Poco después de convertirse en rey en 1830, Luis Felipe I decidió transformar el Palacio, que estaba vacío de muebles y en mal estado, en un museo dedicado a «Todas las glorias de Francia», con pinturas y esculturas que representan famosos héroes y victorias francesas. Las paredes de los apartamentos de los cortesanos y miembros menores de la familia real en el primer piso (segundo piso, estilo estadounidense) fueron demolidas y convertidas en una serie de varias galerías grandes: la Sala de la Coronación, que muestra la célebre pintura de la coronación de Napoleón I por Jacques-Louis David; el Salón de las Batallas; conmemorando victorias francesas con pinturas a gran escala; y la sala de 1830, que celebró la llegada del poder de Louis-Philippe a la Revolución Francesa de 1830. Algunas pinturas fueron traídas del Louvre, incluyendo obras que representan eventos en la historia francesa de Philippe de Champaigne, Pierre Mignard, Laurent de La Hyre, Charles Le Brun, Adam Frans van der Meulen, Nicolas de Largillière, Hyacinthe Rigaud, Jean-Antoine Houdon, Jean-Marc Nattier, Élisabeth Vigée Le Brun, Hubert Robert, Thomas Lawrence, Jacques-Louis David y Antoine-Jean Gros. Otros fueron encargados especialmente para el museo por destacados artistas de principios del siglo XIX, incluido Eugène Delacroix, que pintó Saint Louis en la victoria francesa sobre los británicos en la Batalla de Taillebourg en 1242. Otros pintores destacados incluyen a Horace Vernet y François Gérard. Una pintura monumental de Vernet presenta al mismo Luis Felipe, con sus hijos, posando frente a las puertas del Palacio.

El derrocamiento de Louis Philippe en 1848 puso fin a sus grandes planes para el museo, pero la Galería de las Batallas sigue como estaba, y muchos visitantes de los apartamentos reales y los grandes salones la atraviesan. Otro conjunto de habitaciones en el primer piso se ha convertido en galerías de Luis XIV y su corte, mostrando muebles, pinturas y esculturas. En los últimos años, once salas en la planta baja entre la capilla y la ópera se han convertido en una historia del palacio, con pantallas y modelos audiovisuales.

Galerías históricas
En el siglo XIX Versalles conoce un nuevo destino y se convierte en un museo dedicado a «todas las glorias de Francia», según los deseos de Luis Felipe, se convirtió en rey de los franceses en 1830. Las colecciones, que consisten principalmente de pinturas y esculturas se enriquecen hasta el comienzo del siglo XX.

Hoy en día, el museo como Louis-Philippe lo había querido es más, pero algunas habitaciones todavía existen y solo se puede acceder con la visita guiada «Versalles a través de los siglos».

Después de la revolución de 1830 que expulsó del poder a Carlos X, el último hermano de Luis XVI, su primo Luis Felipe de Orleáns fue proclamado rey de los franceses. Por una decisión tomada en 1833, el nuevo soberano mostró su deseo de encontrar una nueva asignación en Versalles. Le quitó su condición de residencia real (una cualidad que ya no se correspondía con la realidad desde 1789) y convirtió el castillo en un museo. Apasionado por la historia, disciplina que se convirtió en una verdadera ciencia, decidió recopilar todas las imágenes pintadas, esculpidas, dibujadas y grabadas que ilustraban eventos o personajes de la historia de Francia desde sus orígenes.

Para hacer esto, Louis-Philippe extrajo de las colecciones de las antiguas colecciones reales, principescas, privadas e institucionales, que completó con copias y obras retrospectivas encargadas por artistas contemporáneos. Él encargó a su arquitecto Frédéric Nepveu diseñar y llevar a cabo las transformaciones necesarias. Nepveu, intérprete de la voluntad real, fue llevado a cabo grandes agitaciones en el castillo, especialmente en las alas del Norte y Midi, donde todos los apartamentos que, bajo el Antiguo Régimen, dieron la bienvenida a príncipes y cortesanos, fueron sacrificados (sin embargo, el la madera más distintiva y los elementos decorativos fueron removidos para preservación). Desde la residencia, el castillo se convirtió en un museo.

Para Louis-Philippe, este museo, inaugurado en junio de 1837 y dedicado «a todas las glorias de Francia» fue para contribuir simbólicamente a la reconciliación de los partidarios de los diferentes regímenes que se habían sucedido desde 1789 y así fortalecer su propia legitimidad de rey de todos los franceses, se reunieron alrededor de la historia nacional de la cual el nuevo soberano reclamó al heredero y al continuador.

