Museo Nacional del Palacio, Taiwán

El Museo del Palacio Nacional, ubicado en Taipei y Taibao, condado de Chiayi, Taiwán, tiene una colección permanente de casi 700,000 piezas de artefactos y obras de arte imperiales antiguas chinas, lo que lo convierte en uno de los más grandes de su tipo en el mundo. La colección abarca 8,000 años de historia del arte chino desde la era neolítica hasta la moderna. La mayor parte de la colección son piezas de alta calidad recolectadas por los emperadores de China. El Museo del Palacio Nacional comparte sus raíces con el Museo del Palacio en la Ciudad Prohibida, cuya extensa colección de obras de arte y artefactos se construyeron sobre las colecciones imperiales de las dinastías Ming y Qing.

Historia
La historia entre el Kuomintang y el partido comunista contribuyó a la reubicación de los artefactos del Museo del Palacio Nacional (NPM) en Taiwán y los artefactos posteriormente se convirtieron en una parte crucial de la cultura de Taiwán. Una revisión de la historia del MNP muestra que ha heredado la cultura nacional de China que abarca miles de años y asume la responsabilidad de preservar y publicitar los artefactos. La mayoría de los artefactos de la colección de NPM provienen del Museo del Palacio, el departamento preparatorio del Museo de Nanjing (anteriormente el “Museo Central Nacional”). De dichos artefactos, la mayoría era propiedad de los palacios temporales de Jehol y Shenyang. Esto significa que la colección de artefactos actual de NPM contiene artefactos de la corte Qing del Museo del Palacio, el palacio temporal de Jehol,

Nacimiento del Museo del Palacio Nacional: la celebración de una ceremonia del día nacional para celebrar la fundación del Museo del Palacio Nacional
La colección de artefactos del NPM comprendía la heredada de los tribunales Song, Yuan, Ming y Qing. El desarrollo del MNP estuvo estrechamente relacionado con la historia moderna de China: a fines de octubre de 1924, el general Feng Yuxiang (1882-1948) lanzó el golpe de Beijing. El 4 de noviembre, el primer ministro regente Huang Fu aprobó la “Revisión de las condiciones de trato especial de la familia real Qing” en una reunión de gabinete, solicitando que el emperador Puyi (1906-1967) aboliera eternamente la denominación de un emperador y que el La familia real Qing deja el palacio en un día. Al día siguiente, el Comisionado de Policía Zhangbi y el Representante Nacional Li Yuying (1881–1973), acompañados por el Comandante de la Guardia de Gyeonggi Lu Zhonglin (1884–1966), visitaron la habitación del emperador en la parte posterior de la Ciudad Prohibida e instaron a que el emperador aboliera su denominación, entrega el sello oficial del reino y abandona su palacio. El 6 de noviembre, el Consejo de Estado estableció el Comité para la disposición de las posesiones imperiales de Qing, y nombró a Li Yuying como presidente para verificar todos los artefactos de la corte de Qing con la ayuda de profesionales relacionados con la corte de Qing. Para satisfacer el deseo del público de presenciar la magnificencia del MNP, el Comité para la Disposición de las Posesiones Imperiales Qing anunció las “Directrices provisionales para visitar el Museo del Palacio Nacional” el 12 de abril de 1925, abriendo el Jardín Imperial, el Palacio de Tranquilidad terrenal, el Salón de la Unión, el Palacio de la Pureza Celestial, el Palacio de la Gran Virtud, el Palacio del Brillo y la Benevolencia, la Sala de Estudio Sur y la Sala de Estudio Superior (ahora la Carretera Central del Museo del Palacio Shenyang) al público para visitar entre las 1:00 p.m. y las 6:00 p.m. en sábado y domingo. El 29 de septiembre, el Comité para la Disposición de las Posesiones Imperiales Qing llegó a la resolución de emular los museos reales franceses y alemanes al fundar el MNP. La ceremonia de apertura se celebró en la tarde del 10 de octubre, el Día Nacional de la República de China. El 10 de octubre de 1925, se fundó oficialmente el MNP. Cinco rutas de visita fueron abiertas al público. La construcción inicial del MNP fue desafiada por la constante inestabilidad política y los cambios. Afortunadamente, culturalistas como Zhuang Yunkuan (1866–1932), Jiang Han (1857–1935) y Chen Yuan (1880–1971) organizaron un comité de vigilancia para mediar entre varios señores de la guerra para evitar que el ejército de Beiyang interfiriera en las operaciones del museo, permitiendo El MNP se someterá a desarrollos posteriores. En junio de 1928, el gobierno nacionalista completó con éxito la Expedición del Norte y obtuvo el control administrativo del MNP. Posteriormente, el MNP anunció la Ley de Organización del Museo del Palacio Nacional, estipulando que el MNP sería una subsidiaria del gobierno nacionalista. Yi Peiji (1880-1937) fue nombrado director del MNP. Durante el tiempo que el Director Yi estuvo en el cargo, desarrolló efectivamente el NPM en las áreas de estructura organizativa, conservación de artefactos, organización de artefactos, renovación de edificios, exhibición de exposiciones y publicación, lo que condujo a la era dorada de la operación de NPM.

