Lyon, capital de la seda en Francia

Lyon, históricamente una ciudad industrial, ha albergado numerosas industrias al sur de la ciudad a lo largo del Ródano, Lyon se convirtió en una ciudad muy comercial y un centro financiero de primer nivel durante el Renacimiento. Su prosperidad económica fue impulsada sucesivamente por la industria de la seda, luego por la aparición de industrias, en particular textiles, químicas y, más recientemente, por la industria de la imagen.

Desde el comienzo del Renacimiento, Lyon se convirtió gradualmente en la capital europea de la seda. El crecimiento económico de Lyon la convirtió en una de las ciudades más prósperas de Europa, gracias al éxito de las cuatro ferias anuales. Todo el comercio europeo importante pasa ahora por Lyon durante un siglo, y los bancos más grandes de la época, principalmente italianos, se establecieron en la ciudad, incluidos los Medici, Gadagne y Gondi. Lyon también se está desarrollando gracias a sus propias industrias, las más importantes de las cuales son la seda y la impresión, en particular con los impresores Sébastien Gryphe y Jean de Tournes.

Este período es una de las edades doradas de la ciudad. Enriqueciéndose considerablemente, su población aumenta lo suficiente como para casi triplicarse con un pico de entre 60.000 y 75.000 habitantes. A pesar de este crecimiento demográfico, la ciudad no derriba sus muros, haciéndose más densa por la subdivisión de muchas tierras cultivadas y la elevación de edificios. Muchos edificios de este período permanecen en Vieux Lyon. Es de este período que datan los traboules, pasajes por los patios de los edificios que permiten ir de una calle a otra paralela. Requerían menos espacio que la construcción de calles o callejones transversales.

Historia de la seda en Lyon
La historia de la seda en Lyon incluye el estudio de todos los actores de la industria de la seda en Lyon. El sector de la seda de Lyon a lo largo de su historia incluye todas las etapas de la fabricación y venta de un tejido de seda a partir de seda cruda: hilado, creación de un patrón, tejido, acabado, comercialización. Todo el sector recibe el nombre de “Fábrica”.

A lo largo de cinco siglos, esta historia comienza a orillas del Saona durante el Renacimiento, gracias a las ferias que permiten el establecimiento de comerciantes de telas. Por decisión real, los primeros tejedores se establecieron bajo François I y prosperaron rápidamente. Este primer ímpetu industrial fue roto por las guerras de religión.

La llegada a principios del siglo XVII, la profesión de embolsar permite que la fábrica controle los tejidos estampados. Su desarrollo europeo comenzó con el reinado de Luis XIV, la moda de la corte de Versalles se imponía a todas las demás cortes europeas y arrastraba la seda de Lyon al mismo tiempo. En el siglo XVIII, la seda de Lyon mantiene su posición gracias a la constante innovación técnica, la calidad y los diseñadores de permanente innovación estilística.

La Revolución Francesa asestó un duro golpe a la Fábrica, pero Napoleón apoyó vigorosamente al sector que atravesó el siglo XIX en su apogeo. Lyon es entonces la capital mundial de la seda. Se impone a todas las demás industrias sedosas de Europa y exporta todos los tipos posibles de tejidos a todo el mundo. Bajo el Segundo Imperio, fue la industria exportadora francesa más poderosa.

Si las primeras dificultades aparecen en la década de 1880, la llegada de los textiles artificiales será acertada en la producción industrial de la seda de Lyon durante el siglo XX, sin que los fabricantes tradicionales se adapten o sea demasiado tarde. La industria de la seda colapsó en la década de 1930 y, a pesar de muchos intentos de revivirla después de la Segunda Guerra Mundial, la actividad en la ciudad se redujo a la alta costura y la restauración de tejidos antiguos.

Origen de la seda
La técnica de hacer seda a partir del capullo del gusano de seda se descubrió en China durante la dinastía Shang (siglos XVII-XI. AC). Durante mucho tiempo se mantuvo el monopolio chino, es importado a gran costo por el Imperio Romano hasta el siglo VI, cuando dicen que los monjes enviados por el emperador bizantino Justiniano se relacionan con huevos de gusano de seda de Europa.

La introducción en Europa
La seda existe en Europa desde el siglo IV en el mundo bizantino. La técnica del tejido de seda se transmite luego a la civilización musulmana, donde prosperó durante la Edad Media. Fue a través de esto que el tejido de la seda se introdujo en el mundo cristiano medieval. Cuando Roger de Hauteville conquistó la Sicilia musulmana, en la segunda mitad del siglo XI, conserva en parte la cosecha y crea una civilización original, denominada cultura árabe-normanda. Un objeto emblemático de esta transmisión es el manto de corona de seda bordado de Roger II, rey de Sicilia. Hasta el siglo XIII, el tejido de la seda en la Europa cristiana se limita a Sicilia, antes de extenderse a Lucca, Venecia y otras ciudades italianas. Otro canal de transmisión es la España musulmana, reconquistada por los cristianos durante siglos,

El Renacimiento: el nacimiento de la Fabrique
La fabricación de seda en Lyon aparece durante el Renacimiento. Aprovechando un entorno muy favorable gracias a las ferias, una gran libertad en la organización de la profesión y la presencia regular de monarcas, la industria sedosa se desarrolla rápidamente. Alcanzó una primera edad de oro bajo el reinado de Enrique II antes de sufrir una grave crisis durante las guerras de religión.

Primer intento
En el siglo XV, Lyon es un lugar de importantes intercambios al que Carlos VII da derecho a celebrar dos ferias libres de impuestos. Aumentando gradualmente a tres, luego a cuatro por año en 1463, se desarrollaron rápidamente y adquirieron gran importancia en el comercio europeo durante el Renacimiento. Vende, entre otros productos, muchas sedas, principalmente de Italia.

Para detener la fuga de divisas debido al gusto inmoderado de las élites francesas por la seda extranjera, Luis XI quiso crear una fábrica de seda en Lyon. Por ordenanza del 23 de noviembre de 1466, ordenó a los ciudadanos de Lyon financiar el establecimiento de talleres en su ciudad. Sin embargo, estos últimos, ansiosos por no interferir con sus principales socios comerciales y bancarios italianos, se arrastran y el intento fracasa. Los pocos trabajadores asentados en la ciudad fueron enviados a Tours, al castillo de Plessis-lèz-Tours, en 1470.

Esta negativa de los comerciantes de Lyon también puede explicarse por una situación económica que no parece favorable para esta industria. La mano de obra de la ciudad no es lo suficientemente abundante para una producción barata, y las ganancias del simple comercio de la seda son, en comparación, ciertas y regulares. Por lo tanto, los sedosos comerciantes italianos eran esenciales para el buen funcionamiento de las ferias emergentes, y apoyar el nacimiento de una industria que competiría con sus ciudades de origen correría el riesgo de asustarlos. Es la modificación de este entorno lo que permitirá, unos cincuenta años después, el verdadero nacimiento de la seda de Lyon.

Mientras tanto, un comerciante lucquois, Nicolás de Guide, intentó tejer seda en Lyon en 1514, pero fue violentamente atacado por compatriotas, que lo acusaron de competir con su propia ciudad. Sin el apoyo del consulado, se rinde.

Turquet y Naris: el nacimiento de la industria de la seda de Lyon
En 1536, Étienne Turquet y Barthélemy Naris, comerciantes piamonteses asentados en Lyon, quisieron establecer allí fábricas para la fabricación de tejidos preciosos. François I, mediante cartas de patente, se compromete a otorgarles los mismos privilegios que la ciudad de Tours, e instala la corporación y los trabajadores en «tela de oro, plata y seda». Turquet, Naris y sus trabajadores son declarados libres de impuestos y de cualquier servicio de guardia o milicia, con la condición de que trabajen en la ciudad y no fuera. Turquet crea la empresa «Fabrique lyonnaise de soierie», con la ayuda de los burgueses Lyonnais, incluidos los hermanos Senneton, y banqueros, incluidos Camus, La Porte, Faure; trae trabajadores de Aviñón o Génova.

El auge inmediato de la industria de la seda
Con el apoyo del rey, que le dio a Lyon el monopolio de la importación de seda cruda en 1540, la industria de la seda tuvo un éxito inmediato. En 1548, durante el desfile por la entrada de Enrique II, marcharon 459 comerciantes; entre 800 y 1.000 personas viven de la industria de la seda en Lyon. Este rápido crecimiento puede explicarse en parte por un entorno económico favorable, una abundante mano de obra disponible y un marco regulatorio flexible. De hecho, Lyon es entonces una ciudad muy libre y donde los artesanos no están bajo la presión de corporaciones cerradas, esta libertad está protegida por la patente de letras reales de 1486 y 1511. La primera compañía de Turquet y Naris se disolvió en 1540, cada una de las cuales continuó la actividad de forma aislada. Entonces aparecieron varios maestros sedosos, entre ellos Gibert de Crémone (que también tenía un tejido en Saint-Chamond), Leydeul o Rollet Viard,

El importante desarrollo de la actividad impone, a partir de 1554, el establecimiento de los primeros reglamentos para organizar la actividad y la corporación. Estos son escritos por los maestros de los oficios y los notables del consulado, luego formalizados por el rey. Según Roger Doucet, el apogeo de este primer período de la industria de la seda de Lyon tuvo lugar durante el reinado de Enrique II. Es difícil estimar el desarrollo real de la producción. Las cifras proporcionadas por el consulado son difíciles de usar porque a menudo las partes interesadas las magnifican y mezclan a los trabajadores de la seda y la lana en el mismo grupo. Sin embargo, esta nueva industria logró imponerse a las importaciones de sedas italianas en el reino de Francia, al ser menos costosa que los tejidos básicos de esta última.

Este éxito no debe ocultar el hecho de que a lo largo de este período, la Fabrique solo sabe fabricar tejidos lisos, que no compiten con las producciones de alta gama de las ciudades italianas de. A pesar de algunos patrones obtenidos mediante ligaduras o varillas por artesanos de Lyon, los artesanos transalpinos siguen siendo los únicos maestros en la fabricación de formas. No fue hasta el siglo XVII que Lyon logró esto, con los desarrollos técnicos traídos por Claude Dangon, muy probablemente importados de Italia.

Crisis de guerras religiosas
La ocupación protestante de la ciudad en 1562 y 1563 provocó una crisis que podría ser temporal, pero que, acompañada de otros acontecimientos negativos, llevó a la industria de la seda de Lyon a la primera depresión cíclica de su historia.

Con la toma del poder en Lyon por los protestantes en 1562, muchos grandes comerciantes, que también eran grandes fabricantes, abandonaron la ciudad. Los comercios carecen repentinamente de materia prima y los circuitos comerciales para el flujo de producción se reducen drásticamente. La plaga de los años siguientes acentuó la depresión; en las quejas que envían al rey, los sedosos amos que quedan afirman que dos tercios de los trabajadores han desaparecido.

Además de estas catástrofes ocasionales, hubo un evento que debilitó la seda de Lyon, que tuvo que enfrentar una dura competencia. En 1563, Carlos IX, entonces de trece años y que acababa de tomar posesión de un país devastado por divisiones religiosas, decidió gravar la entrada de seda cruda al reino al 50%. Esto conduce a una pérdida significativa de competitividad para los tejedores de Lyon, quienes ven que las producciones extranjeras (la mayoría de las veces ingresan a Francia de manera fraudulenta) se vuelven más baratas que las suyas. Además, las ciudades competidoras de Ginebra, Besançon, Turín, Milán, Módena o Reggio comenzaron a fabricar llanuras y rayas de baja calidad vendidas a bajo costo. Atraen a una parte de la mano de obra con sede en Lyon, que luego se encuentra en la falta de trabajo.

Es difícil establecer la caída de la mano de obra y la producción. Richard Gascon estima que de unos 3.000 telares a finales de la década de 1550, esto se reduce a unos 200 en la década de 1570.

A finales del siglo XVI, el rey Enrique IV que quiere que Francia produzca por sí misma el hilo de seda, fomenta la cría de gusanos de seda. Ayudado por el trabajo de Olivier de Serres, quien plantó brevemente moreras en el jardín de las Tullerías, apoya su desarrollo, en particular en las Cévennes y Ardèche, donde el clima es favorable. El cultivo de la morera también fue desarrollado en 1564 en Languedoc y Provenza por François Traucat. Así aparecieron los primeros gusanos de seda franceses.

Siglos XVII y XVIII: la seda de Lyon a la corte
Durante los siglos XVII y XVIII, la fábrica de Lyon depende estrechamente de la corte real y, en menor medida, los conflictos que sacuden las monarquías europeas. Este enlace explica la alternancia de períodos buenos y difíciles que afectan al mundo de los trabajadores de la seda y su oficio.

