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Estilo portugués suave

El estilo Soft Portuguese (Portugués: Estilo Português Suave) es un modelo arquitectónico utilizado en edificios públicos y privados en Portugal, esencialmente durante la década de 1940 y la década de 1950. Este estilo arquitectónico también se conoce como estilo nacionalista, estilo tradicionalista y estilo de Nuevo Estado, pero esta última denominación no es muy correcta, ya que durante el Nuevo Régimen Estatal portugués se han aplicado diversos estilos arquitectónicos en edificios públicos.

Historia
El portugués Suave fue el resultado de las ideas de varios arquitectos portugueses que, desde principios del siglo XX, buscaron crear una «auténtica arquitectura portuguesa». Uno de los mentores de este estilo fue el arquitecto Raúl Lino, creador de la teoría de la «casa portuguesa». El resultado de esta corriente fue la creación de un estilo de arquitectura que utilizaba las características de la ingeniería modernista, enmascarado por una mezcla de elementos estéticos exteriores tomados de la arquitectura antigua y tradicional de Portugal.

El Nuevo Estado portugués, un régimen nacionalista autoritario resultante de la revolución de 1926 y dirigido por Oliveira Salazar, se embarcó en una política de obras públicas de amplio alcance, que comenzó en la década de 1930. Inicialmente, en nuevos edificios públicos, prevaleció un estilo modernista monumental, con características Art Deco. Sin embargo, después de la Feria Mundial Portuguesa en 1940, cuyo principal arquitecto fue José Cottinelli Telmo, el gobierno portugués comenzó a preferir un estilo nacionalista para sus nuevas construcciones públicas. Este estilo fue utilizado en todo tipo de edificios públicos, desde pequeñas escuelas primarias rurales hasta grandes escuelas secundarias y campus universitarios, cuarteles militares, tribunales de justicia, hospitales, ayuntamientos, etc.

Más allá de Portugal, este estilo también se utilizó ampliamente en los edificios públicos de los territorios portugueses de ultramar de África, Asia y Oceanía. El estilo también era muy popular en el sector privado, y se usaba en todo tipo de edificios, desde pequeñas casas familiares hasta bloques de pisos, hoteles, edificios de oficinas, edificios comerciales e industriales.

El estilo fue severamente atacado por un gran número de jóvenes arquitectos que lo acusaron de ser provinciano y carente de imaginación. Su apodo, por el que era más conocido, «portugués Suave», fue dado irónicamente por sus críticos, que lo habían comparado con una marca de cigarrillos del mismo nombre. El mayor golpe al estilo fue golpeado por el 1er. Congreso Nacional de Arquitectura de Portugal, lo que significó que gradualmente fue abandonado para obras tanto públicas como privadas. Desde mediados de los años 50, las obras públicas patrocinadas por el estado comenzaron a utilizar estilos arquitectónicos más modernistas.

A pesar de las críticas de muchos intelectuales, el estilo portugués Suave demostró ser popular, correspondiendo a los gustos de un segmento del pueblo portugués. Sus características, aunque atenuadas, han vuelto y se pueden ver en numerosos edificios privados construidos desde la década de 1990.

Influencias
El portugués Soft Style vino de una cadena de arquitectos que, desde principios del siglo XX, buscaron crear una arquitectura «genuinamente portuguesa». Uno de los mentores de esta cadena fue el arquitecto Raúl Lino, teorizador de la casa portuguesa. El resultado de esta tendencia fue la creación de un estilo de arquitectura que utilizaba las características modernistas de la ingeniería, disfrazada por una mezcla de elementos estéticos exteriores extraídos de la arquitectura portuguesa de los siglos XVII y XVIII y las casas tradicionales de las diversas regiones de Portugal. .

Estado Novo, un régimen político dirigido por Oliveira Salazar, que surgió de la revolución de 1926, comenzó una política de obras públicas a gran escala que comenzó a mediados de la década de 1930. Inicialmente, en los nuevos edificios públicos construidos, prevaleció el estilo modernista, con elementos monumentales del art decó, como el Instituto Superior Técnico, el Instituto Nacional de Estadística y el Liceu Nacional de Beja.

