Segundo piso, Palacio Ducal

La segunda rampa (compuesta por dos escaleras en secuencia) de la Scala d’Oro le da acceso principal. La planta principal del edificio se encuentra en el norte, entre el Rio di Palazzo y el patio interno, las habitaciones reservadas para el Doge y, al sur, entre el patio interior y el muelle, las destinadas a reuniones y votaciones por el Maggior Consiglio. Otras posibilidades de acceso al piso son la escalera que conecta el segundo rellano de la Scala d’Oro con el antiguo Museo Arqueológico y la Scala dei Censori, construida en 1522.

Liagò.
En el dialecto veneciano liagò significa una terraza o balcón rodeado de vidrio. Este ejemplo en particular fue una especie de corredor y lugar de reunión para los miembros patricios del Gran Consejo en los intervalos entre sus discusiones sobre asuntos gubernamentales. El techo de vigas pintadas y doradas data de mediados del siglo XVI, mientras que las pinturas de las paredes datan de los siglos XVII y XVIII. La galería también contiene tres obras importantes de escultura: Adán, Eva y El Portador del Escudo. Estos son los originales esculpidos entre 1462 y 1471 por Antonio Rizzo para adornar las fachadas de la Puerta de Foscari en el patio del palacio.

La cámara de Quarantia Civil Vecchia
El Concilio de los Cuarenta (Quarantia) parece haber sido establecido por el Gran Consejo a fines del siglo XII y era el tribunal de apelación más alto de la República. Originalmente un consejo único de cuarenta hombres que ejercía un poder político y legislativo sustancial, la Cuarentena fue durante el transcurso del siglo XV dividida en 3 concilios separados: la Cuarentena Criminal (para oraciones en lo que llamaríamos derecho penal); la Quarantia Civil Vecchia (para acciones civiles dentro de Venecia) y la Quarantia Civil Nuovo (para acciones civiles dentro de los territorios continentales de la República). Esta habitación fue restaurada en el siglo XVII; el fragmento del fresco a la derecha de la entrada es el único remanente de la decoración original. Las pinturas que cuelgan aquí datan también del siglo XVII.

La habitación Guariento
El segundo nombre se debe al hecho de que esta habitación estuvo vinculada a la Armería por una escalera, y el segundo nombre al hecho de que ahora alberga un fresco pintado para el Salón del Gran Consejo por el artista paduano Guariento alrededor de 1365. Casi completamente destruido en el incendio de 1577, los restos de ese fresco fueron, en 1903, redescubiertos bajo el gran lienzo Il Paradiso, que Tintoretto recibió el encargo de pintar para la misma pared. El fresco de Guariento, también, representa el Paraíso. En el centro hay una Virgen entronizada coronada por Cristo, mientras que, a la izquierda y a la derecha, hay edículos como los de la fachada de una iglesia pórtico, debajo de los cuales se pueden ver las figuras de la Anunciación: el Ángel Gabriel a la izquierda, y la Virgen María a la derecha. Los ángeles que tocan instrumentos musicales rodean a las figuras centrales y los evangelistas se muestran ante el trono; santos, profetas y mártires se representan junto a puestos individuales con tracería gótica. El calor del fuego redujo los fragmentos supervivientes a un monocromo cercano, mientras que en los lugares donde ha caído el yeso, uno puede ver las huellas rojas del dibujo preliminar. Lo que tenemos ahora da una idea poco adecuada de lo que debe haber sido un trabajo suntuoso, brillando con color y dorado.

