El Castillo Sforza (en italiano: Castello Sforzesco) se encuentra en Milán, al norte de Italia. Fue construido en el siglo XV por Francesco Sforza, duque de Milán, sobre los restos de una fortificación del siglo XIV. Más tarde, renovado y ampliado, en los siglos XVI y XVII fue una de las ciudadelas más grandes de Europa. Ampliamente reconstruido por Luca Beltrami en 1891-1905, ahora alberga varios de los museos y colecciones de arte de la ciudad.

Transformado y modificado a lo largo de los siglos, el Castillo Sforzesco fue, entre los siglos XVI y XVII, una de las principales ciudadelas militares de Europa; restaurado en un estilo historicista por Luca Beltrami entre 1890 y 1905, ahora alberga instituciones culturales e importantes museos. Es uno de los castillos más grandes de Europa y uno de los principales símbolos de Milán y su historia.

Historia

Las premisas
La construcción de una fortificación con funciones puramente defensivas se inició en la segunda mitad del siglo XIV por la dinastía Visconti, que había mantenido el señorío de Milán durante casi un siglo, ya que en 1277 el arzobispo Ottone Visconti había derrotado en la batalla de Desio. y condujo desde Milán al Señor anterior, Napoleón de la Torre. En 1354, el arzobispo moribundo Giovanni Visconti dejó el ducado a los tres sobrinos Matteo II, Galeazzo II y Bernabò.

Entre 1360 y 1370 Galeazzo Visconti tuvo una fortificación, llamada Castillo de Porta Giovia, construido en la Porta Giovia (o Zobia), en la Porta Giovia (o Zobia), con el nombre de Porta Giovia romana, una antigua entrada a las murallas romanas. muros de Milán, que a su vez debía su nombre a Giovio, apodo del emperador Diocleciano. En la época romana, en la misma zona donde se construyó el castillo medieval de Porta Giovia, se encontraba el Castrum Portae Jovis del mismo nombre, uno de los cuatro castillos defensivos del Milán romano.

El Castrum Portae Jovis comenzó a cubrir, a partir de 286, cuando Milán se convirtió en la capital del Imperio Romano de Occidente, también la función de Castra Praetoria, o de los cuarteles pretorianos, un departamento militar que realizaba los deberes del guardaespaldas del emperador. Por lo tanto, esta área era el «Campo Marzio» de Milán, o el área consagrada a Marte, dios de la guerra, que se usaba para ejercicios militares.

Los Visconti y los Sforza.
El castillo medieval de Porta Giovia fue ampliado por sus sucesores: Gian Galeazzo Visconti, quien se convirtió en el primer duque de Milán, Giovanni Maria y Filippo Maria, quienes primero trasladaron el patio del palacio ducal que estaba cerca de la Catedral (el Palacio Real de hoy). El resultado fue un castillo de forma cuadrada, con lados de 200 metros de largo y cuatro torres en las esquinas, las dos de las cuales son particularmente impresionantes, con muros perimetrales de 7 metros de espesor. El edificio se convirtió así en una residencia permanente de la dinastía Visconti, que luego fue destruida en 1447 por la Aurea Repubblica Ambrosiana, formada por los nobles milaneses después de la extinción de la dinastía Visconti hasta la muerte sin herederos legítimos del duque Filippo Maria.

Fue el capitán mercenario Francesco Sforza, esposo de Bianca Maria Visconti, quien comenzó la reconstrucción en 1450 para convertirlo en su residencia después de haber demolido la República y de haber tomado Milán. Sin un escudo de armas, Sforza mantuvo la víbora Visconti como el emblema de su casa. En ese momento solo era igual al castillo de Het Steen en Amberes.

En 1452 Filarete fue contratado por el duque para la construcción y decoración de la torre mediana, que todavía se llama Torre del Filarete; Más tarde fue sucedido por el arquitecto militar Bartolomeo Gadio. A la muerte de Francesco Sforza, fue sucedido por su hijo Galeazzo Maria, a quien el arquitecto Benedetto Ferrini continuó con el trabajo. En estos años se inició una gran campaña de frescos en los pasillos de la corte ducal, confiada a los pintores del ducado, de los cuales el ejemplo más valioso es la capilla ducal donde trabajaba Bonifacio Bembo. En 1476, bajo la regencia de Bona di Savoia, se construyó la torre del mismo nombre.

