Metabolismo en la arquitectura

Metabolismo (japonés: 新陳代謝) fue un movimiento arquitectónico japonés de la posguerra que fusionó ideas sobre megaestructuras arquitectónicas con las del crecimiento biológico orgánico. Tuvo su primera exposición internacional durante la reunión de CIAM en 1959 y sus ideas fueron tentativamente probadas por estudiantes del estudio MIT de Kenzo Tange.

Durante la preparación para la Conferencia Mundial de Diseño de Tōkyō de 1960, un grupo de jóvenes arquitectos y diseñadores, entre ellos Kiyonori Kikutake, Kisho Kurokawa y Fumihiko Maki, preparó la publicación del manifiesto del Metabolismo. Fueron influenciados por una amplia variedad de fuentes, incluidas las teorías marxistas y los procesos biológicos. Su manifiesto era una serie de cuatro ensayos titulados: Ocean City, Space City, Towards Group Form, y Material and Man, y también incluía diseños para grandes ciudades que flotaban en los océanos y torres de cápsulas enchufables que podrían incorporar crecimiento orgánico. Aunque la Conferencia Mundial de Diseño dio la exposición de los Metabolistas en el escenario internacional, sus ideas permanecieron en gran medida teóricas.

Se construyeron algunos edificios individuales más pequeños que emplearon los principios del metabolismo, entre los que se incluyen Yamanashi Press y Broadcaster Center de Tange y la Nakagin Capsule Tower de Kurokawa. La mayor concentración de su trabajo se encontró en la Exposición Universal de 1970 en Osaka, donde Tange fue responsable de la planificación maestra de todo el sitio, mientras que Kikutake y Kurokawa diseñaron pabellones. Después de la crisis del petróleo de 1973, los Metabolistas desviaron su atención de Japón hacia África y Medio Oriente.

Orígenes del metabolismo
El Congrès Internationaux d’Architecture Moderne (CIAM) se fundó en Suiza en 1928 como una asociación de arquitectos que deseaba llevar el modernismo a un contexto internacional. Durante la década de 1930 promovieron la idea (basada en los nuevos patrones urbanos en los Estados Unidos) de que el desarrollo urbano debería estar guiado por las cuatro categorías funcionales del CIAM: vivienda, trabajo, transporte y recreación. A mediados de la década de 1930, Le Corbusier y otros arquitectos habían moldeado al CIAM en un partido pseudopolítico con el objetivo de promover la arquitectura moderna para todos. Esta visión ganó algo de tracción en el período inmediato de la posguerra cuando Le Corbusier y sus colegas comenzaron a diseñar edificios en Chandigarh. A principios de la década de 1950 se sintió que el CIAM estaba perdiendo su vanguardia, por lo que en 1954 se formó un grupo de miembros más jóvenes llamado “Equipo 10”. Esto incluyó el círculo interno de los arquitectos holandeses Jacob Bakema y Aldo van Eyck, el italiano Giancarlo De Carlo, el griego Georges Candilis, los arquitectos británicos Peter y Alison Smithson y el estadounidense Shadrach Woods. Los arquitectos del Equipo 10 introdujeron conceptos como “asociación humana”, “grupo” y “movilidad”, con Bakema fomentando la combinación de arquitectura y planificación en el diseño urbano. Esto fue un rechazo al antiguo enfoque mecánico de cuatro funciones del CIAM y finalmente conduciría a la ruptura y al final del CIAM.

Kenzo Tange fue invitado a la reunión de la asociación CIAM ’59 en Otterlo, Países Bajos. En lo que iba a ser la última reunión del CIAM, presentó dos proyectos teóricos del arquitecto Kiyonori Kikutake: la Ciudad en forma de Torre y la propia casa de Kikutake, la Casa del Cielo. Esta presentación expuso el incipiente movimiento Metabolista a su primera audiencia internacional. Al igual que los conceptos de “asociación humana” del Equipo 10, el metabolismo también exploraba nuevos conceptos en el diseño urbano.

Tower-shaped City era una torre de 300 metros de altura que albergaba la infraestructura de una ciudad entera. Incluía transporte, servicios y una planta de fabricación de casas prefabricadas. La torre era una “tierra artificial” vertical sobre la cual se podían unir cápsulas de vivienda prefabricadas de acero. Kikutake propuso que estas cápsulas se autorrenovaran cada cincuenta años y la ciudad crecería orgánicamente como ramas de un árbol.

