanes marítimo: notas históricas (1924)
Colección de términos recogidos en una cerámica en Blanes (1925)
La pesca en Cataluña (1926)
La marina catalana de los ochocientos (1929)
Junto con Joan Amades publican el Vocabulario del arte de la navegación y la pesca (1924) y el Vocabulario de la pesca (1926) y, desde su conocimiento de la lexicografía, contribuyen a la preparación del Diccionario general de la lengua. Catalán con listas de palabras de pesca.
En el campo filológico, además de compilar varios vocabularios marítimos, es el contribuyente número 1585 de Mn. Antoni Maria Alcover en la composición del Diccionario Catalán-Valenciano-Balear. En 1923 fue galardonado por el Institut d’Estudis Catalans como autor del mejor vocabulario marítimo.
Un año antes de su muerte, publicó un trabajo fundamental para el conocimiento de su ciudad natal, Sitges dels avis (1934).
La colección Marineria Emerencià Roig i Raventós
Es entregado al ayuntamiento y al pueblo de Sitges por su hermano, el médico y novelista Josep Roig i Raventós. En 1930 se exhibió en Barcelona, en el segundo período de la Exposición Universal de 1929. Los términos de la donación se acuerdan el 17 de febrero de 1935; La aceptación por parte del Pleno del Ayuntamiento se formaliza el 22 de febrero y se anuncia en el Boletín de los Museos de Arte de Barcelona en abril de 1935. El contenido de la donación se describió con más detalle en el Boletín de octubre del mismo año.
Instalado en el Palau Maricel, con el nombre de Colección Marineria Catalana, está abierto al público el 14 de junio de 1936 y permanece allí hasta 1971. Fue reabierto parcialmente y durante un tiempo en 1977 en la planta baja del Palacio Maricel con entrada por la puerta Baluard Miquel Utrillo.
En 1995 se inauguró una nueva presentación de la colección permanente en el Museo Maricel de Mar, comisariada por Joan Alemany y Vicente García, dividida en tres salas:
La armada catalana de los ochocientos.
Colecciones educativas, instrumentos náuticos, modelos de pesca, manuscritos y obras.
Marina de pesca catalana.
La Colección está abierta al público hasta que el Museo Maricel de Mar cierre en 2010 para el inicio del proyecto de construcción.
Está en proceso de reinstalación en el Museo Romántico Can Llopis (segundo semestre de 2015)
Descripción de la colección.
La Colección Marineria Emerencià Roig i Raventós tiene unos 350 objetos, excluyendo parte de los documentos, manuscritos y publicaciones depositados en la Biblioteca Popular Santiago Rusiñol.
-64 modelos de barcos (astillero, modelos de medio barco, perfiles de barcos …), incluidos cuarenta y dos modelos completos: el bergantín redondo Soberano; cinco bergantines-goleta: Timoteo III, Pepita, María Teresa, Soberano III y Clotilde; el pailebot de San Juan; dos briquetas (La Habana y Pablo Sensat, registro del cruce del Atlántico en 1878); el pollo Acancia; dos llaguts; nueve barcos promedio: Rápido Malgrat, Montserrat, Esteban Garriga, Isabel y otros; siete palangreros; dos quillas cinco barcos de sardinas; un barco, un yate, un velero de dos mástiles, un bussi, un barco de vapor, una góndola y un sándalo veneciano, Pepilla
– Miniaturas de elementos de navegación.
-Elementos relacionados con la navegación y la vida a bordo: octantes, cajas de marinero, bolsas, cartas náuticas …
-26 artículos relacionados con la pesca.
-Representaciones de embarcaciones y pinturas náuticas: diecisiete pinturas de un capitán (una de Martí Alsina y cinco de Josep Pineda); dos óleos y noventa y ocho dibujos y acuarelas de Emerencià Roig; litografías; imágenes…
– Varias litografías; imágenes.
-Viejas baldosas y macetas de cerámica.
-Una caricatura de Emerencià Roig, de Joan J. Junceda.
-Revistas y periódicos diversos.
-Numerosos especímenes de restos de flora y fauna marina, principalmente de Blanes y Sitges.