En 1494, Ludovico il Moro llegó al poder y el castillo se convirtió en la sede de una de las cortes más ricas y magníficas de Europa. La decoración de las habitaciones se llamaba artistas como Leonardo da Vinci (que pintó en fresco varias habitaciones del departamento ducal, junto con Bernardino Zenale y Bernardino Butinone) y Bramante (quizás por un pequeño puente para conectar el castillo con la llamada calle cubierta ), mientras que muchos pintores hicieron frescos en la Sala della Balla ilustrando las hazañas de Francesco Sforza. La pintura de Di Leonardo, en particular, permanece. La planta teje con frutas y monocromos de raíces y rocas en la Sala delle Asse, desde 1498, mientras que no queda nada del colosal monumento ecuestre a Francesco Sforza, destruido por los soldados franceses antes de ser completado.

En los años siguientes, el castillo fue dañado por los continuos ataques que intercambiaron las tropas francesas, milanesas y germánicas; se añadió un baluarte alargado llamado «tenaglia», que da nombre a la puerta cercana y tal vez diseñado por Cesare Cesariano, pero en 1521 la Torre del Filarete se derrumbó porque un soldado francés explotó por error una bomba después de que la torre fue utilizada como un arsenal . Al regresar al poder y al castillo, Francesco II Sforza reestructuró y amplió la fortaleza, dándole una parte suntuosa de su esposa Cristina de Dinamarca.

Debajo de los españoles y los Habsburgo
Pasado bajo el dominio español, el castillo en 1535 (gobernador Antonio de Leyva) perdió su papel de residencia noble, que pasó al Palacio Ducal, y se convirtió en el punto de apoyo de la nueva ciudadela, la sede de las tropas militares ibéricas: la guarnición era uno de los más grandes de Europa, que abarca de 1000 a 3000 hombres, encabezado por un castellano español.
En 1550 comenzaron los trabajos para el fortalecimiento de las fortificaciones, con la ayuda de Vincenzo Seregni: se construyó un nuevo sistema defensivo, primero pentagonal y luego hexagonal (típico de la fortificación moderna): una estrella de seis puntas que luego se llevó a 12 con el adición de medias lunas especiales. Las defensas externas alcanzaron la longitud total de 3 km y cubrieron un área de aproximadamente 25.9 hectáreas. Los antiguos salones con frescos se utilizaron como carpintería y despensas, mientras que en los patios se construyeron cooperativas de mampostería.

A principios del siglo XVII, el trabajo se completó con zanjas, que separaron completamente el castillo de la ciudad y el «camino cubierto».

Cuando Lombardía pasó de España a los Habsburgo de Austria, a manos del gran general Eugenio de Saboya, el castillo conservó su destino militar. La única nota artística del dominio austriaco es la estatua de San Juan de Nepomuk, protector del ejército austríaco, colocada en el patio de la Piazza d’armi.

Las modificaciones napoleónicas.
Con la llegada a Italia de Napoleón, el archiduque Fernando de Austria abandonó la ciudad el 9 de mayo de 1796, dejando una guarnición de 2.000 soldados en el castillo, bajo el mando del teniente coronel Lamy, con 152 cañones y buenos suministros de polvo, rifles y por edades. Rechazado un primer ataque poco realista por un grupo de milaneses pro jacobinos, sufrió el asedio francés, que duró del 15 de mayo a finales de junio. Al principio, Napoleón ordenó restaurar sus defensas y albergar una guarnición de 4.000 hombres. En abril de 1799 tuvo que sufrir el asedio de las tropas austro-rusas que volvían a entrar, pero, ya un año después, el día después de Marengo, se restableció el dominio francés.

Ya en 1796 se presentó una primera petición popular que requería la demolición del castillo que pretendía ser un símbolo de la «antigua tiranía». Con un decreto del 23 de junio de 1800, Napoleón ordenó efectivamente su demolición total. Fue construido a partir de 1801, solo en parte para las torres laterales y totalmente para los bastiones españoles fuera del palacio Sforza, frente a una población exultante.

