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Karl Friedrich Schinkel

Karl Friedrich Schinkel (nacido el 13 de marzo de 1781 en Neuruppin, 9 de octubre de 1841, muerto en Berlín), fue uno de los arquitectos más prominentes de Alemania y diseñó edificios neoclásicos y neogóticos. Schinkel fue un maestro constructor prusiano, arquitecto, guía de la ciudad, pintor, artista gráfico, medallista y escenógrafo que ayudó decisivamente el clasicismo y el historicismo en Prusia. Como jefe de la superestructura de diputado, fue supervisado por un departamento de auditoría que revisó casi todos los proyectos de construcción del estado para el Reino de Prusia en un sentido económico, funcional y estético.

Schinkel era Oberlandesbaudirektor y arquitecto del rey. Sus estructuras todavía caracterizan el paisaje urbano del centro de Berlín. Después de él, el Schinkelschule fue nombrado, que implicó varias generaciones de arquitectos que estaban bajo su influencia estilística.

El estilo de Schinkel, en su período más productivo, se define por un giro a la arquitectura griega más que a la arquitectura imperial romana, un intento de alejarse del estilo que estaba vinculado a los recientes ocupantes franceses. Él creía que para evitar la esterilidad y tener un alma, un edificio debe contener elementos del poético y del pasado, y tener un discurso con ellos.

Karl Friedrich era el hijo de Johann Christoph y Dorothea Cuno Schinkel, nació Rose, en Neuruppin al mundo. Fue el segundo de cinco hijos. Su padre trabajó como arcediano y el Superintendente de las iglesias y las escuelas del distrito. Así creció Schinkel los primeros años en una vicaría protestante hasta que perdió a su padre a la edad de seis años, que habían sufrido una neumonía fatal si se extinguen en un incendio devastador en Neuruppin. Después de eso, la familia se trasladó a la casa de la viuda del predicador. 1794 trasladaron su residencia a continuación, a Berlín. Hubo Schinkel alumno en la escuela Berlinischen el Monasterio gris. Estaba dotado para la música y el dibujo, de lo contrario su actuación en la escuela no son dignas de mención. Berlín era en ese momento el joven Friedrich Gilly como el talento emergente entre los arquitectos alemanes. Que acababa de hacer su diseño monumento a Federico el Grande revuelo. Después de visitar una exposición de dibujos de arquitectura meta de la carrera de Friedrich Schinkel Gilly estaba claro: quería ser un constructor y comenzó a dibujar en una etapa temprana. Schinkel 1798 dejó la escuela secundaria y se convirtió en un estudiante y amigo cercano Friedrich Gillys y su padre David. Desde 1798 asistió a la escuela privada de la arquitectura en Berlín, donde vivió como cualquier otro de sus estudiantes de arquitectura al mismo tiempo. En 1799 se inscribió como estudiante, además de la recién fundada Academia de Berlín de Arquitectura uno. El entrenamiento fue práctico. Sólo en invierno se proporciona lecciones, el verano pasado los estudiantes en el sitio. Además Schinkel enriqueció su educación asistiendo a conferencias en la Academia de Bellas Artes. La duración de los estudios es incierto. Ya en 1800, su nombre ya no aparece en los directorios, este año murió su madre. pero Schinkel fue de los primeros que se quitó los exámenes profesionales de la administración pública y adquirió el título de un gerente de construcción o inspector de construcción. Después de la temprana muerte de su amigo Friedrich Gilly el 3 de agosto de 1800, dirigió la construcción continuó bajo la dirección de David Gillys, esto incluía el castillo clásica Owinsk. En el Pfingstberg en Potsdam planeó Pomonatempel, es la primera estructura, que ha sido ejecutado.

