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Arquitectura nazi

La arquitectura nazi es la arquitectura promovida por el Tercer Reich desde 1933 hasta su caída en 1945. Se caracteriza por tres formas: un neoclasicismo despojado (tipificado por los diseños de Albert Speer); un estilo vernáculo que se inspiró en la arquitectura rural tradicional, especialmente alpina; y un estilo utilitario seguido para grandes proyectos de infraestructura y complejos industriales o militares. La ideología nazi adoptó una actitud pluralista hacia la arquitectura; sin embargo, el propio Adolf Hitler creía que la forma debería seguir a la función y escribió contra «estúpidas imitaciones del pasado».

La arquitectura en la era del nacionalsocialismo describe los proyectos de construcción, la arquitectura y el urbanismo como una encarnación alemana de los estilos de neoclasicismo prevalecientes en esta época, la arquitectura de la Seguridad Nacional y el estilo de tradicionalismo tradicional de fuera de Alemania. Más allá de la arquitectura de poder representativa, una serie de desarrollos estructurales y arquitectónicos en forma transformada continuaron más allá del final de la guerra.

El logro supremo de este movimiento fue Welthauptstadt Germania, la renovación proyectada de la capital alemana, Berlín, tras la victoria de los nazis en la Segunda Guerra Mundial. Speer, que supervisó el proyecto, produjo la mayoría de los planes para la nueva ciudad. Solo una pequeña porción de la «Capital Mundial» se construyó entre 1937 y 1943. Las características centrales del plan incluían la creación de una gran ciudad neoclásica basada en un eje Este-Oeste con la columna de victoria de Berlín en su centro. Los principales edificios nazis como el Reichstag o el Große Halle (nunca construido) se unirían a amplios bulevares. Una gran cantidad de edificios históricos en la ciudad fueron demolidos en las zonas de construcción planificadas. Sin embargo, con la derrota del Tercer Reich, el trabajo nunca se inició.

General
Los gobernantes y sus arquitectos y planificadores afirmaron haber desarrollado un «estilo nacionalsocialista» basado en el fondo heredado de la tipología y morfología de la construcción europea. Al mismo tiempo, las tendencias contemporáneas, así como las sugerencias personales del dictador alemán Adolf Hitler se procesaron en el marco más amplio posible. Característica fue el rechazo oficial de lo «moderno», como se llamaba el estilo Bauhaus. Este rechazo se manifestó z. B. en la prohibición de la Bauhaus y la expulsión de sus representantes. En la propaganda, el lenguaje sobrio, simple y funcionalista de las formas que regresaron a la Bauhaus en la década de 1920 fue descrito como desalmado, «bolchevique cultural» y «no alemán». Los elementos folklóricos, como en el movimiento Thingspiel y el Thingstätten construido especialmente entre 1933 y 1935, fueron preferidos en los primeros días del régimen y también se reflejan en la arquitectura SS de los castillos de orden nazi. Además, se destacó la mayor participación de la conservación del paisaje y la conservación de la naturaleza en la planificación arquitectónica y, en cierta medida personificada por Alwin Seifert, también se implementó.

Sin embargo, Paul Schultze-Naumburg, el principal representante de Homeland Security Architecture, cayó en desgracia con Hitler en 1935. Albert Speer se convirtió en un «arquitecto estrella del Tercer Reich» con un lenguaje neoclásico de la forma tomando elementos de la era moderna, tales como ideas y formas arquitectónicas tradicionales, y una técnica de construcción racionalizada. En términos de instalaciones técnicas e industriales, la arquitectura del nacionalsocialismo también entendió el requisito de la funcionalidad como una marca de progreso tecnológico. Christoph Hackelsberger comparó el lenguaje formal del Muro Atlántico con la arquitectura expresionista. No se llevó a cabo una «Gleichschaltung» dogmática de la construcción en el Tercer Reich, sino que se expresó al ignorar a los arquitectos divergentes en la adjudicación del contrato de construcción a gran escala del estado. Por lo tanto, incluso después de 1933, muchos edificios privados e industriales todavía se inspiraban en el estilo del modernismo internacional.

