Estructuralismo en la arquitectura

El estructuralismo es un movimiento en arquitectura y planificación urbana desarrollado a mediados del siglo XX. Fue una reacción al Funcionalismo CIAM (Racionalismo) que había llevado a una expresión inerte de la planificación urbana que ignoraba la identidad de los habitantes y las formas urbanas.

El estructuralismo en un sentido general es un modo de pensamiento del siglo XX, que surgió en diferentes lugares, en diferentes momentos y en diferentes campos. También se puede encontrar en lingüística, antropología, filosofía y arte. Al comienzo del artículo general Estructuralismo se observan las siguientes explicaciones:

“El estructuralismo es un paradigma teórico que enfatiza que los elementos de la cultura deben ser entendidos en términos de su relación con un sistema o estructura mayor y más amplia”.

Alternativamente, como resumió el filósofo Simon Blackburn, “el estructuralismo es la creencia de que los fenómenos de la vida humana no son inteligibles excepto a través de sus interrelaciones. Estas relaciones constituyen una estructura, y detrás de las variaciones locales en los fenómenos de superficie hay leyes constantes de cultura abstracta”.

El estructuralismo como movimiento paralelo al posmodernismo
En Europa, el estructuralismo se ve como un movimiento paralelo a la arquitectura postmoderna estadounidense. Las primeras interpretaciones de ambos movimientos surgieron en la década de 1960. A través de publicaciones y presentaciones de autores como Charles Jencks, Robert Venturi y Denise Scott Brown, la arquitectura posmoderna tuvo éxito en todo el mundo durante décadas. Mientras que el postmodernismo se ocupa de un estilo arquitectónico, muchos aspectos de la arquitectura y el urbanismo se tratan en el movimiento estructuralista.

En contraste con el movimiento posmoderno, el estructuralismo se ha desarrollado más lentamente, menos notablemente durante varios períodos en las últimas décadas. Las contribuciones teóricas del estructuralismo se desarrollaron en Europa, Japón, EE. UU. Y Canadá. En 2011, apareció la primera recopilación exhaustiva de actividades estructuralistas en una publicación llamada Structuralism Reloaded. En este extenso libro, se publicaron artículos de 47 autores internacionales sobre aspectos filosóficos, históricos, artísticos y otros aspectos relevantes. El proceso de selección para todos estos puntos de vista diferentes, incluido lo que es más o menos importante, necesita tiempo para dar una imagen general definitiva del estructuralismo. Las siguientes partes de este artículo se basan en el estado actual de la publicación Structuralism Reloaded.

Unos meses después de publicar este libro, el Instituto RIBA en Londres discutió los nuevos candidatos para la Medalla de Oro RIBA en 2012. Una pregunta real fue: “¿Deberían los Venturis recibir la Medalla de Oro RIBA de este año?” Sorprendentemente, el comité RIBA no premió a los Venturis con su punto de vista posmoderno, y en su lugar, le dio a Herman Hertzberger el premio por su arquitectura estructuralista y contribuciones teóricas. Los tiempos habían cambiado y se había producido un cambio en el énfasis. El comentario del ex presidente de RIBA Jack Pringle fue: “La Royal Gold Medal, el premio más prestigioso de Gran Bretaña, debe ir a un arquitecto que nos ha llevado adelante, no al revés”. Hoy en día, la arquitectura posmoderna se puede comparar, en cierta medida con el movimiento arquitectónico, Traditionalismus, en Europa.

Varios movimientos y direcciones
El antropólogo, Claude Lévi-Strauss, comentó: “No creo que todavía podamos hablar de un estructuralismo. Hubo muchos movimientos que afirmaron ser estructuralistas”. Esta diversidad también se puede encontrar en la arquitectura. Sin embargo, el estructuralismo arquitectónico tiene una autonomía que no cumple con todos los principios del estructuralismo en las ciencias humanas. En arquitectura, las diferentes direcciones han creado diferentes imágenes. En este artículo se discuten dos direcciones. A veces, estos ocurren en combinación.