Schinkel tuvo su primer viaje a Italia en 1803, su importancia para su carrera artística está fuera de toda duda. Ha capturado durante el viaje con los ojos abiertos y las impresiones grabadas en dibujos, diarios y cartas. Numerosos dibujos y acuarelas de paisajes superan a la fotografía de arquitectura pura. En ese momento él era Joseph Anton Koch y otros pintores más como un pintor de paisajes que como arquitecto. La posición prominente de la pintura en el trabajo de toda la vida de Schinkel para reconocer el hecho de que también después, cuando los deberes eran siempre mayor que el arquitecto, pintura resistente dedicó. En última instancia, la pintura y la arquitectura no pueden separarse bruscamente en su trabajo.

En sus cuadros se puede ver el arquitecto y sus edificios del pintor. En su viaje educativo permaneció durante semanas en Dresde, Praga y Viena y Trieste y otras ciudades del Adriático antiguos. Cuando él y su compañero de viaje Johann Gottfried Steinmeyer, que más tarde se convirtió en un arquitecto de Putbus, una vez que fue testigo de una escena picante en la otra habitación en un hostal, predicado Schinkel “la paz y la domesticación” como “el más noble del hombre.” Sobre Venecia, Padua, Ferrara, Bolonia, Florencia y Siena, llegó a Roma. Allí conoció a Wilhelm von Humboldt y le valió un amigo. En abril de 1804 viajó a Nápoles y escaló el Monte Vesubio. Un viaje de tres meses a Sicilia que consideraba la culminación de su viaje. También produjo allí en numerosos dibujos y bocetos de paisajes o impresiones arquitectónicas. El viaje de vuelta lo llevó de Pisa, Livorno, Génova, Milán, Turín y Lyon a París, donde llegó en diciembre de 1804 y, entre otros, en el Museo Napoleon Bonaparte visitó el arte robado. 1805 regresaron Schinkel a través de Estrasburgo, Frankfurt y Weimar a Berlín.

Después de la derrota contra los franceses en la Batalla de Jena que no era posible en Prusia para realizar proyectos de mayor envergadura. Schinkel tuvo un doble talento como pintor y arquitecto. Esto formó el carácter de sus imágenes que él creó y que a menudo paisajes utópicos e ideales de la ciudad son el foco. 1807-1815 pintó, entre otros panoramas y dioramas de Wilhelm Ernst Gropius (1765 a 1852), que corrió en Schinkel de albergar a continuación, una cafetería y desde 1806 tenía una fábrica de máscara y un teatro de marionetas. Su hijo Karl Wilhelm Gropius, el pintor decorativo, editores, artistas y fue a partir de 1820 Teatro Real inspector, fue también uno de círculo de conocidos de Schinkel. En los territorios ocupados por las tropas francesas Berlín Schinkel en 1807 mostró las primeras panoramic images, incluyendo Konstantin Opel y Jerusalén. El panorama de Palermo 1808 fue particularmente exitoso. A medida que el huido de Napoleón pareja real Friedrich Wilhelm III. y Louise regresó de Prusia Oriental en diciembre de 1809 se demostró Schinkel nuevas panoramic images. El 17 de agosto, 1809 Schinkel fue el matrimonio de Susanne Berger, la hija de un comerciante de vinos Szczecin, uno. El matrimonio tuvo lugar en la Iglesia St. Jacobi. Juntos tuvieron cuatro hijos: Marie (* 1810), Susanne (* 1811), Karl Raphael (* 1813) y Elisabeth (* 1822).

