Cerámica filipina

La cerámica filipina se refiere al arte y la cerámica de cerámica diseñados o producidos como una forma de arte filipino. La tradición de la cerámica filipina se remonta al tercer milenio a. La alfarería y la cerámica eran una parte esencial del comercio entre las Filipinas y sus vecinos.

Historia

La fabricación tradicional de marihuana en ciertas áreas de las Filipinas usaría arcilla que se encuentra cerca del río Sibalom. Moldear la arcilla requería el uso de paletas de madera, y la arcilla debía mantenerse alejada de la luz solar.

Los filipinos nativos crearon cerámica desde hace 3500 años. Usaron estos frascos de cerámica para contener al difunto.

Otra cerámica usada para contener los restos del fallecido estaba decorada con diseños antropomórficos. Estas ollas de barro antropomórficas datan del año 5 a. – 225 dC y tenía cubiertas de olla en forma de cabezas humanas.

La cerámica filipina tenía otros usos también. Durante el período Neolítico de Filipinas, la cerámica se hizo para recipientes de agua, platos, tazas y para muchos otros usos.

Cerámica Kalinga

Las vasijas de cerámica de Kalinga se dividen en tres tipos: cocción de arroz (ittoyom), cocción de verduras / carne (oppaya) y macetas de almacenamiento de agua (immosso). Según Skibo, las ollas de arroz son generalmente más grandes, más delgadas y tienen una abertura más pequeña que las ollas de verduras / carne. Por otro lado, las macetas de almacenamiento de agua tienen un tamaño promedio y uniforme y un tamaño de cuello más pequeño.

A excepción de las macetas de almacenamiento de agua, que tienen un tamaño uniforme, las otras dos clases pueden venir en tres tamaños diferentes, grande, mediano y pequeño. Aunque esto es cierto en algunos casos, existe otro tipo más grande de olla de verduras / carne y un recipiente de almacenamiento de agua más pequeño.

• Fabricación de alfarerías Kalinga

El primer paso en la fabricación de macetas es la adquisición del material de partida, arcilla. La arcilla se machaca, se le agrega suficiente cantidad de agua para alcanzar la flexibilidad deseada y se coloca en una placa giratoria. Usando las técnicas de modelado a mano y de enrollamiento y raspado, se establece la altura, el grosor y la forma de la maceta. Después de esto, la llanta se diseña colocando un trapo mojado encima y luego girándolo en la otra dirección. Además, también se puede raspar las paredes si las paredes son demasiado gruesas.

La olla, después de la etapa de modelado, se seca durante un corto período de tiempo antes de que se forme la base. Además, después de un calentamiento adicional, se agregan pequeñas cantidades de arcilla dentro y fuera de la arcilla para mantener la uniformidad de la superficie. Un paso de pulido también se puede hacer mediante el uso de una piedra de pulido. En algunos casos, las macetas también se pintan con pintura de hematita roja para un diseño estilizado.

Funciones de cerámica

Las macetas son vasijas de cerámica que se preparan moldeando la arcilla en su forma deseada y luego dejándola en un ambiente con una temperatura elevada que la hace sólida y resistente. Es ampliamente reconocido como una de las mejores herramientas que los humanos inventaron, ya que logró almacenar el excedente de alimentos que los humanos Neolíticos reunieron.

En el libro Pottery Function: A Use-Alteration Perspective, el autor, James Skibo, razonó por qué el uso de ollas es mucho más ventajoso que las cestas y otros recipientes orgánicos. Dijo que dado que las alfarerías se hacen comúnmente en arcilla, el calor tiene poco o ningún efecto en el contenedor y su contenido, y que protege a los alimentos de la humedad y las plagas. Además, su rango de contenido almacenable es mucho más amplio que las cestas y las pieles de animales, ya que puede almacenar tanto líquidos como productos secos.

Además, Rice, en su libro Pottery Analysis, clasificó las vasijas de cerámica en 17 categorías dependiendo de varios factores que se relacionan con el uso y la producción de la herramienta. Uno de estos es el contenido en el que además dividió un tipo de maceta en cuatro dependiendo del estado (líquido o sólido) y la temperatura (caliente o fría) de los alimentos que contiene. También dijo que una cerámica tiene tres usos principales. Estos tres son almacenamiento, procesamiento y transferencia.

Basado en estos tres usos que dio Rice, Skibo caracterizó además el uso de recipientes de cerámica dividiendo la función de la herramienta en dos, (1) uso previsto y (2) uso real.

El uso previsto, como su nombre lo indica, es cómo se supone que se debe usar la herramienta. Esta es la base de la fabricación del recipiente de cerámica ya que la forma sigue la función. Por otro lado, el uso real es cómo se usó la herramienta. Esto a veces hace caso omiso de la forma del bote siempre que pueda hacer una función específica.