El material guardado en la Biblioteca Popular Santiago Rusiñol es muy interesante tanto en términos generales como intrínsecamente. También hay varios dibujos de Emerencià Roig con numerosos dibujos de barcos y una colección aparentemente exhaustiva de votos marineros de ermitas e iglesias catalanas, incluidos modelos de barcos del santuario de Vinyet; Una serie de 59 dibujos, planos y aviones de barcos, así como otros documentos gráficos y fotográficos que no se utilizaron en la presentación inicial de la colección en 1936 y, como resultado, nunca se han incorporado a las colecciones de los museos.
Valor cultural, valor documental.
Es una buena colección de la marina catalana por su valor documental en un mundo que estaba en proceso de desaparición hace cien años y que ahora ha desaparecido por completo, como la pesca y la pesca tradicional. Roig fue el precursor y el representante más importante de la etnología marítima de nuestro país. Muchas de las observaciones que recopila en sus documentos y artículos serían imposibles de recuperar en la actualidad, porque ya no hay fuentes orales.
El resultado de su trabajo es un conjunto de dibujos y pinturas que revelan un esquema preciso y una capacidad notable. Sin pretender ser un verdadero artista, y a pesar de las limitaciones y la especialización del tema, la solidez técnica de su trabajo es incuestionable.
Su próxima instalación presentará un carácter fuertemente histórico y etnográfico, complementado por el valor artístico de los objetos.
El Museo Maricel, Sitges, España
El Museo Maricel exhibe una ruta artística completa desde el siglo X hasta el realismo y la figuración durante la primera mitad del siglo XX, pasando por las colecciones de arte del Dr. Jesús Pérez Rosales y la Colección de Sitges, con obras de gran calidad. La exposición del museo integra múltiples lenguajes, técnicas y medios artísticos para lograr una máxima consistencia en la secuencia cronológica del desarrollo de las artes.
El museo incluía obras de la colección del Dr. Jesús Pérez-Rosales que nunca se habían exhibido en público, adquisiciones de la Asociación del Patrimonio de Sitges desde 2012 (Ramon Casas, Miquel Utrillo, Arcadi Mas i Fondevila, Artur Carbonell i Augustí Ferrer Pino) Y donaciones de familiares de artistas (Pere Jou y Alfred Sisquella). La colección del museo se complementó con varias obras de préstamos y depósitos de colecciones de arte de la Generalitat de Cataluña, el Museo de la Generalitat de Barcelona y el Museo de Montserrat, principalmente con artistas de «Modernismo» y «Novecentismo» vinculados a Sitges como Ramon Casas, Joaquim Sunyer, Lola Anglada, Pere Jou y Alfred Sisquella, entre otros. También hace hincapié en la incorporación de valiosos muebles de la casa ancestral de Can Falç,
La visita al Museo Maricel comienza en el segundo piso del edificio con esculturas y retablos pertenecientes a los períodos románico y gótico (obras de Pere Serra, Maestro de todos, Maestro de Maluenda, Maestro de Armisen, Maestro de Belmonte, Maestro de hijo , Joan d’Angers, Maestro de Viella, la Virgen de Sant Miquel del Fai, Maestro de Los Balbases, Tomàs Giner y Pedro Berruguete, entre otros), complementados con muebles. El Renacimiento y el Barroco están representados por colecciones de cerámica y muebles, así como bodegones. En el primer piso, en la antigua sala de Deering, hay una exquisita selección de pinturas (Arellano) y muebles que datan de los siglos XVIII y XIX.
A continuación se encuentran obras del período neoclásico (Vicente López) y Romanticismo (Esquivel, Joaquim Espalter, Marià Fortuny, Federico de Madrazo); Realismo (Felip Masó, Rafael Monleón Arcadi Mas i Fondevila y joven Rusiñol), el salón dedicado a la Escuela Luminista (Joan Roig Soler, Arcadi Mas i Fondevila, Antoni Almirall, Joaquim Miro i Argenter, Joan Batlle i Amell, Joan Soler i Casanovas y Càndid Duran); «Modernismo» (Santiago Rusiñol, Ramon Casas, Josep Llimona, Miquel Utrillo), con una sala dedicada al «Modernismo» en Sitges con las pinturas que decoraban «Cerveseria del Cau Ferrat» (Santiago Rusiñol, Arcadi Mas i Fondevila, Joaquim de Miro , Antoni Almirall, Càndid Duran) y «Noucentisme» (Joaquim Sunyer, Pere Jou, Lola Anglada, Enric Casanovas, Ismael Smith, Xavier Nogués, Josep M. Gol, Josep Clarà,