Construido en una ladera, el Sky House es una plataforma apoyada sobre cuatro paneles de hormigón con un techo hiperbólico de paraboloide. Es un espacio único dividido por unidades de almacenamiento con la cocina y el baño en el borde exterior. Estos dos últimos fueron diseñados para que puedan moverse para adaptarse al uso de la casa, y de hecho se han movido y / o ajustado alrededor de siete veces en el transcurso de cincuenta años. En un momento dado, una pequeña habitación para niños estaba unida al piso inferior con una pequeña puerta de acceso para niños entre las dos habitaciones.

Después de la reunión, Tange se fue al Instituto Tecnológico de Massachusetts para comenzar un período de cuatro meses como profesor visitante. Es posible que, basándose en la recepción de los proyectos de Kikutake en Otterlo, decidió establecer el proyecto del quinto año como un diseño para una comunidad residencial de 25,000 habitantes que se construiría en las aguas de la bahía de Boston. Tange sintió un deseo natural de producir diseños urbanos basados ​​en un nuevo prototipo de diseño, que pudiera dar una conexión más humana a las ciudades de gran escala. Consideró la idea de la estructura de la ciudad “principal” y “menor” y cómo esto podría crecer en ciclos como el tronco y las hojas de un árbol.

Uno de los siete proyectos producidos por los estudiantes fue un ejemplo perfecto de su visión. El proyecto consistió en dos estructuras residenciales primarias, cada una de las cuales era triangular en sección. El movimiento lateral lo proporcionaban las autopistas y el monorraíl, mientras que el movimiento vertical desde las áreas de estacionamiento se hacía a través de elevadores. Había espacios abiertos dentro de los centros comunitarios y cada tercer nivel había pasillos a lo largo de los cuales había hileras de casas familiares. El proyecto parecía basarse en la entrada de la competencia no realizada de Tange para la sede de la Organización Mundial de la Salud en Ginebra y ambos proyectos allanaron el camino para su proyecto posterior, “Plan para Tōkyō – 1960”. Tange pasó a presentar tanto el Proyecto Boston Bay como el Plan Tōkyō en la Conferencia Mundial de Diseño Tōkyō.

Tōkyō World Design Conference, 1960
La conferencia tuvo sus raíces con Isamu Konmochi y Sori Yanagi quienes fueron representantes del Comité Japonés en la Conferencia Internacional de Diseño de 1956 en Aspen, Colorado. Sugirieron que en lugar de una conferencia cuatrienal en Aspen debería haber una conferencia itinerante con Tōkyō como su primer escenario en 1960. Tres miembros institucionales japoneses fueron los responsables de organizar la conferencia, aunque después de que la Asociación de Diseño Industrial de Japón retirara únicamente el Instituto Japonés. de Arquitectos y la Asociación Japonesa de Artes Publicitarias quedaron. En 1958 formaron un comité de preparación dirigido por Junzo Sakakura, Kunio Maekawa y Kenzo Tange. Como Tange acababa de aceptar una invitación para ser profesor visitante en el Instituto de Tecnología de Massachusetts, recomendó a su colega junior Takashi Asada que lo reemplazara en la organización de los programas de la conferencia.

El joven Asada invitó a dos amigos para que lo ayudaran: el crítico de arquitectura y ex editor de la revista Shinkenchiku, Noboru Kawazoe, y Kisho Kurokawa, uno de los estudiantes de Tange. A su vez, estos dos hombres buscaron la ayuda de diseñadores más talentosos, entre ellos: los arquitectos Masato Otaka y Kiyonori Kikutake y los diseñadores Kenji Ekuan y Kiyoshi Awazu. Kurokawa fue seleccionado porque había regresado recientemente de una conferencia internacional de estudiantes en la Unión Soviética y era estudiante del teórico de la arquitectura marxista Uzo Nishiyama. Le preguntaron a Ekuan por su reciente participación en un seminario impartido por Konrad Wachsmann (llegó a la conferencia sobre una moto YA-1 que había diseñado recientemente para Yamaha) y Otaka era un asociado junior de Kunio Maekawa y acababa de completar el Harumi Edificio de apartamentos en Tōkyō Bay. Fumihiko Maki, un estudiante de pregrado de Tange también se unió al grupo mientras estaba en Tōkyō en una beca de viaje de la Fundación Graham.