Por un lado, está la Estética del Número que formuló Aldo van Eyck en 1959. Este concepto se puede comparar con el tejido celular. El prototipo más influyente de esta dirección es el orfanato en Ámsterdam de Aldo van Eyck, completado en 1960. La “Estética del número” también se puede describir como “Configuraciones espaciales en la arquitectura” o “Mat-Building” (Alison Smithson).

Por otro lado, está la Arquitectura de la Variedad viva (Estructura y Coincidencia) que fue formulada para la participación del usuario en la vivienda por John Habraken en 1961. Además, en la década de 1960, muchos proyectos utópicos bien conocidos se basaron en el principio de ” Estructura y coincidencia “. El prototipo más influyente de esta dirección es la Cámara de Cultura de Yamanashi en Kofu de Kenzo Tange, completada en 1967. Nociones similares de “Arquitectura de Variedad viva” son: “Arquitectura de la Diversidad”, “Arquitectura pluralista”, “Enfoque de dos componentes” “o” Estructuras abiertas “.

Orígenes
El estructuralismo en la arquitectura y la planificación urbana tuvo su origen en el Congrès International d’Architecture Moderne (CIAM) después de la Segunda Guerra Mundial. Entre 1928 y 1959, el CIAM fue una plataforma importante para la discusión de la arquitectura y el urbanismo. Varios grupos con puntos de vista a menudo en conflicto estaban activos en esta organización; por ejemplo, miembros con un enfoque científico de la arquitectura sin premisas estéticas (Racionalistas), miembros que consideraban la arquitectura como una forma de arte (Le Corbusier), miembros que propugnaban la construcción de edificios altos o bajos (Ernst May), miembros que apoyaban una curso de reforma después de la Segunda Guerra Mundial (Equipo 10), miembros de la guardia vieja, etc. Los miembros individuales del pequeño grupo disidente Team 10 sentaron las bases para el estructuralismo. La influencia de este equipo fue luego interpretada por el protagonista de segunda generación, Herman Hertzberger, cuando dijo: “Soy un producto del Equipo 10.” Como un grupo de arquitectos de vanguardia, el Equipo 10 estuvo activo desde 1953 hasta 1981, y surgieron dos movimientos diferentes: el Nuevo Brutalismo de los miembros ingleses (Alison y Peter Smithson) y el Estructuralismo de los miembros holandeses (Aldo van Eyck y Jacob Bakema).

Fuera del Equipo 10, se desarrollaron otras ideas que fomentaron el movimiento estructuralista, influenciadas por los conceptos de Louis Kahn en los Estados Unidos, Kenzo Tange en Japón y John Habraken en los Países Bajos (con su teoría de la participación del usuario en la vivienda). Herman Hertzberger y Lucien Kroll hicieron contribuciones arquitectónicas importantes en el campo de la participación.

En 1960, el arquitecto japonés Kenzo Tange diseñó su conocido Plan de la Bahía de Tokio. Reflexionando más adelante sobre la fase inicial de ese proyecto, dijo: “Fue, creo, alrededor de 1959 o al principio de los años sesenta que comencé a pensar en lo que más tarde llamaría estructuralismo”. Tange también escribió el artículo “Function, Structure and Symbol, 1966”, en el que describe la transición de un enfoque funcional a uno estructural en el pensamiento. Tange considera el período de 1920 a 1960 bajo el título de “Funcionalismo” y el tiempo desde 1960 en adelante bajo el título de “Estructuralismo”.

Le Corbusier creó varios proyectos iniciales y construyó prototipos en un modo estructuralista, algunos de ellos datan de la década de 1920. Aunque fue criticado por los miembros del Equipo 10 en la década de 1950 por ciertos aspectos de su trabajo (concepto urbano sin un “sentido del lugar” y las oscuras calles interiores de la Unidad), sin embargo lo reconocieron como un gran modelo y personalidad creativa en arquitectura y arte.