Reubicación del Museo del Palacio Nacional: Protección y difusión de los tesoros nacionales
En 1931, el ejército japonés Kwantung lanzó el incidente Mukden; dicho ejército invadió con éxito el noreste de China, lo que representa una grave amenaza para la región de Pingjin. El MNP tomó precauciones serias al seleccionar cuidadosamente una colección de los artefactos más preciosos y colocarlos en varios contenedores para prepararse para la posible reubicación de artefactos. A principios de 1933, el ejército japonés avanzó hacia Yuguan y amenazó seriamente a la ciudad de Beiping. El Consejo del MNP celebró una reunión de emergencia y, posteriormente, decidió trasladar los artefactos hacia el sur a Hushang (la actual Shanghai). El 6 de febrero, los artefactos de NPM, empacados en 13,427 contenedores y 64 paquetes, se dividieron en cinco lotes y se enviaron a Hushang según lo programado. Todos los artefactos llegaron al destino el 23 de mayo. Durante el proceso de reubicación de artefactos, Los artefactos de otras organizaciones como el Instituto para la Exhibición de Antigüedades, la Academia Sínica, el Palacio de Verano, el Ministerio del Interior, el Guozijian y el Templo de la Agricultura, que totalizaron 6.194 contenedores y ocho paquetes, fueron enviados junto con los artefactos de NPM. En febrero de 1934, el gobierno nacionalista anunció el “Reglamento Interino de Organización del Museo Nacional del Palacio Beiping”, designando a NPM y al Consejo de NPM como subsidiarias del Yuan Ejecutivo. En mayo del mismo año, Ma Heng (1881–1955) fue nombrado director del MNP, quien posteriormente comenzó a verificar y conservar los artefactos del MNP. En 1935, el MNP recibió una invitación de la Exposición Internacional de Arte Chino celebrada en Londres, Reino Unido, que el MNP aceptó para exhibir sus preciados artefactos; El evento obtuvo respuestas entusiastas. En diciembre de 1936, se construyeron el Palacio Chaotian y la biblioteca NPM Branch; Los artefactos fueron trasladados de Shanghai a Nanjing y almacenados en el palacio.

En 1937, se produjo el Incidente del Puente Marco Polo, lo que obligó al MNP a reubicar nuevamente sus artefactos en tres lotes en tres ubicaciones separadas lejos de las áreas de batalla; el primer lote (enviado por una ruta sur) consistió en 80 contenedores de artefactos que pasaron por las regiones de Hankou, Wuchang, Changsha, Guilin, Guiyang y Baxian (Sichuan); el segundo lote (enviado por una ruta central) incluyó 9.331 contenedores de artefactos que viajaron a través de las regiones de Hankou, Yichang, Chongqing, Yibin y Leshan; El tercer lote (enviado por una memoria del norte) comprendía 7.287 contenedores de artefactos que viajaban por Xuzhou, GueZhengzhou, Xi’an, Baoji, Hanzhong, Chengdu y Emei. Durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa, El MNP protegió vigorosamente sus artefactos mientras participaba en una serie de exposiciones nacionales e internacionales. A principios de 1940, el MNP seleccionó un centenar de artefactos del “primer lote” (los que fueron enviados por la ruta del sur; los artefactos comprendían pinturas, tapices de seda, jades y bronces) para participar en la Exposición de Arte Chino celebrada en Moscú y Leningrado, URSS. A fines de 1942, el MNP participó en la 3ra Exposición Nacional de Arte celebrada en la sucursal de Chongqing de la Biblioteca Central Nacional. Para alentar la moral pública durante la guerra, el Director del MNP, Ma Heng, organizó la Exposición de pintura del Museo Nacional del Palacio Beiping en la sucursal de Chongqing de la Biblioteca Central Nacional y el Museo de Arte Provincial de Guizhou desde diciembre de 1943 hasta abril de 1944,

Después de ganar la guerra, los artefactos de NPM previamente reubicados al oeste fueron enviados de regreso en el siguiente orden: primer lote, tercer lote y segundo lote. Los tres lotes se reunieron primero en Chongqing antes de regresar a Beijing por medio del transporte marítimo. Los artefactos fueron devueltos en su totalidad a fines de 1947. Para agradecer a la gente por su amable asistencia en la conservación de los artefactos culturales durante este período, el MNP organizó una exposición en el Museo de Educación Civil del Parque Chung Cheng en Chengdu a fines de 1946, mostrando antiguos obras maestras de pintura y caligrafía en la oficina de Leshan; Se hizo referencia a la exposición como “uno de los principales eventos en la historia cultural de Taiwán después de la Segunda Guerra Sino-Japonesa”.