En 1801, el arquitecto Antolini presentó un proyecto para la reelaboración del castillo en formas notablemente neoclásicas, con un atrio de doce columnas y rodeado por el primer proyecto de Foro Buonaparte: un cuadrado circular de aproximadamente 570 metros de diámetro, rodeado por un interminables series de edificios públicos monumentales (los Baños, el Panteón, el Museo Nacional, la Bolsa de Valores, el Teatro, la Aduana), conectados por arcadas en las que se habrían abierto almacenes, tiendas y edificios privados. El proyecto fue rechazado por Napoleón, el 13 de julio del mismo año, porque era demasiado costoso y, de hecho, desproporcionado para una ciudad de aproximadamente 150,000 habitantes.

Luego se consideró un segundo proyecto, presentado por Canonica, que limitó la intervención a la única parte que enfrenta la actual Via Dante (que todavía lleva el nombre del ambicioso proyecto: Foro Bonaparte), mientras que la vasta área detrás de ella se usó como una plaza d’armi, coronado, años más tarde, por el Arco della Pace, por Cagnola, en ese momento dedicado a Napoleón.

Después de Napoleón
Unos años más tarde, en 1815, Milán y el Reino Lombard-Veneto fueron anexionados al Imperio austríaco, bajo el dominio de los austriacos de Bellegarde y el castillo, enriquecido con cortinas, pasillos, prisiones y zanjas, se hizo tristemente famoso porque durante el revuelta de los milaneses en 1848 (los llamados Cinco días de Milán), el mariscal Radetzky dará órdenes de bombardear la ciudad con sus propios cañones. Durante los trágicos eventos de las guerras de independencia italianas, los austriacos se retiraron por un tiempo y los milaneses aprovecharon la oportunidad para desmantelar parte de las defensas que enfrenta la ciudad. Cuando en 1859 Milán es definitivamente Saboya y desde 1861 es parte del Reino de Italia, la población invade el castillo saqueándolo como un signo de venganza.

Unos veinte años después, el castillo fue objeto de debate: muchos milaneses propusieron demolerlo para olvidar los siglos de yugo militar y, sobre todo, construir un barrio residencial. Sin embargo, la cultura histórica prevaleció y el arquitecto Luca Beltrami sometió al Castillo a una restauración generalizada, casi una reconstrucción, que tenía como propósito hacer que volviera a las formas del señorío Sforza. La restauración se completó en 1905, con la inauguración de la Torre del Filarete, reconstruida sobre la base de dibujos del siglo XVI y dedicada al Rey Umberto que asesiné unos años antes. La torre también constituye el telón de fondo en perspectiva de la nueva Via Dante.

En el antiguo patio de armas, se plantan cientos de plantas del nuevo pulmón verde de la ciudad, el Parco del Sempione, un jardín paisajista de estilo inglés. El Foro Bonaparte se reconstruye para fines residenciales antes del castillo.

Siglo XX
Durante el siglo XX, el castillo fue dañado y reestructurado después de la Segunda Guerra Mundial; en los años noventa se construyó una gran fuente en la plaza castello inspirada en una instalada previamente en el sitio que fue desmantelada en los años sesenta durante los trabajos para la construcción de la primera línea de metro y que ya no se volvió a colocar después del final de las obras.

Tras la restauración, se ha convertido en la sede de numerosas instituciones culturales. En el pasado ha alojado:

La galería de arte moderno (de 1903 a 1920)
La Escuela Superior de Artes Aplicadas del Castillo Sforzesco (1906 a 1999)

Actualmente las casas complejas:

Pinacoteca del Castello Sforzesco: una rica colección de pinturas, que incluye obras de Filippo Lippi, Antonello da Messina, Andrea Mantegna, Canaletto, Correggio, Tiepolo
Museo Arqueológico, en las dos secciones ː Museo de Prehistoria y Museo Egipcio
Museo de arte antiguo
Museo Pietà Rondanini – Miguel Ángel
Museo de instrumentos musicales
Museo de muebles y esculturas de madera
Colecciones Cívicas de Arte Aplicado
Colecciones extraeuropeas
Archivo Histórico Cívico y Biblioteca Trivulziana, que también contiene el Código Trivulziano de Leonardo da Vinci
Biblioteca de arte
Archivo Cívico de Milán
Colección cívica de grabados Achille Bertarelli
Gabinete Cívico de Dibujos
Biblioteca del castillo
CASVA (Centro de Estudios Superiores en Artes Visuales)

así como numerosas exposiciones temporales.

En 2005 se completó la última restauración de los patios y salas.