De Enrique IV a Luis XIV
A principios del siglo XVII, la fábrica tiene menos de 1000 maestros tejedores, que poseen en menos de 2000 telares y tienen menos de 3000 personas en total. Bajo Enrique IV, la industria de la seda en Lyon experimentó dos desarrollos importantes.

El primero es la introducción por Claude Dangon del gran telar de dibujo, importado de Italia, que permite tejer formas. La llegada de este mecanismo permite a Lyon apoyar la comparación con París y Tours, y alcanzar el nivel de producciones provenientes de las ciudades italianas. En ese momento, las ciudades del norte y centro de Italia dominaban la seda europea tanto en la calidad como en la cantidad de su producción. Imponen su estilo en el continente, buscado por todas las élites. La calidad de la seda de Lyon aumenta aún más gracias a la introducción en la ciudad del pulido de la seda por Octavio Mey en 1655.

El segundo desarrollo es la aparición de normas que rigen la profesión. Hasta ese momento, los maestros tejedores eran libres de organizarse como mejor les pareciera. En 1596, el aprendizaje se fijó en cinco años, seguido de un período de compañerismo de dos años. El maestro solo puede tener dos aprendices y tiene prohibido emplear a personas ajenas a su familia, por ejemplo para labores auxiliares como el montaje de cadenas y tramas.

Hasta mediados del siglo XVII, Lyon es un centro de seda menor en comparación con las ciudades transalpinas. El comercio de tejidos preciosos todavía está controlado por comerciantes italianos.

Reformas de Colbert
En 1667, Jean-Baptiste Colbert estableció varias ordenanzas sobre la «Grande Fabrique de Soie» en Lyon. Estos decretos y reglamentos regulan estrictamente la producción detallando la calidad esperada para los pedidos reales y especificando, por ejemplo, el ancho de las telas o el número de hilos a utilizar. También obligan a mantener registros de fabricación. A continuación, se confeccionan en Lyon suntuosos tejidos para los príncipes de la corte o para el acondicionamiento de las distintas residencias reales, incluido el castillo de Saint-Germain-en-Laye y el castillo de Versalles. Así, el «brocado del amor» en seis piezas adorna la cámara del rey en 1673. Ninguna parte de este período sobrevive en la actualidad porque los tejidos utilizados en ese momento fueron enviados a fundición para recuperar el metal precioso.

La política mercantilista de Colbert apoya fuertemente el desarrollo de la producción industrial francesa. Su acción es efectiva en el mundo de la Fabrique, cuyo número de tejedores se triplica entre 1665 y 1690. Para no ofender a una clientela todavía apegada a los estilos tradicionales italianos, los comerciantes-fabricantes franceses no están innovando en cuanto al motivo. Incluso a veces hacen pasar sus tejidos como transalpinos, para tranquilizar a sus clientes. Este desarrollo no se vio interrumpido por la revocación del Edicto de Nantes (1685), aunque muchos trabajadores de la seda de fe protestante se exiliaron, refugiándose en particular en Suiza (en Zurich) y Londres (distrito de Spitalfields).

Comercial y estilístico
Desde finales del siglo XVII hasta la década de 1720, las órdenes reales cesan por completo. Los últimos años del reinado de Luis XIV fueron difíciles para el mundo de la Fabrique Lyonnaise, el duelo real restringió la demanda oficial de telas preciosas.

La industria de Lyon, en ese momento totalmente dedicada al lujo noble francés, se vio obligada a buscar otras salidas dirigiéndose a una clientela menos afortunada, pidiendo telas más simples. Esta clientela más modesta, sin embargo, no compensa el déficit causado por el paro de pedidos de Versalles. Es en este período que se perfila una estrategia empresarial que está demostrando ser un éxito durante el siglo XVIII. Jugando con el hecho de que la corte de Luis XIV es la más brillante del continente, y que la moda de las élites europeas está influenciada por Versalles y París, los comerciantes de Lyon exportan cada año nuevos productos que son esenciales para las élites extranjeras.

Un informe presentado al Parlamento de Londres en 1713 descubrió que los fabricantes de seda ingleses, para poder vender en casa, estaban obligados a ceñirse a la moda que había llegado de Francia. Pero el retraso que tardaron en copiar y enviar sus piezas a mostradores los condenó a ventas menos rentables en tejidos de alta gama. Sin embargo, los trabajadores de la seda ingleses siguen siendo los principales actores de la seda en su propia tierra.

Para satisfacer la permanente necesidad de novedad, los comerciantes-fabricantes deciden producir tejidos con patrones originales, buscando alejarse de los diseños tradicionales. Esta permanente innovación estilística, ayudada por la proximidad de los comerciantes-fabricantes de las cortes de París y Versalles, permite a Lyon ir desbancando gradualmente las telas extranjeras, italianas, inglesas u holandesas. Sin embargo, los resultados comerciales se mantuvieron mixtos hasta la década de 1730.

Bajo Luis XV y Luis XVI
Beneficiándose de las evoluciones favorables conocidas bajo Luis XIV, la Grande Fabrique cruzó la Edad de las Luces dominando el comercio europeo de la seda; tiene «una buena reputación como metrópolis de la seda en el extranjero». La industria de la seda ha visto muchas innovaciones en el telar, destinadas a mejorar la productividad o la calidad del tejido final.

Después de dos siglos en los que la seda de Lyon siguió la moda extranjera y sobre todo italiana, se abstuvo por completo del siglo XVIII en una carrera por la innovación y la renovación permanente. El centro de la moda europea era entonces París, donde todos los grandes fabricantes de Lyon tenían al menos un representante para no estar nunca detrás de las tendencias de la corte. Envían allí a sus diseñadores que están plenamente a la vanguardia de este movimiento. Los dos personajes emblemáticos de esta actividad artística son Jean Revel y Philippe de la Salle. La Fabrique adquirió tal prestigio que los demás centros de producción europeos, a su vez, adoptaron la moda de Lyon.

Durante este siglo, los Lyonnais exportaron la mayor parte de su producción al sur o al centro de Europa. Vía España, distribuyen sus productos a Sudamérica. Sus tejidos de seda también se venden mucho en los países nórdicos y especialmente en Suecia. Sin embargo, los comerciantes de Lyon compiten con otros países productores, incluidos Italia y Gran Bretaña. Este último mantiene firmemente el mercado en su suelo y el de América del Norte.

Organización de la Fábrica
La Fabrique está dominada institucionalmente por los grandes comerciantes, apoyados constantemente por el rey. Los cuerpos fabriles instalados durante el siglo XVIII de sistemas de apoyo a la innovación que permiten a toda la industria aprovechar múltiples inventos.

Las luchas de poder por el control de la fábrica
Como en siglos anteriores, la Fábrica se vio sacudida por disturbios entre la élite de los comerciantes de seda, que controlaban y mantenían los canales de venta para su beneficio, y los maestros tejedores y trabajadores, a quienes la venta directa estaba más o menos prohibida. Estos últimos siguen buscando un mejor lugar en el circuito comercial de la seda, ya sea teniendo un rol institucional o garantizando una remuneración con un precio definido.

Las tensiones comienzan al siglo XVIII con la orden consular del 4 de junio de 1718. Se bloquea el ascenso de los maestros tejedores a la clase comerciante con una entrada muy elevada. Siguiendo la orden real de 1730, el Contralor General de Finanzas Philibert Orry promulgó un nuevo reglamento el 8 de octubre de 1731 que fue muy favorable a los grandes comerciantes. En ese momento, la Fábrica tenía de 120 a 180 grandes comerciantes, aproximadamente 700 pequeños y 8.000 trabajadores maestros.

Continuó una lucha por influir, que resultó en la proclamación de un nuevo reglamento en 1737, que autorizaba la asociación de varios pequeños comerciantes y obreros, y la venta directa, sin la obligación de pasar por una gran sedosa. Suspendido en 1739, este reglamento fue reemplazado en 1744 por un nuevo reglamento que confirmaba la supremacía de la élite comercial. Tan pronto como se anunció en agosto, estallaron disturbios, encabezados por maestros trabajadores. Las fuerzas locales del rey están abrumadas y el gobierno suspende las nuevas regulaciones para apaciguar los ánimos. Al año siguiente, la situación se toma violentamente de la mano y se impone definitivamente el reglamento de 1744.

La estructura social
En el siglo XVIII, el mundo de la fábrica tiene cuatro grupos de literas sin fronteras fijas.

La élite está formada por comerciantes que dominan el comercio mayorista de seda cruda y revenden la materia prima a comerciantes-fabricantes. Estas varias decenas de familias también acumulan inversiones en hilatura, reventa de seda tejida y banca. Estos comerciantes suelen estar vinculados a familias italianas, turinesas o milanesas.

Un segundo grupo incluye alrededor de un centenar de comerciantes-fabricantes, también llamados «sedosos», que suministran seda para tejer a maestros trabajadores, emplean diseñadores y revenden las telas solicitadas. Una treintena de ellos son de gran envergadura y colaboran con el grupo de comerciantes internacionales, del que destacan por su falta de dominio de los circuitos comerciales upstream. Esta clase se subdivide en dos grupos, los «grandes comerciantes», que venden en una tienda real y emplean a un gran número de trabajadores fuera de su taller, y los «pequeños» que se fabrican y venden por cuenta propia, con un promedio de cuatro oficios en su casa.

El tercer grupo es el de los trabajadores maestros, que poseen uno o más telares. Reciben los hilos y diseños de los comerciantes-fabricantes y, a su vez, pueden emplear aprendices o ayudantes. Este grupo tiene dificultades para soportar el estado de sujeción en el que lo sitúan las normativas, así como la ausencia de cualquier garantía sobre la remuneración de su trabajo, la “tarifa”. Se organizó, en secreto, ya que se prohibía cualquier asociación de cuerpos, y protestó, a veces con violencia como en 1744.

Finalmente, el último grupo es el de los innumerables ayudantes, aprendices y trabajadores que no cuentan con sus propias herramientas de producción.

Mejoras tecnicas
Durante el siglo XVIII se aplican muchas innovaciones al telar para facilitar el trabajo, mostrando nuevos tipos de tejido. Esta investigación y desarrollo se basa en una lógica comercial y es promovida por la comunidad comercial. Los comerciantes-fabricantes establecen “una gestión pública de la innovación, basada en la negociación compartida de la utilidad técnica y la rápida difusión de nuevas técnicas a través de la inversión financiera, municipal y comunitaria. En este sentido, la corporación, lejos de ser retrospectiva, al contrario promueve la innovación técnica ”.

A principios de siglo, se desarrollaron sistemas para facilitar la lectura de los dibujos y la elección de los hilos de urdimbre afectados por el paso de la lanzadera. Se trata del oficio Basile Bouchon, explotado desde 1725. Un colega de Bouchon, Jean-Baptiste Falcon, inventa el sistema de tarjetas perforadas llevadas por un prisma, que permite difundir mucho más rápidamente las complejas razones de un taller. a otro. Este período es también el que vio un primer intento de mecanizar los telares, gracias a Jacques Vaucanson, en la década de 1740. Este intento, sin embargo, rechazado por los trabajadores de la Fabrique. Estas innovaciones, no siempre técnicamente avanzadas, no siempre se adoptan, pero forman parte de la mejora continua del rendimiento de los telares.

Sistema público de apoyo a la innovación
Las autoridades locales son muy conscientes de que la innovación es la clave de su éxito comercial. El apoyo a los inventores se institucionaliza mediante dos métodos de compensación económica. El primero proviene directamente de la corporación de la Fabrique, que proporciona, por ejemplo, a Jean-Baptiste Falcon 52.194 libros entre 1738 y 1755 para recompensarlo por su trabajo para mejorar el telar. El segundo está gobernado por el municipio y el administrador. Es suministrado por el fondo de derecho de tejidos extranjeros, creado en 1711. A partir de 1725, parte de los ingresos de este fondo se otorga a los inventores, proporción que aumenta a partir de los años 1750. Estas provisiones se complementan con un bono de distribución, recompensando personas que adaptan un nuevo sistema a un gran número de telares.

A lo largo del siglo, los métodos para validar las solicitudes de fondos se han vuelto cada vez más sofisticados y se basan en la experiencia cruzada de académicos y profesionales. Esta cooperación entre varios oficios inaugura una profunda tendencia en la cultura de Lyon, que busca el consenso y el arbitraje. Conduce a principios del siglo XIX, la institución del tribunal industrial.

