La escuela Pont-Aven abarca obras de arte influenciadas por Pont-Aven y sus alrededores. Originalmente, el término se aplicaba a las obras creadas en la colonia de artistas en Pont-Aven, que comenzó a surgir en la década de 1850 y duró hasta principios del siglo XX. Muchos de los artistas se inspiraron en las obras de Paul Gauguin, quien pasó largos períodos en el área a fines de la década de 1880 y principios de la década de 1890. Su trabajo se caracteriza frecuentemente por el uso audaz del color puro y su elección simbolista de la materia.
Caracteristicas
Las obras se caracterizan por el uso marcado de colores puros y un tema simbolista: el uso gratuito del color -pueden pintar la hierba de rojo si lo sienten-, que se aplica en grandes manchas y con tintas planas. Usan cloisonismo. El resultado es generalmente un trabajo altamente decorativo. El conocimiento del arte primitivo, así como el diseño de grabados japoneses, han influido mucho en esta forma de pintar. Existe la voluntad de sintetizar las formas: síntesis entre los estilos impresionista y simbolista, por lo que pueden considerarse simbolistas, debido a su espíritu.
Antecedentes
Pont-Aven es una comuna del departamento de Finisterre, en Bretaña, Francia, a cierta distancia hacia el interior desde donde el río Aven se encuentra con el Océano Atlántico. A partir de la década de 1850, los pintores comenzaron a frecuentar el pueblo de Pont-Aven, con ganas de pasar sus veranos lejos de la ciudad, con un bajo presupuesto en un lugar pintoresco aún no mimado por el turismo. Gauguin trabajó por primera vez en Pont-Aven en 1886. Cuando regresó en 1888, la situación había cambiado: Pont-Aven ya estaba abarrotado y Gauguin buscó un lugar alternativo para trabajar que encontró, en 1889, en Le Pouldu (hoy parte de la comunidad de Clohars-Carnoët), algunas millas al este en la desembocadura del río Laïta, tradicionalmente la frontera del departamento de Morbihan. Allí, Gauguin, acompañado por Meijer de Haan, Charles Filiger y por un tiempo por Sérusier, pasó el invierno de 1889/1890 y varios meses después.
Historia
La apertura de la línea de ferrocarril de París a Quimper en 1862 alentó el turismo en Bretaña. El primer grupo de artistas que llegó a Pont-Aven durante el verano de 1866 estaba formado por estudiantes de arte estadounidenses de Filadelfia, incluidos Robert Wylie, Charles Way, Earl Shinn y Howard Roberts. Pronto se les unieron otros tres estadounidenses, Benjamin Champney, Frederick Bridgeman y Moses Wright, dos pintores ingleses, Lewis y Carraway, y dos franceses.
Durante los siguientes 15 años, la reputación de la colonia se extendió por todas partes, atrayendo a muchos otros pintores. Jean-Léon Gérôme, uno de los principales pintores académicos franceses, alentó a sus estudiantes estadounidenses a ir allí, mientras que los paisajistas franceses como William Bouguereau, Louis-Nicolas Cabat y Paul Sébillot también pasaron los veranos en el pueblo. Entre los otros extranjeros que visitaron estaban Herman van den Anker de los Países Bajos, Augustus Burke de Irlanda y Paul Peel de Canadá. El ilustrador inglés Randolph Caldecott lo visitó en 1880. Ilustraba Breton Folk: An Artistic Tour of Brittany (1880) de Henry Blackburn, una de las guías turísticas más populares de la época. Sus ingenuas ilustraciones captaron la imaginación de los artistas visitantes de vanguardia y de Gauguin en particular, que se sabe que imitó el estilo de Caldecott en sus dibujos su primer verano en Pont-Aven.
Había tres hoteles listos para alojar a los visitantes: el Hôtel de Voyageurs, el Hôtel du Lion d’Or y la Pension Gloanec. La Pensión Gloanec, donde se alojaron Gauguin y su círculo, era especialmente barata. Cuando Blackburn lo visitó, ofreció una semi pensión, es decir, comida, desayuno y cena con sidra, por solo sesenta francos al mes. Los artistas fueron atraídos por la belleza del campo circundante y el bajo costo de vida. Muchos de ellos buscaban un nuevo punto de partida, con la esperanza de separarse del estilo académico de la École des Beaux-Arts y del impresionismo que comenzaba a declinar. Bretaña abrió nuevos horizontes con su lenguaje, vestimenta tradicional, ferviente creencia católica, una tradición oral y la omnipresente presencia de cruces de granito e iglesias.
Paul Gauguin ha estado en Pont-Aven repetidamente desde 1886. Otros artistas lo siguieron, como Émile Bernard y Paul Sérusier. Intentaron superar el impresionismo. De la escuela de Pont-Aven crecieron los movimientos artísticos de sintetismo y cloisonismo, que representan un movimiento contrario al impresionismo. Su trabajo recibió gran atención de los Nabis, los artistas del simbolismo y el expresionismo.
El énfasis de los contornos y los valores de color al abandonar la pintura al aire libre fue una preocupación de la escuela de Pont-Aven. Los artistas crearon parcialmente sus imágenes de memoria. Lo que se vio se redujo a lo esencial, de modo que la forma y el color reproducían los estados de ánimo de los pintores independientemente de la realidad.
Los dos pintores más innovadores que llegaron a la escena fueron Paul Gauguin y Émile Bernard. Gauguin había llegado a Pont-Aven en julio de 1886, mientras que Bernard llegó más tarde en el verano. Cuando los dos se encontraron de nuevo dos años después, consolidaron su relación. Bernard le mostró a Gauguin su Pardon à Pont-Aven (1888), que algunos creen que inspiró a Gauguin a pintar su Vision après le sermon, Bernard afirmó que fue el primero en adoptar el enfoque, que se conoció como Synthetism. Otros artistas que se quedaron con Gauguin, primero en la Pensión Gloanec en Pont-Aven y luego en la Buvette de la Plage en Le Pouldu, fueron Charles Filiger, Meijer de Haan, Charles Laval, Robert Bevan, Roderic O’Conor, Émile Schuffenecker, Armand Séguin y Władysław Ślewiński. Después de su primer viaje a Tahití en 1891, Gauguin regresó a Pont-Aven por última vez en 1894, una vez más con su círculo de amigos en la Pensión Gloanec.
En Pont-Aven, el Musée de Pont-Aven, inaugurado en 1985, muestra obras de artistas de Bretaña, pero también pinturas relacionadas con Bretaña. El museo se centra en el período comprendido entre 1860 y 1970, cuando artistas franceses e internacionales se quedaron en la ciudad. Por ejemplo, se muestran pinturas de Émile Bernard y Paul Gauguin.
Sintetismo
El estilo desarrollado en Pont-Aven por Gauguin y Bernard se conocía como sintetismo, ya que estaba diseñado para sintetizar o combinar imágenes, produciendo un nuevo resultado que era bastante diferente del impresionismo. Se basó en una serie de principios, incluido el abandono de la representación fiel, la creación de una obra basada en la memoria del artista sobre el tema, pero que refleja sus sentimientos al pintar, la aplicación audaz del color puro, la ausencia de perspectiva y sombreado, la aplicación de Formas planas del cloisonnismo separadas por contornos oscuros y composición geométrica libre de detalles y recortes innecesarios.