Descripción
Demolido, como dijimos, durante el siglo XIX, el muro de fortificación exterior, llamado «Ghirlanda», lo que vemos hoy del castillo es la parte más antigua, construida en los siglos XIV y XV. Esta estructura tiene una planta cuadrada, con lados de doscientos metros de largo. Las cuatro esquinas consisten en torres, cada una orientada de acuerdo con uno de los puntos cardinales. Las torres sur y este, que enmarcan la fachada principal hacia la catedral, tienen una forma cilíndrica, mientras que las otras dos, que enmarcan la fachada hacia el parque, tienen un plan cuadrado y se llaman «Falconiera» al norte y «Castellana» el Oeste. Todo el perímetro del castillo todavía está rodeado por el antiguo foso, hoy ya no está inundado.

La fachada que da al centro de la ciudad fue construida a mediados del siglo XV durante la reconstrucción encargada por el duque Francesco. De este período, las dos torres laterales con su planta redonda, cubiertas con sillar de punta de diamante, que se utilizaron a lo largo de los siglos como cárceles, y desde finales del siglo XIX albergan tanques de acueductos. En el interior aún conservan vestigios de las mazmorras donde los patriotas fueron encarcelados durante el período de Risorgimento. Las almenas medievales son el resultado de la restauración del siglo XIX; De hecho, habían sido demolidos para dar paso a los grandes cañones y otras artillería que se izaron en las torres, con el objetivo de amenazar a la ciudad en los siglos en que el castillo albergó la guarnición austríaca, como se puede ver en las pinturas de la época. .

La torre de Filarete
La torre central, la más alta del castillo, que es la entrada principal, se llama la Torre de Filarete, el nombre del arquitecto toscano llamado para diseñarla por el duque Francesco I. Destruido por una explosión a principios del siglo XVI, fue reconstruido a principios de 1900 en el sitio de la desaparición original. La reconstrucción fue encomendada al arquitecto Luca Beltrami, y se llevó a cabo sobre la base de representaciones antiguas que se encontraron en el fondo de una Madonna y un Niño de la escuela Leonardo que ahora se encuentran dentro del Castillo, y de un antiguo fresco en la Cascina Pozzobonelli, así como en la casa de Vigevano.

De hecho, en la estructura sigue los elementos de este último, aunque está construido con diferentes proporciones que le dan una apariencia más masiva. El poderoso macho que forma su base, con un plan cuadrado, está coronado por una alta banda de almenas que se proyectan en estantes de piedra, que sostienen las almenas de cola de milano. Sobre este cuerpo, cubierto por un techo, se eleva un segundo, más estrecho, que siempre termina en almenas gibelinas, en las que Beltrami diseñó un reloj con la llamada «raza» viscontense en el centro, el sol radiante que constituye la empresa de Gian Galeazzo. Visconti, primer duque de Milán. Sigue un tercer cuerpo, nuevamente con una base cuadrangular, con un

Para coronarlo todo, una logia octogonal sostiene una cúpula redondeada. Se colocó una decoración de la torre, inmediatamente sobre el arco de entrada, un bajorrelieve en mármol de Candoglia con el rey Umberto I a caballo, el soberano asesinado en el palacio de Monza en 1900, a quien la torre se dedicó a su inauguración de tres años despues. Arriba, en cambio, hay una estatua de San Ambrosio en su iconografía tradicional con las vestimentas arzobispales y el látigo, flanqueado por los escudos de los seis duques de Milán de la dinastía Sforza: Francesco I, Galeazzo Maria, Gian Galeazzo, Ludovico il Moro , Massimiliano y Francia II.

La parte delantera y trasera «Ponticella de Ludovico il Moro»
La fachada posterior es la más antigua, en correspondencia con los edificios del siglo XIV construidos por Galeazzo Visconti. Está dividido en dos por la Porta del Barco, al igual que el área boscosa ubicada en el área del Corso Sempione actual, utilizada como reserva de caza.