Durante el día que Asada convocó a políticos, líderes empresariales y periodistas para buscar ideas, por la noche se reunió con sus jóvenes amigos para cultivar ideas. Asada se alojaba en el Ryugetsu Ryokan en Asakusa, Tōkyō y lo usó como un lugar de encuentro para eruditos progresistas, arquitectos y artistas. A menudo invitaba a personas de otras profesiones para dar charlas y uno de ellos era el físico atómico Mitsuo Taketani. Taketani era un erudito que también estaba interesado en la teoría marxista y trajo esto junto con sus teorías científicas al grupo. La metodología de tres etapas de Taketani para investigación científica influyó en la teoría de tres etapas de Kikutake: ka (el sistema general), kata (la imagen abstracta) y katachi (la solución como construida), que usó para resumir su propio proceso de diseño desde una visión amplia a una forma arquitectónica concreta.

El grupo también buscó soluciones arquitectónicas a la fenomenal expansión urbana de Japón causada por su crecimiento económico y cómo esto podría conciliarse con la escasez de tierras utilizables. Se inspiraron en ejemplos de crecimiento circular y renovación que se encuentran en la arquitectura tradicional japonesa, como el Santuario de Ise y el Palacio de Katsura. Trabajaron en cafeterías y en Tōkyō’s International House para producir una compilación de sus obras que podrían publicar como un manifiesto para la conferencia.

La conferencia se desarrolló del 11 al 16 de mayo de 1960 y contó con 227 invitados, 84 de los cuales eran internacionales, incluidos los arquitectos Louis Kahn, Ralph Erskine, B. V. Doshi, Jean Prouvé, Paul Rudolph y Peter y Alison Smithson. Los participantes japoneses incluyeron a Kunio Maekawa, Yoshinobu Ashihara y Kazuo Shinohara.

Después de su conferencia del 13 de mayo, Louis Kahn fue invitado a la Sky House de Kikutake y tuvo una larga conversación con varios arquitectos japoneses, incluidos los Metabolistas. Respondió preguntas hasta pasada la medianoche con Maki actuando como traductor. Kahn habló de su enfoque universal del diseño y utilizó sus propios laboratorios de investigación médica Richards como un ejemplo de cómo se pueden alcanzar nuevas soluciones de diseño con nuevas ideas sobre el espacio y el movimiento. Varios de los Metabolistas se inspiraron en esto. [Vago]

El nombre Metabolismo
Mientras discutía la naturaleza orgánica del proyecto teórico Marine City de Kikutake, Kawazoe usó la palabra japonesa shinchintaisha como símbolo del intercambio esencial de materiales y energía entre los organismos y el mundo exterior (literalmente metabolismo en un sentido biológico). El significado japonés de la palabra tiene la sensación de reemplazar lo viejo con lo nuevo y el grupo interpretó que esto es equivalente a la renovación continua y crecimiento orgánico de la ciudad. Como la conferencia iba a ser una conferencia mundial, Kawazoe sintió que deberían usar una palabra más universal y Kikutake buscó la definición de shinchintaisha en su diccionario japonés-inglés. La traducción que encontró fue la palabra Metabolismo.

El manifiesto del metabolismo
El manifiesto del grupo Metabolismo: Las propuestas para un nuevo urbanismo se publicó en la Conferencia Mundial de Diseño. Se imprimieron dos mil copias del libro de 90 páginas y se vendieron por ¥ 500 por Kurokawa y Awazu a la entrada del lugar. El manifiesto se abrió con la siguiente declaración:

Metabolismo es el nombre del grupo, en el que cada miembro propone diseños adicionales de nuestro mundo venidero a través de sus diseños concretos e ilustraciones. Consideramos a la sociedad humana como un proceso vital: un desarrollo continuo de átomo a nebulosa. La razón por la que utilizamos una palabra biológica, el metabolismo, es que creemos que el diseño y la tecnología deberían ser una denotación de la sociedad humana. No vamos a aceptar el metabolismo como un proceso natural, sino que intentaremos estimular el desarrollo metabólico activo de nuestra sociedad a través de nuestras propuestas.