Cámara del Gran Consejo
Reestructurada en el siglo XIV, la Cámara fue decorada con un fresco de Guariento y más tarde con obras de los artistas más famosos de la época, como Gentile da Fabriano, Pisanello, Alvise Vivarini, Carpaccio, Bellini, Pordenone y Tiziano. Con 53 metros de largo y 25 metros de ancho, esta no es solo la sala más grande y majestuosa del Palacio Ducal, sino también una de las salas más grandes de Europa. Aquí se celebraron reuniones del Gran Consejo, el cuerpo político más importante de la República. Una institución muy antigua, este Consejo estaba formado por todos los miembros varones de familias patricias venecianas de más de 25 años de edad, independientemente de su estatus individual, méritos o riqueza. Por eso, a pesar de las restricciones en sus poderes que el Senado introdujo a lo largo de los siglos, el Gran Consejo continuó siendo visto como el bastión de la igualdad republicana. El Consejo tiene derecho a pedir cuentas a todas las demás autoridades y órganos del Estado cuando parece que sus poderes son excesivos y deben reducirse. Los 1,200 a 2,000 nobles que se sentaron en el Consejo siempre se consideraron a sí mismos guardianes de las leyes que fueron la base de todas las demás autoridades dentro del Estado. Esta sala también albergaba las segundas fases en la elección de un nuevo Doge, que en las etapas posteriores pasaría a la Sala dello Scrutinio. Estos procedimientos de votación fueron extremadamente largos y complejos para frustrar cualquier intento de hacer trampa. Todos los domingos, cuando sonaban las campanas de San Marcos, los miembros del Consejo se reunían en la sala con el dux presidiendo el centro del podio y sus consejeros ocupando filas dobles de asientos que recorrían toda la sala.

Poco después de que se terminara el trabajo en la nueva sala, el incendio de 1577 dañó no solo esta Cámara sino también la Sala dello Scrutinio. El daño estructural se restauró pronto, respetando el diseño original, y todas las obras se terminaron en pocos años, finalizando en 1579-80. La decoración de la estructura restaurada involucró a artistas como Veronese, Jacopo y Domenico Tintoretto, y Palma il Giovane. Las paredes estaban decoradas con episodios de la historia veneciana, con particular referencia a las relaciones de la ciudad con el papado y el Sacro Imperio Romano, mientras que el techo estaba decorado con las Virtudes y ejemplos individuales del heroísmo veneciano y un panel central que contenía una glorificación alegórica de la República Enfrentados en grupos de seis, las doce pinturas murales representan actos de valor o incidentes de guerra ocurridos durante la historia de la ciudad. Inmediatamente debajo del techo corre un friso con retratos del segundo 76 doges (los retratos de los otros se encuentran en la Sala dello Scrutinio); Encargado por Jacopo Tintoretto, la mayoría de estas pinturas son de hecho obra de su hijo, Domenico. Cada Doge sostiene un rollo con una referencia a sus logros más importantes, mientras que Doge Marin Faliero, que intentó un golpe de estado en 1355, está representado simplemente por una tela negra (un traidor a la República, no solo fue condenado a muerte pero también a damnatio memoriae, la total erradicación de su memoria y nombre). Una de las paredes largas, detrás del trono del Doge, está ocupada por el lienzo más largo del mundo, el Paradiso, que Jacopo Tintoretto y el taller produjeron entre 1588 y 1592 para reemplazar el fresco de Guariento que había sido dañado en el incendio.