En el lado derecho del Castillo está la Porta dei Carmini, mientras que más atrás está la llamada Ponticella de Ludovico il Moro, una estructura de puente que conectaba los apartamentos ducales con las paredes exteriores que han desaparecido hoy. Sus líneas externas, de pureza geométrica y gracia renacentista, se desprenden claramente del resto del edificio. De hecho, su proyecto se atribuye, aunque sin ciertos resultados, a Donato Bramante, que estuvo en la corte del Moro a fines de los años setenta del siglo XV. Su frente principal está formado por una larga logia que ocupa toda su longitud, con un alto entablamento sostenido por esbeltas columnas de piedra lisa. En las habitaciones de este puente, narran las crónicas de la época, Ludovico fue encerrado por el luto de su amada esposa Beatrice d’Este, y luego llamó a esta razón «Salette Nere».

En el lado izquierdo, más allá de la Porta di Santo Spirito, se encuentran los restos de una ravelin que perteneció a las fortificaciones de Ghirlanda, cuyos restos son parcialmente visibles también en el lado frente al Parque Sempione.

El patio de armas
El cuadrilátero actual del castillo contiene tres cortes distintos: el gran patio de armas, llamado así porque tenía la intención de albergar a las tropas estacionadas en el castillo, el patio de la rocchetta y la corte ducal, que constituía la residencia real de los duques antes , y luego de los gobernadores. Los dos patios están separados del patio de armas por el foso muerto, parte del antiguo foso medieval donde se encuentran los cimientos del castillo de Porta Giovia.

El lado izquierdo de la plaza de armas está ocupado por el llamado Hospital Español, casa construida en 1576 para el refugio de castellanos infectados por la peste, restaurada en el transcurso de 2015 con el fin de transferir la Rondanini Pieta de Miguel Ángel. El lado derecho de la plaza se usa en cambio como una exposición de los hallazgos renacentistas de Milán. En particular, las elevaciones de dos edificios del siglo XV demolidos a principios del siglo XX se han vuelto a montar aquí. La fachada a la derecha de la puerta del carmini, con un pórtico con columnas y dos pisos superpuestos con ventanas arqueadas, proviene de la Malastalla, ya que las antiguas cárceles milanesas estaban, sobre todo destinadas a los insolventes, ubicadas en Via Orefici, suprimido en 1787 cuando los prisioneros fueron trasladados al Palacio del Capitán de Justicia. La fachada con sus decoraciones de terracota originales se transfirió aquí en la década de 1930 después de la demolición del antiguo edificio de la prisión. En cambio, la fachada lateral pertenecía a una residencia del siglo XV en Via Bassano Porrone, destruida en 1902 con la reorganización del Cordusio.

En el centro del patio de armas se encuentra la estatua barroca de San Juan de Nepomuk, encargada por el último señor de la fortaleza, Annibale Visconti di Brignano, en 1729.

La Rocchetta
Cerca de la estatua de San Giovanni Nepomuceno (de la población milanesa llamada San Giovanni, ni más ni menos), una puerta conduce al patio de la corte ducal, de forma rectangular y con un pórtico en tres lados.
En el lado opuesto está la Rocchetta, la parte del castillo más inexpugnable en el que los Sforza se refugiaron en una emergencia. Consiste en un patio cuadrado, con cuatro lados de la altura de cinco pisos. Originalmente solo tenía una entrada, que consistía en un puente levadizo que cruza la zanja muerta permitiendo el acceso desde el patio de armas. El estrecho pasaje a la corte ducal solo se abrió más tarde. Los cuatro lados de la cancha no son uniformes en estilo y decoración, ni por período de construcción. Las dos primeras cortinas que se levantaron fueron aquellas hacia el exterior del castillo, y presentan una elevación homogénea. Un gran porche corre a nivel del suelo sostenido por columnas de piedra que soportan arcos redondos, mientras que arriba hay tres órdenes de ventanas: una primera banda de pequeñas aberturas rectangulares, seguido de una banda de grandes ventanas de lancetas ojivales y una más pequeña a menor escala, ambas con marcos de terracota. Las dos últimas alas, agregadas en el momento del moro, presentan diferentes elevaciones: el lado hacia la corte ducal también es un pórtico, tiene un cuarto orden de aberturas, mientras que el lado hacia el patio de armas, no arqueado, se caracteriza por un Banda de pequeños arcos sostenidos por estantes de piedra.
Las restauraciones recientes han sacado a la luz las decoraciones originales en forma de graffiti del enlucido de las fachadas y los marcos con frescos de las aberturas que simulan decoraciones de terracota. De particular belleza son los frescos con motivos decorativos en las bóvedas y los capiteles de piedra.