Del mismo modo, el Departamento Preparatorio del Museo Central Nacional (en adelante, el “Departamento Preparatorio”) también fue reubicado en Basu (más comúnmente conocido como Sichuan) para evitar el ataque japonés durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa. En cuanto al Museo Central Nacional, fue fundado por el Ministerio de Educación en Nanjing en 1933 con la aprobación del Yuan Ejecutivo. Fu Sinian (1896-1950), director del Instituto de Historia y Filología, Academia Sinica, fue nombrado jefe del Departamento de Preparación. La colección de artefactos del Departamento Preparatorio comprendía principalmente artefactos asignados al Instituto de Exhibición de Antigüedades (del Ministerio del Interior) luego de la resolución hecha por el Consejo Político Central durante su 377ª reunión. En el año 1937, el Departamento Preparatorio recibió la orden de reubicarse hacia el oeste junto con el “segundo lote” de artefactos del NPM (es decir, aquellos que fueron enviados a través de una ruta central), en el cual el Departamento Preparatorio llegó por primera vez a Hankou por transporte marítimo; dicho departamento fue reubicado nuevamente durante el año siguiente y se estableció una nueva oficina en la nueva ciudad. Al mismo tiempo, el Departamento de Preparación tomó prestados terrenos de la Universidad de Chongqing para construir un almacén temporal con la Academia Sinica en Shapingba. En mayo de 1939, el Departamento Preparatorio recibió una aprobación para trasladar su oficina a Kunming; así, acompañó el segundo lote de artefactos de NPM a Leshan, Sichuan. En el verano de 1940, el Departamento Preparatorio recibió una orden de alejarse de las zonas de batalla,

Cuando Japón anunció su rendición incondicional en agosto de 1945, el Departamento Preparatorio preparó inmediatamente su desmovilización. Posteriormente comenzaron las operaciones para enviar artefactos almacenados en Lizhuang y Leshan; se completaron en diciembre de 1947. En mayo de 1948, el Departamento Preparatorio organizó una gran exposición conjunta con el MNP para celebrar la finalización del Edificio de Humanidades.

Llegada del Museo del Palacio Nacional: Tesoros enviados a Taiwán, museos construidos y renovados
En el otoño de 1948, el Partido Comunista de China comenzó a ganar ventaja en la Revolución Comunista China. El 10 de noviembre de 1948, el director ejecutivo de NPM Chu Chia-hua (1893–1963), Wang Shi-jie (1891–1981), Fu Sinian, Xu Hong-bao (1881–1971), Li Ji (1896–1979) y Hang Li-wu (1903–1991) se reunieron en la casa del director Weng Wen-hao (1889–1971), abogando por el envío de obras maestras de artefactos a Taiwán. El director ejecutivo Chu también sugirió que los libros raros de la colección de la Biblioteca Nacional Central se transporten a Taiwán, mientras que Fu Sinian propuso que los artefactos arqueológicos en la colección del Instituto de Historia y Filología, Academia Sinica, se envíen a Taiwán. A principios de diciembre de 1948, el Consejo del Museo Central Nacional aprobó una reunión, estipulando que el artefacto más preciado sea transportado a Taiwán y los artefactos restantes se envíen a Taiwán siempre que sea posible. El 21 de diciembre de 1948, los artefactos de NPM y del Departamento Preparatorio, almacenados en 320 y 212 contenedores, respectivamente, fueron transportados a Keelung a través de un barco naval. Otros cargos encontrados en los barcos navales incluyeron artefactos, libros y tratados (embalados en 240 contenedores) del Instituto de Historia y Filología, Academia Sínica, la Biblioteca Nacional Central y el Ministerio de Relaciones Exteriores. El 6 de enero de 1949, el segundo grupo o artefactos, que incluía artefactos NPM (1,680 contenedores), artefactos del Departamento Preparatorio (486 contenedores) y artefactos, libros y mapas del Instituto de Historia y Filología, Academia Sínica, el National Biblioteca Central y la Biblioteca Beiping (1.336 contenedores), fueron enviados por un barco mercante. El 30 de enero de 1949, el tercer grupo de artefactos, que contenía artefactos NPM (972 contenedores), artefactos del Departamento Preparatorio (154 contenedores) y artefactos de la Biblioteca Nacional Central (122 contenedores), fueron enviados por un barco naval.