Con la ayuda de Wilhelm von Humboldt Schinkel en 1810 inicialmente fue contratado como jefe del departamento de cuestiones artísticas y luego como asesor superestructura Secreto en la Oberbaudeputation Berlín. Para el palacio de la ciudad de Berlín, que diseñó los interiores de las habitaciones de la reina Luise. Junto con Clemens Brentano, con la que tuvo una amistad inseparable, asistió en 1811 Graf Hermann von Pückler-Muskau. En la época en que vivió un corto tiempo en la casa con 99 cabezas de ovejas. Fue nombrado miembro de la Academia de Artes de Berlín. Navidad Schinkel mostró la imagen panorámica, el incendio de Moscú, que había tenido lugar sólo en el mismo año. Se le pedirá que lo haga el 13 de marzo 1813 y que la Cruz de Hierro después de un boceto del rey. Después retroactivo al certificado de 10 de marzo de 1813 de cumpleaños de la reina Luisa debería basarse únicamente para las guerras de liberación desde el sometimiento por Napoleón y la huida de la pareja real de Berlín había sido percibido como el tiempo de hierro. Fue el primer premio en Prusia que alguien pudiera ser otorgado por su valor, independientemente de su rango. 1814 Schinkel sustituyen ni el trofeo corona de laurel Cuadriga de Schadow en la Puerta de Brandenburgo por un eichenlaubumkränztes y coronado por una cruz de hierro águila para celebrar el regreso de la escultura desplazado a París a Berlín y la victoria sobre las tropas de Napoleón. Siempre volvía a una nueva edición de la Cruz de Hierro, y hoy es el emblema nacional de la Bundeswehr. Schinkel 1814 se trasladó a la Friedrichstrasse. En la exposición de la Academia, que mostró el castillo pinturas al óleo en el lago y balcón con vistas lejanas. Como panorámicas en Navidad creó dos vistas de la Insel Elba, donde Napoleón fue exiliado primero. Después de la muerte de Paul Ludwig Simons 1815 fue nombrado miembro de la Oberbaurat Privado y, finalmente, podría dedicar su profesión real de la arquitectura. En esta posición, que no sólo era responsable de transformar Berlín en una capital representativo de Prusia, sino también para proyectos en los territorios de Prusia de la región del Rin en el oeste de Königsberg en el Este. Aquí, las soluciones de bajo costo para las masas de los proyectos de construcción pendientes eran de la demanda después de las guerras napoleónicas a causa de un presupuesto del estado apretado.

1815 Schinkel se dio cuenta de los edificios estatales importantes como la Guardia Real, el teatro y el Museo Antiguo. También apareció como testigo experto. En enero de 1816 La flauta mágica de Mozart se realizó con la etapa establece Schinkel. Junto con su esposa Susan y su hija Marie viajó a Weimar, donde asistió a Johann Wolfgang von Goethe. Entre otras cosas, produjo varios informes a la catedral, que había conocido en un viaje tan ruinosa Torso 1816, y por lo tanto le inspiró que se puso de pie para la salvación de la construcción conserva y más allá. ¿Qué tan importante fue que la pintura por su trabajo como arquitecto, se puede apreciar el hecho de que Schinkel quería hacer que el entorno de la catedral de Colonia por sus propios cuadros, que él había creado tres años antes. Más tarde se declaró contra la caries y la demolición de edificios y monumentos históricos fue crear directorios. El Schauspielhaus am Gendarmenmarkt quemó el 29 de julio 1817 casi por completo. El arquitecto Carl Ferdinand Langhans fue suficiente para la restauración de un planos de construcción, los cuales no fueron aprobadas. A partir de 1818 fue construido por los planes de Schinkel. Junto con Christian Daniel Rauch y Friedrich Tieck visitó en 1820 Goethe.

Hubo un castillo pintura al óleo sobre corriente. Schinkel fue nombrado profesor de arquitectura y miembro del Senado de la Academia de Artes de Berlín. pero él llevó a cabo ninguna conferencia, pero sólo tomó exámenes y gobernó como juez en los jurados. De 1819 a 1840, él publicó 28 libros en sus diseños architectonischer colección con un total de 174 dibujos de cobre grabado de gran tamaño. En estos folletos se puede ver los planes para su llamado libro de texto arquitectónico. Simultáneamente. Schinkel no quería escribir un libro de texto herméticamente sellado, ya que fue reconstruida después de su muerte por error de su estado, pero respondió de forma dinámica y flexible a cada nuevo proyecto.

