El museo de las paredes es un museo arqueológico en Roma, Italia. Se encuentra en el primer y segundo piso de la Porta San Sebastiano al comienzo de la Vía Apia. Ofrece una exposición sobre los muros de Roma y sus técnicas de construcción, así como la oportunidad de caminar por el interior de uno de los tramos mejor conservados del Muro de Aurelia. El museo es gratuito.

El museo, en su forma actual, se inauguró oficialmente en 1990. Antes de 1939, la Porta San Sebastiano (también conocida como la Porta Appia) había estado abierta al público, pero Ettore Muti, el Secretario del Italiano, se hizo cargo de ella. Partido fascista. Los mosaicos blancos y negros en algunas habitaciones se remontan a esa época. Desde 1970, había un pequeño museo conectado al parapeto interno del Muro Aureliano, pero este museo solo estaba abierto al público los domingos y, después de unos años, estaba cerrado.

Historia

Los muros aurelianos
Los Muros Aurelianos se construyeron entre 270 y 275 dC a instancias del emperador Aureliano, como defensa para la ciudad de la amenaza de invasión de bárbaros del norte de Europa. El nuevo muro de cerramiento tenía un perímetro de unos 19 km y estaba construido con secciones de muro de unos 6,5 m de altura, con una pasarela de parapeto en la parte superior, puntuada cada treinta metros por torres más altas, cubiertas por terrazas.

A lo largo del muro donde los diversos caminos salían de la ciudad también se ubicaron puertas, cuya forma y tamaño estaban determinados por la importancia relativa de los caminos. Después de los primeros trabajos de restauración en el siglo IV bajo Majencio, realizados solo en unos pocos lugares donde eran muy necesarios, a principios del siglo siguiente, durante el reinado del emperador Honorio, se modificó todo el circuito de las paredes con intervenciones estructurales radicales que duplicaron su altura. Así, se crearon dos pasarelas en las paredes, una galería cubierta con hendiduras de flecha para arqueros, y encima una segunda, que estaba abierta, aunque provista de almenas para la colocación de maquinaria de guerra. En las torres se agregó una segunda sala de operaciones, cubierta por un techo inclinado y que se comunica con la sala inferior por medio de una escalera de mampostería.

Las fuentes antiguas atestiguan restauraciones llevadas a cabo durante el siglo VI bajo Teodorico, Rey de los Ostrogodos, y por Belisario, el general del emperador Justiniano. En los siglos siguientes, se llevaron a cabo trabajos de restauración a instancias de varios papas que, desde el siglo Xv, dejaron monumentos de su trabajo a través de los escudos de armas e inscripciones ubicadas directamente en las paredes.

La puerta de S. Sebastiano
El verdadero nombre de esta puerta monumental, una de las más grandes y mejor conservadas de las Murallas Aurelianas, era Appia, por el nombre de la importante vía arterial por la que se abría. En la Edad Media, el nombre se corrompió en Daccia y Dazza, sobre el cual finalmente prevaleció el nombre Porta S. Sebastiano, en honor al mártir cristiano enterrado en la iglesia en la Via Appia, no lejos de las paredes.

La apariencia actual de la Puerta es el resultado de muchas transformaciones arquitectónicas, que se sucedieron a lo largo de los siglos, y que se pueden dividir en cinco períodos desde el período antiguo en adelante:

El Museo
El Museo está situado dentro de la Puerta S. Sebastiano de las Murallas Aurelianas y ofrece a los visitantes una visita educativa que se creó en 1990, aunque el monumento se ha utilizado de manera más o menos similar desde mucho antes. En 1939, a pesar de la inclinación contraria de la Oficina de Distribución de Antigüedades y Bellas Artes, que se opuso a la transformación del monumento, que durante muchos años había estado abierto al público, en un estudio artístico, se realizaron varias obras en el habitaciones dentro de la puerta, para adaptarla como vivienda y estudio privado de Ettore Muti, el secretario del partido fascista, que permaneció allí desde 1941 hasta 1943

