En el siglo XVIII, Stupinigi no era una residencia real, en el sentido de un lugar donde los soberanos y los tribunales se mudaban para estancias más cortas o más largas. Los gobernantes de Saboya residieron en Turín solo durante unos meses, normalmente de Navidad a Pascua: después de lo cual comenzaron a trasladarse al circuito de residencias que rodeaba la capital, alternando tales estancias con viajes fuera del Piamonte (especialmente en Saboya y, más raramente, en la zona de Niza). Sus residencias principales permanecieron en Venaria y Moncalieri hasta finales del siglo XVIII. Stupinigi se usaba normalmente como un pabellón de caza, y era un lugar para estancias cortas, normalmente una o dos noches como máximo.

Aunque las residencias de Venaria y Moncalieri (esta última especialmente desde 1773, con el ascenso al trono de Vittorio Amedeo III y Maria Antonia Ferdinanda) siguieron siendo los asientos principales de las celebraciones de la corte, desde los años sesenta del siglo XVIII también se utilizó Stupinigi, aunque ocasionalmente, para recepciones importantes, especialmente con motivo de visitas de invitados importantes. De gran importancia fue la fiesta de 1773 para el matrimonio entre María Teresa de Saboya y el conde de Artois (el futuro rey de Francia, Carlos X). Entre los invitados deben recordarse al menos el emperador José II, en 1769, el Tsarevich Paul Romanov (futuro zar Pablo I) y su esposa en 1782, y el rey de Nápoles Fernando I de Borbón, con su esposa Carolina, en 1785.

Napoleón Bonaparte se quedó en el palacio del 5 de mayo al 16 de mayo de 1805, antes de ir a Milán para ceñir la Corona de Hierro. Aquí discutió con las principales oficinas políticas de Turín, dando la bienvenida al alcalde, el poder judicial y el clero, encabezado por el arzobispo Buronzo. Parece que el cardenal, severamente reprendido por el emperador por sus supuestas correspondencias con Carlo Emanuele IV de Saboya, fue el tema de una discusión que resultó en su reemplazo por el obispo de Acqui Terme, Monseñor Giacinto della Torre.

En 1832 el edificio volvió a ser propiedad de la familia real y el 12 de abril de 1842 se celebró la boda entre Vittorio Emanuele II, futuro primer rey de Italia, y la austríaca María Adelaida de Habsburgo-Lorena. El complejo se vendió a la propiedad estatal en 1919 y en 1925 se devolvió, junto con las propiedades circundantes, a la Orden de Mauricio.

Apartamento de la reina
El apartamento de la reina fue construido en los años treinta del siglo XVIII para Polissena d’Assia-Rheinfels-Rotenburg, esposa de Carlo Emanuele III de Saboya, para recibirla durante las estancias de la corte en el palacio para los viajes de caza de temporada.

Ante-Room y la reina
Frescado entre 1733 y 1734 por el pintor Giovanni Battista Crosato (que anteriormente operaba en la villa La Tesoriera) con la pintura en el techo que representa el sacrificio de Ifigenia, rodeada de vistas del siglo XVIII, la antesala de la reina es una de las cuatro habitaciones con vistas al Hall central del edificio. Entre 1738 y 1739, los frescos fueron flanqueados por la nueva producción del pintor Francesco Casoli, a la que se unió parcialmente la obra de Giuseppe Maria Bonzanigo, quien remodeló la sala a partir de 1786, proponiéndola nuevamente en estilo Luis XVI. En esta antesala hay cuatro pinturas ovaladas que representan a princesas de la casa de Saboya, de un artista desconocido, como Maria Giovanna Battista di Savoia-Nemours y Maria Cristina de Borbón-Francia. Interesante son las decoraciones del marco en las paredes, hechas de vidrio azul y metal dorado,

En el dormitorio vecino de la reina, sin embargo, el techo está pintado al fresco por Charles-André van Loo con un Resto de Diana entre las ninfas asociadas con decoraciones de época boiserie y rocaille. Adjunto a la habitación está el inodoro del tocador de la reina, decorado con figuras chinas y putti policromados.

Apartamento del rey
Además, este apartamento, como el gemelo de los apartamentos de la Reina, tenía una antesala, un dormitorio y un baño reservados para el soberano. Los espacios se construyeron para Carlo Emanuele III de Saboya a principios de la década de 1830 y luego se modernizaron a instancias de Vittorio Amedeo III en la segunda mitad del mismo siglo.

Sala degli Scudieri
También, como las anteriores antecámaras descritas, conectadas a la sala principal del edificio, la Sala degli Scudieri, fue una de las primeras salas de la estructura en ser pintada al fresco, en 1733, por Giovanni Battista Crosato y Gerolamo Mengozzi Colonna con escenas mitológicas. Por el contrario, la creación de puertas y techos pintados se remonta solo a 1778, cuando Vittorio Amedeo Cignaroli retrató escenas de caza de ciervos en las residencias de Saboya, pinturas quizás inspiradas por el ciclo de cacerías ideales creado por el flamenco Jean Miel para el Palacio Real de Venaria Reale.