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Junto con su familia en 1821 Schinkel viajó en el verano de cinco semanas después de Stettin. También pasó una semana en Rügen. La catedral de Colonia, creó un informe detallado. De 1822 a 1837 Schinkel cedió los modelos para los fabricantes y artesanos junto con Christian Peter Wilhelm Beuth. En este trabajo complejo con grandes grabados en formato era una extensa colección de imágenes de formas y patrones que se basan principalmente en el mundo antiguo. Debe contribuir orientación estética para las escuelas vocacionales y productores a la unidad de la utilidad y la belleza en los objetos cotidianos y promover la incipiente industrialización de Prusia. Schinkel se trasladó a su nuevo hogar Unter den Linden 4a. El 17 de agosto 1822 a su hija Elizabeth nació. 1823 fue Príncipe Friedrich Wilhelm a su boda Schloss Stolzenfels dados en el Rin, Schinkel diseñó los primeros planes para la remodelación. En 1824 se fue en un viaje de negocios a Italia para recoger información sobre la disposición de obras de arte en museos. Que había recibido del ministro Karl von Stein zum Altenstein encargado de hacer el viaje en conexión inmediata con el museo y la construcción de la colección en Berlín. Sus compañeros de viaje eran en este segundo viaje a Italia Gustav Friedrich Waagen, la Oberfinanzrat agosto Kerll (1782-1855) y el Hofmedailleur Henri-François Brandt (1789-1845). En una carta al final del viaje, Schinkel se quejó a su esposa acerca de los chistes del “trivial” convertido Brandt. “Además de un poco de diversión que nos hizo, nos ha usado nada, pero probablemente él.” En el camino de vuelta visitó una vez más Goethe en Weimar. 1825 malte Schinkel su última pintura mayor visión de la flor dorada. hija menor del rey, la princesa Luisa recibió como un regalo a la boda con el príncipe Federico de los Países Bajos. Con los diseños para el palacio de Charlottenhof, Potsdam Iglesia de San Nicolás y el ayuntamiento en Kolobrzeg Schinkel 1826. También realizó comenzaron con su amigo Beuth, el promotor de la industrialización de Prusia, varios meses de viaje a través de Francia a Inglaterra y Escocia a donde el para estudiar la arquitectura y la ingeniería relativamente sofisticado. Las impresiones de este viaje que ha documentado en el diario entradas, cartas y bocetos. Para la séptima edición de la enciclopedia Brockhaus el 1827 escribió el propio artículo Schinkel (Karl Friedrich). Es su única autobiografía.

Fin de Año 1828 Schinkel fue invitado a una fiesta en el palacio del príncipe Carlos de Prusia, el rey también participó. Desde finales de julio-09 1830 Schinkel viajó con su familia a través de Suiza a Milán y Venecia. En septiembre, la primera piedra fue colocada por la Iglesia de Nikolai en Potsdam. El 23 de octubre, el rey visitó la iglesia Friedrichswerdersche. En el hueco de la escalera del antiguo museo un busto Schinkel se creó el 27 de noviembre, que había diseñado Wolin. El 16 de diciembre, luego fue ascendido a Oberbaudirektor secreto y la cabeza de Oberbaudeputation éxito Johann Albert Eytelweins. El Oberbaudeputation era un departamento de auditoría interna, que entrevistó a todas las obras públicas para el Reino de Prusia, que superó los 500 dólares en términos económicos, funcionales y estéticas. Aquí, Schinkel se reservó el derecho de revisar todos los diseños, lo que resultó en una optimización estilística de edificios públicos en toda Prusia. El estilo Schinkel se puso de moda. Se sentía desde hace mucho tiempo muy congestionado y estaba mal de salud. Por primera vez fue en 1831 a Marianske Lazne en el spa, seguido de numerosas otras estancias de spa. Para un palacio en la Acrópolis de Atenas Schinkel con los planos y dibujos extensas en 1834 hizo una propuesta. Junto con su esposa Susanne emprendió en el verano de 1835 en un viaje de negocios que lo llevó a Rügen. Allí, la pareja se quedó en el faro de Cabo Arkona. 1836 se trasladaron a la nueva residencia oficial en el piso superior de la Academia de Berlín de Arquitectura. Se elaboró ​​los planes para el castillo y la iglesia Erdmannsdorf la que se ocupó muy intenso. En un viaje de negocios a Silesia tomó toda la familia, una cura en los balnearios de Bohemia y Bad Gastein siguió. Schinkel 1838 fue nombrado Oberlandesbaudirektor, que había llegado como el arquitecto del rey en la cúspide de su carrera constructor. Él diseñó el Orianda castle en Crimea, que nunca fue construido. Ese mismo año, la primera monografía publicada por Franz Kugler acerca de él. En septiembre, hizo su dictamen final sobre la construcción de la catedral de Colonia. En el cumpleaños del Príncipe de la Corona el 18 de octubre de 1838, se colocó la primera piedra para el castillo de Kamenz.