Después de que los contenedores llegaron a Taiwán, todos los artefactos, excepto los del Instituto de Historia y Filología, Academia Sínica, se almacenaron en el almacén de la Fábrica de Azúcar Taichung, la Corporación de Azúcar de Taiwán; Los artefactos del Instituto de Historia y Filología, Academia Sínica, se conservaron en Yangmei. En agosto de 1949, el Yuan Ejecutivo combinó temporalmente el MNP, el Departamento Preparatorio y la Biblioteca Nacional Central en una unidad en respuesta al ambiente de guerra en ese momento; la unidad fue nombrada Oficina de Gestión Conjunta de la Biblioteca del Museo Nacional Central (en adelante, la “Oficina de Gestión Conjunta”), supervisada por el Ministerio de Educación. En abril de 1950, se completó el almacén de artefactos diseñado por la Oficina de Gestión Conjunta en Beigou, Wufeng, Taichung, y todos los artefactos transportados a Taiwán fueron trasladados a dicho lugar. En mayo de 1950, el Yuan Ejecutivo reorganizó el MNP y el Consejo del Departamento Preparatorio para formar un Consejo Mutuo; dicho consejo fue responsable de administrar las dos unidades. En marzo de 1953, la Oficina de Gestión Conjunta construyó una pequeña cueva en una montaña cerca del Almacén Beigou para que los artefactos más preciosos pudieran almacenarse de inmediato en caso de emergencia. En septiembre de 1954, se completó la inspección e inventorización de todos los artefactos enviados a Taiwán. Aunque los artefactos fueron entregados en tiempos de guerra y por diversos medios de transporte (es decir, por mar y tierra), sufrieron daños mínimos. En diciembre de 1956, la Galería Beigou se completó y se abrió para su visita en marzo de 1957. Al mismo tiempo,

En mayo de 1961, la Oficina de Gestión Conjunta fue invitada a la exposición Chinese Art Treasures que se celebró en los Estados Unidos. La Oficina de Gestión Conjunta aceptó dicha invitación y realizó la exposición durante más de un año, ganando la aclamación y la admiración del público estadounidense. Al darse cuenta de que la ubicación de Beigou estaba demasiado aislada para atraer visitantes nacionales y extranjeros, el gobierno taiwanés pronto decidió construir un nuevo museo en Waishuanghsi, un suburbio de Taipei. En agosto de 1965, se completó la construcción del edificio NPM; el Yuan Ejecutivo comenzó a trasladar los artefactos del Departamento Preparatorio al MNP y anunció el “Reglamento de Organización Provisional del Comité de Administración del Museo del Palacio Nacional”, designando al comité de administración como una subsidiaria del Yuan Ejecutivo. Wang Yun-wu (1888–1979) fue nombrado presidente del primer comité de gestión, mientras que Jiang Fucong (1898–1990) fue nombrado director del MNP. El 12 de noviembre de 1965, se inauguró internamente el nuevo MNP en Taipei, en el que se exhibieron 1.573 artefactos que incluyen caligrafía, pinturas famosas, bronces, tapices, porcelanas, jades, curiosidades, libros raros y documentos históricos en seis galerías separadas y ocho diferentes galerías de arte. El 13 de noviembre de 1965, el NPM se abrió oficialmente al público. y documentos históricos fueron exhibidos en seis galerías separadas y ocho galerías de arte diferentes. El 13 de noviembre de 1965, el NPM se abrió oficialmente al público. y documentos históricos fueron exhibidos en seis galerías separadas y ocho galerías de arte diferentes. El 13 de noviembre de 1965, el NPM se abrió oficialmente al público.

Desarrollos del Museo del Palacio Nacional: Asegurando la Fundación Cultural y participando en desarrollos integrales
Cuando la Oficina de Gestión Conjunta se encontraba en Taichung, el MNP y el Departamento Preparatorio se dedicaron, en su mayor parte, solo a catalogar y conservar artefactos debido a edificios, personal y fondos limitados, así como a los negocios de los museos. La finalización del nuevo edificio de NPM en Waishuanghsi, Taipei y la fusión del NPM y el Departamento Preparatorio facilitaron la expansión de los edificios del museo y aumentaron los fondos para gastos de personal, permitiendo al NPM organizar y comisariar exposiciones. El MNP mejoró y se desarrolló gradualmente.