La publicación incluyó proyectos de cada miembro, pero un tercio del documento fue dedicado al trabajo de Kikutake, quien contribuyó con ensayos e ilustraciones sobre la “Ciudad del Océano”. Kurokawa contribuyó con “Space City”, Kawazoe contribuyó con “Material and Man” y Otaka y Maki escribió “Towards the Group Form”. Awazu diseñó el folleto y la esposa de Kawazoe, Yasuko editó el diseño.

Algunos de los proyectos incluidos en el manifiesto se exhibieron posteriormente en la exposición 1960 del Museo de Arte Moderno titulada Arquitectura Visionaria y expusieron el trabajo de los arquitectos japoneses a una audiencia internacional mucho más amplia.

A diferencia de la estructura de membresía más rígida del Equipo 10, los Metabolistas vieron su movimiento como una forma orgánica con los miembros siendo libres de ir y venir, aunque el grupo tenía cohesión ellos se veían a sí mismos como individuos y su arquitectura lo reflejaba. Esto fue especialmente cierto para Tange, quien permaneció como mentor del grupo en lugar de ser un miembro “oficial”.

Ocean City
Kikutake’s Ocean City es el primer ensayo en el folleto. Cubrió sus dos proyectos anteriormente publicados “Tower-shaped City” y “Marine City” e incluyó un nuevo proyecto “Ocean City” que fue una combinación de los dos primeros. Los primeros dos de estos proyectos introdujeron la idea del Metabolista de “tierra artificial” así como de estructura “mayor” y “menor”. Kawazoe se refirió a “tierra artificial” en un artículo en la revista Kindai Kenchiku en abril de 1960. En respuesta a la escasez de tierra en ciudades grandes y en expansión, propuso crear “tierra artificial” que estaría compuesta de losas de concreto, océanos o muros ( sobre qué cápsulas podrían taparse). Dijo que la creación de esta “tierra artificial” permitiría a las personas usar otras tierras de una manera más natural.

Para Marine City, Kikutake propuso una ciudad que flote libremente en el océano y que esté libre de lazos con una nación en particular y, por lo tanto, libre de la amenaza de guerra. El terreno artificial de la ciudad albergaría la agricultura, la industria y el entretenimiento, y las torres residenciales descenderían al océano a una profundidad de 200 metros. La ciudad en sí misma no estaba atada a la tierra y era libre de flotar a través del océano y crecer orgánicamente como un organismo. Una vez que envejeció demasiado para ser habitada, se hundiría.

Ocean City era una combinación de Ciudad en forma de Torre y Ciudad Marina. Consistía en dos anillos que eran tangentes entre sí, con alojamiento en el anillo interior y producción en el exterior. Los edificios administrativos se encontraron en el punto de tangencia. La población habría sido rígidamente controlada en un límite superior de 500,000. Kikutake previó que la ciudad se expandiría multiplicándose como si estuviera sufriendo división celular. Esto reforzó la idea Metabolista de que la expansión de las ciudades podría ser un proceso biológico.

Space City
En su ensayo “Ciudad espacial”, Kurokawa presentó cuatro proyectos: el plan Neo-Tōkyō, la ciudad de Wall City, la ciudad agrícola y la casa con forma de champiñón. En contraste con el proyecto lineal Tōkyō City Bay de Tange, el Plan Neo-Tōkyō de Kurokawa propuso que Tōkyō fuera descentralizado y organizado en patrones cruciformes. Arregló Ciudades en forma de Bambú a lo largo de estos cruciformes, pero a diferencia de Kikutake mantuvo las torres de la ciudad a menos de 31 metros para cumplir con el código de construcción de Tōkyō (estos límites de altura no se revisaron hasta 1968).

The Wall City consideró el problema de la distancia cada vez mayor entre el hogar y el lugar de trabajo. Propuso una ciudad en forma de pared que podría extenderse indefinidamente. Las viviendas estarían en un lado de la pared y los lugares de trabajo en el otro. El muro en sí mismo contendría transporte y servicios.

Sobrevivir al tifón de la bahía de Ise en 1959 inspiró a Kurokawa para diseñar la ciudad agrícola. Consistía en una ciudad cuadriculada sostenida sobre zancos de 4 metros sobre el suelo. La ciudad de 500 metros cuadrados estaba sobre una losa de concreto que colocaba la industria y la infraestructura por encima de la agricultura y era un intento de combinar la tierra rural y la ciudad en una sola entidad. Imaginó que sus casas de hongo brotarían a través de la losa de la ciudad agrícola. Estas casas estaban envueltas en una gorra con forma de hongo que no era ni una pared ni un techo que encerraba un salón de té y una sala de estar.