Según Weihsmann, hay seis tendencias estéticas formales dentro del sector de la construcción:

Clasicismo para la propaganda, el estado y los edificios del partido,
Seguridad Nacional para asentamientos y castillos religiosos,
modernidad moderada para edificios residenciales y administrativos,
funcionalismo patético para cuarteles, edificios militares y edificios industriales,
Funcionalismo revisado para edificios deportivos y estadios,
Nueva objetividad para edificios de ingeniería, industriales y de fábricas.
Según Weihsmann, no existe una doctrina artística uniforme en las apariciones formales; una doctrina urbanística específica era inconfundible. Los proyectos realizados fueron, por ejemplo,

Fiestas y edificios gubernamentales
Lugares de culto (Thingstätten, por ejemplo, en Heidelberg)
Escuelas y cuartos para la élite política y militar
Planificación urbana, de planta abierta y de tráfico
Aldea (re) diseño en el contexto de «atención domiciliaria»
Planes de asentamiento para áreas de asentamientos recientemente desarrolladas en el «Gran Reich Alemán»
Hogares de las Juventudes Hitlerianas y otras comunidades nazis
Edificios e infraestructura industrial (autopistas del Reich, puentes, presas)
Incluso los pintores con ambiciones arquitectónicas, Adolf Hitler midió la grandeza de una época en los testimonios de su cultura; cuanto más grandes eran, más sublime era la época en su punto de vista. Característica de la importancia que Hitler atribuyó a la arquitectura fueron sus palabras con motivo de la primera exposición de arquitectura y arte en la «Casa de arte alemán» en Munich el 22 de enero de 1938:

«Cuando las naciones experimentan grandes momentos por dentro, también moldean estos tiempos externamente. Tu palabra es más convincente que la palabra hablada. ¡Es la palabra de piedra!»

– Adolf Hitler: citas después de H. Weihsmann: Edificio bajo la esvástica. Arquitectura de la caída. 1998, p. 19

En 15 años, quiso reconstruir todo el país y tomó influencia personal en numerosos proyectos de construcción. Sus arquitectos favoritos personales fueron Paul Ludwig Troost, después de cuya muerte falleció Ludwig Ruff, más tarde Albert Speer y Hermann Giesler, quienes, por ejemplo, transformaron la ciudad favorita de Hitler de Linz (en la que pasó algunos años de adolescencia) a gran escala. La «Palabra de piedra» se propagó propagandísticamente (por ejemplo, con películas apropiadas). Cuanto más avanzado y sin esperanza era el curso de la guerra y menos realista era la realización real, más inconmensurables se volvían los planes: edificios gigantomanic, escaleras amplias, pilares masivos, vías rectas largas y muertas (llamadas «hachas») y planes excesivos sin ningún propósito práctico, como el planeado «Salón del Pueblo» en Berlín. Los «planes de reorganización» exigían medios exorbitantes de dinero, acero estructural (que pronto se hizo más importante para las tareas de armamento), piedras naturales (traídas de toda Europa) y trabajadores para el Reich alemán solo con medios de economía estatal obligatoria y explotación de los vecinos estados (trabajo forzoso) iban a ganar. Este es uno de los motivos de Hitler para la guerra de agresión. Incidentalmente, como señala Weihsmann, la uniformidad y la megalomanía de los planos de Hitler habían llevado a la autodestrucción de las ciudades alemanas internas incluso sin el bombardeo. Para bombardear los ataques a los comentarios de Berlín por parte de Hitler se transmiten, después de lo cual los recibió de hecho para crear espacio para los nuevos edificios planificados. E incluso la destrucción de los edificios fue tomada en cuenta, sí, fueron construidos con el propósito expreso de incluso aparecer como ruinas «impresionantes en milenios» (la llamada «teoría del valor de ruina»), lo que se confirma, al menos hasta hoy .