Sin embargo, especialmente desde la Exposición Mundial Portuguesa en 1940, cuyo arquitecto principal fue José Cottinelli Telmo, el Estilo Nacionalista comenzó a ser favorecido en los nuevos edificios públicos. Este estilo se utilizó en todo tipo de edificios, desde pequeñas escuelas primarias rurales hasta grandes escuelas secundarias y superiores, a través de cuarteles militares, tribunales, hospitales, ayuntamientos, etc. Además de Portugal, este estilo también se utilizó ampliamente en los edificios públicos del país. territorios de ultramar de África, Asia y Oceanía. El estilo también alcanzó gran popularidad en el sector privado, y también se usa en todo tipo de edificios en este entorno, desde viviendas unifamiliares hasta edificios de apartamentos, edificios de oficinas, tiendas e incluso la industria.

El estilo fue fuertemente atacado por un gran número de arquitectos, que lo acusaron de ser provinciano y carente de imaginación. La designación, por la cual el estilo eventualmente se volvió extraoficialmente conocido, «Portugués Suave», fue dado irónicamente por sus críticos, que lo compararon con una marca de cigarrillos homónima [cita requerida]. El mayor golpe de estilo se dio en el Primer Congreso Nacional de Arquitectura de 1948, que llevó a que se dejara de utilizar progresivamente en las construcciones públicas y privadas. Desde mediados de la década de 1950, las obras públicas promovidas por el Estado Novo volvieron a privilegiar la arquitectura modernista.

A pesar de las críticas de los intelectuales, el Estilo Suave portugués era muy popular, correspondiendo al gusto de muchos portugueses. Sus características, aunque atenuadas, han estado presentes en numerosos edificios privados, especialmente desde la década de 1990.

Características
Los edificios típicos de este estilo fueron un punto de inflexión con respecto a la construcción civil nacional. Lo que hasta entonces había sido muy tradicionalista y retrógrado ha llegado a depender de las últimas innovaciones técnicas internacionales. La introducción de técnicas de ingeniería nuevas y modernas, como el uso de estructuras de hormigón y el sistema de viga-pilar, ha revolucionado no solo la forma de construir, sino también la forma de pensar sobre los edificios. Los edificios comunes, como la mayoría de las viviendas, fueron diseñados y diseñados por maestros no calificados; a partir de ese momento, se avanzó en esta dirección, asignando el trabajo de dimensionamiento de la estructura a un técnico especializado. Sin embargo, todo este modernismo no fue aceptado del mismo modo que en el resto de Europa, más hacia el futuro y la modernidad, ya que el gobierno portugués de la época era muy puritano y conservador. Hasta este punto, la técnica moderna se disfrazó con elementos ornamentales clásicos, en un gesto de obstrucción cultural al progresismo internacionalista.

Los elementos ornamentales presentes en el estilo están tomados de la arquitectura de los siglos XVII y XVIII y de la arquitectura tradicional de las diversas regiones portuguesas. Estas inspiraciones provienen principalmente de los estudios de Raul Lino. Típicamente, se utilizan elementos decorativos como piedra rústica, punzones, cuñas y fajines, techos inclinados con aleros y teja roja, falsas cornisas, pináculos, pilastras en balcones, etc. También es común la existencia de arcos y torres de evocación medievalista con coruchéus (piramidal o cónico) coronado con esferas armilares (que simbolizan el imperio), o con respiraderos de viento, más presente en los pueblos. Las columnas también juegan un papel importante en los elementos arquitectónicos del edificio Soft portugués. La verticalidad de esto, y el hecho de que repiten a lo largo de la fachada, provocan un espacio de entrada muy austero y fuerte; esta característica se utiliza principalmente en edificios administrativos y judiciales (ministerios, tribunales, etc.) por el papel que representaban en la sociedad cotidiana de la época.

Tipos funcionales

Palacios de Justicia
Este tipo de edificio se considera, junto con el Paços do Concelho, el «tipo noble» del portugués Soft. Por lo general, se caracterizan por una volumetría fuerte, utilizando columnatas y grandes pórticos para imponer su monumentalidad. Existe una preocupación simbólica por asociar con la arquitectura de estos edificios la idea del poder judicial (intrínsecamente vinculado al poder del Estado) junto con un espíritu austero y clásico. Un buen ejemplo de las características descritas es el Palacio de Justicia de Oporto (1961), donde las columnatas asumen un papel fundamental con respecto a la ideología global que el edificio debe hacer aparecer; la austeridad y monumentalidad casi violenta hacen de este palacio de justicia uno de los más representativos de este tipo funcional.