Desde finales de la década de 1830, en su defecto la salud, Schinkel disminuida su enorme carga de trabajo aunque difícilmente. En una carta a la princesa Marianne 1839 mencionó su mala salud. Cuando fue en la primavera de 1840 por tren a Potsdam, se sintió abrumado por la parálisis de la mano derecha. En julio estaba en Bad Gastein de una cura y poner sustos encontró que su sentido del olfato era cada vez peor y al final todo salió. Después de la muerte del rey, que se perdió la coronación Friedrich Wilhelm IV., Que esta concebido como un insulto. En una reunión reciente de algunas palabras sarcásticas, después de lo cual el rey lo dejaron solo destacan golpe. Schinkel en Berlín sufrió en septiembre de 1840, probablemente varios golpes con hemiplejía derecha y un desorden visual y lenguaje. Después de un año de enfermedad murió en su residencia oficial en la Academia de Berlín de Arquitectura. La autopsia reveló la arteriosclerosis cerebral grave como causa de su accidente cerebrovascular. El 12 de octubre 1841 fue enterrado. Su tumba en el cementerio de honor Dorotheenstadt se encuentra en el departamento CAL G1. Lleva como joyas fabricadas de un medallón en agosto retrato beso. Rey Friedrich Wilhelm IV. Comprado en 1842 para el legado artístico de un museo. En su apartamento en el segundo piso de la Academia de Berlín de Arquitectura, el primer museo de Schinkel fue establecido por iniciativa del rey, que estaba allí desde 1844 hasta 1873 y es considerado un precursor de artistas posteriores museos. Hoy en día, construido por él Friedrichswerder Iglesia es conocido como el Museo Schinkel, la exposición es entre otros a su vida y obra. acción ajuste de estilo de Schinkel en Prusia llevó sobre su famoso Schüler Ludwig Persius y Friedrich August Stüler a una tradición de diseño que retrospectivamente ha llamado la escuela de Schinkel.