Bajo la dirección del director Jiang Fucong, el MNP participó en las siguientes actividades en un intento por convertirse en un museo más completo: (1) se sometió a repetidas expansiones de edificios y personal para aumentar las áreas de exhibición y fortalecer la estructura organizacional; (2) artefactos prestados o donados aceptados de coleccionistas nacionales y extranjeros, incluidas antigüedades, pinturas y caligrafía, y libros raros para hacer la colección de NPM más completa; (3) catalogó los artefactos en diferentes categorías y los numeró usando un sistema unificado para facilitar la gestión de la colección de artefactos y la exhibición de artefactos; (4) espacio de almacenamiento de artefactos renovado para generar un entorno de almacenamiento favorable; (5) llevó a cabo investigaciones y verificaciones relacionadas con la investigación antes de organizar exhibiciones temáticas sistemáticas y regulares; (6) proporcionó capacitación profesional basada en recorridos al personal del museo para asegurar que entendieran completamente el origen, la historia y las anécdotas relacionadas de varios artefactos para facilitar la difusión del arte cultural; (7) organizó visitas gratuitas para estudiantes de primaria y secundaria para permitir que el conocimiento cultural orientado al arte crezca en la mente de los estudiantes; (8) exposiciones itinerantes de artefactos refinados planificadas y comisariadas en Taiwán para cumplir con los deberes de los museos de proporcionar educación social; (9) envió personal del museo al extranjero para estudios avanzados para desarrollar trabajadores profesionales del museo; (10) trabajó con universidades para realizar evaluaciones sistemáticas de artefactos de NPM utilizando métodos científicos; (11) promovió el intercambio internacional de museos y académicos e impulsó al personal del museo a organizar sus resultados de investigación; y (12) publicaron varias publicaciones periódicas y catálogos para facilitar la difusión de información sobre artefactos. En resumen, el MNP participó en esfuerzos de expansión y desarrollo en una variedad de áreas, lo que le permitió evolucionar hacia un museo moderno.

A principios de 1983, Qin Xiao-yi (1921–2007) fue nombrado director del MNP. Para permitir que el MNP se desarrolle y se expanda, el MNP realizó los siguientes esfuerzos: (1) cambió de una institución provisional a una subsidiaria del Yuan Ejecutivo para crear un sistema organizacional que satisfaga mejor sus necesidades de desarrollo; (2) sistemas de hardware actualizados para crear espacios de exhibición y exhibición con temperatura y humedad constantes; (3) equipo científico actualizado para producir el equipo más avanzado para preservar artefactos históricos; (4) compiló presupuestos anuales para compras de artefactos y artefactos recolectados de diversos sectores para permitir que el MNP posea otros artefactos además de los transmitidos por las cortes imperiales; (5) promovió la investigación profesional y examinó los orígenes de los artefactos para fortalecer la investigación cultural del arte; (6) se dio cuenta de la función del museo como centro de educación social mediante la celebración de seminarios regulares de aprendizaje de artefactos y considerando las necesidades de los niños pequeños, así como los estudiantes de primaria a nivel medio y bajo; (7) reclutó voluntarios nacionales y extranjeros y proporcionó capacitación a los voluntarios en el área de servicios profesionales relacionados con giras de artefactos; (8) construyó y renovó jardines de acuerdo con el concepto de jardines tradicionales para proporcionar al público la ubicación de alta calidad para actividades de ocio; (9) participó en la segunda inventarización de artefactos después de la reubicación de NPM en Taiwán para asegurar y mostrar la integridad de la colección de artefactos de NPM; (10) se sometió a la cuarta expansión del museo, lo que permitió que el edificio de la biblioteca NPM se convirtiera en un centro de investigación y una galería de exposiciones diversificada; (11) participó enérgicamente en intercambios internacionales de arte para superar los obstáculos en la cooperación cultural internacional después de la salida de Taiwán de las Naciones Unidas (por ejemplo, las exposiciones comisariadas por el MNP en Francia y los Estados Unidos, estableciendo excelentes ejemplos para las siguientes exposiciones internacionales de préstamos); (12) exhibiciones compartidas con coleccionistas privados de artefactos taiwaneses para alentar al público a coleccionar arte antiguo; (13) importaron artefactos desenterrados de China y de Occidente para expandir los horizontes de los taiwaneses; (14) realizaron exhibiciones de artefactos fuera de NPM para brindar a las personas que viven en áreas remotas la oportunidad de ver artefactos NPM; y (15) empleó tecnologías digitales, desarrolló sistemas de gestión de recolección de artefactos,

Perspectivas del Museo del Palacio Nacional: Planes de desarrollo para el siglo XXI
Bajo la dirección de los directores de NPM Tu Cheng-sheng (1944–), Shih Shou-chien (1951–) y Lin Mun-lee de mayo de 2000 a 2008, el NPM realizó nuevos progresos, que se detallan a continuación: (1) aumentó la conciencia local, en la que las exposiciones se presentaron al público a través de diversas actividades educativas y de divulgación pública; (2) realizó mejoras en el espacio público del Edificio Principal de NPM, el flujo de exhibición y los entornos circundantes, así como también completó los proyectos de resistencia sísmica y refuerzo del Edificio Principal de NPM; (3) obras maestras de artefactos seleccionados para ser usados ​​en exhibiciones de préstamos en Alemania y Austria para promover artefactos y arte de NPM; (4) planeó la construcción de la Sucursal NPM Sur para facilitar un equilibrio en los artefactos culturales en el norte y sur de Taiwán; (5) comenzó a recolectar otros artefactos y a trabajar con instituciones de investigación extranjeras para promover los estudios culturales de varios países asiáticos, formando la base de la colección y exhibición de artefactos para la Rama Sur del MNP; (6) participó en operaciones relacionadas con la licencia de marca de imagen de artefactos de NPM para alentar a las industrias de diseño nacionales y extranjeras a combinar elementos de arte tradicionales con artefactos de NPM para crear mercancías culturales y creativas; y (7) ayudó a promover desarrollos relacionados con la creatividad cultural para dar a los artefactos una apariencia elegante y nuevos valores culturales. (6) participó en operaciones relacionadas con licencias de marcas de imágenes de artefactos de NPM para alentar a las industrias de diseño nacionales y extranjeras a combinar elementos de arte tradicionales con artefactos de NPM para crear mercancías culturales y creativas; y (7) ayudó a promover desarrollos relacionados con la creatividad cultural para dar a los artefactos una apariencia elegante y nuevos valores culturales. (6) participó en operaciones relacionadas con licencias de marcas de imágenes de artefactos de NPM para alentar a las industrias de diseño nacionales y extranjeras a combinar elementos de arte tradicionales con artefactos de NPM para crear mercancías culturales y creativas; y (7) ayudó a promover desarrollos relacionados con la creatividad cultural para dar a los artefactos una apariencia elegante y nuevos valores culturales.