Durante el siglo XVIII, Lyon atendió a la administración real del Comercio 229 solicitudes de patentes para invenciones en textiles, incluidas 116 destinadas únicamente a mejorar el telar. La mayoría de las veces son los tejedores quienes realizan estos estudios, destinados a mejorar todas las operaciones largas y delicadas que permiten la realización de los patrones. De los 170 inventores que piden a las autoridades validar una técnica, solo 12 son grandes comerciantes. Los diseñadores también son inventores, que combinan la investigación estilística con la investigación técnica para desarrollar nuevos tejidos. Así, Jean Revel creó en la década de 1730 el punto «regresó» o «berclé», que permite la creación de medios tonos. En este momento se desconocen el relieve del tejido y las tonalidades de color obtenidas. Esta innovación es inmediatamente adoptada e imitada en Gran Bretaña.

Las élites de Lyon están aumentando así la ayuda para la innovación y la difusión de técnicas, tanto en un espíritu de respeto por la solidaridad empresarial como en recompensas por prácticas individuales innovadoras. “En Lyon, los inventos son una bendición para la economía de la ciudad y el reino, antes de ser un activo en manos de su diseñador”. Por lo tanto, los privilegios exclusivos son muy raros en Lyon y rara vez afectan al mundo de la seda.

Prosperidad y definición del estilo francés: 1700-1750
Durante la regencia de Philippe d’Orléans, la Grande Fabrique experimentó una cierta inestabilidad porque muchos pedidos provenían de personas que se enriquecieron artificialmente con el sistema de Derecho, y su ruina impidió el pago final. Además, el auge de la Compagnie des Indes, que ofrecía nuevos textiles al mercado francés, competía fuertemente con la seda de Lyon.

La paz al comienzo del reinado efectivo de Luis XV y muchos acontecimientos felices en la familia real, incluido el nacimiento del Delfín, trajeron órdenes a los trabajadores de la seda de Lyon. Se produjo un período de prosperidad para la fábrica. Las súplicas de los comerciantes de Lyon, transmitidas por el consulado, dieron lugar a una gran orden real de tapicería de seda en 1730 para el Palacio de Versalles. Esta orden finalmente estabilizó el sector de la seda de Lyon y le permitió un sólido crecimiento hasta la década de 1750. La actividad se duplicó entre 1720 y 1760. Una de las principales casas sedosas de este período es la familia Charton, que proporcionó la mayor parte del mobiliario real entre 1741 y 1782.

Diseñadores de Lyon
Este período es también el que vio la emancipación de los diseñadores de Lyon del estilo italiano, para establecer su propia marca. Este estilo se estableció rápidamente en toda Europa y ayudó a impulsar las ventas de seda de Lyon entre las élites de todo el continente. Los diseñadores se formaron a través del contacto con pintores de Lyon como Charles Grandon, Daniel Sarrabat (que tendrá como alumno a Philippe de la Salle) o Donat Nonnotte. Únicos en Europa, a menudo tienen acciones en el negocio de la seda y, por lo tanto, son patrocinadores y diseñadores empleados. Asimismo, no forman un grupo organizado y, a diferencia de los comerciantes o tejedores, no tienen una corporación propia. Así, el diseño no pertenece a quien lo ejecuta, sino a la casa de seda que lo ordenó antes.

Para encontrar su inspiración, después de largos años de estudio, “frecuentaban gabinetes de grabado, colecciones de arte, fábricas de Gobelinos, teatros, palacios aristocráticos y la corte”. Pero también son técnicos de tejidos, mecánicos y comerciantes, porque se hace un diseño acorde a su impacto comercial, su viabilidad y la calidad final del tejido que lo lleva antes.

Entre los diseñadores de este período, Courtois realizó las primeras pruebas de degradación del color, al yuxtaponer hilos de diferentes tonalidades, que van desde el más claro al más oscuro. Ringuet es uno de los primeros en esforzarse por imitar la naturaleza para las decoraciones florales. Uno de los grandes innovadores de esta época es Jean Revel, cuyo invento de la punta mecedora, que permite la obtención de colores fundidos, tuvo antes un éxito inmediato.

El estilo francés
La aparición de las primeras formas de un estilo propiamente francés data de los años de gloria de Luis XIV y del deseo de Colbert de construir una poderosa industria nacional. Compitiendo con la moda italiana y española, se impuso primero en la corte francesa y luego lentamente en todas las cortes europeas. Por tanto, este estilo se vuelve europeo de facto.

Se caracteriza en sus inicios por la aparición de asimetrías, diseños más nítidos. La decoración floral es el tema predilecto, repetido una y otra vez, pero con una renovación constante. “El motivo ya no es estilizado sino fruto de la reproducción naturalista de la realidad, estudiado directamente u observado en tratados de botánica”. En los años 1700-1710 se difundió el estilo llamado “Bizarre”, ofreciendo un tratamiento exuberante y fantasioso de los motivos naturalistas. Encontramos en los dibujos longitudinales una mezcla de temas familiares e inusuales, chinoiseries y japoneses, y patrones con proporciones a priori incompatibles.

Las décadas de 1720 y 1740 son el período del estilo Regencia, caracterizado por «decoraciones donde flores, plantas y frutas con colores matizados y brillantes florecen generosamente en medio de motivos arquitectónicos o ruinas, jarrones o cestas, conchas o rocas». Al principio del reinado de Luis XV aparecen los motivos del “encaje” Los motivos florales semi-naturalistas, a veces con frutas y hojas, se entrecruzan con imitaciones de encajes.

Finalmente, los años 1730-1740 estuvieron marcados por el gusto por una representación más clásica y realista de la naturaleza, aunque la década de 1740 fue también la del rococó. También fue en esta época cuando se llevaron a cabo los primeros intentos de representaciones de relieve sobre tela, siguiendo la invención de Jean Revel. Para resaltar esta novedad, los patrones se agrandan en grandes proporciones, por ejemplo dando «una rosa del tamaño de una col y la de una calabaza a una aceituna».

El estilo francés no solo se caracteriza por la innovación de los diseños, sino también del tejido, por la invención de nuevos procesos de tejido.

La influencia del estilo francés y el éxito comercial de la Fábrica
El estilo francés, siguiendo el prestigio que había adquirido bajo Luis XIV, ganó un lugar aún mayor bajo Luis XV en todos los mercados de lujo de Europa. En Gran Bretaña, Holanda o Italia, los sedosos centros del continente se ven obligados a copiar, tardíos, los tejidos franceses. A pesar de la gran reputación de los tejedores holandeses a principios del siglo XVIII, a pesar de las leyes que prohibían la entrada de sedas francesas en Italia, Lyon logró ganar en todos los mercados del continente.

Estos comerciantes luego practican una política comercial ofensiva. Después de idear la nueva moda del año y obtener grandes beneficios de ella, y antes de que los sedadores locales hayan podido sacar telas que imiten sus patrones, venden fuertemente sus residuos para romper los precios y evitar que los imitadores ganen mucho dinero. . beneficios de su trabajo. Esto, por supuesto, justo antes de la llegada de la nueva moda que hace que todos los productos no vendidos sean obsoletos y, por lo tanto, aún más difíciles de vender.

Esta política comercial orientada a los mercados exteriores está respaldada por varias decisiones reales para proteger la industria francesa. En 1711, la monarquía creó un impuesto sobre la importación de sedas en bruto, que se recaudó en Lyon con el establecimiento de un «fondo para el derecho de tejidos extranjeros». Los trabajadores de la seda de Lyon protestan argumentando que su seda se está volviendo menos competitiva que las telas extranjeras. El Estado, por tanto, lo modificó en 1716 aumentando drásticamente los derechos de importación de tejidos extranjeros, cuya recaudación estaba concentrada por el mismo fondo. Esta actitud proteccionista se suavizó en 1720, pero continuó a partir de entonces.

Crisis y dificultades: 1750-1770
Entre los años 1750 y 1770, varias crisis maltrataron el negocio de la seda del Ródano. Estos períodos de dificultad comenzaron con la Guerra de Sucesión de Austria (1740-1748) y la Guerra de los Siete Años (1756-1763). Se acentúan por numerosos lamentos en la corte o por conflictos en los países del norte que son los principales importadores de seda de Lyon. La crisis alcanzó su punto máximo en 1771, con el conflicto entre el Imperio Ruso, Polonia y el Imperio Otomano, también buenos clientes de los comerciantes franceses.

En 1756 el abad de Lacroix-Laval y un grupo de amantes del arte fundaron una escuela de bellas artes. En 1780, se convirtió en «la Real Escuela Académica de Dibujo para la Promoción de las Artes y las Manufacturas en la ciudad de Lyon», proporcionando lecciones gratuitas. Forma a numerosos dibujantes en pintura clásica y reproducción de flores naturales en todos sus matices. Sin embargo, buscan evolucionar para ofrecer nuevos productos a sus patrocinadores y clientes. “Entre 1750 y 1770, las guirnaldas de flores y plantas, astas, cintas, cordones de pasamanería … recorren verticalmente las telas en ondulaciones, meandros o Movimientos “fluviales” al estilo rococó ”. La técnica del dibujo destinada al tejido es teorizada por primera vez por Joubert de l’Hiberderie en su “Manual de diseño para fábricas de tejidos” de 1765.

El diseñador más emblemático de este período es Philippe de la Salle, considerado en la década de 1760 como el mejor de su profesión. Este último, junto con muchos otros, también está trabajando en la mejora técnica de los telares, incluido el alivio de los lagos de tiradores laborales. Perfeccionó las lanzaderas, otras partes del oficio e inventó el semple extraíble. Apoyado como diseñador, profesor e inventor por la Fabrique y la ciudad de Lyon, recibe de ellos 122.000 libras por todas sus acciones. Su fama fue tal que fue invitado a dar una demostración de tejido en las Tullerías frente a Luis XVI, quien lo ennobleció en 1775.

La renovación antes de la agitación revolucionaria: 1770-1790
Se produce un renacimiento desde el comienzo del reinado de Luis XVI y especialmente en los años 1780, en parte gracias al administrador de la sala de almacenamiento Thierry de Ville d’Avray. Convencido de la excelencia de los artesanos de Lyon, estableció una serie de órdenes entre 1785 y 1789 que restablecieron la actividad en la ciudad. Están destinados a los apartamentos reales de Versalles, los de Rambouillet, Saint-Cloud y Compiègne.

Para adaptarse a los gustos cambiantes, la fábrica se volvió hacia el bordado, desarrollando un gran sector de bordadoras de seda. Los comerciantes, los fabricantes también están probando técnicas de moda como la mezcla con otras fibras de seda, el muaré de Tours Big o la droga en la que la cadena compite junto al marco para formar el patrón.

La Fabrique también continúa con su producción tradicional de piezas de grandes formas. El estilo Luis XVI, en el movimiento neoclásico que prevaleció en este momento, se refleja en la seda de Lyon por composiciones «pastorales» salpicadas de medallones y nudos de cintas, en el estilo Trianon, mientras que las escenas mitológicas o alegorías en imitación de bajorrelieves o camafeos antiguos forman elegantes adornos puntuados por arabescos, guirnaldas de perlas, jarrones, putti o cualquier otro adorno al estilo de la antigüedad grecorromana ”. También hay drogas, lunares y rayas. Los patrones se vuelven más pequeños, a menudo no superan los dos o tres centímetros, y están dispuestos verticalmente. Camille Pernon o Jean-Démosthène Dugourc son importantes representantes de este estilo.

Para satisfacer a sus clientes, las sedas renuevan constantemente sus diseños en lugar de buscar desarrollar sedas simples y lisas. Por lo tanto, las casas emplean a diseñadores, enviados regularmente a París para mantenerse al día de las últimas modas y ofrecer a los clientes diseños siempre nuevos. Las regulaciones intentan proteger estos diseños y los reclamos ante los tribunales más altos establecen los derechos de autor. En 1787, un decreto municipal garantizaba al diseñador la exclusividad de su obra por un período que oscilaba entre los seis y los veinticinco años. Entre los diseñadores notables, a veces diseñadores-fabricantes, destacan Jacques-Charles Dutillieu, Joseph Bournes, François Grognard y Pierre Toussaint de Chazelle.

A finales del siglo XVIII, la reputación de la seda de Lyon vuelve a proporcionar importantes órdenes de las cortes europeas, incluidas las de Catalina II de Rusia y Carlos IV de España. Así, Voltaire presentó a Camille Pernon a la corte rusa y se convirtió en la agente de la emperatriz entre 1783 y 1792.