Schinkel no sólo fue el arquitecto clásica del Reino de Prusia, que también se realizó en los campos de diseño de interiores, diseño y pintura destacado. Fue influenciado por la sutil, relacionados con la arquitectura revolucionaria francesa clasicismo de su maestro Friedrich Gilly. Su diseño es clara con su salida de la oscilación cóncavo y convexo, exuberantes fachadas de estilo barroco en línea con el prusiano Ilustración. Gran influencia en Schinkel y sus contemporáneos ya había en 1762 obra publicada, Las antigüedades de Atenas por los arquitectos James Stuart y Nicholas Revett. Forma, masa, los detalles y el uso de elementos antiguos ya no dependen únicamente en el talento y la imaginación de los arquitectos. Si, por ejemplo, en la Puerta de Brandenburgo Carl Gotthard Langhans de 1788 la columna dórica o sobre cualquier base, por lo que Schinkel renunciar debido a su conocimiento de los sitios antiguos en su nuevo guardia de la misma. Sus edificios más famosos se pueden encontrar en Berlín y Potsdam. Entre los aspectos más destacados de su obra, el Schauspielhaus (1819-1821) en el Gendarmenmarkt, que sustituyó a uno destruido por un incendio en 1817 teatro cuenta de más edad. Después de la destrucción parcial durante la Segunda Guerra Mundial el edificio fue reconstruido en la década de 1980. Entre los edificios importantes son el Museo Antiguo; que fue el primer museo público de Berlín y completó Lustgarten urbana frente al palacio real. Este diseño se basó, que había desarrollado conjuntamente con su amigo cercano, el planificador de la ciudad y más tarde director de la Academia de Arquitectura de Johann Carl Ludwig Schmid. En 1821 dibujó un diseño para la construcción de la Sing-Akademie zu Berlin que, aunque aprobada, fue rechazada debido a los costos excesivos en favor de un diseño de Carl Theodor Ottmer. Ya 1812 tenían Schinkel – que era amigo de director de Sing-Akademie Carl Friedrich Zelter, se hizo un miembro honorario de Liedertafel de Zelter 1813 y su esposa en el coro de la Sing-Akademie cantar – el borrador de una sala de conciertos en el Royal Academy of Arts de hecho, que fue sin embargo tampoco se ha ejecutado. En 1825 concibió en nombre del rey Federico Guillermo III. la posterior llamada normales Iglesia Schinkel en él su primera iglesia, que hace un año completó la iglesia de San Nicolás en Magdeburg Neue Neustadt, sirvió como plantilla. El clasicista sencilla Rundbogenbau fue construido para mantener los costos bajos en los pueblos y ciudades pequeñas como Lütte Prusia. Entre 1827 y 1828 se diseñó uno de los primeros grandes almacenes para una ubicación de Unter den Linden, que sin embargo no se dio cuenta de lo que muchos de sus grandes ideas.

Aunque ya el rococó y el Barroco Inglés sabían pocos imitaciones del estilo gótico. Sin embargo, esta tendencia se vio reforzada sólo bajo la influencia del Romanticismo a principios del siglo 19. El estilo neogótico se refiere de nuevo a la Edad Media para glorificar esta era histórica como una edad de oro, y se extienden hasta el presente. Además de sus edificios clásicos Schinkel abrió el lenguaje de diseño gótico de nuevo y atacado antes de que el historicismo y el eclecticismo. El joven se dio cuenta de Schinkel una conexión entre el gótico y la naturaleza como un refugio de la libertad. El gótico actúa como la arquitectura aleatoria y libre. La naturaleza parece libre porque no está a merced de acceso social. En gótica y la naturaleza, se prevé que los mismos elementos esenciales y las mismas categorías de trabajo. Criterios de la naturaleza se muestran en la parte gótica. Paisaje y formas naturales son como se describen para las formas de la arquitectura gótica. los jóvenes Schinkel vio un antagonismo entre la libre gótico y el estilo clásico dedicado. En la arquitectura gótica libertad subjetiva y objetiva una necesidad que surge de una categórica Si motivada, en el clasicismo.

Ehrenburg en Coburg pertenecía aquí en 1810 a su primera orientada a los diseños góticos. El monumento de la guerra neo-gótico hierro fundido para berlinés de Kreuzberg diseñado Schinkel 1818. Para la Iglesia Friedrichswerder Schinkel había hecho 1821 tres diseños diferentes: una, gótico y renacentista de una versión clásica. fue aprobada a continuación, la versión gótica. Schinkel estableció formas góticas y ladrillo visto como un material exterior. Este es el edificio de ladrillo-religiosa expuesto por primera vez desde la Edad Media. Sus edificios innovadores incluyen la Bauakademie realizado por Emil Flaminio (1832-1836), que tenía una disposición estructural pionero y también una fachada de ladrillo visto con muchos paneles en relieve ornamentales de terracota. Con su simplicidad funcional influyeron a generaciones de arquitectos a través de Bauhaus. Con su Schinkel ha desarrollado un lenguaje de diseño único. Es considerado como el Schinkel edificio que cuenta con la mayor claridad en el futuro y que está considerada como la obra principal de su tecnicismo.