Se crearon nuevos áticos a medida que las bóvedas de mampostería se habían derrumbado, se crearon nuevas habitaciones con paredes divisorias, se instalaron escaleras en madera y mampostería, y los pisos se volvieron a trabajar en travertino y ladrillo, con dos mosaicos insertados en el primer piso. La puerta de S. Sebastiano

Después de la segunda guerra mundial, el Ayuntamiento volvió a abrir la Puerta, que también comenzó a redactar un proyecto para crear un museo de las paredes. Sin embargo, durante los años, y debido a varios eventos, algunas de las habitaciones de la Puerta se utilizaron como salas de servicio para el guardia y su familia. Las otras salas se dieron en 1960 para uso del Ministerio de Educación Pública y la Junta General de Antigüedades y Bellas Artes, para instalar una oficina especial en la Via Appia Antica y luego un museo en la Via Appia; Con este objetivo, se llevaron a cabo varios trabajos de transformación en varias de las bahías, pero la Oficina prevista nunca llegó a existir. La administración municipal recuperó el monumento en 1970, al año siguiente la Oficina de Distribución de Antigüedades y Bellas Artes instaló un pequeño museo de las paredes,

El museo solo estaba abierto al público los domingos y, después de varios años, desafortunadamente, una vez más estaba completamente cerrado; No fue sino hasta 1984 que la puerta se reabrió definitivamente y se reordenó internamente, para la exposición «Roma subterránea». En 1989, el Museo de los Muros de Roma se instituyó oficialmente por decisión del Consejo Municipal, de acuerdo con la Ley Regional de 1975, y al año siguiente se inauguró el actual desplazamiento educativo.

En la tarde del 15 de abril de 2001, se produjo el colapso de una sección sustancial de los muros de Aurelia en el tramo entre Porta S. Sebastiano y Via Cristoforo Colombo; una sección de 12 metros de largo, entre las torres 7 y 8. En consecuencia, toda la pasarela de 400 metros, que va desde el Museo de los Muros hasta las aberturas arqueadas de la Via C. Colombo, estaba cerrada al público

El colapso involucró principalmente el muro cortina de ladrillo de arcilla creado por Inocencio X Pamphili (1644-1655), que nunca se integró profundamente con el núcleo original de Aureliano y Honoriano, y se había desprendido cada vez más por la infiltración de agua de lluvia, causando el deslizamiento y el colapso de la muralla del siglo XVII.

El escudo de armas y la inscripción colocada en esta sección del muro cortina de ladrillo y arcilla para conmemorar los trabajos de restauración de Inocencio X fueron llevados al Museo después del colapso.

La conservación, el desarrollo y la restauración del circuito de la pared de Aurelia y las obras de restauración que deben implementarse constituyen un motivo de gran atención por parte de la Administración Municipal, que, con una subvención inicial, de 2004 a 2006 pudo llevar a cabo trabajos de reconstrucción. en la sección colapsada y la restauración de la tela de la pared, así como el trabajo de fortalecimiento urgente. Como resultado, toda la «pasarela en las paredes» se volvió a abrir al público en julio de 2006, como una conclusión apropiada para el itinerario educativo del Museo.

Salas de exposición
La exhibición del museo está en el primer y segundo piso de la puerta, y está dividida en secciones antiguas, medievales y modernas. Se compone de paneles de información de doble cara, con textos en inglés e italiano, indispensablemente respaldados por dibujos en color y fotografías.

Habitación 1
La sala de información, en la torre oeste, provista de una pantalla de proyección, video para segmentos de película y asientos, también conserva un piso con un mosaico en tres colores de travertino, creado entre 1940 y 1943, que muestra a dos ciervos y un tigre que los emboscan. La vegetación circundante.