Hacia el formulario grupal
El ensayo de Maki y Otaka sobre Forma de grupo puso menos énfasis en las megaestructuras de algunos de los otros metabolistas y se centró en cambio en una forma más flexible de planificación urbana que pudiera adaptarse mejor a los requisitos rápidos e impredecibles de la ciudad.

Otaka había pensado por primera vez en la relación entre infraestructura y arquitectura en su tesis de graduación de 1949 y continuó explorando ideas sobre “terreno artificial” durante su trabajo en la oficina de Maekawa. Asimismo, durante sus viajes al extranjero, Maki quedó impresionado con la agrupación y las formas de los edificios vernáculos. El proyecto que incluyeron para ilustrar sus ideas fue un esquema para la remodelación de la estación de Shinjuku que incluía tiendas, oficinas y entretenimiento en un terreno artificial sobre la estación. Aunque las formas de Otaka eran pesadas y esculturales y las de Maki eran livianas con grandes luces, ambas contenían los cúmulos homogéneos que estaban asociados con la forma grupal.

Material y hombre
Kawazoe contribuyó con un breve ensayo titulado “Quiero ser una concha de mar, quiero ser un molde, quiero ser un espíritu”. El ensayo reflejó la angustia cultural de Japón después de la Segunda Guerra Mundial y propuso la unidad del hombre y la naturaleza.

Plan para Tōkyō, 1960-2025
El 1 de enero de 1961 Kenzo Tange presentó su nuevo plan para Tōkyō Bay (1960) en un programa de televisión de 45 minutos en NHK. El diseño fue un plan radical para la reorganización y expansión del capital con el fin de atender a una población superior a los 10 millones. El diseño era para una ciudad lineal que utilizaba una serie de módulos de nueve kilómetros que se extendían 80 km a través de la Bahía Tōkyō desde Ikebukuro en el noroeste hasta Kisarazu en el sureste. El perímetro de cada uno de los módulos estaba organizado en tres niveles de autopistas en bucle, ya que Tange insistía en que un sistema de comunicación eficiente sería la clave de la vida moderna. Los propios módulos se organizaron en zonas de construcción y centros de transporte e incluyeron oficinas, administración gubernamental y distritos minoristas, así como una nueva estación de tren Tōkyō y enlaces de autopistas a otras partes de Tōkyō. Las áreas residenciales debían acomodarse en calles paralelas que se extendían perpendiculares al eje lineal principal y, al igual que el proyecto de la Bahía de Boston, la gente construiría sus propias casas dentro de estructuras gigantes de estructura en A.

El proyecto fue diseñado por Tange y otros miembros de su estudio en la Universidad Tōkyō, incluyendo Kurokawa y Arata Isozaki. Originalmente tenía la intención de publicar el plan en la Conferencia Mundial de Diseño (de ahí su título “1960”) pero se retrasó porque los mismos miembros estaban trabajando en la organización de la Conferencia. Tange recibió interés y apoyo de una serie de agencias gubernamentales, pero el proyecto nunca se construyó. Tange amplió la idea de la ciudad lineal en 1964 con el Plan Tōkaidō Megalopolis. Esta fue una propuesta ambiciosa para extender la ciudad lineal de Tōkyō en toda la región de Tōkaidō de Japón con el fin de redistribuir la población.

Tanto Kikutake como Kurokawa capitalizaron el interés en el plan de 1960 de Tange al producir sus propios esquemas para Tōkyō. El plan de Kikutake incorporó tres elementos tanto en la tierra como en el mar e incluyó una carretera en bucle que conectaba todas las prefecturas alrededor de la bahía. Sin embargo, a diferencia de Tange, sus gráficos de presentación simples alejaron a muchas personas. El plan de Kurokawa consistía en megaestructuras en forma de hélice flotando dentro de celdas que se extendían a través de la bahía. Aunque los gráficos más convincentes del esquema se presentaron como parte de una película, el proyecto no se construyó.

Con el auge de la propiedad de Japón en la década de 1980, Tange y Kurokawa revisaron sus ideas anteriores: Tange con su Tōkyō Plan 1986 y Kurokawa con su New Tōkyō Plan 2025. Ambos proyectos utilizaron tierras que habían sido recuperadas del mar desde la década de 1960 en combinación con flotantes estructuras.