La cerámica de Kalinga y sus usos
En Kalinga, los vasos de cerámica se pueden usar para dos situaciones: el uso de la vida diaria y el uso ceremonial. Los usos diarios de la vida incluyen la fabricación de arroz de las macetas y la transferencia de agua de los cuerpos de agua cercanos a sus hogares.

• Determinando la función real de las macetas Kalinga

Como se dijo, una cerámica a veces tiene un uso real diferente al uso previsto. Esta es la razón por la cual cuando los arqueólogos estudian la función de una cerámica, tienden a centrarse en cómo se usó realmente la herramienta. Lo hacen estudiando las alteraciones que tiene la cerámica. Estas alteraciones, acreción y atrición, son comúnmente las abrasiones y arañazos en el vaso. En el estudio de Skibo sobre las funciones de alfarería de Kalinga, se basó en tres pruebas principales, a saber: (1) residuo disuelto, (2) desgaste superficial y (3) deposición de carbono.

Residuo disuelto: esta prueba se realizó para determinar las materias orgánicas que una vez se colocaron en el recipiente. Mediante la combinación de un cromatógrafo de gases y un espectrofotómetro de masas, se determinó la composición de los ácidos grasos dentro del recipiente. Aunque no fue posible una identificación completa de las especies de plantas y animales, Skibo logró saber qué macetas se usaban para cocinar arroz y verduras / carne.
Desgaste superficial: el estudio de Skibo sobre el desgaste de las ollas mostró cómo se usó la olla. Al observar las trazas de attritions dentro del recipiente, se determinaron el tipo, la frecuencia, el ángulo y la dirección de la agitación para cada recipiente. Además, Skibo también concluyó que dos ollas se pueden diferenciar entre sí, en función del tipo de alimento que cocina, de las abrasiones. Dijo que las ollas de arroz tendrán una pequeña cantidad de agitación, mientras que las ollas de vegetales / carne tendrán numerosas marcas.
Deposición de carbono: esta prueba, como dice Skibo, puede determinar el tipo de comida cocinada, cómo se cocinó y cómo se colocó la olla sobre la llama. A partir de esto, se estableció otra distinción entre arroz y vegetales / ollas de carne.

Cerámica de la Edad de Hierro
Existen tres complejos principales en la Edad de Hierro de Filipinas según los complejos de cerámica de Solheim, Kalanay, Novaliches y Bau. El complejo de alfarería Kalanay pertenece a la alfarería Beyer’s Early Iron Age de las Islas Visayan hallada en Negros y Mindoro; complejo de cerámica novaliches a la cerámica de Beyer’s Early Iron Age de la provincia de Rizal. La cerámica de Bau, por otro lado, no encaja en los dos complejos anteriores y podría corresponder en cambio a la cerámica de la Edad del Hierro tardía.

Complejo de cerámica Kalanay

El sitio tipo del complejo de cerámica Kalanay es la cueva Kalanay que se encuentra en Masbate. Desde este sitio, la cerámica se subdivide en alfarería Kalanay y Bagupantao.

Las variedades específicas de decoración son las siguientes:
Diagonales y bordes emparejados, con variaciones que incluyen diagonales o verticales y bordes únicos, o líneas y bordes ondulados
Rollos y triángulos curvilíneos
Desplazamiento rectangular
Triángulos, con variaciones que incluyen triángulos y bordes alternados o triángulos en ejecución
Rectángulos y diagonales
Zoomorfos
Campo punteado donde las áreas enlazadas por líneas incisas se enfatizan con signos de puntuación o guiones
Diagonales sin bordes, incluida una banda de V horizontales y diagonales alternantes en una línea central
Almenas impresionadas
Diseño de vieira impresionado o tallado
Herramienta impresionada
Recortes tallados en soportes de anillo

La cerámica compleja Kalanay se puede dividir en 16 grupos según Solheim.
Frascos grandes con cuellos anchos
Frascos grandes con cuellos estrechos
Pequeños frascos
Cuencos profundos
Cuencos poco profundos
Cuencos muy poco profundos
Tapas
Tazones poco profundos con soportes de anillo
Tetrápodos
Tarros con ángulo entre el lado y el fondo
Frascos esféricos con bocas pequeñas, sin ángulo en el borde
Vasos angulares

Complejo de cerámica Bau

Tiene menos variación en forma y decoración en comparación con el complejo de cerámica Kalanay.

Las variedades específicas de decoración son las siguientes:
Paddle impresionado
Tool Impressed, incluida la herramienta simple y la herramienta compuesta impresas
Sello Impresionado
Apliques de arcilla

En términos de formas:
Pequeños frascos con bordes evertidos
Pequeños frascos sin borde evertido
Pequeños frascos pesados ​​con fondo plano
Tazas con pies anulares
Tarros con pies anulares
Complejo de cerámica Novaliches

La mayoría de la cerámica Novaliches se puede distinguir de la cerámica Bau y la cerámica Kalanay. Si bien comparte la forma y la decoración con la cerámica Kalanay, contiene más variabilidad en comparación con la cerámica Bau. Según Solheim (2002), «es la cerámica más sofisticada que se ha encontrado en Filipinas».