Manifiesto
Uno de los manifiestos más influyentes para el movimiento estructuralista fue compilado por Aldo van Eyck en la revista arquitectónica Forum 7/1959. Fue elaborado como el programa para el Congreso Internacional de Arquitectos en Otterlo en 1959. El aspecto central de este tema del Foro fue un ataque frontal contra los representantes holandeses del Racionalismo CIAM que fueron responsables del trabajo de reconstrucción después de la Segunda Guerra Mundial, (por razones tácticas, los planificadores como van Tijen, van Eesteren, Merkelbach y otros no fueron mencionados). La revista contiene muchos ejemplos y declaraciones a favor de una forma más humana de planificación urbana. Este congreso en 1959 marca el inicio oficial del estructuralismo, aunque existieron proyectos y edificios anteriores. Solo desde 1969 se ha utilizado el término “estructuralismo” en publicaciones relacionadas con la arquitectura.

Congreso Otterlo – participantes
Algunas presentaciones y discusiones que tuvieron lugar durante el Congreso de Otterlo en 1959 se consideran el comienzo del estructuralismo en la arquitectura y el urbanismo. Estas presentaciones tuvieron una influencia internacional. En el libro CIAM ’59 en Otterlo, se enumeran los nombres de los 43 arquitectos participantes. Mientras que el término estructuralismo en la arquitectura se publicó por primera vez en 1969.

L. Miquel, Alger / Aldo van Eyck, Amsterdam / José A. Coderch, Barcelona / Wendell Lovett, Bellevue-Washington / Werner Rausch, Berlín / W. van der Meeren, Bruxelles / Ch. Polonyi, Budapest / M. Siegler, Genf / P. Waltenspuhl, Genf / Hubert Hoffmann, Graz / Chr. Fahrenholz, Hamburgo / Alison Smithson, Londres / Peter Smithson, Londres / Giancarlo de Carlo, Milán / Ignazio Gardella, Milán / Vico Magistretti, Milán / Ernesto Nathan Rogers, Milán / Blanche Lemco van Ginkel, Montreal / Sandy van Ginkel, Montreal / Callebout , Nieuport / Geir Grung, Oslo / Arne Korsmo, Oslo / Georges Candilis, París / Alexis Josic, París / André Wogenscky, París / Shadrach Woods, París / Louis Kahn, Filadelfia / Viana de Lima, Porto / F. Tavora, Porto / Jacob B. Bakema, Rotterdam / Herman Haan, Rotterdam / JM Stokla, Rotterdam / John Voelcker, Staplehurst / Ralph Erskine, Estocolmo / Kenzo Tange, Tokio / Terje Moe (arquitecto), Trondheim / Oskar Hansen, Warszawa / Zofia Hansen, Warszawa / Jerzy Soltan, Warszawa / Fred Freyler, Wien / Eduard F. Sekler, Wien / Radovan Niksic, Zagreb / ​​Alfred Roth, Zurich

Definición de la forma estructuralista

Amsterdam, estructura y rellenos (conjuntos arquitectónicos), 1660

Centro Le Corbusier en Zurich, “Estructura y relleno por el arquitecto”, 1963-67 (Le Corbusier)

Halen urbanización cerca de Berna, 1961 (Atelier 5)

Escuela secundaria en Morbio Inferiore, 1976 (Mario Botta)

Pavillon suizo Expo 2000 en Hannover (Peter Zumthor)
Como el estructuralismo tiene diferentes direcciones, hay más de una definición. La contribución teórica de Herman Hertzberger pertenece a las versiones más interesantes. Una afirmación reciente y frecuentemente citada de Hertzberger es: “En el estructuralismo, uno diferencia entre una estructura con un ciclo de vida prolongado y rellenos con ciclos de vida más cortos”.