Berlín sería reconstruida magníficamente por el inspector de edificios generales para la capital imperial en la capital imperial Germania y se convertiría en una ciudad con ocho millones de habitantes, Munich como «capital del movimiento» y Nuremberg como «ciudad del Reichsparteitages», Linz se convertiría en Destacado centro cultural europeo y Hamburgo, el centro europeo de comercio mundial, Hitler quería poner barrios enteros para que sus amplios bulevares y suntuosos edificios encontraran un lugar. La «recuperación de las ciudades alemanas» debía lograrse por medio de «medidas de exterminio», «evisceración» y «limpieza superficial», por lo que no se tomaba en cuenta las estructuras existentes que no se ajustaban al ideal. Por lo tanto, se pretendía un control selectivo de la población (eliminación de judíos y «asociales», destrucción de barrios obreros políticamente poco confiables en el centro de las ciudades). Sin embargo, los jóvenes leales al régimen deberían crecer en un marco ideológicamente perfecto. En los primeros días del régimen surgió en varios lugares en Alemania NSDAP-Ordensburgen y Adolf-Hitler-escuelas propagandísticas transfiguradas fue el establecimiento de centros de recreación de poder por la organización de la alegría como el balneario de Prora.

Pero no solo en el Reich alemán, sino también en las áreas a conquistar, por ejemplo en el llamado «Generalgouvernement», las ciudades debían desarrollarse y rediseñarse. Europa se entrecruzaría con una red de ferrocarriles de vía ancha, y los planes para ferrocarriles futuristas de un solo sentido, como el Alwegbahn, aún están en tiempos de guerra. Himmler como «Comisionado del Reich para la Consolidación de la Nacionalidad Alemana» quería crear ciudades y pueblos para los nuevos colonos alemanes en el este y conectarlos con las mejores carreteras. Imaginaba la idea de una Europa del Este poblada por «agricultores de defensa germánicos» (al mismo tiempo, campesinos y soldados); el suministro de energía debía garantizarse mediante turbinas eólicas descentralizadas de acuerdo con los conceptos técnicos de Ulrich W. Hütter. Heinrich Himmler planeó desde 1935 la expansión de Wewelsburg cerca de Paderborn como un «sitio de culto» para su Schutzstaffel. El arquitecto responsable fue Hermann Bartels.

La transformación completa de las ciudades y la construcción y finalización de los «lugares de culto» y los magníficos edificios de los nacionalsocialistas fueron impedidos por el curso de la Segunda Guerra Mundial. Paralelamente, ya en 1940/1941, se había presentado una gran cantidad de publicaciones especializadas sobre los aspectos de detalle de la reconstrucción. Estos esfuerzos fueron coordinados desde 1943 en una «fuerza de trabajo central para la reconstrucción de ciudades destruidas por bombas» bajo la dirección de Albert Speer, que de hecho también incluyó una derrota militar. Los arquitectos representados aquí y sus consideraciones de planificación y estructurales jugaron un papel importante, con la excepción del propio Speer, décadas después del final de la guerra. Sus planes modernistas llegaron casi sin excepción, sin el simbolismo nazi y la «arquitectura del poder» representativa, los representantes de una reconstrucción en el estilo hogareño fueron desacreditados con referencia a su uso en la era Nazi.

Los legados de la arquitectura representativa bajo el nacionalsocialismo se encuentran en muchas ciudades alemanas todavía muy a menudo en uso como edificios administrativos, ruinas de los mismos para ser vistos en el Nuremberg Nazi Party Rally Grounds, en Weimar y en Munich. Como monumentos pétreos de una voluntad de poder, se suponía que debían transportar la ideología del nacionalsocialismo y actuar en consecuencia como propaganda. La monumentalidad, el diseño de la fachada ascética y la puesta en escena del culto sacro de los edificios sirvió para este propósito. La dimensión del tamaño, respaldada por los datos del registro sobre el tiempo de construcción, las dimensiones y el material, debe ser una expresión de una cultura superior, la superioridad de la raza aria. Por lo tanto, el reclamo de subyugación del Tercer Reich se articuló arquitectónicamente. El individuo desapareció del tamaño estructural y la masa, el individuo fue subordinado arquitectónicamente y urbanísticamente al colectivo regulado de las masas, la comunidad nacional y el partido («arquitectura de intimidación»). Una poderosa presencia debería ser posible en estas comunidades controladas. El componente curo-sacral puede ser entendido por los atriles parecidos a un altar para Hitler, el mejor ejemplo de estos altares es el altar de Pérgamo modelado en la construcción de la galería del Führer en el campo Zeppelin en Nuremberg.

A esto se agrega el diseño de las fachadas, para el cual se promulgó la ley de arte en la construcción. El diseño se orientó hacia el propósito de los edificios. Así, para el Alto Mando de la Wehrmacht (OKW), para el Reichsmarschalls y para la sala del soldado en armas y adornos militares apenas ornamentados se presentaron.