Entre las decoraciones renacentistas se encuentran algunos escudos de armas con las diversas compañías de las familias Visconti y Sforza, que incluyen:

La paloma con el lema «A bon droit» (con razón), atribuida a Francesco Petrarca, quien era embajador de Gian Galeazzo, como un deseo de paz y legalidad para el ducado.
El Morso con el lema «Ich vergies nicht» (no lo olvido), una advertencia para frenar la impulsividad y la arrogancia.
La corona ducal atravesada por dos ramas entrelazadas de palma y olivo, símbolos de paz y humildad, la empresa de Filippo Maria Visconti.
el Veltro atado por una mano divina a un árbol, una empresa de Francesco Sforza.

La rocchetta está defendida por dos torres: la torre de Bona di Savoia, entre la rocchetta y la piazza d’armi, y la torre del tesoro o de la Castellana, en la esquina oeste del castillo.
La llamada torre Bona fue construida en 1477, durante la regencia de la viuda duquesa piamontesa tras el asesinato de su esposo Galeazzo Maria el 26 de diciembre del año anterior, como se menciona en el gran emblema de mármol adherido a la torre. Pertenece a las obras de defensa construidas durante el período de incertidumbre política que coincide con el gobierno de Cicco Simonetta y la duquesa Bona, en nombre de su hijo Gian Galeazzo, que solo tenía siete años.
En la esquina opuesta, la torre de Castellana. Esta torre también era conocida como la Tesorería como el tesoro del ducado, que consistía en monedas y metales preciosos, joyas y joyas descritas por los embajadores de la época que fueron admitidos en la visita y estaban custodiados en los pasillos de la planta baja. Para proteger la habitación hay un fresco con la figura de Argo, guardián mitológico que nunca dormía, cerrando solo dos de sus cien ojos a la vez. La obra del Renacimiento, que desafortunadamente perdió la cabeza durante una reconstrucción de la bóveda de la sala, se remonta a finales del siglo XV y ha sido atribuida de diversas maneras a Bramante o su alumno Bramantino.

La corte ducal
Los apartamentos de los duques y el fulcro de la vida de la corte durante el Renacimiento se ubicaron en lo que ahora se llama Corte Ducale.
El patio tiene forma de U y ocupa el área norte del castillo. Fue construido y decorado en la segunda mitad del siglo XV principalmente por Galeazzo Maria Sforza, quien vino a residir aquí desde su matrimonio con Bona en 1468 hasta su muerte, y Ludovico il Moro, que residió allí durante los veinte años de su ducado. .
Aunque dañado y alterado en los siguientes cuatro siglos en los que se transformó en cuartel, las restauraciones del siglo XIX han reconstruido su aspecto y decoraciones renacentistas.
Los dos lados más largos del patio están cubiertos con un yeso claro con decoraciones de arañazos, que se abren en los dos planos ojivales con marcos de terracota decorados, restaurados sobre la base de los marcos mejor conservados de los marcos.
La parte inferior consiste en el llamado Pórtico del Elefante, un pórtico armonioso sostenido por columnas de piedra que alberga un fresco descolorido que representa animales exóticos que incluyen un león y, precisamente, un elefante. Debajo del pórtico se encuentra hoy la lápida, en caracteres latinos, que se encontraba frente a la «Columna infame» en la actual Piazza Vetra. La columna se había erigido en 1630 en el sitio de la casa de Gian Giacomo Mora, acusado injustamente de haber propagado la plaga como un «antor», y por esto torturado y ejecutado, según lo narrado por Alessandro Manzoni en su Historia de la infame columna. ; La columna fue demolida en 1778.

Una gran escalera ubicada al lado de la puerta de Barco da acceso al segundo piso. Compuesto por escalones bajos, para que también se pueda viajar a caballo, conduce a la Logia de Galeazzo Maria, un ambiente elegante con columnas delgadas, abierto en la cancha. La arquitectura de la logia, de estilo renacentista, se atribuye al arquitecto de formación toscana Benedetto Ferrini (? – Sasso Corvaro, 1479), que trabajó para el duque Galeazzo Maria en la década de 1550.
En la pared que divide la corte ducal de la Rocchetta, hay una pequeña fuente de estilo renacentista decorada con las empresas Sforza y ​​Viscontee. Otra fuente, con doble cuenca, en terracota, se encuentra en el patio homónimo, tallado en el modelo de la iglesia de Bellinzona.