Proyectos construidos seleccionados

Yamanashi Press y Broadcaster Center
En 1961, Kenzo Tange recibió una comisión del Grupo de Noticias Yamanashi para diseñar una nueva oficina en Kōfu. Además de dos empresas de noticias y una imprenta, el edificio necesitaba incorporar una cafetería y tiendas en la planta baja para interactuar con la ciudad contigua. También necesitaba ser flexible en su diseño para permitir una expansión futura.

Tange organizó los espacios de las tres empresas por función para permitirles compartir instalaciones comunes. Apiló estas funciones verticalmente según las necesidades, por ejemplo, la planta de impresión está en la planta baja para facilitar el acceso a la calle para su carga y transporte. Luego tomó todas las funciones de servicio, incluidos ascensores, inodoros y tuberías, y las agrupó en 16 torres cilíndricas de hormigón armado, cada una con un diámetro igual a 5 metros. Los colocó en una cuadrícula en la que insertó las instalaciones y oficinas del grupo funcional. Estos elementos insertados se concibieron como contenedores que eran independientes de la estructura y se podían disponer de manera flexible según fuera necesario. Esta flexibilidad concebida distinguía el diseño de Tange de los diseños de otros arquitectos con oficinas de planta abierta y núcleos de servicio, como los Laboratorios de Investigación Médica Richards de Kahn. Tange terminó deliberadamente las torres cilíndricas a diferentes alturas para dar a entender que había espacio para la expansión vertical.

Aunque el edificio se amplió en 1974 como originalmente se había previsto Tange, no actuó como un catalizador para la expansión del edificio en una megaestructura en el resto de la ciudad. El edificio fue criticado por abandonar el uso humano del edificio con preferencia a la estructura y adaptabilidad.

Prensa Shizuoka y Torre de Radiodifusión
En 1966, Tange diseñó la Shizuoka Press and Broadcasting Tower en el distrito Ginza de Tōkyō. Esta vez, con solo un núcleo, Tange arregló las oficinas como cajas de vidrio y acero en voladizo. El voladizo se enfatiza al marcar los bloques de tres pisos con un balcón acristalado de una sola planta. Las formas de hormigón del edificio se fundieron con encofrado de aluminio y el aluminio se dejó en forma de revestimiento. Aunque se concibió como un sistema de “núcleo central” que se incluyó en otras propuestas de la ciudad de Tange, la torre se queda sola y se le roban otras conexiones.

Torre Cápsula Nakagin
El ícono de Metabolismo, la Torre Cápsula Nakagin de Kurokawa fue erigido en el distrito Ginza de Tōkyō en 1972 y se completó en solo 30 días. Prefabricado en la prefectura de Shiga en una fábrica que normalmente construye contenedores de envío, está construido con 140 cápsulas conectadas en dos núcleos de 11 y 13 pisos de altura. Las cápsulas contenían los últimos artilugios del día y fueron construidas para albergar pequeñas oficinas y pieds-à-terre para los asalariados Tōkyō.

Las cápsulas están construidas de trusses soldados de acero ligero cubiertos con láminas de acero montadas sobre los núcleos de hormigón armado. Las cápsulas tienen 2.5 metros de ancho y cuatro metros de largo con una ventana de 1.3 metros de diámetro en un extremo. Las unidades originalmente contenían una cama, gabinetes de almacenamiento, un baño, un televisor en color, reloj, refrigerador y aire acondicionado, aunque también estaban disponibles extras opcionales como un estéreo. Aunque las cápsulas se diseñaron teniendo en cuenta la producción en masa, nunca hubo demanda de ellas. Nobuo Abe, fue gerente sénior y dirigió una de las divisiones de diseño en la construcción de la Torre Cápsula de Nakagin.

Desde 1996, la torre ha sido catalogada como patrimonio arquitectónico por DoCoMoMo. Sin embargo, en 2007 los residentes votaron derribar la torre y construir una nueva torre de 14 pisos. La torre sigue en pie hoy en día y tiene aproximadamente 15 personas viviendo dentro. Además, con las cápsulas que aún son seguras para vivir y no se descomponen en el interior, se ha convertido en un hotel una vez más por solo $ 30 estadounidenses por noche en promedio.