La cerámica de Novaliches puede diagnosticarse por su forma como un recipiente poco profundo con un pie derecho alto. El cuenco poco profundo generalmente es plano, pero los pies están muy decorados. La mayoría de la cerámica Novaliches estaba bien pulida. La forma es tan simétrica que parece como si estuviera hecha en una rueda de alfarero, sin embargo, los exámenes demostraron que no era así.

Las variedades específicas de decoración son las siguientes:

Recortes
Elementos verticales estrechos; tallado, herramienta impresa o corriendo líneas impresas
Elementos horizontales y diagonales, incluidas impresiones simples de herramientas, impresiones de herramientas compuestas y elementos tallados
Líneas impresionadas horizontales horizontales

Los formularios de recipiente son los siguientes:

Cuencos poco profundos con altos soportes de anillo
Cuencos poco profundos con soportes bajos
Tarros con soportes bajos
Jarras de ángulo
Frascos con cuellos cortos y bordes evertidos

Sitio de la cueva Kalanay

El sitio de la cueva Kalanay es una pequeña cueva funeraria. Está ubicado en la costa noroeste de Masbate.

• Cerámica Kalanay
Kalanay Plain
Mayoría (80 por ciento) de los buques excavados.
Variaciones de tamaño y forma
Técnica utilizada en la fabricación: técnica de paleta y yunque
Diferencias en la base de los vasos (algunos tienen el fondo redondeado, mientras que otros usan un pie en anillo o un tetrápodo para soporte).
Grandes diferencias observables en el color que se asocia con la incapacidad del alfarero para controlar el fuego, causando la distribución desigual del calor.

Kalanay Incised
Kalanay se deslizó

Formas: frascos, grandes con boca ancha y borde evertido, o pequeños con borde evertido; cuencos, profundos con lados laterales, o muy poco profundos que resultaron labio
Algunos fueron pulidos, otros no.
Inciso alrededor del cuello, el borde de una jarra o el exterior de un cuenco en una banda de elementos repetitivos
Se prestó poca atención por lo que los frascos parecen estar mal hechos a pesar de sus diseños bien pensados. Esto se puede atribuir a la posibilidad de que la cierta tradición de este bote ya no era importante para el fabricante
Kalanay-impresionado: herramienta simple y herramienta simple y compuesta
Herramienta sencilla de impresión que se encuentra alrededor de la jarra o recipiente con una brida

Cerámica Bagupantao

• Llanura de Bagupantao
La mayoría de la pasta de las ollas es de color marrón rojizo, con gris o negro como minoría. Su textura varía de fina a mediana y su grosor suele ser de 5-8 mm de longitud. Las formas comunes de las macetas son jarras con bocas anchas a estrechas y normalmente grandes (un diámetro corporal de 24 a 35 cm).
Diferencia entre Kalanay Plain: uniformidad de color y limpieza de arcilla
• Bagupantao impresionado

El tipo de pasta es el mismo que el liso de Bagupantao, de color marrón rojizo. También está muy decorado en su borde con círculos, signos de puntuación y almenas.
Más grande (28 -31 cm de diámetro corporal) y más grueso (9-14 de espesor) que la llanura de Bagupantao.

• Bagupantao pintado
La pasta utilizada es la misma que Bagupantao impresa y lisa, pero está cubierta con una capa de hematita roja dentro y fuera del cuello.
Diluyente (2-7 mm) y más pequeño que la llanura de Bagupantao.
• Cerámica extraña: también se encontraron tres recipientes que no pertenecían al estilo Bagupantao y Kalanay.

Primer bote
Arcilla similar utilizada como los vasos Bagupantao y Kalanay. El color, rojo marrón, también era el mismo, por dentro y por fuera.
Ornamentado con pequeños cristales en la pasta y escamas negras en la superficie.
Tan delgado (3-8 mm) como el recipiente pintado Bagupantao.

Segunda olla
Mismo tamaño y estructura que las macetas de Bagupantao.
Usó una pasta diferente (textura fibrosa e inclusiones minerales contenidas)
Muy pulido y el color de la superficie varía de rojo marrón a gris claro.
Tan grueso como los frascos lisos de Bagupantao (5-12 mm).

Tercer pote
La pasta utilizada es de color marrón chocolate y su textura es fina.
Es muy grueso (15-20 mm) en comparación con las otras macetas.
Mal hecho debido a la distribución desigual de calor a la olla (las piezas se rompen longitudinalmente).
En Japón, la alfarería de Luzón fue especialmente apreciada y se usó en la ceremonia japonesa del té como shimamono.