Una descripción más detallada de Hertzberger se publicó en 1973. Es una definición estructuralista en un sentido general, pero también es el concepto base para la participación del usuario: “El hecho de que pongamos ‘forma’ en una posición central con respecto a nociones como ‘ “espacio” o “arquitectura”, significa en sí mismo no más que un cambio de acento. De lo que estamos hablando es de hecho otra noción de forma que eso, que establece una relación formal e inmutable entre el objeto y el espectador, y lo mantiene. no es una forma externa envuelta alrededor del objeto que nos importa, sino que se forma en el sentido de capacidad incorporada y vehículo potencial de significación. La forma puede ser llena de significado, pero también puede ser privada de ella nuevamente, dependiendo del uso eso está hecho de eso, a través de los valores que adjuntamos, o agregamos, o de los que lo privamos, todo esto depende de la forma en que los usuarios y la forma reaccionan y juegan el uno con el otro. queremos poner es, que es esta capacidad y para absorber, transportar y transmitir la importancia que define qué forma puede generar en los usuarios, e inversamente, qué pueden generar los usuarios en el formulario. Lo que importa es la interacción de la forma y los usuarios, lo que se transmiten unos a otros y se producen mutuamente, y cómo se toman mutuamente posesión. Lo que tenemos que apuntar, es, formar el material (de las cosas que hacemos) de tal manera que, además de responder a la función en un sentido más restringido, sea adecuado para más propósitos. Y así, podrá jugar tantos roles como sea posible al servicio de los diversos usuarios individuales, para que todos puedan reaccionar por sí mismos, interpretándolo a su manera, anexándolo a su ambiente familiar, a lo que luego hará una contribución “. p. 56

Comparadas con otras direcciones del estructuralismo en la arquitectura, se observan las siguientes aclaraciones: “En el nuevo movimiento arquitectónico a menudo hay una tendencia a llamar a todo estructuralista que se asemeja a una textura tejida y tiene una cuadrícula. Esta sería una forma superficial de mirar las cosas Por naturaleza, el estructuralismo se ocupa de la configuración de unidades de forma condicionadas y polivalentes (unidades espaciales, comunicacionales, de construcción u otras) en todas las escalas urbanas. Sólo cuando los usuarios han tomado posesión de las estructuras a través del contacto, la interpretación o el relleno del detalles, las estructuras alcanzan su estado completo. Por lo tanto, se excluye cualquier arquitectura que tenga una tendencia al formalismo. La forma flexible, que se ha discutido mucho, también se rechaza como un sistema cerramiento neutral, ya que no ofrece la solución adecuada para ningún programa espacial. En la arquitectura de Herman Hertzberger, la forma estructuralista se puede encontrar desde el más mínimo detalle hasta el más com estructura plicada, ya sea en términos de diseño espacial, de fachada o ambiental “. pag. 56

La siguiente cita es una definición de estructuralismo en diferentes campos. También se discute la autonomía de la estructura primaria: “Muchos estructuralistas describirían una estructura más o menos en los siguientes términos: se trata de un conjunto completo de relaciones, en el que los elementos pueden cambiar, pero de manera que estos siguen dependiendo de la totalidad y conservan su significado. El todo es independiente de su relación con los elementos. Las relaciones entre los elementos son más importantes que los elementos mismos. Los elementos son intercambiables, pero no las relaciones “. pag. dieciséis

