Hay una arcada en la planta baja con cuatro arcos rotos, coronada por cinco ventanas maineladas y emoludramento de piedra caliza. Los compartimentos interiores se reflejan en núcleos dispuestos alrededor de patios. Estos incluyen la sala del arquero, la sala Moura (o árabe), la sala Pegas, la sala Swan. El rasgo característico de este palacio combina estilos gótico, manuelino, morisco y mudéjar en el palacio actual, principalmente el resultado de campañas de construcción en los siglos XV y principios del XVI.

Yarda
Abierto sobre el centro histórico, fue una vez un espacio o patio interior cerrado por el pueblo y cerrado, de manera medieval, por edificios alrededor de su perímetro (que incluía el retiro de los nobles, sirvientes y sirvientes del Palacio). En 1912, los edificios aún existentes fueron demolidos y la puerta de acceso, que data de 1789, fue reemplazada debajo de la fuente del Palacio, en lo que hoy es la entrada al bosque circundante.

Sala de cisnes
Construido durante el reinado del rey Juan I, es el espacio de aparatos más grande del Palacio, donde tuvieron lugar los eventos más relevantes. Fue un escenario histórico para celebraciones y recepciones, e incluso hoy en día se celebran banquetes oficiales, como los que se realizan con la visita de jefes de estado extranjeros. Fue llamado «Gran Salón» en el período de Juan I y «Centro de Infantes» de D. Manuel.

The Swan Room hereda el nombre del hecho de que el techo está completamente decorado con 27 pinturas de estos animales. La razón comienza en una leyenda que sugiere que el duque de Borgoña había ofrecido un par de cisnes a la infanta D. Isabel. Ahora el cisne era el emblema de Enrique IV de Inglaterra, el hermano de Filipa de Lencastre, tío de la infanta. Y también era un símbolo de fidelidad eterna común a las novelas de la época, donde los caballeros navegaban por los ríos en una barcaza tirada por cisnes para salvar a las damas.

Su nombre actual se debe a la pintura del techo, compuesta por 27 ataúdes de madera de estilo renacentista, decorados con cisnes blancos en diferentes posiciones, con puntas invertidas en forma de corona. Es mencionado por primera vez por el poeta Luís Pereira Brandão alrededor de 1570.

Sala de urracas
Ya conocida como la «Cámara de las Urracas» por el rey D. Duarte, en el siglo 15, esta sala recibió a los notables del reino y embajadores extranjeros. Cabe destacar la decoración de azulejos y la composición del techo. La ventana orientada al sur se abre sobre la Sierra, coronada por el Castillo de los Moros, y sobre el Patio de la Audiencia, con su pórtico renacentista. En él, según la tradición, D. Sebastião escuchó la lectura de Luís de Camões Os Lusíadas, el gran poema épico portugués que narra el descubrimiento del camino marítimo a la India por Vasco da Gama (1498).

El nombre de esta sala también se debe a la pintura del techo, que data del siglo XV, que representa 136 Magpiess. Las aves sostienen en sus picos la franja con la frontera de D. João I, «para siempre», y en sus patas, la rosa que puede ser una alusión a la Casa de Lancaster, a la que pertenecía la Reina D. Filipa.

La Sala de las Urracas fue donde D. Sebastião escuchó a Luíz Vaz de Camões leyendo «Os Lusíadas». Aquí es donde la leyenda Almeida Garrett cuenta en «El Romanceiro», una obra de 1843. «Se dice que D. João me sorprendió besando en la mejilla o la frente a la doncella más bella de la Corte de Sintra de su nombre de doña Mécia. Y fue atrapado por D. Filipa de Lencastre, reina inglesa y adicta al orden moral. El rey, al ser atrapado, habrá dicho: “Fue un beso para siempre. Ella es muy hermosa y quería darle un beso, nada más que eso. »

La reina aceptó las disculpas del rey, pero detrás de la puerta había otras doncellas y fue a hablar mal del beso del rey. “Al rey, cuando supo, no le gustó. Y para castigarlos tenía 136 Magpies pintadas en el techo de esta habitación, presumiblemente el número de doncellas de la Corte en Sintra en ese momento. Las urracas tienen fama de hacer ruido. Y mientras hacían un ruido para decir mal, él pronuncia una oración que dice: «Para siempre». Pero, como lo acusaban de infidelidad, en las urracas correspondientes a la reina colocó una rosa, un símbolo de la casa de Lencastre, y la frase: « A quien soy fiel y aferrado, a mi esposa y a nadie más. ‘

Sala D. Sebastião
D. Sebastião habrá utilizado esta dependencia como un dormitorio para dormir durante sus estancias en Sintra. En el siglo XV, en la descripción del Palacio de D. Duarte, este espacio se conoce como la Cámara Dorada. Esta designación probablemente proviene de una decoración dorada anterior del techo o las paredes. La decoración de la pared del siglo XVI presenta paredes de azulejos en relieve, rematadas con azulejos recortados con mamuts en forma de flor de lis. El marco de una de las ventanas tiene azulejos con la esfera armilar, emblema de D. Manuel I.