Con una sucesión de ciclos de prosperidad y años difíciles, surge la idea de una tarifa mínima para el tejido y se convierte en una fuerte demanda. En 1786, la revuelta de los dos sous, que volvió a enfrentarse a comerciantes y tejedores, fue severamente reprimida. Las autoridades reiteraron entonces el poder absoluto del consulado para sancionar el comercio entre grandes comerciantes y trabajadores, consulado en sí mismo en gran parte en manos de los primeros. El poder real prohibió cualquier subida de precios y cualquier organización de trabajadores. Esta revuelta, en su funcionamiento, presagia las grandes revueltas obreras del siglo XIX.

En los albores de la Revolución, había 14.000 telares en Lyon, empleando a más de 30.000 tejedores y 30.000 empleados para actividades auxiliares; esto para una población total de alrededor de 150.000 habitantes.

La crisis revolucionaria
Lyon entra en crisis en el período revolucionario. Los años 1787-1788 fueron difíciles para la industria sedosa, la producción se redujo a la mitad.

En 1789, durante la preparación de los Estados Generales, el voto de los diputados reveló el corte irremediable entre los tejedores y los comerciantes. No se elige ningún representante de estos últimos, solo los de los maestros obreros van a los Estados Generales. En los cuadernos de agravios, expresan su deseo de una organización más justa, designando a los maestros comerciantes como responsables de su miseria.

Los tejedores obtienen una tarifa oficial en noviembre de 1789 y deciden separarse de los comerciantes creando una comunidad separada en la catedral de Saint-Jean el 3 de mayo de 1790. También tienen grandes esperanzas en la ley del 16 de junio de 1791 que suprime corporaciones y sus privilegios. Al mismo tiempo, las autoridades están intentando proteger las sedas francesas estableciendo derechos de aduana.

Sin embargo, con el éxodo de parte de la nobleza, la Fábrica perdió automáticamente una gran parte de su clientela. La crisis comienza con inflación y guerra, que obstaculizan el comercio. Las telas de formas ricas se sustituyen por telas más sencillas y lisas, decoradas con bordados. El sitio de Lyon en 1793 provocó un éxodo terrible, que obstaculizó enormemente las posibilidades de producción; De alrededor de 150.000 habitantes, Lyon se elevó a 102.000 en 1794, luego a 88.000 en 1800. La represión que siguió causó la muerte de 115 de los 400 empresarios de la seda en la ciudad. Muchos comerciantes-fabricantes también emigraron, huyendo de las luchas políticas y la persecución. En 1793 se abolió la Real Escuela de Bellas Artes.

Entre 1794 y 1799, el mundo de los comerciantes-fabricantes se fue reconstituyendo gradualmente gracias a la llegada de casas que funcionaban en otras ciudades francesas. A partir de 1794, de Nîmes y Anduze llegan los sedosos Laguelline, Ourson y Benoit. A finales del mismo año, se instaló Guérin, procedente de Saint-Chamond.

Durante estos años difíciles, para hacer frente a la falta de mano de obra, las innovaciones técnicas fueron apoyadas por el Estado a través de concursos y fundaciones escolares. En particular, la escuela de dibujo se recreó en 1795 con el nombre de “escuela de dibujo de flores”. Los trabajadores de la seda de Lyon buscaron ideas de ingenieros ingleses en el sector de la producción de tejidos de algodón. Este esfuerzo de mecanización de la herramienta de producción da lugar a principios del siglo XIX al Jacquard.

Del Primer Imperio a la Tercera República: el apogeo de la industria de la seda de Lyon
El siglo XIX marca el apogeo de la seda de Lyon. La producción, diversidad y expansión comercial de este sector se encuentran en una escala sin precedentes. Después del renacimiento napoleónico, la ciudad vivió por completo de su tejido y su comercio, lo que llevó a otros sectores industriales y al sector bancario. La seda hizo que la ciudad fuera mundialmente famosa, especialmente a través de las exposiciones.

El renacimiento bajo Napoleón
Bajo el Imperio Napoleónico, la Fábrica poco a poco reconstituyó su capacidad productiva, acogió a inversores extranjeros y condujo al surgimiento de un entorno de trabajo más moderno y eficiente. Para compensar la falta de mano de obra y acelerar la producción, se avanzó decisivamente con el desarrollo del mecanismo Jacquard.

Las órdenes imperiales y la restauración de la industria sedosa

A principios del siglo XIX, la seda surge de las cenizas, especialmente bajo el impulso de Napoleón. Consciente del potencial económico de la seda, este último preguntó por la situación de la economía del Ródano, en particular durante su estancia de tres semanas durante la consulta de Lyon a la República Cisalpina en enero de 1802. Realizó importantes pedidos para los Palacios Imperiales. El primero se concede al único comerciante-fabricante Pernon en 1802, para el castillo de Saint-Cloud, como el segundo destinado en 1807 a la sala del trono de Versalles. En los años 1808-1810, varios otros fabricantes (Lacostat & Trollier, Bissardon, Cousin & Bony y Grand-frères) produjeron varias piezas para Versalles y el Château de Meudon.

El pedido más importante llega en 1811 por una cantidad excepcional de 2 millones de francos para la compra de tejidos de más de 80 000 metros. Está particularmente supervisado por el administrador del mobiliario de la corona Alexandre Desmazis, que permanece un mes en Lyon para supervisar su implementación. Se distribuye entre una docena de fabricantes de seda de Lyon, incluidos Lacostat, Bissardon, Cousin & Bony, Grand-frères, Chuard, Dutillieu & Theoleyre, Corderier, Seguin, Gros.

Gracias a las compras oficiales, el crecimiento de la producción es continuo bajo el Imperio, con un promedio de alrededor del 1,7% anual. Esto permitió encontrar y superar el nivel de 1789: mientras que en 1801 la producción de tejidos de seda era un 35% menor que en vísperas de la Revolución, volvió a este nivel a partir de 1810. Al mismo tiempo que la Fábrica, forma parte del sector textil, especialmente del que está más vinculado a él, como la producción de hilos y bordados de metales preciosos, que experimentó un importante desarrollo bajo Napoleón.

Un entorno propicio
Tras la destrucción del marco regulatorio de las corporaciones bajo la Revolución, habiendo llevado a una profunda desorganización de la actividad, el poder imperial, fuertemente solicitado por los trabajadores de la seda de Lyon, emprende varias reformas para poner en marcha una organización profesional e instrumentos para mejorar el condiciones del comercio. gorra y chaquetilla de jockey. Estuvo en el origen de la restauración de la Cámara de Comercio en 1802, la creación de la Condition des Soies en 1805 y el establecimiento del primer tribunal industrial, entonces exclusivamente dedicado a la seda de Lyon.

Las sedas de Lyon se unen en una Sociedad de Amigos del Comercio y las Artes que apoya el establecimiento de un fondo de previsión para tejedores, una tarifa regulada o una formación profesional para garantizar una determinada calidad a la mano de obra. Para apoyar las habilidades artísticas de los diseñadores, se fundó una escuela imperial de bellas artes en el palacio de Saint-Pierre, junto con un museo en 1807, aunque el director Pierre Révoil orientó rápidamente su enseñanza hacia el arte más que hacia la industria. En el mismo movimiento, se instituye un concurso de dibujo, cuya dotación es proporcionada por la cámara de comercio.

Como parte de los pedidos imperiales, el sector de la química de tintes en Lyon logró un progreso significativo. Tras el descubrimiento de defectos presentes en el primer orden de Pernon, los científicos de Lyon están investigando para encontrar tintes más estables, más hermosos y menos costosos. Napoleón también ordenó la creación de una escuela de química en Lyon. El primer director de esta escuela, Jean-Michel Raymond, descubrió así un proceso para hacer azul de Prusia con una forma de cianuro, mucho menos costoso que los procesos tradicionales.

Este período es también el momento en que las primeras “exposiciones de los productos de la industria nacional” permiten a ciertos comerciantes-fabricantes de Lyon presentar sus conocimientos técnicos. La primera en exponer fue Camille Pernon en 1802. Posteriormente, las sedas fueron cada vez más numerosas y los catálogos de la exposición permitieron seguir la evolución de las técnicas, estilos y modas.

Mientras la industria de la seda luchaba por encontrar inversionistas locales capaces de reactivar la producción y el comercio, muchas empresas extranjeras fueron bien recibidas para reemplazar a las que habían sucumbido bajo la Revolución. Luego se establecieron sucursales en la ciudad, realizando pedidos de telas simples destinadas a la exportación a Europa o más allá. Estas casas destinan un capital significativo a Lyon, ayudando así a restaurar el sistema productivo. Entre ellas se encuentran las empresas suizas (especialmente Ginebra) Diodati, Odier & Juventin, Memo, L. Pons, Dassier, Debar & Cie; Germans Feronce & Crayen (de Leipzig) y H.) y Travi (de Turín).

Mecanización de la producción con el “Jacquard Craft” y consecuencias
En respuesta a un premio propuesto en 1801 por la Société des Amis du Commerce et des Arts sobre la mejora de los telares, Joseph Marie Jacquard propuso un mecanismo que permitía a un solo trabajador hacer un tejido complejo, en lugar de varios anteriormente. utiliza la investigación realizada antes que él por Basile Bouchon, que había desarrollado un telar de agujas en 1725, mejorado por primera vez por Jean-Baptiste Falcon, quien había agregado un sistema de tarjetas perforadas, y por el mecanismo automático del cilindro. por Jacques Vaucanson que data de la década de 1750.

Poco fiable al principio, la mecánica Jacquard fue perfeccionada continuamente, entre otros por Albert Dutillieu (inventor del regulador en 1811) y Jean-Antoine Breton (quien desarrolló el accionamiento de la cadena de cartón en 1817, una mejora decisiva). Sin embargo, el telar conserva el nombre de “Jacquard Loom”, sin que esta posteridad corresponda a su lugar real en el desarrollo técnico de los telares.

Esta inversión en un aparato de mecanización de la producción se explica por la permanente falta de mano de obra que frena toda la actividad en este período. De hecho, la población de Lyon es de solo 102.000 habitantes, contra 150.000 en vísperas de la Revolución, y solo se remonta a 120.000 habitantes al final del Imperio.

Durante el siglo XIX, la artesanía unida se requiere mecanizada para fabricar seda o patrones simples, pero es menos útil para diseños más complejos, que requieren tiempo de preparación desenfrenada, sea cual sea la profesión que se emplee. Esta mecanización conduce a una caída continua en el precio de costo de las sedas simples, mientras que los tejidos con los patrones más elaborados siguen siendo muy costosos. El telar Jacquard, una vez perfeccionado, fue un gran éxito, aumentando el número de máquinas de 41 en 1811 a 1.879 en 1820, mientras que los telares de tracción desaparecieron rápidamente, apreciando los propios trabajadores el ahorro de tiempo obtenido.

Restauración a la Tercera República: crecimiento y auge
En ese momento, la agitación de las estructuras sociales vio el surgimiento de la burguesía que, como la nobleza, quería vestirse de seda. La restauración de 1814 permitirá que la industria de la seda de Lyon se diversifique gracias al vestido litúrgico. En el corazón del siglo, la seda de Lyon estaba entonces radiante. Ella fabrica de todo, vende en todo el mundo y gana en concursos internacionales. Durante el Segundo Imperio, fue la industria exportadora más importante de Francia. Esta prosperidad es el resultado de la conjunción de tres factores: comerciantes-fabricantes que invierten mucho y participan en mercados siempre nuevos; una masa de tejedores independientes, dotados para la élite de un gran saber hacer; y un sector artístico y científico que permita la innovación permanente.

Organización de la Fábrica

El desarrollo de una tela dentro de la Fabrique es una actividad muy fragmentada. Por tanto, es raro que las casas de comerciantes-fabricantes tengan empleados tejedores. La mayoría de las veces, son los contratistas, quienes emplean a los fabricantes, gerentes de taller. Asimismo, muchos comerciantes-fabricantes no venden sus tejidos directamente al cliente final. Pasan la mayor parte del tiempo a través de comisionistas encargados de colocar sus producciones en todas las ciudades del mundo.

A esta organización fragmentada había una excepción: el establecimiento La Sauvagère, un internado de fábrica creado en 1817 en Saint-Rambert-l’Île-Barbe, un antiguo municipio ahora anexado a Lyon. Era una fábrica de chales que integraba todas las operaciones de fabricación. En 1827 contaba con 250 telares. Los trabajadores dormían en la propia fábrica, en dormitorios separados. Esta fábrica fue vista como un modelo a seguir porque la comida era barata y había escuelas para niños. Su dueño lo dirigió paternalmente; inducía una relación amo-sirviente, más que una relación jefe-trabajador, como en el resto de la Fábrica.