Ante-Room y el rey
Inacabada hasta 1737 por la partida de Filippo Juvarra a la corte española, la antecámara del rey fue confiada, como otras alas del edificio, a la supervisión de Giovanni Tommaso Prunotto, quien sucedió a Messina en la fábrica Stupinigi. Los frescos fueron encomendados a Michele Antonio Milocco con escenas tomadas siempre del mito de Diana, pintadas bajo el control directo de Claudio Francesco Beaumont. Los muebles presentes son de estilo Luis XV y Luis XVI; Las puertas y las decoraciones en ellas son de particular valor, con pinturas de Pietro Domenico Olivero. En las paredes hay retratos firmados por Jean-Étienne Liotard.

La habitación del rey, contigua a la antecámara, lleva un fondo de pantalla no original en las paredes, ya que fue reconstruida después de la Segunda Guerra Mundial debido al daño grave que había sufrido con el tiempo. Además de las pinturas de Jean-Étienne Liotard, las paredes también tienen puertas con grotescos pintados por Giovanni Francesco Fariano. Interesante en esta sala son un pregadio y una colección de medallas de Pietro Piffetti de la primera mitad del siglo XVIII. En el gabinete del soberano, adyacente al dormitorio, también hay un espléndido retrato de la reina Polissena Cristina de Hesse-Rotenburg con sus hijos, pintada por el pintor Martin van Meytens.

Residencia de caza de Stupinigi
La Palazzina di Caccia de Stupinigi es una de las residencias de la Casa Real de Saboya en el norte de Italia, parte de la lista de sitios del Patrimonio Mundial de la UNESCO. Construido como un pabellón de caza real a principios del siglo XVIII, se encuentra en Stupinigi, un suburbio de la ciudad de Nichelino, a 10 km (6 millas) al suroeste de Turín.

El castillo original era propiedad de la línea Acaja de la Casa de Saboya, Señores de Piamonte hasta 1418, y fue vendido al marqués Rolando Pallavicino en 1493. Luego fue adquirido por Emmanuel Philibert en 1563, cuando la capital ducal se trasladó de Chambéry a Turín El nuevo palacio fue diseñado por el arquitecto Filippo Juvarra para ser utilizado como palazzina di caccia («pabellón de caza») para Victor Amadeus II, rey de Cerdeña. Las obras comenzaron en 1729. En dos años, la construcción estaba lo suficientemente avanzada como para que tuviera lugar la primera cacería formal.

Juvarra convocó a un equipo de decoradores, muchos de ellos de Venecia, para llevar a cabo la decoración de los interiores de la palazzina. En los reinados de Carlo Emanuele III y Victor Amadeus III, la palazzina y su parque formal continuaron siendo extendidos, primero por el asistente de Juvarra, Giovanni Tommaso Prunotto, luego por numerosos arquitectos del norte de Italia, como Ignazio Birago di Borgaro, Ludovico Bo, Ignazio Bertola y Benedetto Alfieri. El edificio final tiene un total de 137 habitaciones y 17 galerías, y cubre 31,050 metros cuadrados. Polissena de Hesse-Rotenburg, esposa de Carlo Emanuele III también llevó a cabo mejoras. El propósito original del pabellón de caza está simbolizado por el ciervo de bronce encaramado en el ápice del techo escalonado de su cúpula central y las cabezas de los sabuesos que decoran los jarrones en la línea del techo. El edificio tiene un plan saltire:

Las extensiones resultaron en pabellones separados unidos por largas galerías en ángulo y un patio delantero octogonal largo encerrado por alas, extendidas hacia adelante en dos patios de entrada adicionales. Stupinigi era el edificio preferido para ser utilizado para celebraciones y bodas dinásticas por miembros de la Casa de Saboya. Aquí, en 1773, María Teresa, princesa de Saboya, se casó con Carlos Felipe, conde de Artois, hermano de Luis XVI y el futuro Carlos X de Francia.

Hoy, el Palacio de Stupinigi alberga el Museo di Arte e Ammobiliamento, un museo de artes y mobiliario, algunos originales de la palazzina, otros traídos de las antiguas residencias de Sacalia de Moncalieri y Venaria Reale. Stupinigi tiene la colección más importante de muebles piamonteses, incluyendo obras de los tres ebanistas reales más famosos de Turín, Giuseppe Maria Bonzanigo, Pietro Piffetti y Luigi Prinotti. Algunas de las esculturas de figuras de caza son de Giovanni Battista Bernero. Además, se realizan exposiciones temporales en sus galerías, como la Mostra del Barocco (1963).