Sala 2
Ocupa el primer piso de la estructura con soportes sobre el arco de entrada de la Porta S. Sebastiano, conectando las torres laterales masivas de la torre; Aquí hay seis paneles sobre la sección antigua, dedicada en parte a Pomerio (el área sagrada dentro de la ciudad de Roma) y las paredes más antiguas para rodear la ciudad antigua en los siglos VI y IV a. C. Los otros paneles se refieren a los Muros de Aurelia, narrando los acontecimientos históricos y políticos que determinaron su construcción, y las razones estratégicas detrás del camino del circuito. Además, describen las técnicas de construcción utilizadas en su construcción, los tipos de puertas y las transformaciones y restauraciones realizadas en los siglos IV, V y VI posteriores. El último panel está dedicado a las máquinas de guerra utilizadas durante los asedios,

A lo largo de las paredes se muestran modelos de yeso de las cruces que se cortaron sobre los arcos de varias de las puertas del circuito, o de ladrillo en varias secciones del camino de la pared, al igual que las decoraciones de palmeras y rayos solares: todos estos fecha a principios del siglo V dC, cuando la altura de las paredes se duplicó. En lo alto de la parte sur permanecen los estantes de travertino a través de los cuales pasaban las cuerdas para maniobrar el rastrillo, que corría a través de una hendidura en el piso, que todavía existe, cubierta con vidrio y descendió para cerrar la puerta. En el piso en el centro de la habitación hay un mosaico en blanco y negro, que muestra a un general a caballo rodeado de soldados y armas, que también data de principios de la década de 1940.

Sala 3
Situada en la torre este, esta sala tiene cuatro modelos reconstructivos de las paredes: en el centro hay un plan esquemático de la antigua Roma, que muestra los circuitos de los circuitos real, republicano y aureliano; a su alrededor hay tres reproducciones de las paredes desde la época de Aurelia hasta las restauraciones de Honorio en el siglo V d. C.

Sala 4
Esto ocupa un área pequeña, que flanquea la torre oeste, y contiene dos paneles. El primero describe los desarrollos arquitectónicos de la Porta S. Sebastiano (Porta Appia) desde el siglo III hasta el siglo V dC, como resultado de lo cual adquirió una apariencia monumental que todavía se puede admirar hoy. El segundo comienza una breve descripción de las otras puertas del circuito de la pared, que se continúa en otro panel en la torre oeste. En las paredes hay cuatro modelos, incluido uno de la cruz en la piedra angular del arco de la Porta S. Sebastiano.

Sala 5
Esta sala se encuentra en la torre oeste y contiene tres paneles y un modelo reconstructivo: un panel se refiere a las puertas de las paredes, los otros contienen información sobre la Vía Apia y sobre las diversas técnicas de construcción utilizadas por los romanos posteriores al opus quadratum; El modelo reproduce la sección de la pared entre la Porta Asinaria y el anfiteatro Castrense, cuya arquitectura fue adaptada para superar el terreno muy desigual en el área. Esta es la última habitación en la sección antigua.

Sala 6
Ocupa el segundo piso del cuerpo central de la puerta, sobre el arco de entrada. En él se muestran seis paneles sobre las secciones Medieval y Moderna del museo. Toman la narrativa de los desarrollos históricos y arquitectónicos de las murallas aurelianas, mostrando la relación cambiante en el período medieval entre las paredes y las viviendas, este último disminuyendo debido a la disminución progresiva de la población y, en los siglos XVI a XX, los más importantes trabajos de restauración realizados por los distintos Papas, así como modificaciones y nuevas construcciones.

Sala 7
Esta habitación está situada en la torre Este y contiene un modelo de la Fortaleza Ardeatina, una obra militar diseñada por Antonio da Sangallo el menor (1483-1546) para reforzar el circuito de las paredes. Se considera una obra maestra de la arquitectura militar renacentista, y todavía es visible desde el oeste de los arcos en Via C. Colombo. En lo alto de las paredes todavía se pueden ver dibujos al carbón, posiblemente bocetos preparatorios de varias escenas, creadas posteriormente en los frescos y esculturas de la Porta S. Sebastiano, con motivo del progreso de Carlos V en 1536.