Restauracion
Además de consolidar la integridad estructural del Castillo Sforza, el complejo proceso de restauración que comenzó en 2010 tenía como objetivo armonizar las restauraciones anteriores, desde las de Beltrami a finales de 1800 hasta las realizadas por BBPR (Banfi, Belgiojoso, Peressutti, Rogers) estudio en la década de 1950. Las obras recientes también sacaron a la luz y limpiaron estucos y graffitos pintados del siglo XIX en las paredes de la corte ducal y en la fachada del edificio que alberga el archivo fotográfico y de impresión «Achille Bertarelli» frente al patio de armas.

Torre Filarete
Reconstruida por Luca Beltrami e inaugurada en 1905, la Torre se ha consolidado y limpiado recientemente. Durante los trabajos de restauración, alrededor de la cúpula octogonal, se encontraron los nombres de los vientos (SEPTENTRIO, EURUS, CHAURUS, FAVONIUS, AFHRICUS, AUSTER, SOLANUS, AQUILO). Este descubrimiento sugiere que Beltrami concibió el edificio como una Torre dei Venti (Torre de los Vientos).
La restauración ha llevado a la limpieza de mármoles y decoraciones pintadas, elegidas por Beltrami para adornar la torre. Entre los escudos de armas Sforza que flanquean la estatua de San Ambrosio, con las iniciales pintadas de los Lores de Milán, hay una con la inicial de Beatrice d’Este (BE) junto a las de Ludovico il Moro (LU). Dado que Beatrice es la única esposa Sforza conmemorada en la torre, se presume que Luca Beltrami quería dejar su propia firma en el Castillo (Luca Beltrami: LU BE).

Hospital español
Cuando se tomó la decisión en 2012 de trasladar la Pietà Rondanini, la última obra maestra de Miguel Ángel, a otro lugar, la elección recayó en el Hospital Español. El trabajo estructural y la restauración del edificio histórico y sus frescos del siglo XVI comenzaron en 2013. Se trajeron grandes secciones de decoraciones, incluidos escudos de armas, vigas falsas decoradas con guirnaldas con los nombres de los apóstoles, así como pergaminos con la inscripción del credo del apóstol. a la luz. Además, también se encontraron rastros del altar en el que se celebraban las funciones religiosas del hospital.

Rocchetta
Durante el trabajo en las bóvedas de los pórticos de Rocchetta en 2012, surgieron decoraciones encargadas por Luca Beltrami durante la restauración de finales de 1800. Se descubrió una serie de soles radiantes, populares entre los Viscontis y Sforzas. El arquitecto había confiado el trabajo a hábiles artesanos que usaban técnicas de frescos y semi frescos para llevar a cabo las decoraciones. Además, la restauración condujo a la recuperación de graffitos en las paredes externas y la distinción de la obra original del siglo XV de las adiciones de Beltrami. En el pórtico se revelaron vestigios de dos frescos más, uno de un falso arquitrabe con una decoración grotesca de estilo renacentista y otro de un escudo de armas de la ocupación española.

Sala delle Asse
En 1893, después de un período largo y difícil para el castillo, se redescubrieron decoraciones pintadas por Leonardo da Vinci en 1498 que representan una glorieta de moreras entrelazadas sostenidas por troncos imponentes y raíces gruesas. La sala se sometió a una restauración integral, supervisada directamente por Beltrami y ejecutada por el artista Ernesto Rusca. La sección monocromática de decoración ubicada en la esquina norte de la sala y considerada como del período español, fue cubierta durante las obras de finales del siglo XIX. Entre 1954 y 1956, en el momento de la reconstrucción de la posguerra, esta sección monocromática se atribuyó a Leonardo. El estudio BBPR (Banfi, Belgiojoso, Peressutti, Rogers), que dirigió el proyecto, decidió que debía dejarse visible. Una denuncia unánime de los historiadores del arte de Beltrami ‘ La restauración dura de la obra, marcada por el uso de los colores vivos en boga a principios de 1900, llevó a la decisión de deshacer parcialmente su intervención. Un análisis en profundidad sobre el estado de conservación de las pinturas en 2006 inició un complejo proceso de restauración en 2013 que, dos años después, reveló nuevos fragmentos monocromáticos.