Hillside Terrace, Tōkyō
Después de la Conferencia Mundial de Diseño, Maki comenzó a distanciarse del movimiento Metabolista, aunque sus estudios en Forma de Grupo continuaron siendo de interés para los Metabolistas. En 1964 publicó un folleto titulado Investigations in Collective Form (Investigaciones en forma colectiva) en el que investigó tres formas urbanas: forma compositiva, megaestructura y forma grupal. The Hillside Terrace es una serie de proyectos encargados por la familia Asakura y llevados a cabo en siete fases desde 1967 hasta 1992. Incluye edificios residenciales, de oficinas y culturales, así como la Embajada Real de Dinamarca y está situado a ambos lados de la avenida Kyū-Yamate en el distrito Daikanyama de Tōkyō.

La ejecución de los diseños evoluciona a través de las fases y las formas exteriores se vuelven más independientes de las funciones interiores y los nuevos materiales empleados. Por ejemplo, la primera fase tiene una plataforma peatonal elevada que da acceso a tiendas y un restaurante, y se diseñó para ampliarla en fases posteriores, pero la idea, junto con el plan maestro original, se descartó en fases posteriores. En la tercera fase, Maki se alejó de la máxima modernista de la forma sigue a la función y comenzó a diseñar los exteriores del edificio para que coincida mejor con el entorno inmediato. El proyecto actuó como un catalizador para la reurbanización de toda el área alrededor de la estación Daikanyama.

Metabolismo en contexto
El metabolismo se desarrolló durante el período posterior a la guerra en un Japón que cuestionó su identidad cultural. Inicialmente, el grupo había elegido el nombre de Burnt Ash School para reflejar el estado en ruinas de las ciudades japonesas bombardeadas y la oportunidad que presentaban para la reconstrucción radical. Las ideas de la física nuclear y el crecimiento biológico se vincularon con los conceptos budistas de regeneración. Aunque el Metabolismo rechazó las referencias visuales del pasado, adoptaron los conceptos de prefabricación y renovación de la arquitectura tradicional japonesa, especialmente el ciclo de veinte años de la reconstrucción del Santuario Ise (al que Tange y Kawazoe fueron invitados en 1953). Las rocas sagradas sobre las cuales se construyó el santuario fueron vistas por los Metabolistas como símbolos de un espíritu japonés anterior a las aspiraciones imperiales y las influencias modernizadoras de Occidente.

En sus Investigaciones en forma colectiva, Maki acuñó el término Megastructure para referir estructuras que albergan la totalidad o parte de una ciudad en una estructura única. Él originó la idea de las formas vernáculas de la arquitectura de la aldea que se proyectaron en grandes estructuras con la ayuda de la tecnología moderna. Reyner Banham tomó prestado Megastructure para el título de su libro de 1976 que contenía numerosos proyectos construidos y no construidos. Él definió Megastructures como unidades modulares (con una corta vida útil) que se adjunta al marco estructural (con una vida útil más larga). Más tarde, Maki criticaría el enfoque de Megastructure para diseñar abogando, en cambio, por su idea de la forma grupal, que pensó que acomodaría mejor el desorden de la ciudad.

El arquitecto Robin Boyd intercambia fácilmente la palabra Metabolismo con Archigram en su libro de 1968 Nuevas direcciones en la arquitectura japonesa. De hecho, los dos grupos surgieron en la década de 1960 y se disolvieron en la década de 1970 y utilizaron imágenes con megaestructuras y células, pero sus propuestas urbanas y arquitectónicas fueron bastante diferentes. Aunque utópicos en sus ideales, los Metabolistas estaban preocupados por mejorar la estructura social de la sociedad con su arquitectura inspirada biológicamente, mientras que Archigram se vio influenciado por la mecánica, la información y los medios electrónicos y su arquitectura era más utópica y menos social.

Expo de Osaka, 1970
Japón fue seleccionado como el sitio para la Exposición Mundial de 1970 y 330 hectáreas en las colinas Senri en la Prefectura de Osaka se reservaron como la ubicación. Japón originalmente había querido organizar una Exposición Mundial en 1940, pero fue cancelada con la escalada de la guerra. Al millón de personas que compraron entradas para 1940 se les permitió usarlas en 1970.