La cámara del escrutinio
Esta inmensa sala se encuentra en el ala del Palacio Ducal, construida entre los años 1520 y 1540 durante el dorado de Francesco Foscari (1423-57). En un principio se pensó en alojar los preciosos manuscritos que Petrarca y Bessarione (1468) dejaron en la República; de hecho, originalmente se conocía como la Biblioteca. En 1532, se decidió que la Cámara también debería celebrar el escrutinio y / o deliberaciones electorales que marcaron asiduamente el ritmo de la política veneciana, basado en un sistema de asamblea cuyo epicentro fue la cercana Cámara del Gran Consejo. Sin embargo, después de la construcción de la Biblioteca de Sansovino, esta sala se usó únicamente para las elecciones, comenzando por la más importante, la del Dogo. Las decoraciones actuales datan de entre 1578 y 1615, después del incendio de 1577. El rico techo fue diseñado por el pintor y cartógrafo Cristoforo Sorte. Los episodios de la historia militar en los diversos compartimentos glorifican las hazañas de los venecianos, con especial énfasis en la conquista del imperio marítimo; la única excepción es el último óvalo, que registra la toma de Padua en 1405. Las paredes cuentan las batallas ganadas entre 809 y 1656. La pintura en el lado este que muestra La batalla de Lepanto de Andrea Vicentino, de 1571, es particularmente evocadora. Está enmarcado por otras escenas de batalla: la victoria veneciana sobre los turcos en los Dardanelos de Pietro Liberi, pintada entre 1660 y 1665, y la victoria veneciana sobre los turcos en Albania de Pietro Bellotti, de 1663. La pared occidental también vuelve a contar historias militares , incluida La conquista de Tiro, de Antonio Aliense, de 1590 ca. y la Victoria naval veneciana sobre los egipcios en Jaffa, por Sante Peranda, pintada entre 1598 y 1605. La serie de retratos de Doges de la Cámara del Gran Consejo continúa en el friso bajo el techo, mientras que la pared sur está decorada con el Último Juicio de Jacopo Palma Giovane, pintado entre 1594 y 1595, idealmente vinculado al Il Paradiso de al lado. La sala está cerrada hacia el norte por un majestuoso arco triunfal de Andrea Tirali. Este fue erigido en honor del Dogo Francesco Morosini Peloponnesiaco, quien murió en 1694 durante la guerra en Morea.

La Cámara de la Cuarentena Criminale y la Habitación Cuoi
Albergando uno de los tres Consejos de Cuarenta, el más alto tribunal de apelación en la República de Venecia, esta es otra sala utilizada en la administración de justicia. El Quarantia Criminal se creó en el siglo XV y, como su nombre indica, se ocupó de casos de derecho penal. Era un organismo muy importante ya que sus miembros, que también formaban parte del Senado, también tenían poderes legislativos. Los puestos de madera datan del siglo XVII. La habitación más allá de esto servía de archivo, y presumiblemente estaba llena de estanterías y armarios.

La cámara del Magistrato alle Leggi
Esta cámara albergaba la Magistratura dei Conservatori ed esecutori delle leggi e ordini degli uffici di San Marco e di Rialto. Creada en 1553, esta autoridad estaba dirigida por 3 de los patricios de la ciudad y era responsable de asegurarse de que se respetaran las normas relativas a la práctica de la ley. En una ciudad mercantil como Venecia, los tribunales eran de enorme importancia. Y la administración de justicia en la ciudad se hizo aún más especial por el hecho de que no se basaba en la ley imperial, común o romano, sino en un sistema legal que era peculiar de Venecia. Esta Cámara alberga ahora el extraordinario tríptico Hieronymus Bosch que el Cardenal Domenic Grimani dejó a la República en 1523, una obra que durante muchos años colgó en la Cámara de los Tres Jefes del Consejo de los Diez (que hoy solo se puede visitar como parte del Tour de Itinerarios Secretos). Las imágenes tienen todas las características de la pintura de Bosch: minuciosa interpretación de detalles y paisajes; deleite en la anécdota; símbolos perturbadores y misteriosos, y ese tono satírico juguetón con el que el artista denuncia la locura de la humanidad y la influencia demoníaca que actúa en los asuntos humanos. Tratando con temas como la tentación, el pecado, la redención, el castigo y los vicios, la obra de Bosch es una de las más grandes expresiones de las preocupaciones morales obsesivas detrás de ese nuevo misticismo que surgió cuando el Renacimiento comenzó a hacerse sentir en el mundo medieval del norte de Europa – un período en el que la cultura aún estaba fuertemente influenciada por anhelos místicos, supersticiones y severidad moral.

Apartamento Ducale
Consiste en una serie de habitaciones destinadas al príncipe, con vistas al Rio di Palazzo, y se accede desde el atrio al final del segundo vuelo de la Scala d’Oro, a la izquierda. Actualmente, las instalaciones carecen de los muebles originales porque, al ser propiedad de los doges individuales, fueron retirados por los herederos después de la muerte del ama de llaves. Sin embargo, la decoración pictórica y plástica de los techos permanece, a lo que también contribuyó Pietro Lombardo.