Terraza y pasarela
La terraza de la Porta San Sebastiano se puede visitar junto con un tramo de 350 metros del interior del Muro Aureliano que se dirige hacia el oeste hasta la Via Cristoforo Colombo, en una galería cubierta interrumpida por diez torres. Se pueden observar los restos del piso original. Se pueden ver rendijas de flecha para arqueros, así como escaleras dentro de varias de las torres que solían conducir a las salas de comando. El trabajo de restauración se puede distinguir por los diversos tipos de técnicas de construcción. También se pueden ver rendijas de flecha cuadradas de 1848. Estos fueron el resultado de adaptaciones hechas para adaptar las rendijas originales para artillería.

Desde el museo es posible acceder a una sección larga, de unos 350 metros, del parapeto del muro, una parte integral del itinerario educativo del museo. La caminata consiste en una galería cubierta, puntuada por diez torres, que termina con una pasarela alta y abierta, que ofrece refugio a los mirlos.

La mampostería de la época de Honorio (principios del siglo V d. C.) se conserva a lo largo del camino, con rendijas de flecha para los arqueros dentro de los nichos, y enormes arcadas abiertas que se abren hacia el lado de la ciudad del muro, así como escaleras dentro de varios de las torres que solían conducir a las salas de comando de arriba, ya no existen. El trabajo de restauración de varias de las épocas posteriores, desde la época medieval hasta el siglo XIX, es visible y se puede distinguir por los diversos tipos de técnicas de construcción o por la transformación de parte de la estructura del muro, después de que partes del muro colapsaron en El curso de los siglos. También se pueden ver las rendijas de flecha cuadradas que datan de 1848, el resultado de transformaciones para adaptarlas a la artillería durante los enfrentamientos armados de la República romana.

Al dejar la tercera torre en la pasarela, deben destacarse los restos del piso original: una grieta central marca la línea donde se encuentran la estructura aureliana y las ampliaciones realizadas por Honorio; arriba, en la luneta de la bahía de salida de la torre, hay una imagen de la Virgen y el Niño, un recordatorio del uso de la torre como refugio de ermitaños, tal vez en el período medieval.

La terraza sobre el cuerpo central de la puerta, entre las dos torres, que ofrece una vista central a lo largo de la ruta de la Via Appia Antica, ignorada por sus numerosos mirlos;

La terraza en la parte superior de la torre oeste, se hizo segura y accesible al público con los trabajos de restauración para el Jubileo del 2000. Desde aquí, los visitantes pueden deleitar sus ojos con una vista de 360 ​​grados: el contorno de las colinas de Castelli Romani es reconocible en el fondo, y más cerca se puede ver el camino de la pasarela conectada al museo, que se abre paso a través del campo verde.

Restauracion
Los trabajos de restauración y mantenimiento más recientes en la Puerta de S. Sebastiano, tuvieron lugar en 1999 y fueron parte del programa general de remodelación de las murallas de la ciudad, llevado a cabo por la Municipalidad de Roma para el Gran Jubileo de 2000. El proyecto involucró trabajo tanto en el exterior del monumento como en el interior, incluso en las salas de exhibición del Museo de los Muros.

La restauración real de las superficies externas en ladrillo de arcilla, tufo y mármol fue precedida, como siempre, por un minucioso que infestaba las paredes, con productos especialmente elegidos, incluidos biocidas para eliminar algas, mohos y microrganismos. Luego se limpió el muro cortina con agua a baja presión, para eliminar depósitos de ennegrecimiento e incrustaciones de la contaminación atmosférica. La limpieza de la estructura de mármol, sin embargo, requirió un trabajo más cuidadoso, con la instalación de un vaporizador de agua, que fue capaz de limpiar la corteza negra, especialmente debajo de los arcos, al tiempo que conservaba las capas de pátina ocre y oxalato reconocidas en parte de La vida del monumento.