De mayo de 2008 a mayo de 2016, los directores de NPM, Chou Kung-shin (1947–) y Fung Ming-chu (1950–) guiaron al NPM para lograr los siguientes logros: (1) se sometió a una transformación organizacional para perfeccionar su estructura administrativa; (2) se sometió a la tercera inventarización de artefactos después de la reubicación de NPM en Taiwán para garantizar la integridad de la colección de artefactos de NPM; (3) fortaleció las interacciones e intercambios entre museos a través del estrecho, facilitando exposiciones y publicaciones cooperativas; (4) organizó una serie de campos de estudio orientados al desarrollo y la capacitación para expandir la industria cultural y creativa de Taiwán; (5) diseñó actividades educativas y artísticas para visitantes de todos los grupos y edades; (6) planeó el Proyecto de Expansión del Museo del Gran Palacio Nacional, extendió el horario de apertura del museo y mejoró el área de recepción de visitantes; (7) utilizaron tecnologías de archivo digital para mejorar la visualización de artefactos; (8) organizaron exposiciones itinerantes en Japón para fomentar los intercambios culturales; y (9) abrieron la sucursal del sur de NPM y comisariaron 10 exposiciones de apertura.

Transformación: de local a internacional
El Museo del Palacio Nacional (NPM) alberga una magnífica colección de artefactos chinos preciosos y cumple el papel de proteger las historias humanas y artísticas. En mayo de 2016, Lin Jeng-yi (1959–) fue nombrado director del MNP. Al asumir el cargo, el Director Lin propuso la visión de “transformar las industrias locales en industrias internacionales”, haciendo hincapié en la diversidad, profesionalismo e internacionalidad del MNP, además de hacerlo joven, orientado al público y centrado en la localización. Posteriormente se llevaron a cabo numerosas actividades diversificadas, conectando al MNP y al público. En 2016, el MNP cumplió 91 años y fue reconocido como uno de los principales museos del mundo. En julio de 2018, Chen Chi-nan (1947–) fue nombrado director del MNP. El director Chen propuso una serie de prioridades administrativas, incluida la mejora y el fortalecimiento de las instalaciones de NPM Northern Branch, la formulación de planes preliminares de mejora para los paisajes y el transporte de NPM Southern Branch, la elaboración de planes para NPM Southern Branch relacionados con sus futuros temas de exhibición y asignación de espacio, la curación de NPM exposiciones, y participar en la colaboración internacional con museos extranjeros para organizar exposiciones internacionales. Al elevar la calidad del software y hardware del NPM, el NPM espera ganarse el amor y el reconocimiento del público taiwanés, enriquecer las bases sociales y culturales de Taiwan y atraer a más visitantes. En febrero de 2019, Wu Mi-cha fue nombrado director de la NPM. Al asumir el cargo, el Director Wu presentó el concepto de “principios orientados al visitante”

Edificio del museo

Rama del norte
El edificio principal del Museo del Palacio Nacional en Taipei fue diseñado por Huang Baoyu y construido desde marzo de 1964 hasta agosto de 1965. Debido al espacio insuficiente para exhibir más de 600,000 artefactos, el museo sufrió expansiones en 1967, 1970, 1984 y 1996. En 2002 , el museo se sometió a una importante renovación de NT $ 21 millones renovando el museo para hacerlo más espacioso y moderno. La renovación cerró cerca de dos tercios de la sección del museo y el museo reabrió oficialmente en febrero de 2007.

Las exposiciones permanentes de pintura y caligrafía se rotan una vez cada tres meses. Se pueden ver aproximadamente 3,000 piezas de la colección del museo en un momento dado. Aunque breves, estas exposiciones son extremadamente populares. En 2014, el museo organizó las tres exposiciones más concurridas del mundo, incluidas pinturas y obras caligráficas de Tang Yin, así como representaciones del Emperador Qianlong de la dinastía Qing reinterpretado por artistas contemporáneos.