Orígenes teóricos, principios y aspectos
Las estructuras construidas corresponden en forma a las estructuras sociales, de acuerdo con el Equipo 10 (Grupo de trabajo para la investigación de las interrelaciones entre las estructuras sociales y las construidas).
El comportamiento arquetípico del hombre como el origen de la arquitectura (véase Antropología, Claude Lévi-Strauss). Diferentes arquitectos racionalistas tuvieron contactos con grupos de la vanguardia rusa después de la Primera Guerra Mundial. Creían en la idea de que el hombre y la sociedad podían ser manipulados.
Coherencia, crecimiento y cambio en todos los niveles de la estructura urbana. El concepto de un sentido de lugar. Fichas de identificación (dispositivos de identificación). Estructuración y Articulación Urbana (del volumen construido).
Forma polivalente e interpretaciones individuales (compárese con el concepto de langue et parole de Ferdinand de Saussure). Participación del usuario en la vivienda. Integración de la cultura “alta” y “baja” en arquitectura (arquitectura fina y formas cotidianas de construcción). Arquitectura pluralista
El principio Estructura y Coincidencia sigue siendo relevante hasta ahora, tanto para los planes de vivienda como para el urbanismo. Para los esquemas de vivienda las siguientes imágenes fueron influyentes: el dibujo en perspectiva del proyecto “Fort l’Empereur” en Argel por Le Corbusier (1934) y el dibujo isométrico del esquema de vivienda “Diagoon” en Delft por Herman Hertzberger (1971). A nivel de la ciudad, proyectos importantes fueron: el Plan de la Bahía de Tokio de Kenzo Tange (1960) y las fascinantes imágenes del modelo de la Universidad Libre de Berlín de Candilis Josic y Woods (1963). También vale la pena mencionar las utopías de Metabolism, Archigram y Yona Friedman. En general, los instrumentos para la estructuración urbana son: líneas de tráfico (por ejemplo, planos de parrilla), simetrías, plazas, edificios notables, ríos, orilla del mar, áreas verdes, colinas, etc. Estos métodos también se utilizaron en ciudades anteriores.

El principio Estética del número demostró ser menos útil para estructurar una ciudad entera. Sin embargo, surgieron configuraciones articuladas ejemplares, tanto en la arquitectura como en los esquemas de vivienda. Las primeras imágenes influyentes para esta dirección fueron proporcionadas por Aldo van Eyck con fotografías aéreas de su orfanato en Amsterdam (1960). Más tarde construyó otra configuración inspiradora para Space Center Estec en Noordwijk (1989). Estas dos composiciones se pueden contar entre los “iconos” más bellos del estructuralismo.

Urbanizaciones, edificios y proyectos
Atelier 5: urbanización Halen cerca de Berna, 1961
Van den Broek & Bakema et al .: Nuevos distritos de Rotterdam: proyecto Pendrecht 1949 / Alexanderpolder proyecta 1953 y 1956
Piet Blom: urbanización Kasbah en Hengelo, 1973 / distrito urbano Oude Haven en Rotterdam, 1985
Candilis Josic & Woods: Universidad Libre de Berlín, 1963-73
Craig Zeidler & Strong: McMaster University Medical Center en Hamilton, Canadá, 1972
Giancarlo De Carlo: Alojamiento para estudiantes Collegio del Colle Urbino, 1966
Adriaan Geuze et al .: Nuevo distrito urbano Borneo-Sporenburg Scheepstimmermanstraat en Amsterdam, 1997 (participación)
Herman Hertzberger: Edificio de oficinas Centraal Beheer en Apeldoorn, 1972 (participación, dentro) / Diagoon, ocho casas experimentales en Delft, 1971 (participación)
Louis Kahn: Jewish Community Center en Trenton, proyecto 1954 / Salk Institute en La Jolla California, 1965 / Kimbell Art Museum en Fort Worth, 1972
Lucien Kroll: Centro de estudiantes St. Lambrechts-Woluwe en Louvain-la-Neuve, cerca de Bruselas, 1976 (participación)
Kisho Kurokawa: Nakagin Capsule Tower en Tokio, 1972
Le Corbusier: dibujo en perspectiva del nuevo distrito urbano Fort l’Empereur en Argel, proyecto 1934 (participación) / casa de fin de semana cerca de París, 1935 / Centre Le Corbusier en Zurich, 1967
Renzo Piano y Richard Rogers: Centro Georges-Pompidou en París, 1977
Renzo Piano: Zentrum Paul Klee, Museo en Berna, 2005
Richard Rogers: terminal 4 del aeropuerto Madrid-Barajas, 2006
Moshe Safdie: urbanización Hábitat ’67, Exposición Mundial en Montreal, 1967 / El Monumento Infantil Yad Vashem en Jerusalén, 2005
Alison y Peter Smithson: Urbanización Golden Lane en Londres, proyecto 1952 / Plan de planificación urbana 1953: Jerarquía de la Asociación “casa-calle-distrito-ciudad”
Kenzo Tange: Plan de la Bahía de Tokio, proyecto 1960 / Cámara de Cultura Yamanashi en Kofu, 1967
Aldo van Eyck: Orfanato en Amsterdam, 1960 / Centro Europeo de Investigación y Tecnología Espaciales Estec, biblioteca de la sala de conferencias del restaurante en Noordwijk, 1989
Verhoeven Klunder Witstok & Brinkman: Urbanización en Berkel-Rodenrijs cerca de Rotterdam, 1973
Stefan Wewerka: Nuevo distrito de la ciudad Ruhwald en Berlín, proyecto 1965

