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Lorenzo di Credi

Lorenzo di Credi (1459 – 12 de enero de 1537) fue un pintor y escultor renacentista italiano. Primero influyó en Leonardo da Vinci y luego fue influenciado por él.

Nacido en Florencia, comenzó a trabajar en el taller de Andrea del Verrocchio. Después de la muerte de su maestro, heredó la dirección del taller. Para la Catedral de Pistoia completó la pintura de la Madonna Enthroned entre Juan el Bautista y San Donato que había sido parcialmente pintado por su maestro, Verrocchio, pero se quedó sin terminar cuando Verrocchio fue a Venecia.

Su formación tuvo lugar en el taller de Verrocchio de donde derivó el estilo acabado construido con líneas incisivas y precisas, caminos que influyeron en su condiscepolo Leonardo, luego las partes intercambiaron y fue Lorenzo a aceptar los velos borrosos y sutiles de Leonardo.

Entre sus otras primeras obras están una Anunciación en los Uffizi, una Virgen con el Niño en la Galería Sabauda de Turín, y la Adoración del Niño en la Querini Stampalia de Venecia. De un período posterior se encuentran una Virgen y los Santos (Musée du Louvre) (1493) y una Adoración del Niño en los Uffizi. En Fiesole, reconstruyó partes de los paneles de Fra Angelico en los altares de la iglesia de San Domenico.

Después de 1497 se convirtió en un seguidor de Savonarola y rechazó los temas profanos. En su actividad madura también miró Fra Bartolomeo, Perugino y el joven Raffaello, en esta etapa son la Crucifixión del Museo de Gottinga, la Anunciación de Cambridge.

Trabajo:
En los últimos tiempos, una de las obras de Di Credi se hizo notar cuando los eruditos señalaron una semejanza entre la cara de Mona Lisa de Leonardo da Vinci y la cara de Caterina Sforza en un retrato de él. Caterina Sforza fue la dama de Forlì e Imola en Romagna, posteriormente presa de Cesare Borgia. El retrato, conocido también como La dama dei gelsomini, se encuentra ahora en la Pinacoteca de Forlì.

Las obras maduras de Lorenzo (como la Crucifixión en el Museo de la Ciudad de Göttingen, la Adoración de los Pastores de los Uffizi, la Anunciación en Cambridge y la Madonna y los Santos de Pistoia) están influenciadas por Fra Bartolomeo, Perugino y el joven Raphael.

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Para la tienda realizó la Virgen de la Piazza en el Duomo di Pistoia, una obra encargada por Verrocchio, completada con la ayuda de otros estudiantes incluyendo Perugino y tal vez Leonardo da Vinci (de los cuales planteamos la paternidad de la tableta de la predela que representa el Anunciación, a menudo atribuida a Lorenzo mismo).

Entre las obras jóvenes se encuentran la Madonna y el Niño de la Galleria Sabauda en Turín, la ronda con la Adoración del Niño de la Fondazione Querini Stampalia en Venecia, y más tarde son la Madonna y los Santos del Louvre que datan de 1493 y la Adoración de la Pastores de los Uffizi. En particular, ha desencadenado un acalorado debate sobre el Retrato de Catalina Sforza o Dama del jazmín, ahora guardado en Forlì, en la Galería Cívica, especialmente desde que una estudiosa alemana, Magdalena Soest, estudiándola cuidadosamente, llegó a la conclusión de que Monna Lisa es en realidad Caterina Sforza [1]. Estas obras son consideradas las mejores en su producción, en las que se unió a las influencias de Verrocchian con sugerencias de la suavidad de Leonardo y una extravagante atención al detalle.

En Fiesole, sin embargo, hizo importantes remodelaciones a la primera de las tres mesas del Beato Angelico para los altares de la iglesia de San Domenico: la llamada Pala di Fiesole (arquitectura, toldo, paisaje y planta). En el santuario de la Pieve di San Pietro en San Piero un Sieve hay una pintura que representa la Madonna y el Niño atribuido a él.

Trabaja:
década de 1470:
La Virgen con el Niño y San Francisco, 1472
Retablo de la Virgen con San Juan y San Donatus Verrocchio encargada por los ejecutores de Donato de Medici a 1474-1486 para la Capilla del Santísimo Sacramento o San Donato Cúpula de Pistoia. Dejó sin terminar de Verrocchio, fue terminado por sus alumnos. (Traducido del artículo de Wikipedia en la catedral italiana de San Zeno). Se dispersó hoy. Paneles atribuidas a Lorenzo di Credi:
Madonna di Piazza, el panel central. Obispo en el lado de la Virgen también fue identificado como San Zeno de Verona.
anunciación elemento central de la predela, 16 × 60 cm, con la adjudicación controvertida Leonardo da Vinci, el Louvre, París
El milagro de St. Donato Arezzo4, 16,6 x 33,5 cm, Museo de Arte de Worcester, Massachusetts
Virgen con el Niño Madonna, Estrasburgo, 1475, Museo de Bellas Artes de Estrasburgo
Madonna Dreyfus (copia de Leonardo da Vinci?), Acerca de 1475-1480, Galería Nacional de Arte, Washington

Años 1480-1490:
La adoración del niño, c. 1480, Fondazione Querini Stampalia, Venecia
La adoración del niño con San Juan Bautista niño, 1480, Técnica mixta sobre álamo técnica, diam. 86 cm, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Caterina Sforza, 1481-1483, Pinacoteca Civica di Forlì. Se hizo hincapié en su parecido con la Mona Lisa de Leonardo da Vinci.
Anunciación a 1480-1485, Uffizi, Florencia
Familia santa, 1490, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresde
La Virgen con el Niño entre San Julián y San Nicolás de Myra, 1494, Louvre, París
Venus, c. 1493-1494, Uffizi, Florencia
Retrato de joven fille6, 1490-1500, 58,7 × 40 cm, Metropolitan Museum, Nueva York

Años 1500-1520:
Retrato de Perugino (premio en disputa con Raphael), a 1504, Galería de los Uffizi, Florencia
Adoración de los pastores, c. 1510, Uffizi, Florencia
Adoración del niño, 1510, témpera sobre madera, tondo 88,9 cm, Albright-Knox Art Gallery, de Buffalo.
Elevación de la Magdalena, c. 1510, Christian Museo, Hungría
Adoración del niño, 1510-1520, Museo Czartoryski de Cracovia
La Virgen y el niño con San Juan Bautista, 1510-1520, óleo sobre álamo, 37 × 27 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresde
Madonna y dos santo, 1510-1520, 175 × 176 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresde8
Virgen y el niño con San Juan Bautista y dos ángeles, 1510-1520, Museo, Colección John Paul II, Varsovia
San Francisco recibiendo los estigmas, Musée Fesch, Ajaccio
Virgen con el Niño, 1520, Cincinnati Art Museum
También escribió una revisión completa de Fiesole Retablo Fra Angelico, en la modernización de su sede, la iglesia del convento de San Domenico.

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