Nouveau réalisme 1960 – 1970
Movimiento de artistas franceses y otros artistas europeos anunciado por la publicación en París de un corto manifiesto del 27 de octubre de 1960, elaborado por el crítico francés Pierre Restany (b 1930) y firmado por los originales Nouveaux Réalistes Éstos eran Arman, el artista francés François Dufrêne (1930-82), Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely y el artista francés Jacques de la Villeglé (1926) Los Nouveaux Réalistes eran una banda de artistas que trabajaban en una variedad de medios, En contraste con los pintores abstractos de finales de los años cuarenta y cincuenta, los Nouveaux Réalistes favorecían los materiales extraídos de la vida urbana cotidiana. Su trabajo puede ser visto como una respuesta al surgimiento De una sociedad de consumo de estilo americano en la Europa de la posguerra, y como reacción contra la abstracción tenía mucho en común con la de Jasper Johns y Robert Rauschenberg, mientras que Su abrazo a la cultura popular prefiguró el arte pop de los años 60 Pero a diferencia de los artistas pop, Nouveau Réalismes demuestra poco interés por la pintura
Nuevo realismo se refiere a un movimiento artístico fundado en 1960 por el crítico de arte Pierre Restany y el pintor Yves Klein durante la primera exposición colectiva en la galería Apollinaire de Milán Pierre Restany escribió el manifiesto original para el grupo titulado «Declaración Constitutiva de Nuevo Realismo , En abril de 1960, proclamando «Nouveau Réalisme – nuevas formas de percibir lo real». Esta declaración conjunta fue firmada el 27 de octubre de 1960 en el taller de Yves Klein por nueve personas: Yves Klein, Arman, Martial Raysse, Pierre Restany, Daniel Spoerri, Jean Tinguely y los ultra-letristas, Francois Dufrêne, Raymond Hains, Jacques de la Villeglé; En 1961 se unieron César, Mimmo Rotella, luego Niki de Saint Phalle y Gérard Deschamps El artista Christo mostró con el grupo Se disolvió en 1970
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Contemporáneo del pop art estadounidense, y concebido a menudo como su transposición en Francia, el nuevo realismo fue, junto con Fluxus y otros grupos, una de las numerosas tendencias de la vanguardia en los años 60. El grupo inicialmente eligió Niza, en la Riviera Francesa, Como su base desde que Klein y Arman ambos originaron allí; El nuevo realismo es, pues, a menudo retrospectivamente considerado por los historiadores como un representante temprano del movimiento de École de Nice
Los miembros del grupo de los nuevos realistas tendían a ver al mundo como una imagen de la cual podían tomar partes e incorporarlas en sus obras -como trataban de acercar la vida y el arte- declararon que se habían reunido sobre la base de una Nueva y real conciencia de su «singularidad colectiva», es decir, que estaban juntos a pesar de, o quizás debido a, sus diferencias. Pero por toda la diversidad de su lenguaje plástico, percibían una base común para su trabajo; Siendo éste un método de apropiación directa de la realidad, equivalente, en los términos utilizados por Pierre Restany, a un «reciclado poético de la realidad urbana, industrial y publicitaria»
Así pues, los nuevos realistas defendían un retorno a la «realidad» en oposición al lirismo de la pintura abstracta. También querían evitar lo que veían como las trampas del arte figurativo, que se percibían como pequeñoburguesas o como realismo socialista estalinista. Los Réalistes utilizaron objetos exteriores para dar cuenta de la realidad de su tiempo. Ellos fueron el inventor de la técnica de decollage (lo contrario de los collages), en particular a través del uso de carteles lacerados -una técnica dominada por François Dufrene, Jacques Villeglé, Mimmo Rotella Y Raymond Hains A menudo estos artistas trabajaron en colaboración y su intención era presentar sus obras de arte en la ciudad de París de forma anónima
Nouveau réalistes hizo uso extensivo del collage y del ensamblaje, usando objetos verdaderos incorporados directamente en la obra y reconociendo una deuda a los readymades de Marcel Duchamp Pero el movimiento del nuevo realismo se ha comparado a menudo al movimiento del arte pop en Nueva York para su uso y crítica De objetos comerciales producidos en masa (los carteles de cine arrancados de Villeglé, las colecciones de detritos y basura de Arman), aunque Nouveau Réalisme mantenía vínculos más estrechos con Dada que con el pop art