Sala de sirenas
Según la descripción de D. Duarte, fue aquí donde en el reinado de D. João I se encontraba el vestuario real, donde se guardaban prendas de vestir, joyas y efectos personales. Posteriormente se agregó la puerta rectangular de mármol blanco, que da acceso a una escalera de caracol que conecta directamente con la Sala Árabe.

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A través de una pequeña puerta situada en la sala D. Sebastião y enmarcada en una composición decorativa original, el visitante puede echar un vistazo a una de las salas más pequeñas del palacio. Su designación, relativamente reciente, tiene que ver con la pintura del techo, que representa a 4 sirenas que tocan varios instrumentos musicales y que rodea, en el centro, una sirena que emerge del mar y un barco con armas reales portuguesas. Las baldosas hispano-moriscas en las paredes, con motivos de vid, fueron reemplazadas en el siglo XVIII y se parecen a las de Quarto D. Sebastião. Según la descripción de D. Duarte, la función de esta habitación era la del vestuario real.

Patio central y cueva de baño
El rey Juan I organizó sus habitaciones alrededor del patio central, con varias funciones, en parte referidas en el manuscrito de las Casas de Medición de Cintra, que dejó el rey D. Duarte, su hijo. Su situación íntima, suelos de baldosas y el sonido del agua corriente todavía parecen evocar la tradición arquitectónica árabe. Destaca la impresionante perspectiva de las gigantescas chimeneas dobles de la cocina, así como la columna torácica (en el centro del patio) y la rara pintura al fresco, en patrón geométrico de efecto ilusionista (trompe-l’oeil), de D período. Manuel I.

La gruta de baños adyacente presenta una decoración de azulejos y estuco de la segunda mitad del siglo XVIII. El programa decorativo rococó de estucos incluye la Creación del Mundo (panel central), las Cuatro Estaciones (esquinas) y temas mitológicos. Los paneles de pared de azulejos azules y blancos representan fuentes, jardines y escenas galantes y ocultan un ingenioso sistema de sacudidas cruzadas. El agua, que fluye de dos líneas de pequeños agujeros que rodean todo el espacio, refrescó la atmósfera en los días más calurosos y sorprendió a las damas en un «juego galante» muy parecido al tiempo.

Habitación árabe
Probablemente la habitación de D. João I. A través de una escalera de caracol, esta sala se comunicaba con el «armario» del rey (Sala de la Sirena). La decoración actual, del período manuelino, integra mosaicos de varias técnicas, destacando la composición geométrica del efecto tridimensional. El conjunto escultórico de la fuente central, en bronce dorado, acentúa el exotismo del espacio.

Cocina
Famoso por sus monumentales chimeneas dobles, de 33 metros de altura, que marcan el perfil del histórico pueblo de Sintra. La cocina, que data del siglo XV, fue diseñada para grandes banquetes de caza, una de las ocupaciones favoritas de la corte y la nobleza. En el interior, hay una serie de hornos y dos hornos grandes, así como un invernadero y un tren de cocina de cobre estañado que consiste en ollas, pescaderías, ollas, sartenes, cacerolas y sartenes.

El revestimiento de paredes de azulejos blancos (finales del siglo XIX) es contemporáneo con una composición heráldica con los brazos reales de Portugal y Saboya colocados aquí en 1889, pertenecientes a la reina María Pía, la última soberana en habitar el Palacio.

Palacio Nacional de Sintra
El Palacio de Sintra (en portugués: Palacio Nacional de Sintra), también llamado Palacio de la Ciudad (Palácio da Vila), se encuentra en la ciudad de Sintra, en el Distrito de Lisboa, Portugal. Es una casa museo de la actualidad.

Es la residencia real medieval mejor conservada de Portugal, habitada de manera más o menos continua desde al menos principios del siglo XV hasta finales del siglo XIX. Es una importante atracción turística y forma parte del paisaje cultural de Sintra, un sitio designado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.

Como el único palacio real medieval sobreviviente en Portugal, y la residencia de la familia real portuguesa hasta 1910, el Palacio Nacional de Sintra puede rastrear su origen hasta el comienzo del período musulmán en la Península Ibérica.

Se erige como un testimonio vivo de algunos de los momentos más exitosos de la historia portuguesa cuando el país se abrió a nuevos mundos, y su arquitectura y patrimonio se caracterizaron por la armoniosa combinación de elementos góticos, mudéjares y renacentistas.

El perfil exterior del palacio se ha hecho famoso por sus dos monumentales chimeneas en forma de cono, mientras que sus paredes interiores están revestidas con el conjunto de azulejos mudéjares más grande de Europa que aún se conserva. También contiene una de las salas heráldicas más importantes del país y tiene algunas colecciones significativas de artes decorativas.

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