Nueva Objetividad (una traducción del alemán Neue Sachlichkeit, traducido alternativamente como «Nueva sobriedad» o «Nueva cuestión de factibilidad») fue un movimiento artístico que surgió en Alemania a principios de la década de 1920 como una contraprestación al expresionismo. El término se aplica a una serie de formas artísticas, incluida la película.

En cine, New Objectivity alcanzó su punto álgido alrededor de 1929. Se tradujo en ajustes cinematográficos realistas, trabajo de cámara y edición sencillos, una tendencia a examinar objetos inanimados como una forma de interpretar personajes y eventos, una falta de emotividad abierta y temas sociales.

El director más asociado con el movimiento es Georg Wilhelm Pabst. Las películas de Pabst de la década de 1920 se concentran en temas como el aborto, la prostitución, las disputas laborales, la homosexualidad y la adicción. Su fría y crítica calle Joyless de 1925 es un hito del estilo objetivo. La película sonora pacífica Pabst de 1930, Westfront 1918, visualiza la experiencia de la Primera Guerra Mundial de una manera sombría y práctica. Con su clara denuncia de la guerra, pronto fue prohibida por ser inapropiada para ser vista por el público.

Otros directores en el estilo incluyen a Ernő Metzner, Berthold Viertel y Gerhard Lamprecht. El movimiento terminó esencialmente en 1933 con la caída de la República de Weimar.

Las películas de la Nueva Objetividad aparecieron en la película alemana de la década de 1920 como una forma de salir de la metáfora manierista del expresionismo cinematográfico predominante. Intentaron con el realismo en su tema de acción, el juego de los actores pero también la selección de auténticos sets de películas, por lo que en algunos casos también se debe al hecho de que se habla la película. Un precursor de este nuevo estilo que el camino de la objetividad y la gente real representada entienden los destinos, se formó a partir de los estudios de cine en la película de mineros del Ruhr Verde Was My Valley (1923) de Karl Grune. Los críticos alemanes e ingleses notaron el realismo de esta película como algo fuera de lo ordinario y nuevo. Sin embargo, solo desde Joyless Street (1925) de Georg Wilhelm Pabst, que se espera sea el primero de la Nueva Objetividad, comenzó una extensa retirada del expresionismo y realizó numerosas películas con un tema socialmente crítico y realista.

En Austria, con el largometraje Basado en los informes sociales del periodista Emil Kläger a través de los distritos de la miseria y el crimen ya en 1920, surgió un primer precursor de la Nueva Objetividad. En los años siguientes se publicaron varias producciones sobre la triste situación de la Austria azotada por la inflación después de la Primera Guerra Mundial: mujeres de los suburbios de Viena (1925), tiburones de la posguerra (1926), a la sombra de la silla eléctrica (1927), Otras mujeres (1928) o Una puta ha sido asesinada (1930).

Lo más destacado fue la Nueva objetividad en el cine en la segunda mitad de la década de 1920. Además de Pabst, Gerhard Lamprecht fue uno de los representantes importantes de la Nueva Objetividad. En 1925 recurrió a la mala reputación de la primera película de una trilogía sobre los problemas de la clase baja social, con 1.926 ilegítimos y las personas con los demás se continuó. Otras películas importantes fueron The Adventures of a Ten Mark (1926) de Berthold Viertel, las películas Phil Jutzi producidas por Berlin Prometheus Film y Beyond the Road de Leo Mittler, pero también películas de Hamburger SPD al estilo de los hermanos de Werner Hochbaum. Con People on Sunday (1930), Pabst’s Comradeship (1931), pero también Victor Trivas ‘No Man’s Land’ (1931) y el clásico de la película proletaria Kuhle Wampe o: ¿Quién es el dueño del mundo? (1932, Slatan Dudow), el flujo de la Nueva Objetividad a principios de la década de 1930 llegó a su fin con la nueva política cinematográfica nacionalsocialista. En términos de la historia del cine, la Nueva Objetividad se ve en los lugares como un precursor estético del Nacional Socialismo, especialmente con respecto a las películas de montaña.

Ejemplo:
Las películas con nuevos temas de Objetividad y estilo visual incluyen:

Joyless Street, 1925
Secretos de un alma, 1926
El amor de Jeanne Ney, 1927
Informe de la policía: Atraco, tema corto, 1928
Aventuras de una nota de diez marcos, 1928
Gente el domingo de 1930