La restauración fue particularmente delicada, ya que se llevó a cabo en un monumento heterogéneamente compuesto, tanto en términos de la variedad de materiales involucrados como en los diversos momentos en que se construyó. Todas las áreas externas del muro estaban notablemente degradadas, debido a la degradación del mortero y la erosión de los materiales que componen el conglomerado interno, una situación había causado la separación y el colapso de varios fragmentos. Los trabajos se centraron en consolidar la estructura, incluido el relleno de los huecos y las grietas a lo largo de las grietas con mortero hidráulico y yeso a base de cal mezclado con inclusiones de varios tamaños y colores, adecuados al contexto circundante.

En lo que respecta al rellenado de los huecos en la pared, de acuerdo con el objetivo de proteger los materiales existentes en la medida de lo posible, se decidió intervenir solo donde era necesario debido a la profundidad y extensión del espacio, y los consecuentes problemas de estabilidad. En relación con este último problema, el trabajo de revisión también proporcionó la fuerza del metal (cadenas) ubicadas a lo largo de las restauraciones anteriores y todas las almenas que coronan las terrazas, las torres y el cuerpo central del edificio, sobre el arco.

Al mismo tiempo, la terraza de la torre oeste también se hizo accesible de forma segura para el público: se han instalado barandas de acuerdo con las regulaciones y se ha agregado una cubierta de metal y plexiglás, sellada herméticamente para proteger la salida, desde la cual se coloca Se accede mediante una escalera de caracol. Los mismos trabajos se han hecho en la otra torre. Dentro del museo, la configuración de las ventanas ha sido repleta, varios alféizares, los servicios, la planta de electricidad y la pintura en las paredes de todas las habitaciones.

Obras de restauración en la puerta de S. Sebastiano
La forma original de la puerta era dos arcos gemelos, con una fachada de travertino y dos torres semicirculares que los flanqueaban, dentro de las cuales dos escaleras en una posición central corrían hacia los dos pisos superiores; las escaleras fueron posteriormente confinadas y finalmente amuralladas. En la actualidad, tres bloques de travertino, los restos de los arcos originales que posteriormente se cerraron son visibles en la fachada interna de la puerta, al lado de la entrada al Museo de los Muros.

El primer piso de las torres, que es la sala de comando de armas, tenía tres ventanas arqueadas, mientras que la habitación sobre los arcos estaba iluminada por cinco ventanas arqueadas; Sobre el segundo piso se construyó una terraza abierta rodeada de almenas. Los restos de las estructuras de esta primera fase fueron vistos por el erudito Richmond, antes de 1930, dentro de las paredes posteriores.

Los primeros cambios en la puerta fueron realizados por Honorio, simultáneamente con un revestimiento general de las paredes; nuevas torres circulares de ladrillo de arcilla, más altas, abarcan las antiguas; También se agregó una puerta interior dentro de la pared, que consta de dos paredes semicirculares dispuestas en forma de pinza, creando un patio de seguridad con dos arcos alineados con los de la puerta. Hoy solo queda una parte del flanco oeste, en el que se abre la entrada al museo, rodeado por el moderno muro de apoyo del terraplén, y algunos restos del flanco este.

Estos patios internos no solo tenían una función de seguridad militar, sino que también se usaban para mantener oficinas y los guardias de aduanas que controlaban el comercio de mercancías.