Ayuntamientos
Los edificios de los ayuntamientos forman parte, junto con los Palacios de la Justicia, del «tipo noble» del portugués Suave. Comparando las dos tipologías, el Ayuntamiento es más ecléctico, es decir, tiene una forma más liberada, no tan apegada a las ideas de poder y austeridad de los edificios judiciales (aunque estrechamente vinculada a estas expresiones). También están asociados con un tema más histórico y nacionalista; a veces hay en las fachadas, o en los pórticos, paneles ilustrativos relacionados con diversos aspectos de la vida de la ciudad, como el trabajo o la historia de la misma. Un ejemplo de cámara munipal de este estilo, aunque no muy representativa, es la construcción del ayuntamiento de Póvoa de Lanhoso; Este edificio está conectado a la domus local, uniéndose pragmáticamente a los dos edificios nobles de la aldea.

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Cajas generales de depósitos y créditos y Providencia
Este tipo de construcción fue fundamental en la economía de las ciudades y pueblos del país. Por lo general, se ubicaban en el centro de las localidades, por lo que el acceso era el más rápido para cualquier habitante de la zona. Fueron construidos con el objetivo de parecer bastante sólidos y resistentes debido a la sensación natural que deberían dar a las personas, que el dinero estaba a salvo. Hay varias tipologías en todo el territorio portugués; desde la fachada del solar urbano hasta el típico edificio clásico, con grandes torretas coronadas por altos coruhos. La construcción de la caja general de depósitos de Santarém muestra bien el carácter austero, pero sobrio, de este tipo funcional. La torre y las ventanas altas le dan al público la sensación de seguridad que tanto necesita, y que siempre debe asociarse con la construcción de estas.

Edificios de CTT
Los mensajes, telégrafos y teléfonos son un caso especial en la arquitectura de este momento. El hecho de que durante los años 30 y 40, un solo arquitecto fue responsable del diseño y la realización de estas obras, Adelino Nunes, dejó poco espacio para grandes innovaciones técnicas y formales, lo que se refleja en la escasa diversidad. Esto da como resultado la capacidad de dividir las diversas instalaciones construidas en todo el país, porque la gran cantidad de edificios está interrelacionada. Hay 3 tipos de niveles de edificios CTT:

Nivel simple: para asentamientos más humildes, en un estilo más regionalista y regionalista. Un ejemplo de esto es el CTT de Fafe.
Nivel medio – para las ciudades con cierta importancia, o pequeñas ciudades, en un estilo más moderno e innovador. El norte se caracteriza por el granito y al sur por las paredes encaladas. Dos ejemplos, uno para cada caso, son los Correios de Valença, al norte, los de Évora al sur.
Palacios de la oficina de correos – para grandes ciudades, en un estilo ecléctico que mezcla regionalismo, modernidad y monumentalidad. El ejemplo más relevante de este tipo de edificio es el Palácio dos Correios en Lisboa.

Escuelas
Las escuelas primarias de esta época formaban parte de un proyecto conocido como Centennial Schools de Rogério de Azevedo. El arquitecto elaboró ​​un plan estándar que describe cómo construir la escuela. Hubo pequeñas variantes que intentaron adaptarse de alguna manera a los edificios en el panorama arquitectónico del lugar donde se encontraban; Las escuelas del sur se caracterizaron por arcos y paredes encaladas (la mayoría de las casas en el sur están blanqueadas desde los tiempos de la ocupación musulmana), y al norte por los pórticos y el uso de granito.

Las escuelas secundarias se basaron en una idea bastante diferente de las escuelas primarias. Estos fueron instalados en grandes mansiones con aires del siglo XVI y XVI con grandes arcos y tejas. Al igual que las escuelas primarias, la mayoría de estos edificios eran de educación mixta; en esta medida, y de acuerdo con las ideas de la época, los niños y niñas frecuentaban diferentes lados del establecimiento haciéndolos simétricos. Algunas de estas escuelas se asociaron con vecindarios, como la escuela en el barrio de Ajuda. En lo que digo a las universidades, cómo asumieron un tamaño mucho mayor y dicen que son tratados como grupos urbanos.

Trabajos religiosos
El santuario de Fátima fue la mayor obra religiosa del régimen. En general, las iglesias construidas con este estilo fueron estilizadas en concreto. Un trabajo que aún debe enfatizarse es el Cristo Rey en Almada.

Monumentos e Infraestructuras
Hubo una demanda del estado para afirmarse a gran escala asociada con la necesidad de realizar grandes obras de equipamiento básico (agua, alcantarillado, electricidad, red de carreteras). Como ejemplos de monumento tenemos la Fuente Luminosa en Lisboa. En cuanto a la infraestructura, está la presa de Castelo de Bode y Ponte 25 de Abril (inicialmente, Ponte Salazar), que vino a resolver un problema que desde principios de siglo necesitaba una solución: conectar las dos orillas del Tajo.