En otro sentido, como representante del régimen nazi, se perciben los edificios de los campos de concentración y los lugares conmemorativos de hoy, que fueron erigidos principalmente por presos en trabajos forzados.

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Ejemplos
Ordenado por el período de origen:

«Führerbau» en Königsplatz en Munich (1933-1937 por Paul Ludwig Troost)
Casa de arte en Munich (1933-1937 por Paul Ludwig Troost)
Nazi Party Rally Grounds en Nuremberg (1933-1938 por Albert Speer)
NS-Ordensburg Sonthofen (1934 por Hermann Giesler)
Estadio Olímpico (1934-1936 por Werner March) y «Reichssportfeld» en Berlín
Escuela SS Junker en Bad Tölz (1934 ubicación original, 1936 nuevo edificio en el Flinthöhe)
Escuela de Noticias del Ejército y la Fuerza Aérea en Halle (Saale) (1934-1937 por Ernst Sagebiel)
Edificio de administración de Reichspostdirektion o de la oficina de correos superior Karlsruhe (1934-1938 por Hermann Billing)
Reurbanización del pueblo Alt Rehse para el Hartmannbund para la construcción de la Führerschool de la Asociación Médica Alemana (reconstrucción entre 1934 y 1939)
Edificio del Reichsbank en Berlín (1934-1940 por Heinrich Wolff), hoy parte del Ministerio Federal de Relaciones Exteriores
NS-Ordensburg Vogelsang (desde 1934 por Clemens Klotz)
Reich Ministry of Aviation en Berlín (1935/1936 por Ernst Sagebiel), hoy Ministerio Federal de Finanzas
Área residencial Südvorstadt en Pirna (1935-1938)
Edificio del cementerio central en Bochum (1935-1939)
Sala de congresos en el Nuremberg Nazi Party Rally Grounds (1935-1940, sin terminar, por Ludwig y Franz Ruff), hoy Centro de documentación Nazi Party Rally Grounds
Puente Hall Rudolphstein, Puente Reichsautobahn (1936 por Fritz Limpert y Paul Bonatz)
Planificación para la conversión de Berlín a la capital mundial Germania desde 1936/1937 por el inspector general de edificios
Wehrkreisdienstgebäude en Kassel (1936-1938 por Ernst Wendel), hoy Tribunal Social Federal
KdF – estación costera de Prora en la isla de Rügen (1936-1939, sin terminar, por Clemens Klotz)
Aeropuerto de Tempelhof en Berlín (1936-1941 por Ernst Sagebiel)
Academia para el Liderazgo Juvenil en Braunschweig (1937-1939 por Erich zu Putlitz)
Cuarteles de las SS en los campos de concentración del Partido Nazi de Nuremberg (1937-1940 por Franz Ruff), hoy Oficina Federal para la Migración y los Refugiados
Kreissparkasse en Schwäbisch Hall (1937-1941 por Eduard Krüger)
Gauforum Weimar (1937-1945, sin terminar, por Hermann Giesler)
Iglesia del Sagrado Corazón en Eschweiler (1938/1939)
Nueva Cancillería del Reich en Berlín (1938/1939 por Albert Speer)
Central eléctrica Marbach (Bloque I) (1938-1942)
Lehrerbildungsanstalt Trier (1939/40), hoy edificios antiguos del sitio Schneidershof de la Universidad de Trier
Embajada de Italia en Berlín (1939-1941 por Friedrich Hetzelt)
Desarrollo avanzado del castillo de Poznań al «Führerresidenz» (1940-1944 por Franz Böhmer)
Edificio de casino en el puerto naval de Flensburg-Mürwik (1944)

Planes de planificación urbana
En los planes generales para las ciudades de Munich, Linz, Nuremberg y Hamburgo, se manifestaría el reclamo de poder de los nacionalsocialistas. En 1940, un total de 27 ciudades habían sido designadas como nuevas ciudades de diseño por decretos personales de Hitler.

Berlina
Desde finales de la década de 1930, grandes partes, sobre todo el centro sureño de la ciudad de Berlín, se convertirían en una «capital del Reich Germania» con un bulevar norte-sur con el arco del triunfo y la gran estación sur al sur y la sala de la fama y el gran estación al norte en el extremo norte intersección central este-oeste y otros edificios particularmente llamativos.