La Sala degli Scarlatti fue utilizada como antecámara para los Concejales ducales, cuyo color toma su nombre. Estos eran magistrados encargados de acompañar al dux en ceremonias oficiales. En la actualidad, la habitación parece bastante desnuda debido a la decoración antigua que solo conserva el techo tallado, obra de Biagio y Pietro da Faenza, que se caracteriza por la presencia del emblema de Andrea Gritti. En cuanto a otras salas, esta también cuenta con una impresionante chimenea, originaria de principios del siglo XVI, realizada por Antonio y Tullio Lombardo y caracterizada por un escudo de armas del Barbarigoon el capó. Lombardesca es también la decoración de mármol debajo de la puerta de entrada, que representa al dogo Leonardo Loredan en oración; obras importantes de este restaurante son la Resurrección de Giuseppe Salviati y la Virgen con el niño de Tiziano. En la Sala degli Scarlatti se puede acceder a través del largo corredor que una vez fue sede del Museo Arqueológico o a través de la Sala dello Scudo.

La Sala degli Scudieri, destinada a los escuderos del Doge. Los establos fueron nombrados por el dux y siempre deben estar disponibles para él. Realizaron varias funciones, desde los servicios de la antesala hasta llevar símbolos de perros a los desfiles y procesiones. Originalmente era de este lugar al que se accedía desde la casa de perros. La habitación, de aspecto desnudo, destaca por la presencia de dos portales monumentales que datan de finales del siglo XV: uno entra en la Sala dello Scudo, el otro conduce a la Scala d’Oro, a la altura del segundo rellano .

La Sala dello Scudo, en la que el dux reinante exhibió su propia blasón heráldico y dio a audiencias privadas y banquetes, constituye un single con la Sala dei Filosofi, junto con la cual reconstruye la forma típica en forma de T de las habitaciones que representan las antiguas residencias venecianas . Dada la función de recibir el salón, la gran decoración con mapas, creada por segunda vez en el siglo XVI, después del incendio de 1483, fue diseñada para subrayar la ilustre y gloriosa tradición en la que descansa el poder del estado. Los editores de este trabajo decorativo fueron Giovan Battista Ramusio, Giovanni Domenico Zorzi y Giacomo Gastaldi, que respectivamente produjeron mapas del Mediterráneo, Asia Menor, el Mediterráneo Oriental y Viajes de Marco Polo. Fue reorganizado en 1762 por Francesco Griselini que lo enriqueció con las pinturas de los exploradores venecianos más famosos, encargados por Marco Foscarini: Nicolò y Antonio Zen, Pietro Querini y Alvise da Mosto. Los dos globos giratorios en el centro de la sala son coetáneos, representando la bóveda celeste y la Tierra. En la pared sobre la puerta está el fresco de Tiziano con San Cristoforo. El letrero que se exhibe es el de Doge Ludovico Manin.

La larga y estrecha Sala dei Filosofi, una especie de corredor dominado por otras salas, debe su nombre a doce pinturas con filósofos antiguos realizadas por Paolo Veronese y otros artistas en la segunda mitad del siglo XVI para la sala de la Biblioteca Marciana, que fueron transferidas aquí, por iniciativa del dux Marco Foscarini (1762-1763) y permaneció allí hasta 1929, reemplazado por figuras alegóricas ahora dispuestas en las paredes. En la pared izquierda, observe una pequeña puerta que, ubicada en la base de una escalera que conduce al piso superior, le permitió al dogo llegar a las habitaciones donde el Senado y el Colegio estaban operando sin salir de su departamento.
La Sala Grimani, la Sala Erizzo y la Sala Priuli, pensadas para la vida privada del Doge y con acceso a un jardín colgante. Estas son instalaciones que dan al patio central, alineadas a lo largo de la Sala dei Filosofi que luego sirve como portego.