Alojamiento
La vivienda era uno de los principales problemas del régimen salazarista en la capital. La población de Lisboa aumentó año tras año y hubo una necesidad de construir lugares para albergar a todas estas personas. Este proceso se ha abordado de varias maneras según el tipo de cliente. Las casas se dividen en tres categorías: edificios de ingresos y casas unifamiliares o adosadas, barrios sociales.

Los edificios de rendimiento son volúmenes simétricos, donde utilizan materiales tradicionales, poco salientes y con fachadas lisas. Al mismo tiempo, edificios más progresivos del mismo tipo aparecieron en la tecnología utilizada (hormigón armado, sistema pilares-vigas-losa), pero tradicionales en la expresión arquitectónica que tienen. Caracterizado por sótanos de piedra, ventanas enmarcadas de cofre, balcones con balcones decorativos de hierro forjado, techos techos (uso de coruchéus a veces) y columnatas de piedra en la fachada.

Las viviendas unifamiliares generalmente están constituidas por un amplio techo con aleros, una fachada pintada de blanco o colores claros, uso de piedra en los marcos del palmo, puertas de madera generalmente pintadas de verde y un porche cubierto o avarandados cubiertos con azulejos. A veces hay algunos trabajos en azulejos o cerámica con motivos tradicionales, piezas de hierro forjado (jardineras, veletas y compuertas).

Los barrios sociales (o complejos residenciales) eran grandes grupos organizados de «casas económicas» (o «Rentas Económicas») que consistían en casas unifamiliares, o más comúnmente, casas adosadas. Los barrios sociales se erigieron en zonas más descalificadas de la ciudad. El primer barrio, que sirvió como prototipo de los barrios incluidos en el proyecto de Duarte Pacheco, Nuevos Barrios, fue el Distrito de Salazar, más conocido como Bairro do Alvito (1938). Además de los barrios de casas de bajos ingresos, también había vecindarios elementales, como Bairro Alto da Serafina; y también se completaron barrios de casas prefabricadas, como el barrio de Caselas y los distritos que quedaron sin terminar durante la Primera República, como el Barrio Arco do Cego.

Autores principales
Adelino Nunes, Carlos Ramos, Carlos Rebello de Andrade, Cassiano Branco, Cottinelli Telmo, Cristino da Silva, Guilherme de Rebello Andrade, João Simões, Jorge Asegurado, Keil do Amaral, Pardal Monteiro, Paulino Montez, Raúl Rodrigues Lima, Rogério de Azevedo, Vasco Regaleira, Veloso Reis Camelo

Construcción de frentes urbanos
Entre 1930 y 1940 Duarte Pacheco lanzó un extenso programa de construcción de frentes urbanos para evitar un crecimiento desordenado de la ciudad y la proliferación de una arquitectura de mala calidad. Se preparó un primer plan destinado a albergar a miles de personas en las afueras de la ciudad; fue diseñado por Paulino Montez, un vecindario pionero entre la Tapada da Ajuda y Alcântara que tendría el nombre de Salazar. La geometría simétrica de las calles y la organización de los distintos espacios: vivienda, equipamiento y espacios verdes fueron las principales características de este barrio. Las casas estaban mayormente hermanadas, y también había algunos edificios pequeños. Las terrazas planas representaban bien la inspiración moderna cubista del arquitecto. Sin embargo, el gusto neo-tradicional general reconvirtió estos techos en techos de tejas típicos. De aquí, hasta la década de 1940, aparecieron otros ocho barrios con las mismas características, siendo los más importantes la Encarnación y Madre de Deus.

Durante la década de 1940 y 1950, se llevaron a cabo dos tipos de urbanización residencial en el extremo occidental de la ciudad: casas modestas y grandes villas de lujo. Parte de ellos, profundamente inspirada en la tipología de la Casa portuguesa de Raúl Lino.

Exposiciones del mundo
En 1940, Duarte Pacheco, se puso a prueba en la Exposición del mundo portugués, que tuvo un papel profundamente ideológico en la vida nacional y de la capital del Imperio. Animado por Pacheco y dirigido por Cottinelli Telmo fue una brillante compañía de todas las artes. Además de su impacto en la vida de la ciudad, espectadores de la arquitectura precaria del partido, la exposición provocó transformaciones en Praça do Império y un plan de grandes edificios oficiales. La Exposición Mundial Portuguesa incluyó pabellones temáticos relacionados con la historia de Portugal, actividades económicas, cultura, regiones y territorios de ultramar.

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