Nuremberg
En Nuremberg debería crearse en los terrenos de concentración del partido nazi parcialmente completados, entre otros, el estadio alemán, en el que deberían tener lugar los juegos de lucha, una especie de Juegos Olímpicos de los nacionalsocialistas. Tenía una capacidad planificada de 400,000 personas. Hitler dijo de este estadio: «En 1940, los Juegos Olímpicos volverán a estar en Tokio, pero para siempre en este estadio». En Nuremberg se debieron a las gigantescas concentraciones del Rally Nazi Party para las divisiones de la Wehrmacht alemana, la Leibstandarte SS Adolf Hitler y las Juventudes Hitlerianas planeadas. Hitler planeó despegar aquí gigantescos desfiles de asociaciones de la Wehrmacht.

Munich
Para Munich, se planeó erigir un monumento de 214,5 metros de altura en los terrenos de la estación principal, que conmemoraría el golpe de Hitler de 1923. Además, se iba a construir una estación de tren de más de un kilómetro en Múnich para la amplia ancho de vía Para este proyecto de construcción, varias calles y las hileras de casas circundantes habrían sido niveladas y utilizadas. El ferrocarril de vía ancha conectaría Berlín con otras ciudades y los territorios orientales conquistados.

Munich también debería convertirse en una especie de capital del arte alemán; Con este fin, se planificaron otros museos además de la «Casa del arte alemán» ya terminada. El arquitecto encargado fue Paul Ludwig Troost.

Hamburgo
Para Hamburgo, se planeó un gigantesco puente colgante sobre el Elba. Se construiría al oeste de Hamburgo-Altona, porque Hamburgo se convertiría de nuevo en una especie de centro de comercio mundial en el que los productos o materias primas de las colonias alemanas llegaban al extranjero, que Inglaterra debería devolver a Alemania, después de que debían entregarse. al Tratado de Versalles. Aquí deberías poder ver el nuevo tamaño y fuerza alemanes. Este puente debía superar el puente Golden Gate en San Francisco. Se habría convertido en el puente colgante más grande del mundo. Fritz Todt diseñó el nuevo puente colgante en 1937, el año de apertura del puente Golden Gate. Pero resultó que debido a la clandestinidad, el área en voladizo entre los pilares no podía ser más larga que el Golden Gate Bridge. Los pilones no se habrían anclado en un área de superficie de arena como esta. Con una longitud de 700 metros y una altura de muelle de 150 metros, no habría podido eclipsar a su modelo. Por lo tanto, debería tener al menos, de acuerdo con las especificaciones de Hitler, una superficie de carretera más grande. Como el puente se había movido lejos del centro de Hamburgo, solo aquí la corriente de Elba se expandió para hacer posible tal longitud, los flujos de tráfico tuvieron que ser redistribuidos. Entre 1938 y 1944, el arquitecto Konstanty Gutschow diseñó los nuevos edificios junto con nuevas rutas de tráfico. Esto habría dado a Hamburgo un aspecto completamente nuevo. En la orilla derecha del Elba, el modelo de un muelle de puente fue construido en una escala de 1:10. Además, se proporcionó un rascacielos de 250 metros de altura del NSDAP. Como los nacionalsocialistas planeaban eclipsar a todos los edificios desde la antigüedad, también se planificó un nuevo puerto más grande para Hamburgo, en el cual los cruceros debían invertir su fuerza a través de la alegría. El arquitecto encargado en Hamburgo también fue Konstanty Gutschow, que ya había planeado la ruta y los puentes para la recién planificada autopista Hamburgo-Berlín. (En algunos casos, estos puentes de ladrillo ya estaban en funcionamiento hasta el comienzo de la Segunda Guerra Mundial). Después de la guerra, Gutschow trabajó en la construcción de hospitales (por ejemplo, el Hospital de Helgoland y la Universidad Médica de Hannover).