importancia de Schinkel no sólo reside en los diseños de arquitectura para edificios que se construyeron en realidad, sino también en su trabajo teórico. Estos incluyen, en particular, los planes no ejecutados para la transformación de la Acrópolis de Atenas en un palacio real y para el establecimiento de Orianda palacio en Crimea. Estos eran en su colección de diseños de arquitectura (1820-1837) y sus obras de la arquitectura más alta (1840-1842; 1845-1846) publicados. planes de Schinkel para un palacio real en la Acrópolis, que hizo en nombre del Príncipe de la Corona de König Otto I de Grecia en 1834, habrían dado lugar a un complejo de edificios completa de la colina del castillo por la arquitectura de estilo antiguo palacio. Las ruinas del Partenón, los Propileos, el templo Erecteion y Nike deben integrarse en los jardines decorativos. Los planes fueron muy criticados desde el punto de vista de la conservación de Leo von Klenze como “Sueños de una noche de verano” y explica la Acrópolis para el campo exclusivo de la actividad de los arqueólogos. El contrato para el castillo de Orianda Schinkel había recibido en 1838 por la emperatriz Alexandra Feodorowna, que quería un palacio en el clima cálido de Crimea. Él iba a ser construido en las orillas del Mar Negro en el estilo clásico.

Con imaginación inagotable Schinkel trajo un castillo de sueño en lugar de un simple residencia de verano en el papel: Un pórtico de cariátides en la terraza de enfrente es la vista del mar libre. Cintas de columnas y fuentes decoradas están en el patio. Para el medio del patio, un pabellón de templo es arte planificada debe ser colocado bajo el poderoso en una bóveda. Como agradecimiento Schinkel recibió una lata de perlas de la zarina.

Además de sus numerosos edificios Schinkel también trabaja como pintor, escenógrafo, arquitecto de interiores y diseñador. En sus pinturas, desarrolló algunas soluciones arquitectónicas, que más tarde se dio cuenta en sus edificios. En la Exposición de Arte de Berlín de 1810, donde el cuadro El Monje junto al mar de Caspar David Friedrich Schinkel fue mostrado coloca la litografía catedral gótica detrás de los árboles. El Berlin Real Academia de las Artes de Prusia tomó Schinkel 1811 como su miembro. 1813-1814 pintó seis cuadros de panel para una habitación en la Casa Berlín Brüderstraße 29 para el fabricante de seda Jean Paul Humbert. Fue su mayor trabajo como pintor. Se ganó la fama con su etapa como parte de una reforma del teatro de Berlín, como 1816 para Zauberflöte de Mozart, que encontraron en parte en las producciones contemporáneas utilizan. Para el Teatro Nacional en el Gendarmenmarkt diseñó a 1832 juegos para un total de 42 piezas. creó su obra maestra como pintor con los diseños para el programa de murales del Altes Museum de Berlín. En esta serie monumental de pinturas desarrolló una síntesis de los estilos gótico y clásico. Schinkel estaba ocupado desde 1823 hasta su muerte. Su último gran escala pintura Visión de la flor dorada a partir de 1825 idealiza la arquitectura antigua. Para castillos y casas de campo Schinkel diseñó la arquitectura interior y numerosos muebles. este trabajo en Charlottenhof y en el Nuevo Pabellón están bien conservados. muebles de jardín de hierro fundido de sus diseños se siguen produciendo. Del mismo modo, la Porcelana de Berlín fabrica ( “KPM”) algunos modelos, como la floreros “derrame”, “forma de trompeta,” las dos partes “Sugar Basket” y “cesta de Schinkel”.

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