El suministro de seda
Entre 1815 y 1849, el consumo de seda se cuadruplicó. Para las casas sedosas, por lo tanto, es necesario encontrar constantemente nuevas fuentes de suministro para que el hilo de seda o la seda cruda se transforme en hilo.

Los maestros de la Fábrica generalmente no tienen un campo propio de producción de seda en bruto o hilo de seda, comprándolos a empresas especializadas o en el extranjero a intermediarios. Hasta mediados de siglo, la mitad de la materia prima procedía de los gusanos de seda de las Cevenas y la otra del Piamonte y Asia. Raras empresas se embarcaron en inversiones en unidades de producción, como la casa Palluat-Testenoire, que tiene, por ejemplo, cinco fábricas cerca del Monte Líbano, o la Lyonnais Charles Payen, que estableció un floreciente negocio de hilatura en 1845 en la India.

La presencia de Lyon en China es más notable, facilitada por la misión de exploración comercial Lagrénée de 1843 a 1846. Por mandato del gobierno francés, la estancia en China dura dos años, de 1844 a 1846 y reúne una gran colección de textiles, capullos, productos locales y numerosos informes sobre técnicas de tejido chinas. La primera casa en establecerse allí es la de Paul Desgrand. El comercio entre Lyon y China se está desarrollando considerablemente, beneficiándose en particular del establecimiento de concesiones extranjeras en China, el establecimiento de una línea marítima directa entre Marsella y Shanghai y la creación de una estructura de autorización.

En la década de 1850, las granjas de Cévennes se vieron gravemente afectadas por varias enfermedades: pebrine, flacherie y muscardine. A pesar del trabajo de Pasteur, la producción colapsó. Con enfermedades que se propagan en Europa, los trabajadores de la seda obtienen la materia prima principalmente en China y, para el resto, en los distintos países en los que tienen inversiones. El dominio de este sector por parte de los empresarios de Lyon se ve facilitado en gran medida por el acuerdo de libre comercio entre Francia y el Reino Unido de 1860. En cambio, puede intercambiar hilo de seda de Lyon para dominar a sus competidores ingleses, alimentando el costo más bajo y vendiendo sus talleres en toda Europa.

Al final del Segundo Imperio, Japón se convirtió en un país proveedor. La apertura al mundo exterior durante la era Meiji, a partir de 1868, permitió a los Lyonnais hacerse un hueco en el país. La casa de Hecht, Lilienthal & Cie obtiene una posición de cuasi-monopolio en el sector con el suministro de todo el equipamiento del ejército imperial. Se le paga con hilo de seda que revende a través de su empresa matriz con sede en Lyon. La importación de la mecánica Jacquard en Japón a partir de este mismo período llevó a la difusión de los motivos de Lyon en la producción local.

A finales del siglo XIX, se intentó un experimento con la Araña de telaraña de oro (también llamada Nephila madagascariensis, o de su nombre malgache, halabé). Esta araña giratoria conocida desde principios del siglo XVIII y limpia Madagascar, teje enormes lienzos de seda de alta resistencia (oro amarillo) y se prestan particularmente en la confección de ropa de lujo. Las pruebas se llevaron a cabo en Lyon en 1893 para una presentación en la Exposición Universal, Internacional y Colonial de 1894. El padre Paul Camboué, misionero jesuita en Madagascar, envía numerosos especímenes de seda al laboratorio de condición de seda; aunque muy interesado en las muestras, el laboratorio considera, por un lado, que son demasiado pequeñas para poder juzgar el interés industrial de la seda de araña,

Un poder de sistema productivo
Bajo una élite muy apretada, una gran masa de trabajadores pobló La Fabrique, que estaba “bajo la Monarquía de Julio, quizás la mayor concentración europea de trabajadores empleados en una sola industria”. Esta masa se compone de más mujeres que hombres. A diferencia de la mayoría de los otros tipos de industrias, la seda de Lyon sigue siendo artesanal durante mucho tiempo. El primer telar mecánico no se instaló hasta 1843, y sólo había 7.000 en 1875. En 1866, había 30.000 telares en Lyon y 95.000 en el campo circundante.

A principios de siglo, la producción se concentraba en la ciudad, y más concretamente en la colina de La Croix-Rousse, entonces municipio independiente y que, por tanto, tenía la ventaja de estar exento de la subvención, hasta que se adscribió a Lyon en 1851. Luego, la Fábrica dispersa los lugares de fabricación en Lyonnais, Beaujolais, llegando hasta Dauphiné, en Bugey y Savoie. Fue a principios de siglo cuando nació el término «canut» para designar al tejedor de seda de Lyon.

Como en siglos anteriores, la producción es realizada por artesanos independientes, pagados por pieza y cuyas relaciones con los contratistas son regularmente tensas. Dos grandes conflictos afectarán al sistema productivo en el siglo XIX:

En 1831, la primera Revuelta Canuts estalló la demanda de un arancel mínimo de fabricación, primero negociado y luego rechazado por los fabricantes. Del 21 de noviembre al 2 de diciembre, se produjo un movimiento violento que vio a los insurgentes tomar el control de los distritos de Croix-Rousse y Presqu’ile. Los canuts restablecen el orden en la ciudad, la administran y se retiran a la llegada del ejército liderado por el mariscal Soult, ministro de Guerra.
En 1833-34, la cuestión del arancel vuelve a provocar movimientos de huelga general. Los cabecillas fueron detenidos pero su juicio provocó nuevos disturbios (9 al 15 de abril de 1834) que fueron reprimidos (300 muertos, muchos heridos y 500 detenciones).

Con todo, y según el historiador Pierre Léon, estas revueltas no perturbaron significativamente la prosperidad general y permitieron a los tejedores ver cómo su nivel de vida mejoraba gradualmente.

Bajo el Segundo Imperio, el tribunal industrial, por voluntad de la cámara de comercio, comenzó a recolectar colecciones de muestras de telas. Todos estos están diseñados para garantizar cada propiedad de un patrón que alimente las ideas de diseñadores y fabricantes. Al contrario de lo que sucedió en el siglo anterior, los diseñadores se especializan en un rol puramente artístico y de director. Las innovaciones ya no provienen de ellos, sino de trabajadores o fabricantes. A menudo contratados jóvenes, como empleados, por casas de seda, se entrenan allí e innovan poco artísticamente antes.

Con la adopción, bajo el Segundo Imperio, de la moda de la llanura, las casas sedosas tienen menos necesidad de diseñadores y ya no contratan. En 1870, los que siguen envejeciendo, y ya no forman a nadie. Esto prepara la crisis de renovación del comienzo de la Tercera República antes.

Oportunidades
Los comerciantes-fabricantes controlan completamente los puntos de venta para la producción, los capataces nunca venden las telas que producen. Los circuitos de la seda evolucionaron mucho a lo largo del siglo. Antes de 1815, la mayor parte se distribuía en el continente, en todas las cortes de Europa. Posteriormente, el fuerte aumento de las barreras aduaneras deportó las ventas al Reino Unido y Estados Unidos. Alrededor de la década de 1870, estos dos estados absorbieron del 70 al 80% de las compras de seda de Lyon.

Durante todo el siglo, el 80% de la producción se exportó desde Francia. Los comerciantes abren sucursales hasta la Ciudad de México, Río de Janeiro, Buenos Aires. Este éxito comercial fue el golpe de gracia para otros centros de producción nacionales (Aviñón, Tours, Nimes), que se fueron marchitando uno tras otro. Asimismo, la competencia europea (Krefeld o Elberfeld en Prusia, Zurich, Spitafield en Londres o Manchester) se desvanece frente al poder de la Lyonnaise Factory, para no conformarse más con las migajas del mercado mundial de la seda. productos finales, abandonados por la gente de Lyon. Mientras que la fábrica exporta masivamente sus productos a los Estados Unidos, el inicio de la Guerra Civil detuvo inmediatamente uno de cada tres negocios. Por suerte,

Los comerciantes y comisarios renuevan las estrategias de venta: generalizan la práctica de muestras, organizan tasas de renovación, diferenciación de productos y aseguran la mejor formación a los diseñadores. Están respaldados por una eficiente fuerza productiva, respondiendo al modelo de fabricación dispersa. A partir de un pedido, el trabajo se distribuye de forma compleja durante múltiples negociaciones entre talleres, oficios, jornaleros, aprendices, según los matices del producto.

Para regular y orientar este trabajo, la fábrica de Lyon se apoya en tres componentes: transacciones, instituciones y ciudad. Así, a partir del siglo XVIII se puso en marcha una política de innovación a nivel de ciudad. Luego, después de la Revolución, la ley Le Chapelier que prohíbe las relaciones de subordinación, fue instituida por sucesivos experimentos, una especie de código de fábrica para regir tarifas, regímenes de préstamos, deudas o acceso a la profesión, mediante regulación de inspiración democrática. La fábrica se distinguió en esto del jacobinismo y el liberalismo económico. Estos principios se materializarán con la creación del tribunal reformado de artes y oficios (1790-1791), tribunales laborales (1806-1807) y mutuas (Devoir Mutuel en 1828).

Poco a poco, la clientela final evoluciona. Además de las élites tradicionales, se suman los estratos más altos de la burguesía europea y estadounidense. El poder adquisitivo en rápido crecimiento de esta parte de la población le permite permitirse los productos de gama media que ofrecen las sedas de Lyon (seda simple, mezcla de seda), siendo la seda un poderoso marcador social.

Las grandes casas de la seda de Lyon
Los grandes nombres de la seda de Lyon son el siglo XIX Arles Dufour (comerciante de sedas y banquero), Baboin (especializado en tules de seda), Bellon y Couty (fabricantes cuya empresa, se convirtió en Jaubert y Audras, fue la más importante en Lyon al final del Segundo Imperio), Bonnet (especialista en llanuras negras y promotor de internados, pasando a ser la empresa Richard & Cottin), Dognin e Isaac (fabricantes de tules de seda), Falsan, Gindre (fabricante de rasos y tafetán), Giraud, Girodon, Gourd, Big Brothers (luego asumido por Tassinari & Chatel en 1870), Guerin (banquero comerciante y seda, heredero de una familia que se remonta al siglo XVII),

The Mire, actualmente conocido como Prelle, Martin (fabricante de terciopelo y felpa), Monterrad (fabricantes), Montessuy & chomer (fabricantes de crepé de seda), Payen, Pignatel (comerciante de seda), Riboud, Black Test. Junto a ellos se encuentran tintorerías como Gillet (especialista en tintes negros), Guinons (mayor tintorera de Lyon) y Renard (fundador de fuchsine); pero también las familias de los hilanderos. En 1866, había 122 comerciantes de seda, 354 comerciantes-fabricantes, 84 tintoreros y una multitud de pequeñas empresas que trabajaban en la industria de la seda (lectores de tarjetas, peines, lanzaderas, desengrasantes, aparadores, etc.).

El mundo de los empresarios de la seda se amplía constantemente con la expansión de la actividad, hasta duplicarse durante los primeros cincuenta años del siglo. Posteriormente, el número de sedas se estancó, entre 350 y 400 comerciantes-fabricantes. Esto significa que, en promedio, la riqueza de todos aumenta. Al mismo tiempo, se produce una cierta concentración, poniendo en manos de una élite la mayor parte de los medios de producción. En 1855, las trece empresas principales suministraron el 43% de la seda tejida en la región de Lyon. Esta proporción se elevó al 57% en 1867.

Estas casas más poderosas tenían los fondos para invertir en máquinas mecánicas, estandarizando los productos producidos. Suelen ser ellos los que integran en su seno un gran número de empresas auxiliares: fabricante de máquinas de gofrado, máquinas de acabado, taller de tintorería (con los primeros colorantes químicos), etc. El estudio de la herencia confirma este panorama, demostrando que el comercio de el mundo se derrite gradualmente en la industria, y esas inversiones cruzadas permiten a la élite ver cómo sus activos aumentan significativamente. Este mundo de los trabajadores de la seda está geográficamente muy concentrado, principalmente al pie de las laderas de Croix-Rousse, en las zonas de Tolozan y Croix-Paquet.

La mayoría de las casonas de Lyon fueron creadas por neófitos en el siglo XIX, pero algunas familias del antiguo régimen trabajaban en la fabricación y el comercio de la seda, como la familia cuyo abuelo Payen, Jean-François Payen Orville (1728-1804), fue comerciante de seda en Lyon y París, o la familia Baboin que ya posee un negocio de fabricación del siglo XVIII y comercio de seda en Drôme y Lyons.