La Sala Grimani toma su nombre del emblema Grimani, representado en el centro del techo. Esta familia poderosa dio tres dux a la República: Antonio (1521 – 1523), Marino (1595 – 1605) y Pietro (1741 – 1752). En las paredes se recogieron importantes pinturas que representan el León de San Marcos, uno de Jacobello del Fiore (1415), uno de Donato Veneziano (1495) y el famoso león de Vittore Carpaccio (1516) con las patas delanteras en el suelo y el las traseras en las olas para simbolizar el dominio de la República en la tierra y en los mares. Bajo el techo, hay un friso alegórico sobre los temas de San Marco con Leo, Geografía, Agricultura, Derecho, Arquitectura, Venecia en una figura femenina, Astronomía, Recompensa, Virgen, atribuido a Andrea Vicentino. El techo tallado se remonta al barón de Marco Barbarigo y Agostino Barbarigo, es decir, al período comprendido entre 1485 y 1501: el emblema de esta familia se encuentra en la chimenea lombarda.

Sala Erizzo presenta el emblema de Francesco Erizzo en la poderosa chimenea, que data de finales del siglo XV. El escudo de armas, flanqueado por Venus y Vulcano, se aplicó a la chimenea solo en un momento posterior. El techo tiene tallas doradas sobre un fondo azul claro. Un friso alegórico, marcado por la presencia de putti y símbolos de guerra, destaca la capacidad militar del dogo.

Por otro lado, la Sala Priuli presenta el escudo de Lorenzo Priuli en la chimenea con figuras alegóricas; también se distingue por la decoración de las cariátides de estuco que distingue a la bóveda: también se la conoce como Sala degli Stucchi. Este trabajo decorativo se remonta a la pizarra de Marino Grimani. Pietro Grimani en cambio encargó los estucados de la pared e hizo los marcos para las pinturas aquí una vez exhibidas, ilustrando episodios de la vida de Cristo y un retrato de Enrique III de Francia, atribuido a Jacopo Tintoretto. Después de los incendios de 1574 y 1577, fue necesario proporcionar la nueva decoración. En el siglo XVII, cuando el apartamento se amplió, la Sala degli Stucchi se conectó a la Canonica di San Marco. Este enlace fue demolido en el siglo diecinueve.

La Sala delle Volte, la Sala dell’Udienza y el dell’Antiudienza eran salas secundarias. La Sala delle Volte fue probablemente utilizada como sala privada para el dux. La Sala dell’Udienza estaba decorada con una chimenea de mármol de Carrara, tallada con decoraciones que representaban putti sobre delfines y en el centro, el león marciano y un friso de madera: ambas obras datan de finales del siglo XV. La función de la Sala dell’Antiudienza no se conoce exactamente y de esto podemos deducir que esta habitación, decorada con una magnífica chimenea, cambió su uso varias veces.

Los círculos judiciales del segundo piso noble
En el lado opuesto de los apartamentos ducales había una serie de espacios dedicados a la administración de justicia.

Sala del Magistrato en las Leyes o Sala Bosch, para los tres Conservatorios y ejecutores de las leyes y órdenes de las oficinas de San Marco y Rialto de origen patricio, pertenecientes a una magistratura creada en 1553, responsable de hacer cumplir las normas que rigen la defensa. La sala debe su segundo nombre a la presencia de trípticos realizados por Hieronymus Bosch, cedidos en herencia a la Serenísima en 1523 por el cardenal Domenico Grimani: inicialmente se encontraban en el Salón de los Tres Jefes del Consejo de los Diez. Los trípticos se llaman con los nombres de Trittico degli eremiti (que data de 1505) y el Tríptico de Santa Giuliana. Enfrente, un Infierno surrealista atribuido al Monogrammist JS y un Cristo burlado por Quentin Metsys. En el salón también había cuatro mesas, conocidas como el nombre colectivo de Cuatro visiones del Más Allá, también de Bosch. Los argumentos de las tablas (transferidos desde 2008 al Palazzo Grimani, son la Caída de los Malditos, el Infierno, el Paraíso Terrenal y la Ascensión de los Bienaventurados en el Empíreo.
Sala della Quarantia Criminal, destinada a la justicia penal y la superintendencia de finanzas y dinero.