Después de la caída de Louis-Philippe en 1848 y la Segunda República, fue Napoleón III quien terminó el museo, pero la guerra de 1870-1871 marca una nueva parada para el desarrollo del conjunto. Versalles fue ocupada por los prusianos desde septiembre de 1870 hasta febrero de 1871, y el Imperio alemán fue solemnemente proclamado en el Salón de los Espejos el 18 de enero de 1871. La Asamblea Nacional acaba de establecerse en marzo de 1871, junto con los ministerios durante la Comuna y el La Tercera República se establece el 30 de enero de 1875. A finales del siglo XIX, el curador Pierre de Nolhac intenta devolver a Versalles su carácter de residencia real y reorganizar las colecciones. Desmonta algunas de las instalaciones del museo Louis-Philippe, comienza una redistribución de las colecciones y pone en marcha una política de adquisición activa.

En la actualidad, Versalles ofrece dos caras distintas y complementarias: la residencia real del Antiguo Régimen y el Museo del siglo XIX.

Los pasillos de las cruzadas
La creación, en 1837, de estas cinco habitaciones instaladas en el ala norte está plenamente de moda en la Edad Media, que se desarrolló bajo el reinado de Louis-Philippe. El tema de las Cruzadas proviene directamente de obras históricas recientes (como la monumental Historia de las Cruzadas de Joseph-François Michaud, publicada entre 1812 y 1822). Animó al rey a encargar una colección iconográfica de casi ciento cincuenta pinturas destinadas a ser colocadas en una excepcional decoración neogótica, todos sus elementos (carpintería pintada y tallada, muebles, iluminación) fueron diseñados a propósito. Entre los artistas encargados se encuentra Eugene Delacroix, que pintó la Entrada de los cruzados en Constantinopla (finalizada en 1840). La pintura fue transferida al Louvre en 1885 y reemplazada en Versalles por una copia.

En la sala más grande, Louis-Philippe tiene la puerta de cedro del Hospital de la Orden de San Juan de Jerusalén en Rodas y se la ofreció el sultán Mahmoud II.

Los pasillos de África, Crimea e Italia
Bajo este término se entiende un conjunto de siete habitaciones en el primer piso del ala norte. Los primeros tres, a los que una escalera monumental permite el acceso, fueron consagrados, por voluntad de Louis-Philippe, a la ilustración de la conquista de Argelia entre 1830 y 1847. La llamada sala de Constantino muestra el asiento y la toma de la ciudad en octubre de 1837. A ambos lados de esta sala, otras dos salas están dedicadas a la toma de la Smala de Abdelkader el 16 de mayo de 1843 (ilustrada por la enorme pintura de Horace Vernet que mide más de 20 metros de largo y 5 metros de altura) , el otro al éxito francés en Marruecos, un preludio del Tratado de Tánger de 1844.

Después de la Revolución de 1848 y la caída de Luis Felipe, Napoleón III retomó la extensión de este conjunto para celebrar sus propios triunfos militares obtenidos en Crimea (toma de Sebastopol, 1855) y en Italia (victoria de Solferino, 1859). Finalmente, III e Republic concluye esta colección monumental por la evocación de la guerra de 1870 (la carga de Reichshoffen por Aimé Morot, 1887).

Estas salas ahora se utilizan como exposiciones temporales y rara vez son visibles en su totalidad.

Los pasillos del imperio
La planta baja del ala sur, debajo de la galería Battles, está ocupada por un conjunto de trece salas que datan de los primeros desarrollos realizados por Louis-Philippe en Versalles. Después de algunas dudas, el rey eligió ilustrar las campañas militares del Directorio, el Consulado y el Imperio. Las pinturas, muchas de las cuales fueron ordenes de Napoleón, están ubicadas en una rica decoración de paneles de madera y paneles pintados que también contribuyen al tema de la enfilada, incluso si el ahorcamiento actual -resultado de muchas modificaciones- no corresponde más siempre a la cronología inicialmente prevista por Louis-Philippe.

Los penthouses de norte y midi
Los áticos de North Wing y South Wing han sido completamente renovados bajo Louis Philippe y ahora ofrecen largos tramos donde se exhiben la mayoría de las colecciones de pinturas del museo, en orden cronológico que conduce a la Revolución Francesa (ático Chimay, arriba del Queen’s apartamento) a la celebración del Tratado de Versalles de 1919 al final del ala norte.