Rama sur
La rama sur del Museo del Palacio Nacional se encuentra en Taibao, condado de Chiayi, Taiwán, y se extiende sobre 70 hectáreas (700,000 m2) de tierra. También hay un lago y un jardín de estilo asiático en los jardines. La planificación para la sucursal sur comenzó en 2000. El edificio fue diseñado por el arquitecto Antoine Predock y comenzó a construirse en 2005. Sin embargo, debido a serias demoras en la construcción y disputas entre los contratistas y el museo, la empresa se retiró en 2008. Director del museo Chou Kung-shin declaró en agosto de 2010 que comenzarían los nuevos arquitectos Kris Yao para el proyecto, y se espera que la construcción se complete en 2015. El proyecto costó NT $ 7.9 mil millones (US $ 268 millones) y se extendió en 70 hectáreas (700,000 m2). El museo en sí, de 9,000 metros cuadrados en total, fue diseñado por la firma Artech Inc., con sede en Taiwán.

Colección
La colección del Museo Nacional del Palacio trata principalmente de arte y artefactos de la herencia china. Muchas de las obras de la colección son obras maestras, lo que lleva al Museo a ser ampliamente conocido como un tesoro de la cultura china.

Después de su llegada a Taiwán, las colecciones del Museo del Palacio y la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central se almacenaron temporalmente en Peikou (en Wufeng, Taichung). En 1965, los dos museos se unieron en Waishuangxi, Taipei, para formar el museo ahora conocido como Museo del Palacio Nacional. Las pertenencias del Museo del Palacio incluían 46.100 antigüedades, 5.526 pinturas y caligrafías, y 545.797 libros y documentos raros. La colección del Museo Central Nacional incluía 11.047 antigüedades, 477 pinturas y caligrafías, y 38 libros y documentos raros. En resumen, la colección combinada consistió en 608,985 reliquias culturales.

La colección actual del Museo del Palacio Nacional presenta no solo los objetos traídos a Taiwán de las dos instituciones mencionadas anteriormente, sino también adquisiciones realizadas después de la inauguración oficial del Museo en Taiwán. Estas nuevas incorporaciones incluyen transferencias de otras instituciones, donaciones hechas al Museo y compras realizadas por el Museo, de las cuales las dos últimas son las más significativas.

El Museo del Palacio en Beijing y la Oficina Preparatoria del Museo Central Nacional habían comenzado a expandir sus colecciones mucho antes de que se trasladaran a Taiwán. En 1934, el Museo del Palacio compró un peso y una medida (excavados en Chengouyi en el condado de Dingxi, Gansu) que datan del interregno Wang Mang. Después de la derrota de Japón, el Museo aceptó las donaciones de cerámica de la familia del Sr. Guo Baochang y los bronces Shang y Zhou del experto alemán, Sr. Werner Jannings. La Oficina Preparatoria del Museo Central Nacional también había comprado bronces atesorados en las colecciones de la familia Liu (Shanzhai), así como la casa de espadas de la familia Yü, y bronces de la familia Rong.

Desde su apertura en Taipei, el Museo del Palacio Nacional nunca ha dejado de ampliar el alcance de su colección. En 1969 se elaboró ​​un conjunto de pautas para facilitar las adquisiciones con fondos presupuestarios y alentar donaciones y encomiendas privadas.

Entre estos tesoros por derecho propio, algunos ejemplos más notables incluyen los muebles de sándalo de la residencia del Príncipe Gong de la Dinastía Qing, obras caligráficas de Chen Bo de la Dinastía Song del Norte, desplazamiento “Cold Food Observance” de Su Shi de Northern Song Dinastía, cítara “Spring Thunder” de la dinastía Tang, el conjunto de campanas de Tzu-fan del período de primavera y otoño, esculturas budistas de bronce dorado del norte de Wei y más tarde, tabletas de jade utilizadas por el emperador Tang Xuanzong en homenaje al dios de Tierra, “Una representación caligráfica del Capítulo Hsi-tz’u del I-ching” de Zhu Xi de la Dinastía Song del Sur, y la pintura “Monte Lu” de Chang Dai-chien. El museo también ha adquirido una gran cantidad de jades prehistóricos, bronces Shang y Zhou, cerámica, así como pinturas famosas y piezas caligráficas desde el reinado del emperador Jiaqing (de la dinastía Qing) hasta la era moderna. Estas adquisiciones han servido para llenar los vacíos en la colección original.