Las paredes de ladrillo de la fase anterior fueron parcialmente destruidas por los cambios producidos en este período, que consistieron en la construcción de las imponentes murallas que rodean las torres, dejando solo un piso, y la transformación de los dos arcos de entrada en el único arco que nosotros ver hoy Tanto la pared alrededor del arco como el primer piso de las murallas fueron reparadas con bloques de mármol reutilizado, que están rematados con cornisas, en algunos de los cuales se pueden ver protuberancias sobresalientes, quizás símbolos con un valor mágico o religioso, o quizás utilizados para levantar los bloques ellos mismos. En la piedra angular del arco interno, una cruz incisa con una inscripción en griego que dice «Por la gracia de Dios y los santos Conon y George», se encuentran cruces similares, y algunas hechas en ladrillo, a lo largo de las paredes y en la puerta, y puede interpretarse claramente como expresiones del cristianismo; El hecho de que la inscripción esté en griego sugiere que puede haber habido mano de obra griega en la construcción de las paredes.

En el primer piso del ático, que se usaba como sala de operaciones para los pórticos que cerraban la puerta, los canales de travertino que servían para sostener las cuerdas que movían la reja a través del marco interno del arco de entrada.

En el interior de las torres, se retiraron todos los revestimientos de paredes de mampostería pesada que dividían el espacio en tres partes, aunque sus accesorios todavía son visibles en el segundo piso del museo. La parte alta de la muralla cuadrada de la torre oeste, hecha de mampostería de bloques de tufo, con dos tiras de travertino, puede datarse de la restauración realizada entre los siglos VI y IX, después del colapso del frente de las murallas. , debido a la desintegración gradual y los terremotos.

En la última fase de construcción, las torres y el espacio sobre la entrada fueron levantados por un piso, dando a la puerta la apariencia impresionante que se puede admirar hoy.

A partir de la Edad Media, la puerta fue a menudo el telón de fondo de batallas, como la de 1327 entre las facciones romanas de los Guelfi y los Ghibellini, que se opusieron al ataque de Robert d’Angiò, rey de Nápoles, que intentó ocupar Roma. Los recuerdos de este evento permanecen en la forma de una imagen del Arcángel Miguel matando al dragón, un grafitto en el marco interno de la puerta, junto a una inscripción en latín que dice «el año 1327, el año 11 del ciclo, en el El mes de septiembre, último día, fiesta de San Miguel, los extranjeros entraron a la ciudad y fueron derrotados por el pueblo romano, con Jacopo de ‘Ponziani como capitán de la zona ”.

En 1536, Porta S Sebastiano fue elegido, por orden del Papa Pablo III, como entrada ceremonial para la llegada de Carlos V de España; para la ocasión, la puerta fue pintada y decorada como un arco triunfal, un proyecto ideado por Antonio da Sangallo el más joven, con estatua, festones, cuadros y frescos, de los cuales solo quedan los ganchos de hierro de los que se cuelgan los festones. cornisa y las murallas de mármol. En 1571 la puerta fue nuevamente decorada con trofeos, festones e imágenes para la entrada triunfal de Marcantonio Colonna, vencedor en la batalla de Lepanto.

Los trabajos de restauración de la puerta están documentados entre 1749 y 1752, bajo el gobierno papal de Benedicto XIV, que consiste en reparar el muro cortina, tanto en la fachada de la torre derecha como en el interior, y en la remodelación de la mayoría de las almenas. En 1783, dos documentos nos informan sobre el trabajo de consolidación necesario realizado, particularmente en la torre norte.

En la época de Valadier (siglo XIX, quien describió el estado de conservación de la «Porta Capena ahora S. Sebastiano», las torres habían sido cubiertas con techos y no mostraban evidencia de degradación particular. Entre 1940 y 1943, cuando Ettore Muti fue Se permitió el uso de la puerta como su estudio y vivienda, se llevaron a cabo varios trabajos de restauración interna, incluida la remodelación del solar colapsado y el ático sobre el arco de entrada, y la recreación de dos pisos dentro de las torres. el tiempo, ahora en archivos, muestra que se limpió la bóveda de cañón que cubre el primer piso y el cuerpo principal del edificio, y la reconstrucción del solar en la torre condujo a la construcción de varias ventanas y la inclusión de los restos de la accesorios para el revestimiento original en la nueva mampostería.