Sala dei Cuoi, con sus adornos de cuero en las paredes, era el archivo de Quarantia.
Sala de los Cuac Vecchia Civiles, destinada a la justicia civil del territorio veneciano y dominio marítimo. Es una de las habitaciones más antiguas del edificio, según lo reportado por la presencia de una ventana gótica con parteluz en la pared posterior; sin embargo, su aparición se caracteriza por la presencia de numerosas pinturas que datan del siglo XVII.

La Sala dell’Armamento, o Sala del Guariento, conectada a la Armeria suprayacente, tenía la función de recibir un depósito de armas y municiones, y estaba inicialmente conectada a las salas de Armas y el Consejo de los Diez. Actualmente hay restos de un fresco de Guariento di Arpo que representa la Coronación de la Virgen, pero fue notablemente dañado en el incendio de 1577. También se conserva uno de los bocetos (óleo sobre lienzo) del Paraíso Tintoretto de Jacopo, el gran lienzo que reemplazó el fresco de Guariento después del incendio de 1577 que destruyó la Sala del Maggior Consiglio.

Esta serie de habitaciones de un lado estaban conectadas con Liagò, que es el porche utilizado para los paseos nobles durante las pausas en los asientos del adyacente Maggior Consiglio, mientras que por el otro estaban conectadas a las salas judiciales subyacentes y subyacentes en el segundo piso y el piso de las logias.

Palazzo Ducale di Venezia

El Palacio Ducal (en italiano: Palazzo Ducale) es un palacio construido en estilo gótico veneciano, y uno de los principales hitos de la ciudad de Venecia en el norte de Italia. El palacio fue la residencia del Dogo de Venecia, la autoridad suprema de la antigua República de Venecia, que se inauguró como museo en 1923. Hoy en día, es uno de los 11 museos administrados por la Fondazione Musei Civici di Venezia.

La historia del Palacio Ducal en Venecia comienza en la Edad Media y continúa con numerosas ampliaciones, renovaciones y demoliciones destinadas a adaptar el edificio a las nuevas necesidades de la ciudad y, en particular, la necesidad de dar un asiento a los órganos rectores que Al aumentar su número, comenzaron a apoyar al dux en la administración, privándolo de algunos poderes y disminuyendo los espacios a su disposición.

En 810, después de que Venecia se convirtiera en la capital de la Serenísima tomando el lugar de Heraclea y Metamaucum, la sede del dux fue construida allí, probablemente en la forma de un edificio fortificado y torreteado, pronto flanqueado por una basílica.

El complejo permaneció esencialmente sin cambios en su apariencia hasta el siglo XII, cuando, con el dogato de Sebastiano Ziani, se inauguró una época caracterizada por numerosas renovaciones, que involucraron las tres alas. En las alas sur, oeste y este las obras comenzaron antes de 1340, 1424 y 1483, respectivamente, en este último caso como resultado de un incendio que sería seguido por otros dos, lo que habría llevado a la destrucción de muchas obras de arte, rápidamente reemplazado gracias al trabajo de los principales maestros venecianos. Construyó las Prisiones Nuevas y renovó la planta baja entre los siglos XVI y XVII, el Palazzo ya no era objeto de obras importantes, sino más bien víctima de daños que llevaron a la eliminación de numerosas obras de arte.

Con la anexión de Venecia al Reino de Italia, el edificio pasó bajo la jurisdicción de este último y se convirtió en un museo, una función que continúa desempeñando al albergar la sede del Museo Cívico del Palazzo Ducale, parte de la Fundación de Museos Cívicos. Venecia (MUVE) y en 2012 visitados por 1 319 527 personas.