Battles Gallery
La galería Battles es el elemento más importante de las galerías históricas creadas en el Palacio de Versalles por Louis-Philippe. Ocupa casi todo el piso del ala sur del castillo y está dedicado a la ilustración, en treinta pinturas, de casi quince siglos de éxito militar francés, desde Clovis hasta Napoleón.

La Battles Gallery es la sala más grande del castillo (120 metros de largo, 13 metros de ancho). Ocupa casi todo el primer piso del ala sur. Diseñado y hecho a partir de 1833, se inauguró solemnemente el 10 de junio de 1837 y marca el momento culminante de la visita del Museo de Historia de Francia.

Louis-Philippe reúne treinta y tres pinturas que representan las grandes batallas que han marcado la historia nacional, desde la victoria de Clodoveo en Tolbiac hasta la de Napoleón en Wagram en 1809. Se evocan todas las dinastías que reinaron sobre Francia: merovingios, carolingios, Capetos, Valois y Borbones. De una manera hábil, Louis-Philippe estaba ansioso por agregarle la ilustración de las victorias de la Revolución y el Imperio. Su mensaje es simple: Francia ha estado luchando contra enemigos desde adentro y desde afuera; ahora es glorioso, pacífico y listo para entrar en una nueva era basada en la paz y la prosperidad.

Todos los demás fueron realizados para la galería entre 1834 y 1845 por los pintores del momento, Alaux, Bouchot, Couder, Delacroix, Devéria, Feron, hijo de Fragonard, Frank, Heim, Lariviere, Mauzaisse, Picot, los hermanos Scheffer, Schnetz, Schopin, Steuben y Vernet. La arquitectura de la galería, desarrollada por Frédéric Nepveu, probablemente con el asesoramiento de Pierre-Léonard Fontaine, evoca los proyectos de éste para la Gran galería del Louvre bajo el Consulado y el Imperio. Es un espacio solemne, salpicado de pilares, iluminado por ventanas abovedadas y ricamente decorado con mármol pintado y dorado y estucos. La galería también se concibe como un panteón de glorias nacionales, ya que presenta una serie de ochenta bustos de oficiales muertos en batalla, así como mesas de bronce con los nombres de príncipes, alguaciles, mariscales y almirantes que también mataron o hirieron. fatalmente para Francia.

Desde su inauguración, la galería se ha mantenido intacta, completa con todas las obras encargadas por el Rey Ciudadano para su ornamento. Sigue siendo uno de los testimonios más impresionantes del proyecto de Luis Felipe para Versalles y uno de los mejores ejemplos de los grandes museos de desarrollos en el siglo XIX.

Palacio de Versalles

Clasificado 30 años en el Patrimonio de la Humanidad, el palacio de Versalles es uno de los mejores logros del arte francés en el siglo XVII. La antigua cabaña de caza de Luis XIII fue transformada y ampliada por su hijo Luis XIV, quien instaló su corte y su gobierno en 1682. Hasta la Revolución Francesa, los reyes se sucedieron, embelleciendo el castillo cada uno a su vez.

El Château ahora tiene 2,300 habitaciones distribuidas en 63,154 m2.

En 1789, la Revolución Francesa obligó a Luis XVI a abandonar Versalles por París. El castillo nunca será una residencia real, y conoce el siglo XIX como un nuevo destino: en 1837, se convirtió en el Museo de Historia de Francia, por voluntad del rey Luis Felipe, que ascendió al trono en 1830. Las habitaciones del Château acogen nuevas colecciones de pinturas y esculturas que representan tanto a los grandes personajes que ilustran la historia de Francia como a los grandes acontecimientos que la marcan. Estas colecciones se enriquecen hasta principios del siglo XX. Fue entonces cuando, bajo la influencia de su más eminente curador, Pierre de Nolhac, el castillo se reconectó con su propia historia al encontrar, en todo el cuerpo central, su aspecto de residencia real de Ancien Régime.

El Palacio de Versalles nunca tuvo una función protectora en el sentido del castillo medieval. Desde el Renacimiento, el término «castillo» se refiere a la situación rural de una residencia suntuosa, a diferencia del palacio urbano. Hablamos así del «Palais du Louvre», en el corazón de París, y del «Château de Versailles», en el campo. Versalles era entonces una aldea, destruida en 1673 para dar paso a la nueva ciudad buscada por Luis XIV. Hoy en día, la pieza central de la planificación urbana de Versalles, el castillo parece ahora lejos del campo que lo distinguiría de un palacio. Sin embargo, en el lado del jardín, al oeste, la finca de Versalles todavía colinda con la madera y los campos agrícolas.