Otras casas creadas en el siglo XIX son el resultado de estructuras que ya existían en Lyon antes de la Revolución, incluida la casa Belmont y Terret en 1814, donde los hermanos Belmont suceden a su padre Jean-Charles Terret, importante fabricante de seda en Lyon a finales de el siglo XVIII.

Éxito económico del sector de la seda
Durante los dos primeros tercios del siglo XIX, la producción de seda tiene la riqueza de la ciudad del Ródano, con tasas de crecimiento anual del 4%, mientras que la media francesa es del 1,5%. El valor de las ventas al exterior fue de 60 millones de francos en 1832, y aumentó considerablemente hasta situarse en 454 millones de francos en 1860. Este aumento es, como en siglos pasados, muy discontinuo, con períodos de prensa y temporadas muertas; sin embargo, no se vio realmente afectado por las revueltas de los dos canuts. Angleraud y Pellissier incluso creen que la Revolución Francesa, a pesar de la destrucción, fue «más que un simple giro en el largo crecimiento de la Fabrique Lyonnaise».

La Revolución Industrial apenas penetró en la Fábrica, que siguió siendo una economía con un alto costo laboral, fácilmente sustentable por el alto valor del producto terminado. Así, el número de comercios pasó de 18.000 en 1815 a 37.000 alrededor de 1830 y 105.000 en 1876. El prefecto del Ródano, en 1837, dio el siguiente desarrollo: en 1789 de 16 a 17.000, bajo el imperio 12.000, de 1824 a 1825 27.000 y en 1833 40.000. Este crecimiento obliga a los contratistas a instalarlos ya no en la ciudad, que está saturada, sino en los suburbios y el campo circundante. Los éxitos económicos de este sector permiten a los trabajadores de la seda salir gradualmente de la pobreza y, para los más calificados, lograr una cierta tranquilidad. El punto de inflexión en este desarrollo tuvo lugar durante el Segundo Imperio, el apogeo de la prosperidad de Fabrique.

Química de la matriz de seda Lyon
La Fábrica es un sector en auge, que trae consigo otras partes de la economía y la actividad científica de Lyon. La química se aprovecha así al máximo. La preparación de la seda y su teñido requiere un gran dominio de muchos químicos. Hasta la Revolución, los colores se obtenían con productos naturales. En el 19, se produjo una verdadera conmoción, en la que los químicos de Lyon, impulsados ​​por las necesidades de una poderosa industria textil, participaron de lleno.

A principios del siglo XIX, la mayoría de estas sustancias se derivan del ácido sulfúrico, lo que explica la presencia en Lyon de muchos fabricantes de «vitriolo». Antes de la aparición de los tintes artificiales, la seda debe pasar por un mordiente para ser teñida. El único tinte de tina eficaz es el índigo, los demás deben ir precedidos de un mordiente. Los tintoreros de Lyon probaron así un gran número de ellos (ácido gálico, alumbre, vitriolo verde, rouil, pirolignita de hierro, verde, espuma de estaño, etc.). En 1856, un químico inglés, William Henry Perkin, descubrió la ofanilina púrpura, llamada mauveine en Lyon. “Este tinte no solo era fácil de aplicar, sin morder, sino que le daba a las sedas un brillo particular, imposible de obtener con tintes naturales”.

Esta novedad despertó un gran interés por la química en Lyon, especialmente dentro de la formación profesional de la escuela secundaria Martinière, de la que proceden los químicos especializados en tintes, como Nicolas Guinon, É tienne Marnas o Emmanuel Verguin. Este último sintetizó en 1858 la fucsina, otro tinte de la anilina, más sólido que la mauveína.

La evolución del estilo y el comercio de la seda de Lyon
El estilo de La Fabrique Lyonnaise tiene como principal característica la inspiración floral, a menudo desde una perspectiva naturalista. Otro lado típico es el deseo de resaltar la destreza técnica. A lo largo del siglo, las mayores empresas de seda presentaron lo mejor de su saber hacer durante las “Exposiciones de productos de la industria francesa”, luego durante las Exposiciones universales cuando sustituyeron a las primeras en 1851. Así lo hicieron. fabricar piezas a la vanguardia de sus capacidades técnicas para estas ocasiones; que les permiten realizar pedidos de prestigio. Los productos presentados son representativos de cambios en su estilo o en sus clientes.

El estilo de la seda de Lyon bajo la Restauración: calcografía
Durante el período de la Restauración, una tela tuvo mucho éxito: el damasco intaglio, participando en el desarrollo del estilo de la Restauración. “Diseñados para dar la ilusión de un grabado a buril, estos tejidos requieren más que ningún otro un conocimiento profundo de la mecánica y los recursos que puede ofrecer”. La fabricación de este tejido es posible gracias a las mejoras técnicas realizadas por Étienne Maisiat y E. Moulin al telar Jacquard, la primera mediante la instalación de un sistema de varillas para realizar recortes y encuadernaciones casi invisibles y la segunda inventando el cardado que produce la ilusión de huecograbado . La casa principal que utiliza esta técnica es la empresa Chuard, con la que obtiene numerosos premios. La casa Cordelier también teje damasco en huecograbado.

Bajo la monarquía de julio: la moda de Oriente y el auge de la seda litúrgica
Durante el período de la monarquía de julio, el sector de la seda, además de sus puntos de venta tradicionales (ropa y mobiliario en Europa), vio el desarrollo de dos áreas diferenciadas: los paramédicos en Francia y las ventas a Oriente. El auge de la fe católica y la obligación, tras décadas difíciles para las parroquias de reconstituir los vestuarios litúrgicos, proporcionan una clientela importante para la fabricación de dalmática, casulla, pluvial, conopée o baldaquín. Entre los fabricantes involucrados en este sector, se encuentra la casa Lemire. Ya a la cabeza del siglo XVIII, el comercio con Oriente toma un gran giro en ese momento, incluida la producción de la casa Prelle.

Bajo Napoleón III: la moda del neogótico y los estados unidos
A mediados del siglo XIX, la corriente neogótica se extiende por la sociedad, afectando todas las formas de artes y oficios. Los motivos neogóticos aparecen en los libros de patrones alrededor de la década de 1835, alcanzando un pico desde el Segundo Imperio. Están destinados, además de la liturgia católica, cuya máxima demanda se sitúa entre 1855 y 1867, para el mobiliario y la vestimenta. Las casas Lemire y Prelle producen grandes cantidades de tejidos utilizando estos patrones. Prelle, en particular, obtiene dibujos de Viollet-le-duc, el reverendo Arthur Martin y el padre Franz Bock.

El primero se inspira en la iconografía medieval por sus bocetos pero sin copiar los tejidos existentes. Arthur Martin diseña los patrones de Prelle como resultado de mezclas de estilos medievales y más modernos. Este último, recopilador de varios estudios sobre indumentaria eclesiástica de la Edad Media, proporciona al fabricante de Lyon copias exactas de los tejidos que recopiló y analizó. Siguieron otras casas, como Tassinari & Chatel de 1866. Estas modas solo conciernen a una parte de la producción, siendo lo esencial fiel a las características destacadas de la Fábrica.

También está surgiendo otra tendencia, impulsada por los gustos de la corte, y en particular los de la emperatriz Eugenia. Abandonando los estampados, busca tejidos unidos cuyos atractivos son los materiales y los colores. Los fabricantes ofrecieron entonces «tejidos falsamente unidos, tafetán brillante, con fallas brillantes, rasos, muarés, grises, azules, burdeos». El muaré moderno fue inventado en Lyon por Tignat en 1843. Los patrones, sin embargo, siempre tienen el favor imperial, si son tono sobre tono. Para compensar esta falta de diseño, los fabricantes también utilizan encajes. Sin embargo, sus prestigiosos diseños todavía encuentran una clientela para, por ejemplo, chales o vestidos de gala. En la década de 1860, la Fabrique Lyonnaise se volvió así con sus colores lisos hacia una clientela más modesta. Utilizando técnicas fácilmente mecanizadas,

Paralelamente a la reorientación de parte de su producción hacia tejidos sencillos, la seda de Lyon busca mantener su lugar en el mobiliario y la ropa destinada a la élite. Para ello, compiten con proezas técnicas ampliamente expuestas durante las exposiciones, como la puerta diseñada en 1867 por la casa Lamy & Giraud y compuesta por el diseñador Pierre-Adrien Chabal-Dussurgey, que requiere para su tejido 91.606 cajas. Durante el Segundo Imperio, la Fabrique Lyonnaise disfrutó de un prestigio sin precedentes durante las primeras exposiciones universales.

En el estreno, celebrado en Londres en 1851, la exposición de Lyon demostró la innegable supremacía de la alta novedad y el gran lujo, como la casa Mathevon & Bouvard, o la casa James, Bianchi & Duseigneur. Expuso pañuelos y chales de seda de la casa Grillat Ainé y los famosos retratos de Carquillat en seda tejida ”. Después de Londres, la Exposición Universal de París de 1855 estableció aún más el dominio del sector por parte de la Fabrique Lyonnaise. La casa más admirada de esta sesión es Schulz frères, quien en 1853 hizo el manto nupcial de la emperatriz Eugenia y en 1856 el de la emperatriz de Brasil Thérèse-Christine de Bourbon-Siciles.

La Tercera República: decadencia y conversión
Con la llegada de la Tercera República comienza el declive de la Fábrica Lyonnaise. Las principales causas son el descontento del público con las sedas trabajadas y el surgimiento de una nueva competencia. A pesar de numerosos intentos de adaptación y búsqueda de soluciones, el sector colapsó con la crisis de los años treinta.

Década de 1880: primer declive
Los años de auge duraron hasta 1875-1876, luego la tendencia cambió bruscamente. A principios de la década de 1880, los años de crisis se sucedieron. La industria de la seda en Lyon se vio afectada por primera vez por la contracción general de la economía francesa y europea. Pero este evento cíclico solo explica parcialmente las dificultades del sector. A esto se suma el hecho de que la moda está renunciando definitivamente a las sedas puras y perfiladas, recurriendo a tejidos mixtos, tortitas, gasas, muselinas, etc. El auge de los tejidos donde la seda se mezcla con otros materiales (algodón, lana) es definitivo. Se requieren otras telas de calidad aún menor gracias a su precio aún más bajo, como la seda tussor hecha con el gusano de seda asiático Tussah o schappe.

Al mismo tiempo, la competencia es cada vez más dura, en un contexto de proteccionismo aduanero. Las industrias textiles de Europa, a menudo más recientes, se están adaptando muy rápidamente a las demandas del mercado. Lyon debe ceder el primer lugar en el mercado mundial de la seda a Milán. Incluso las sedas americanas, japonesas y chinas compiten con Lyon. Esta dificultad para hacer frente a esta globalización se encuentra en las redes de suministro. Si se superó la crisis de la década de 1850 fue gracias a las inversiones en Italia y el Levante. Pero los Lyonnais no están muy presentes en Asia, los pocos intentos que incluyen la iniciativa Pila son excepciones.

Muchas casas de seda cerraron sus puertas durante esta década. Desde la década de 1890, los supervivientes lucharon por responder a esta nueva situación.

El giro de la Belle Epoque: intento de adaptación
Reactivas, las sedas de Lyon fueron capaces de responder a la crisis durante la Belle Epoque adaptándose en gran medida. Incluso se crearon algunas casas en estos años, como, en 1905, la Compañía S. Blanc, F. Fontvieille & Cie, luego especializada en la fabricación de tejidos de seda para corsés y que, luego, despegarán diversificando, sabiendo fuertes expansión. Las casas más dinámicas producen así nuevos tejidos, se dedican a la mecanización y tejen otros materiales. La Primera Guerra Mundial de repente paralizó casi toda la producción.

Nuevos tejidos
Muchos fabricantes se inclinan decididamente hacia nuevos tejidos y encuentran un lugar predominante en el comercio mundial de materiales preciosos hasta la década de 1930. Estos tejidos son hilos de seda mezclados con otros materiales (lana, algodón) o sedas. de menores calidades. Por tanto, los fabricantes no dudan en utilizar los métodos de sus competidores para privarlos de cualquier ventaja competitiva.

Al mismo tiempo, parte de la Fábrica se está volcando hacia materiales totalmente sintéticos. Varios fabricantes de sedosos fundaron así en 1904 la “Compañía Lyonnaise de Seda Artificial”; aunque muchos son los que están dentro de la Fábrica para no volverse decididamente hacia este hilo considerado menos noble. Los éxitos comerciales de la industria textil de Lyon hasta la década de 1920 se debieron en gran parte al rayón y la fibra. De hecho, las casas que utilizan solo seda natural registraron un descenso significativo; mientras que la industria textil de Lyon en general se las arregla para mantenerse.