Kenzo Tange se unió al Comité de Temas para la Expo y junto con Uso Nishiyama tuvo la responsabilidad de planificar el sitio maestro. El tema de la Expo se convirtió en “Progreso y armonía para la humanidad”. Tange invitó a doce arquitectos, incluidos Arata Isozaki, Otaka y Kikutake, a diseñar elementos individuales. También le pidió a Ekuan que supervisara el diseño de los muebles y el transporte, y Kawazoe a la curaduría de la exposición Mid-Air, que estaba ubicada en el enorme techo con estructura espacial.

Kawazoe, Maki y Kurokawa habían invitado a una selección de arquitectos del mundo a diseñar pantallas para la Exposición del Medio-Aire que se incorporaría dentro del techo. Los arquitectos incluyen a Moshe Safdie, Yona Friedman, Hans Hollein y Giancarlo De Carlo. Aunque Tange estaba obsesionado con la teoría de la flexibilidad que proporcionaba el espacio enmarcado, admitió que, en realidad, no era tan práctico para la fijación real de las pantallas. El techo en sí fue diseñado por Koji Kamaya y Mamoru Kawaguchi que lo concibieron como un enorme espacio. Kawaguchi inventó una junta esférica libre de soldadura para distribuir la carga de forma segura y diseñó un método para ensamblar el armazón en el suelo antes de elevarlo usando gatos.

La Expo Tower de Kikutake estaba situada en la colina más alta de los terrenos y fue un punto de referencia para los visitantes. Fue construido con una bola vertical y un espacio para juntas sobre el cual se unieron una serie de cabañas. El diseño debía haber sido un modelo para una vida vertical flexible basada en una cabina de construcción estándar de 360 ​​m3 revestida con una membrana de aluminio fundido y vidrio que podía disponerse flexiblemente en cualquier lugar de la torre. Esto se demostró con una variedad de cabinas que eran plataformas de observación y salas VIP y una cabina a nivel del suelo que se convirtió en un puesto de información.

Kurokawa había ganado comisiones para dos pabellones corporativos: el Takara Beautillion y el pabellón Toshiba IHI. El primero de estos estaba compuesto de cápsulas conectadas a marcos de seis puntos y se ensambló en solo seis días; el último era un marco espacial compuesto por módulos de tetraedros, basado en su Helix City que podía crecer en 14 direcciones diferentes y asemejarse al crecimiento orgánico.

Expo ’70 ha sido descrita tiene la apoteosis del movimiento Metabolista. Pero incluso antes de que el período de rápido crecimiento económico de Japón terminara con la crisis energética mundial, los críticos llamaban a la Expo una distopía que fue eliminada de la realidad. La crisis energética demostró la dependencia de Japón del petróleo importado y llevó a una reevaluación del diseño y la planificación con los arquitectos que se alejan de los proyectos utópicos hacia intervenciones urbanas más pequeñas.

Años despues
Después de la Expo de 1970, Tange y los Metabolistas desviaron su atención de Japón hacia Medio Oriente y África. Estos países se estaban expandiendo gracias a los ingresos del petróleo y estaban fascinados tanto por la cultura japonesa como por la experiencia que los Metabolistas aportaron a la planificación urbana. Tange y Kurokawa aprovecharon la mayoría de las comisiones, pero Kikutake y Maki también estuvieron involucrados.

Los proyectos de Tange incluyeron un estadio y un centro deportivo de 57,000 asientos en Riyadh para el Rey Faisal, y una ciudad deportiva para Kuwait para los Juegos Panárabes de 1974 planificados. Sin embargo, ambos fueron suspendidos por el estallido de la Cuarta Guerra Árabe-Israelí en 1973. Asimismo, el plan para un nuevo centro de la ciudad en Teherán fue cancelado después de la revolución de 1979. Sin embargo, completó la Embajada de Kuwait en Tōkyō en 1970 y el Aeropuerto Internacional de Kuwait.

Kurokawa’s work included a competition win for Abu Dhabi’s National Theatre (1977), capsule-tower designs for a hotel in Baghdad (1975) and a city in the desert in Libya (1979–1984).

Kikutake’s vision for floating towers was partly realised in 1975 when he designed and built the Aquapolis for the Okinawa Ocean Expo. The 100 x 100 meter floating city block contained accommodation that included a banquet hall, offices and residences for 40 staff and it was built in Hiroshima and then towed to Okinawa. Further unbuilt floating city projects were undertaken, including a floating city in Hawaii for ocean research and a plug-in floating A-frame unit containing housing and offices that could have been used to provide mobile homes in the event of a natural disaster.