Linz
En Linz, Hitler quería pasar su retiro. Por lo tanto, planeó aquí una finca gigantesca y la galería de arte e imágenes más grande del mundo, el «Museo Führer». Linz se convertiría en el centro cultural de Europa de esta manera: una «Budapest alemana» en el Danubio, porque sería «una parodia imperdonable si los descendientes de Atila y sus hunos poseyeran la ciudad más bella del arroyo Nibelungen» (cita Hitler, después del Libro si Hitler hubiera ganado la guerra de Ralph Giordano). Las pinturas para la galería deben ser aportadas por otros museos alemanes o «adquiridas» en el extranjero. Entre otras cosas, esto se debió al robo de arte en la Europa ocupada después de la Segunda Guerra Mundial, en la que el director del museo, Hans Posse, también estuvo involucrado en las órdenes de Hitler. Sin embargo, debido a que la expansión fracasó debido a la guerra, las obras de arte se almacenaron en la mina de sal del sitio de rescate Altaussee.

Otros planes para la expansión de Linz como «Ciudad del Führer» proporcionaron un bulevar «Zu den Lauben» con galerías de fotos, museos y un teatro en arquitectura monumental, en el extremo noreste un «Centro de Hitler», donde la galería se pararía con un enorme frente de columna. Intencionados fueron

Desarrollo monumental de las dos orillas del Danubio como centro político y administrativo (véase también Puente de Nibelungen, edificio de cabeza de puente)
Reubicación de la línea de ferrocarril occidental hacia el sur, nueva construcción de la estación de pasajeros para hacer espacio para el bulevar
Cruce de la Reichsautobahn
Nueva construcción del puerto
Construcción de dos puentes más del Danubio
Expansión del Reichswerke Hermann Goering y las obras de nitrógeno
Realización de un programa de vivienda a gran escala para los trabajadores industriales (véase también Edificios de Hitler)
Al igual que otros campos de concentración, se construyeron nuevos campos como el campo de concentración de Mauthausen cerca de depósitos de piedra natural, ya que este material era necesario en grandes cantidades para los edificios representativos. Algunos campamentos satélites del campo de concentración de Mauthausen se construyeron en la ciudad de Linz. La planificación del marco se mantuvo hasta el final de la guerra, pero fue reprogramada varias veces. Las razones de esto fueron las concepciones divergentes de las autoridades de construcción y las aspiraciones de los arquitectos de perfilarse. Pocos edificios se realizaron, como la expansión de la entrada principal a la orilla sur del Danubio. Una de las últimas fotos de Hitler lo muestra en el Führerbunker en Berlín frente a una modelo de Linz.

Todos los edificios debían estar terminados en 1955, hasta la celebración de la gran victoria.

Dresde
Las gradas se completaron en las orillas del Elba, que se construyeron sobre el telón de fondo del barroco casco antiguo para concentraciones masivas. También se conserva hoy el edificio del Luftgaukommando Dresden del arquitecto Kreis. También claramente reconocible, el Nacional Socialismo ha perpetuado en el plan de la ciudad la construcción del aeropuerto y la Reichsluftkriegsschule en Klotzsche y la expansión de los cuarteles en Albertstadt, Übigau y Nickern. Para la construcción de la autopista 4, el centro del pueblo de Kemnitz fue destruido.

Entre otras cosas, se planeó una variante del Waldschlößchenbrücke para Dresde. Otros planes fueron el diseño monumental de un eje del Gran Jardín en el Museo de Higiene de Wilhelm Kreis al Nuevo Ayuntamiento como parte del «Gauforum Dresden», que debería surgir en el Güntzwiesen.

Galería
Con frecuencia, se presentaron los ideales nazis sobre pinturas o relieves en los edificios construidos en el tiempo. Alfred Wegwerth diseñó el graffiti para un asentamiento de trabajadores en Ilmenau (Turingia), donde se construyeron cuatro casas para trabajadores de fábricas a fines de la década de 1930. Originalmente en las imágenes también símbolos nacionalsocialistas tales. B. contiene la esvástica Estos fueron redimidos después de 1945. Los relieves del dintel a la derecha mostraban los símbolos de las organizaciones nazis, solo las esvásticas fueron cinceladas.

En tiempos de la RDA, el hombre también fue erradicado en la primera imagen, ya que originalmente había un soldado de la Wehrmacht representado. Cuando se restauraron los murales en 2003, se agregó un hombre, pero en una forma ligeramente diferente. Las imágenes son motivos típicos del arte nacionalsocialista (familia, composición, trabajo).

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