Mecanización
Los industriales inician una intensa mecanización de sus herramientas de producción. El número de telares mecánicos aumentó así de 5.000 en 1871 a 25.000 en 1894 y 42.500 en 1914. La seda pura, al ser frágil, no es adecuada para la mecanización pesada. Pero el auge del hijo mezclado o las calidades menores sube el problema y hay muchos grandes sedosos a los que recurrir estos telares para reducir costes, como los caseros Bonnet. Este auge no significa la desaparición inmediata de los telares manuales, pero su número está disminuyendo rápidamente.

Antes de la Primera Guerra Mundial, sin embargo, la mecanización solo afectaba a las sedas de calidad baja y media, y no a las sedas ricas e incluso a las menos formadas. La fragilidad de las fibras más finas y las dificultades para preparar un telar Jacquard para reproducir patrones complejos no hicieron rentable su producción en telares mecánicos en ese momento. Los telares manuales eran 115.000 en 1873, otros 56.000 en 1900 y más de 17.300 en 1914. En general, el auge de los telares mecánicos permitió incrementar la capacidad de producción de la Fábrica, que aumentó en un 25% entre 1877 y 1914.

Este desarrollo afecta principalmente a los telares intramuros. Por lo tanto, los telares manuales de Lyon no se reemplazan en el sitio, sino en las regiones vecinas, especialmente en Isère, hacia Voiron, Tour-du-Pin o Bourgoin. Algunas empresas incluso cierran sus pedidos a los comercios de Lyon para crear hilanderías en el extranjero. Así, la casa Payen abre y amplía varias veces hilanderías en Italia. S. Blanc, F. Fontvieille & Cie tiene una hilandería en Inglaterra. Asimismo, la casa Guérin invirtió en Italia, antes de comprar en 1900 las hilanderías Mont-Liban en Palluat, Testenoire et Cie.

Obtención
Los industriales sedosos más emprendedores superaron los hábitos tradicionales de la Fabrique y se aventuraron vigorosamente en la importación de materias primas (crudas o ya trabajadas) directamente desde Asia. De hecho, las hilanderías del Lejano Oriente lograron importantes avances, tanto cualitativos como cuantitativos. Los medios de comunicación y transporte son mucho más eficientes, al igual que los sistemas de comercio internacional, haciendo más confiables las compras directas sin intermediarios. Casas como Permezel no dudaron en proceder de esta manera, al igual que Veuve Guérin et fils, que invirtió en hilanderías en Oriente Medio al comprar las fábricas de Palluat-Testenoire.

Para aprender más sobre la seda china, a imitación de la misión Lagrénée de 1844, se organizó una segunda expedición por invitación de Frédéric Haas, cónsul francés en Hankou. Esta vez, la Cámara de Comercio de Lyon envía a Ulysse Pila como organizador y comisionado adjunto. Se invita a delegados de otras ciudades y otros sectores industriales, llegando a un total de trece expedicionarios. Dejando Marsella en septiembre de 1895 y llegando a Saigón un mes después, viajaron por toda China durante dos años. A su regreso, publican un libro y numerosos informes técnicos, que serán ampliamente utilizados por los productores de seda de Lyon.

La búsqueda de un mejor suministro de hilo de seda impulsó a la cámara de comercio a crear en 1885 el “Laboratorio para el estudio de la seda”. El objetivo es conocer mejor el mulberry bombyx para garantizar un hilo de la mejor calidad. Este instituto realiza investigaciones sobre la vida del animal y las características de su seda. Los resultados del trabajo se utilizan para la mecanización del fresado y tejido. Este laboratorio también amplía su campo de estudio a todas las especies sericogénicas, constituyendo una gran colección de animales. El laboratorio está ubicado en el segundo piso de Condition des Silks. Junto con el laboratorio, se establece un museo de sueros para contener las colecciones de especímenes recolectados por la institución y proporcionados por comerciantes de seda, otros museos, agentes consulares o particulares. Rápidamente, desde 1890, el museo se abrió al público y a las instituciones educativas. También presenta sus colecciones en toda Francia durante eventos, como las exposiciones universales.

Especialización
Finalmente, otras casas están tratando de superar la crisis ajustando sus actividades en torno a un núcleo de clientes y un producto. Así, la empresa Tassinari et Chatel se dedicó desde el inicio de la crisis hasta la década de 1910 a los tejidos paramétricos y tapicerías. Después de 1910, la política de especialización continuó con el abandono de los textiles religiosos.

Otras empresas se especializan en ropa de alta gama, abriendo mostradores en París lo más cerca posible de las élites y los grandes modistos que dictan cambios en la moda. Así, la casa Atuyer-Bianchini-Férier se encuentra cerca de la ópera Garnier y contrata a prestigiosos artistas para imaginar sus patrones, entre ellos Raoul Dufy de 1912 a 1928.

El cambio de rango
La mayoría de los fabricantes de la Tercera República se están volcando decididamente hacia el mercado de la seda barata. De hecho, los modelados con motivos florales clásicos encuentran cada vez menos clientes y están en declive alrededor de 1900. Fue durante este período cuando aparecieron los motivos Art Nouveau, siguiendo la tendencia general de la moda.

Acompañando el surgimiento de la moda para «Petite Nouveauté» en la Belle Epoque, que vio a los fabricantes retomar los patrones y temas de la Alta Novedad en configuraciones simplificadas y materiales de menor calidad, muchas sedas apuestan decididamente por este nicho previamente abandonado a los extranjeros. fabricantes. La casa más emblemática de esta estrategia comercial es la que encabeza Léon Permezel, quien logra por muchos medios técnicos recuperar los desechos de seda y materiales menos nobles para producir en masa.

Otras iniciativas
Más simbólicamente, en 1886, el Ayuntamiento de Lyon creó una marca con los brazos de la ciudad que permitía a los compradores reconocer una tela tejida en Lyon. En los mismos años, y a pesar de las reticencias en el mundo profesional, el ayuntamiento abrió una escuela de tejido para ayudar a la fábrica a tener un grupo de tejedores calificados.

En 1872, la cámara de comercio abrió una escuela de negocios, la École supérieure de commerce de Lyon, para mejorar la eficiencia de los representantes de ventas de la fábrica. Acogiendo con beneplácito la escuela de Mulhouse que abandonó la ciudad después de la anexión de Alsacia-Lorena por el Imperio alemán, se inspira en instituciones extranjeras e integra rápidamente un curso de tejido.

El calvario de la Gran Guerra
Durante la Primera Guerra Mundial, la Fábrica sufrió terriblemente. El mercado del lujo está paralizado, los clientes europeos inaccesibles y el exitoso mercado del Imperio Ruso está desapareciendo. En el otro extremo de la cadena, las importaciones de seda cruda, ya sea de Italia o de Asia, se han detenido. Además, se moviliza una gran parte de los trabajadores y empleadores. La actividad se desaceleró repentinamente en 1914. Se reanudó tímidamente en 1915, a un nivel muy bajo solo para aumentar lentamente durante la guerra. El suministro de seda también se está reiniciando y la preocupación por las casas se convierte en la falta de mano de obra.

El bloqueo de las importantes importaciones de productos químicos alemanes y la movilización de los medios de producción para otras actividades por parte del ejército plantean serios problemas a los tintoreros. Los medios implementados para producir a pesar de todo son la ampliación de los plazos de entrega, el uso de productos de sustitución y la reducción de la gama de colores ofrecida al cliente.

A diferencia de otras industrias que pueden participar en el esfuerzo de guerra mediante el reciclaje, la industria de la seda no tiene esta opción. Por tanto, no se beneficia directamente de la guerra de 1914-1918. Sin embargo, uno de los efectos del conflicto es la obligación de los fabricantes que logran encontrar una salida a recurrir a la seda artificial u otras fibras, continuando así el desarrollo de la producción que se inició antes del conflicto. Otra consecuencia de la guerra es la apertura para las casas francesas de mercados tradicionalmente adquiridos a los fabricantes alemanes. Holanda y los países escandinavos se abren a las sedas de Lyon. Otros, donde los comisionados de Lyon competían con los alemanes, se vuelven más fáciles de buscar: Estados Unidos, Brasil, Argentina, España.

El inicio de la década de 1920 y el colapso con la Gran Depresión
Tras las dificultades derivadas de la Primera Guerra Mundial, la Fábrica se recupera vigorosamente. La modernización del aparato productivo con el cambio masivo a la mecanización y la demanda de aire proporcionada por el estatus de París como capital mundial de la moda lo permiten. Desarrollos iniciados antes de la guerra, las sedas crearán un nuevo modelo, exitoso durante la década de 1920, pero insuficiente para sobrevivir a la Gran Depresión. Esto reveló las debilidades restantes dentro de la Fabrique, y dio el toque de gracia a la industria de la seda de Lyon.

Década de 1920: pequeña novedad y gran lujo, el nuevo modelo de la Fabrique
Durante la década de 1920, la Fabrique Lyonnaise experimentó un importante crecimiento comercial gracias a la extensa mecanización, las salidas de la alta costura y el auge del prêt-à-porter. Este período también vio los circuitos comerciales cambiar completamente para girar decididamente hacia la nueva potencia mundial estadounidense. Entre las casas que tuvieron mucho éxito en este momento, estaba Bianchini-Férier, Ducharne o Coudurier-Fructus.

Mecanización y racionalización
Durante la década de 1920, la Fábrica cambió de época al renunciar definitivamente a los telares manuales. Para muchas casas importantes, este momento es el de una renovación de la generación de líderes y los nuevos no dudan en emprender el camino de la mecanización. Ya sea que se estén moviendo hacia productos de lujo o más accesibles, estas empresas se están industrializando. Los tejedores tradicionales, dueños de dos o tres telares y que trabajaban para un comerciante-fabricante, desaparecieron en masa en esta época.

Todavía había 17.300 telares manuales en 1914, pero solo 5.400 en 1924, según una tendencia definitiva. Para muchas empresas, esta industrialización va acompañada de una racionalización de la producción, al integrar tantas etapas de producción como sea posible en una misma planta. La casa Dognin y los nietos de Cl.-J. Bonnet son representativos de esta política. Como regla general, las casas que ya participan en este proceso o las que lo siguen vigorosamente experimentan el éxito que les permite invertir en la apertura o expansión de importantes fábricas. En el mismo movimiento, muchas casas se dedican al tejido de fibras artificiales, principalmente viscosa.

Producción en masa: la pequeña nueva
Al modernizarse, las sedas están en fase con la prosperidad de los locos años veinte. Siguen la locura de las clases medias urbanas en busca de ropa de moda a un precio. La configuración de los circuitos se basa en modelos de alta costura, simplificados y fabricados con materiales menos costosos. Así, los modistos venden no sólo prendas únicas y lujosas, sino también los modelos destinados a clientes que desean copiar a las élites. “En América, principalmente en Nueva York, los modelos vendidos se adaptan para ser producidos en serie. A cada uno de ellos se le adjunta una «hoja de referencia», entregada por el vendedor y que contiene información que facilita su repetición: calidad del tejido, yardas necesarias o nombres de proveedores «.

Sigue la moda parisina: la seda de Lyon y el lujo global
Los trabajadores de la seda de Lyon también se benefician del estatus de París como capital mundial de la moda, lo que les permite estar a la vanguardia de la creatividad. La mayoría de las casas siguen de cerca las tendencias de la alta costura parisina, que dictan cambios en la moda. Al crear tejidos de alta novedad, recuperan un lugar dominante en el mercado mundial del lujo. La proliferación de casas de alta costura en este momento permitió a la mayoría de las casas de Lyon encontrar compradores. La clientela de las casas de alta costura, cada vez más estadounidense, está formada por personas muy adineradas para una pequeña parte y compradores profesionales para la mayoría. Si los primeros son muy buscados por su capacidad para asegurar la reputación de una colección, los segundos lo son por el volumen de tejido que requieren.

Entre las casas emergentes en este momento, podemos citar las Soieries Ducharne, creadas en 1920 en Lyon y Neuville-sur-Saône, que rápidamente se movieron hacia la fabricación para la alta costura francesa.

Sin embargo, el sector del lujo sigue siendo frágil. De hecho, el gusto de las élites está cambiando y se está moviendo hacia ropa menos lujosa durante el día. Las mujeres, sobre todo, están abandonando los sofisticados vestidos para sus actividades diarias, reservadas para las salidas nocturnas. Esto restringe la demanda de las sedas más valiosas.