Estadísticas
La inspección completa del inventario se ha realizado tres veces en 1951–1954, 1989–1991 y 2008–2012 desde que el museo comenzó a traer colecciones a Taiwán en 1948. Según el informe oficial, el museo alberga caligrafía china, porcelana, bronce, pinturas, jades y muchos otros artefactos, con el 22% (2,972 de 13,491 cajas) de las cajas originalmente transportadas al sur desde la Ciudad Prohibida. Otras adiciones incluyen transferencias de otras instituciones, donaciones y compras realizadas por el museo. Chiang Kai-shek trajo muchos de estos artefactos antes de que sus fuerzas del Kuomintang huyeran del continente en 1949. El museo ha acumulado cerca de 700,000 artefactos de importantes valores históricos o artísticos. Con una colección de este tamaño, solo el 1% de la colección se exhibe en un momento dado.

Artículos notables
El museo alberga varios artículos preciados que son el orgullo de su colección y famosos en todo el mundo. Las antigüedades en el Museo del Palacio Nacional abarcan miles de años con una variedad de géneros.

Metalistería
Entre las colecciones de bronces, Zong Zhou Zhong (Campana de Zhou), comisionado por el Rey Li de Zhou, es el instrumento musical más importante emitido bajo su real decreto. Mao Gong Ding (Caldero del duque de Mao) de la dinastía Zhou occidental tardía (1046–771 a. C.) lleva las inscripciones de bronce chinas más largas hasta ahora.

Cerámica
Con 21 piezas de menos de 80 sobrevivientes, el museo tiene la colección más grande del mundo de Ruware, una de las cerámicas chinas más raras, hecha exclusivamente para la corte y uno de los Cinco Grandes Hornos de la Dinastía Song (960–1279), junto con porcelana Ding, vajilla Jun, Guan y Ge; El museo tiene importantes colecciones de todos estos. Los de los hornos oficiales de las dinastías Ming (1368–1644) y Qing (1644–1912), como las porcelanas doucai del reinado de Chenghua en la dinastía Ming y las porcelanas de esmalte pintadas de los primeros Qing, también son de excelente calidad.

Tallas
Una de las piezas de tallas de jade más populares en el museo es la col de jadeíta. Es un pedazo de jadeíta tallado en forma de cabeza de repollo, y con un saltamontes grande y pequeño camuflado en las hojas. Las hojas semi-translúcidas con volantes adheridas se deben a la combinación magistral de varios colores naturales del jade para recrear las variaciones de color de un repollo real. La piedra en forma de carne a menudo se exhibe junto con la col de jadeíta. Un trozo de jaspe, una forma de ágata, cuyos estratos se usan inteligentemente para crear una imagen de un trozo de cerdo cocinado en salsa de soja. La superficie teñida y texturizada hace que las capas de piel, carne magra y grasa se materialicen increíblemente realistas.

Se exhiben otras diversas tallas de materiales como bambú, madera, marfil, cuerno de rinoceronte y frutas. El barco de piedra de olivo tallado es un pequeño barco tallado en una piedra de olivo. La pieza experta increíblemente totalmente equipada está tallada con una cubierta cubierta y ventanas móviles. El interior tiene sillas, platos en una mesa y ocho figuras que representan los personajes de Su Shih’s Latter Ode en el acantilado rojo. La parte inferior está grabada en minutos, el texto completo de más de 300 caracteres con la fecha y el nombre del artista.

Pintura y caligrafía
Las pinturas en el Museo del Palacio Nacional datan de la dinastía Tang (618–907) hasta la era moderna. La colección cubre más de mil años de pintura china, y abarca una amplia gama de géneros, incluidos paisajes, flores y pájaros, pintura de figuras, pintura de límites, etc. Entre las pinturas más populares de la colección se encuentra la versión Qing Palace de Along the River Durante el Festival Qingming por cinco pintores de la corte de la dinastía Qing (Chen Mu, Sun Hu, Jin Kun, Dai Hong y Cheng Zhidao). Vivir en las montañas Fuchun (versión Wu-yung) de Huang Gongwang de la dinastía Yuan es una de las obras más raras y dramáticas. Caminar por un sendero de montaña en primavera es otro trabajo importante. El museo tiene una vasta colección de obras de caligrafía de las manos de importantes calígrafos, académicos e importantes cortesanos de la historia.

Libros raros y documentos
Los libros raros en el Museo del Palacio Nacional van desde las dinastías Song (960–1279) y Yuan (1271–1368) a las dinastías Ming (1368–1644) y Qing (1644–1912), que suman más de 200,000 volúmenes. La Enciclopedia Yongle y Siku Quanshu (Biblioteca Completa de los Cuatro Tesoros) se encuentran entre los ejemplos.

Los documentos históricos en el museo incluyen Jiu Manzhou Dang, un conjunto de archivos manchúes que son el libro fuente de Manwen Laodang y una fuente primaria de la historia temprana de los manchúes. Otros documentos oficiales como los archivos de la corte están disponibles para investigación en la historia de la dinastía Qing.