Diferentes tipos de estructuras

Estética del número
El término “estética del número” es introducido por Aldo van Eyck en la revista arquitectónica Forum 7/1959. En su artículo van Eyck mostró dos obras de arte: una pintura estructuralista del artista contemporáneo Richard Paul Lohse y una tela Kuba (tejido de Bakuba) de un artista africano de la cultura “primitiva”. La combinación de estas dos culturas tiene un significado simbólico en el movimiento estructuralista.

Estructura y coincidencia: enfoque de dos componentes: participación
En la década de 1960, los estructuralistas criticaron la estrechez del principio funcional “la forma sigue a la función”. En las ciudades históricas encontraron soluciones para un nuevo principio de forma: una arquitectura interpretable, adaptable y ampliable, ver debajo “Ciudades históricas – reciprocidad de la forma”. En la revista Forum desarrollaron ideas sobre “forma polivalente e interpretaciones individuales”, “reciprocidad de forma”, “estructura y relleno” y “participación”. En nuestro tiempo, las nociones “estructuras abiertas” y “creación de conjuntos arquitectónicos” también se utilizan en las discusiones.

Estructuración urbana: el arte de la planificación urbana: estructuras generales

Ciudades históricas
Ejemplos de planificación urbana y estructuración urbana. Acerca de la relación entre la arquitectura histórica y la contemporánea, Le Corbusier escribió: “Me etiquetaron como un revolucionario, mientras que mi mejor maestro fue el pasado. Mis supuestas ideas revolucionarias provienen directamente de la historia de la arquitectura misma”. Cita en No.2.

Ciudades históricas – reciprocidad de la forma
En el Foro 2/1962 Jacob Bakema hizo un estudio sobre el principio “reciprocidad de la forma” y “participación”, especialmente en el Palacio de Diocleciano en Split. En el Forum 3/1962 Herman Hertzberger investigó sobre los anfiteatros romanos en Arles y Lucca. Más tarde, en 1966, la idea del anfiteatro en Arles fue asumida por Aldo Rossi en su libro The Architecture of the City. En 1976 Reyner Banham presentó el Ponte Vecchio en Florencia como uno de los prototipos históricos en su libro Megastructure.

Nuevas ciudades
Nuevas ciudades en el siglo XX. El término “Estructuración Urbana” es introducido por Alison y Peter Smithson, el término “Articulaciones” (del volumen construido) por Herman Hertzberger. Ambos términos se utilizan como título de un libro de arquitectura.

Interrelaciones entre las estructuras sociales y las construidas (Equipo 10)
De Drie Hoven edificio residencial para personas mayores en Amsterdam-Slotervaart de Herman Hertzberger, 1974. En el estado original, la megaestructura primaria era de color gris claro (hormigón prefabricado) y los elementos de fachada gris oscuro y mate (construcción en madera). En la actualidad, las proporciones y los colores originales de los elementos de la fachada se modifican por la intervención de un arquitecto desconocido. Con esto, la calidad arquitectónica fina del complejo de construcción original ha desaparecido.