La fábrica en la crisis de 1929
La mayoría de las grandes casas sedosas de Lyon se han mantenido en un modo de funcionamiento bastante elitista y no aprovechan la reducción de costes que ha hecho posible la llegada de las fibras artificiales para bajar sus precios de venta y dirigirse a una clientela modesta. Solo lo utilizan al margen, para dar aspectos particulares o nuevas cualidades a la seda natural. Así, en 1927, si el área metropolitana de Lyon producía más de un tercio de la fibra artificial francesa, sus propios tejidos no contenían más del 10%, y muchas casas todavía se negaban a incluirla en sus productos.

Cuando la crisis de 1929 golpeó a los Estados Unidos, la seda de Lyon, que exporta masivamente para las élites estadounidenses, está sintiendo el impacto. Con los libros de pedidos llenos, la fábrica todavía experimentó una actividad aceptable hasta 1932, pero los gerentes vieron que se acercaba una crisis que los dejó sin una solución alternativa. De hecho, la prosperidad de la década de 1920 llevó a la proliferación de nuevas casas pequeñas que ofrecían telas de seda de calidad media a mala. Estos inundan el mercado que, cuando llega la crisis, se satura durante varios años, lo que obliga a muchos jugadores a vender con pérdidas. Es más, no invertirán en materiales menos costosos (algodón, lana) que les priva de una alternativa en un momento en que la seda no encuentra destinatario.

La conmoción es muy violenta. Entre 1928 y 1934, el valor de la producción de seda se derrumbó en un 76%. Durante estos ocho años, cincuenta casas desaparecieron, pasando de 119 a 69. Se derrumbaron sociedades importantes y laicas, como Guérins, Payen o Ulysse Pila. En términos de valor, durante el mismo período, los puntos de venta de seda de la ciudad aumentaron de 5.150 MF a 1.200 MF. Las exportaciones, vitales para la supervivencia de la industria de Lyon, también están desapareciendo. En valor, de 3.769 MF en 1928, cayeron a 546 MF en 1936. En volumen, solo disminuyeron a la mitad, lo que muestra claramente una fuerte caída en los precios de venta.

Para sobrevivir, muchas empresas abandonan la seda por completo y se dedican por completo a fibras artificiales. Incluso si esta fibra es mucho menos rentable, su bajo precio todavía permite encontrar un mercado. Así, si la participación de la seda en las exportaciones de Lyon se redujo en un 83% en solo cinco años, entre 1929 y 1934, la del rayón aumentó en un 91%. Esta reconversión brutal y definitiva dio el toque de gracia a la seda en Lyon. En 1937, el rayón representaba el 90% de las materias primas utilizadas por las empresas textiles de Lyon. Para sobrevivir, muchas empresas están recurriendo al mercado interno, especialmente al colonial, por pequeño que sea. Por primera vez, la Fabrique no encuentra una unidad dentro de ella para tomar medidas capaces de superar la nueva crisis. Las diferentes soluciones regulatorias propuestas fallan una tras otra,

El punto más bajo se alcanzó en 1936, pero la tímida recuperación de 1937 y 1938 fue solo un breve estancamiento antes del nuevo impacto de la Segunda Guerra Mundial.

De la Segunda Guerra Mundial al fin del siglo XXI de la fábrica y mutaciones comerciales
La reconversión de la mayoría de los fabricantes de la industria del rayón en la década de 1930 fue solo una solución ilusoria y este sector, a su vez, colapsó durante las Trente Glorieuses. A pesar de los esfuerzos por organizar y apoyar al sector a través de estructuras de asesoramiento y ayuda mutua, la seda natural, por su parte, está confinada a un mercado de lujo. Lyon, por otro lado, está desarrollando conocimientos en el campo de la conservación, restauración y valorización del patrimonio de la seda.

La segunda Guerra Mundial
La entrada de Francia en la Segunda Guerra Mundial asestó un duro golpe a la industria de la seda de Lyon. Se detienen las importaciones de seda cruda, las exportaciones se vuelven casi imposibles. No se reanudaron hasta 1946, por lo que el uso del rayón es fundamental para seguir produciendo. En cuanto a la industria de la seda artificial, lo es por su oferta en competencia en la economía controlada de Vichy con otras industrias nacionales. Los intentos de la administración de Vichy de modernizar la producción de textiles en Lyon produjeron poco efecto. Se ven obstaculizados por la resistencia local, la competencia entre estructuras y las dificultades inherentes al período.

La importación y exportación de seda prácticamente se detuvo en 1945; sólo se reanudan con dificultad en los años siguientes. Las limitaciones de la administración y la desorganización del sector impiden una reanudación significativa de la producción antes de 1948. Además, durante los primeros años después de la guerra, hubo dificultades en el suministro de materias primas adicionales (principalmente tintes).

El fin de una industria dominante
La segunda mitad del siglo XX vio la estructura tradicional de la fábrica de Lyon desintegrarse y desaparecer, a pesar de los numerosos intentos de supervivencia. Las estructuras destinadas a revitalizarlo no lograron detener el colapso de las ventas y el personal. Durante este período, la Fabrique desapareció como fuerza económica que estructuraba la región de Lyon. Las pocas casas que se conservan se ubican en los nichos elitistas del lujo, la alta costura y la restauración de tejidos antiguos.

El declive del textil Lyon
La adopción de la seda artificial, el rayón, durante la conmoción de 1929 por los trabajadores de la seda de Lyon es sólo un remedio temporal para la crisis. De hecho, esta fibra compite fuertemente con la aparición del nailon en la década de 1950. Sin embargo, este nuevo material requiere inversiones mucho más pesadas, que la mayoría de las casas textiles no pueden permitirse. Al mismo tiempo, los esfuerzos para modernizar las herramientas de producción son lamentablemente insuficientes, con tiempos y volúmenes de fabricación más bajos que en la mayoría de las otras áreas de producción textil del mundo. La Fabrique no puede recurrir a la producción de líneas de prêt-à-porter de bajo coste.

Esto conduce a una nueva ola de desapariciones. Entre 1964 y 1974, el número de viviendas se redujo en un 55% y el de fábricas en un 49%. Las casas más pequeñas fueron las primeras en desaparecer, pero algunas instituciones también quebraron, como la casa Gindre en 1954 o la casa Dognin en 1975. La mano de obra en la industria textil se está derritiendo literalmente. En 14 años, entre 1974 y 1988, los empleados del sector de la región de Lyon pasaron de 43.000 a 18.000. El número de telares se redujo de 23.000 en 1974 a 15.000 en 1981 y 5.750 en 1993.

Organización del sector
Para resistir el declive, varias casas de Lyon se han unido para aunar inversiones y difundir mejor los contactos y las ideas. Este “Grupo de Creadores de Alta Novedad”, nacido en 1955, incluye ocho empresas, entre las que se encuentran Brochier, Blanc Fontvieille & Cie o Bianchini-Férier. Esta institución ha tenido varios éxitos y ha permitido a varias casas resistir las crisis del sector. Posteriormente, el sector de la seda se apoyó en varias otras organizaciones que le ayudaron a sobrevivir y desarrollarse, como Unitex en 1974 (asociación de Lyon para el asesoramiento a las empresas textiles), Inter-Soie France en 1991 (asociación que reúne a los jugadores de la seda de Lyon y organiza el mercado de la seda de Lyon). ) o la asociación internacional de la seda.

Reorientación de la industria sedosa de Lyon
Los puntos de venta habituales escapan a la fábrica, el lujo casi sin seda y la competencia en los precios de los artículos ordinarios se vuelve insostenible. Por tanto, las últimas empresas de seda de Lyon se están reorientando hacia los textiles técnicos, la restauración y las actividades patrimoniales.

El fin de los clientes tradicionales de la seda
La clientela tradicional de la Fabrique que son las élites, dispuestas a gastar fortunas en ropa de noche y ceremonial y en el acondicionamiento de sus hogares, está en crisis en los años treinta y tiende a desaparecer en los cincuenta. con las transformaciones sociales vividas por los países desarrollados. La ola de democratización y la influencia de la cultura estadounidense asestó un golpe final a los pedidos de ricas prendas de seda. La moda parisina, una salida natural y abanderada de las producciones de Lyon en todo el mundo, está en una grave crisis, con muchas casas de alta costura cerrando y el resto solo sobrevive gracias a sus líneas de prêt-à-porter.

En el nicho de las telas para muebles, se mantiene la casa Tassinari & Chatel, adquirida por la editorial de telas Lelièvre, que trabaja principalmente para la industria hotelera de lujo, los Estados o personas muy adineradas y la Maison Velours Blafo, nuevo nombre, de 1990, de Blanc Fontvieille & Cie, líder francés, desde hace cuarenta años, en la fabricación de terciopelos técnicos y especializado en el mercado de tejidos planos, lisos y Jacquard.

La alta costura se vuelve seda
Estas casas recurren cada vez más a otros materiales. Los volúmenes de seda ordenados disminuyen; Desde 1957, la industria textil del área metropolitana de Lyon utilizó sólo 800 toneladas de seda frente a más de 24.000 toneladas de fibras artificiales. En 1992, la producción de tejidos de seda descendió a 375 toneladas. Algunas casas intentan especializarse en artículos de lujo; están experimentando muchas dificultades.

La antigua casa Bonnet eligió esta reorientación en la década de 1970 separándose de las fábricas de tejidos de gama media y comprando empresas con conocimientos de calidad. En la década de 1990 producía artículos de lujo (ropa y bufandas) bajo sus propias marcas o para casas como Dior, Chanel, Gianfranco Ferré o Calvin Klein. Los líderes también intentan explotar la dimensión histórica de la empresa fundando un museo. Pero sigue siendo frágil y murió en 2001.

Las empresas Bianchini-Férier y Bucol, que también trabajan para la alta costura, logran sobrevivir. Bucol (empresa fundada en 1928) ha logrado sobrevivir dedicándose únicamente a la alta novedad gracias a una sólida red dentro de la alta costura parisina. Así, unió fuerzas con Hubert de Givenchy en 1985 para la producción de «crepé simple o modelado, muselina esculpida o rayada de raso, flores multicolores arrojadas en plantones o en grandes estampados, coordinados entre sí o armonizados con lunares, rayas o estampados geométricos». patrones ”. La misma casa se unió a varios artistas contemporáneos en la década de 1980 para la creación de pinturas tejidas. Participaron Yaacov Agam, Pierre Alechinsky, Paul Delvaux, Jean Dewasne, Hans Hartung, Friedensreich Hundertwasser, Roberto Matta. Adquirido por el grupo Hermès , la casa Bucol le produjo sus cuadros de seda estampados. También fabrica para Dior, Balmain o Chanel.

Restauración y conservación del patrimonio
Desde muy temprano, las autoridades de Lyon buscaron establecer depósitos de motivos. Originalmente, este negocio tenía un propósito utilitario, permitir el reconocimiento de la propiedad, apoyar la formación de futuros diseñadores e inspirar a los hogares. Durante el siglo XIX, este proyecto toma un patrimonio y liderazgo puramente histórico dentro del Museo Textil. Ahora alberga colecciones de la larga y sedosa historia de Lyon. Así, las muestras y dibujos conservados por el tribunal industrial fueron trasladados al museo en 1974 cuando se trasladó el órgano judicial.

El museo de tejidos tiene un taller de restauración de tejidos antiguos en 1985, financiado en parte por la dirección de los museos de Francia. Construido sobre el modelo de la fundación Abegg en Riggisberg, trabaja en la restauración de estancias públicas o privadas. También es la sede del Centro Internacional para el Estudio de Textiles Antiguos, fundado en 1954 y que reúne a más de 500 miembros de 34 países.

Los fabricantes de Tassinari & Chatel y Prelle mantienen el saber hacer de la tapicería de seda para la restauración de piezas de época. En los años sesenta y setenta se beneficiaron del deseo del Estado de llevar a cabo un vasto plan de restauración del mobiliario de los castillos reales. Este trabajo de restauración está respaldado por investigaciones arqueológicas realizadas por especialistas de las dos casas para encontrar colores, tejidos y patrones idénticos al original. Este primer proyecto abrió las puertas a otras empresas de catering en el extranjero. Por lo tanto, el gobierno alemán les confió la restauración de varios castillos, incluidos los de Brühlor de Nymphenburg.

Textiles técnicos
Varias empresas están abandonando el mundo de la seda para sobrevivir, entrando en el mercado de textiles técnicos de alto valor añadido. En 1987, las cuatro principales empresas de la región de Lyon en este sector eran Porcher, Brochier, Hexel-Genin y DMC. Esta estrategia ha tenido cierto éxito. Por ejemplo, la producción de tejidos de fibra de vidrio aumentó de 13.500 toneladas en 1981 a 30.000 en 1988.