Jan Boeckhorst

Jan Boeckhorst (1604 – 21 de abril de 1668), fue un pintor barroco flamenco nacido en Alemania cuyo estilo fue fuertemente influenciado por Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck y Jacob Jordaens.

Jan Boeckhorst nació en Münster, Westfalia como el segundo más viejo de doce niños. Su familia pertenecía a los muy respetados ciudadanos de Münster (Honoratioren) y su padre Heinrich fue por un tiempo el alcalde de Münster. Jan Boeckhorst se convirtió en canónigo en la orden de los jesuitas a los 17 años. Sólo comenzó su estudio artístico cuando tenía unos veintidós años de edad.

A mediados de la década de 1620 Boeckhorst se trasladó a Amberes aparentemente para estudiar con Peter Paul Rubens. No hay pruebas firmes de que Boeckhorst haya estudiado realmente bajo Rubens, sino una declaración del sobrino de Rubens, Philip, en ese sentido. Sin embargo, una estrecha relación entre los artistas durante la década de 1630 está documentada. Boeckhorst probablemente también se entrenó brevemente con Jordaens durante la estancia de Rubens en Londres a finales de 1620. En Amberes, Boeckhorst era conocido como Lange Jan (Tall John) debido a su alta estatura.

De 1626 a 1635 Boeckhorst trabajó en una comisión pagada por el devoto comerciante Lodewijk De Roomer para completar 26 obras para una capilla en el monasterio Falcón en el centro de Amberes (o para la capilla de San José en el convento de Amberes de San Agustín). Estas obras en las que colaboró ​​con Jan Wildens están ahora perdidas. Entre 1627 y 1632 probablemente trabajó estrechamente con Anthony van Dyck, que estuvo durante ese período en Amberes después de una larga estancia en el extranjero. Los dos artistas colaboraron en obras de arte individuales, mientras que Boeckhorst también produjo copias después de Van Dyck.

Jan Boeckhorst se convirtió en maestro en el Gremio de San Lucas de Amberes en 1633-1634. Fue colaborador regular de Rubens a mediados de la década de 1630. Primero trabajó en las decoraciones para la Entrada Alegre de 1635 (la llamada ‘Pompa Introitus’) en Amberes del nuevo gobernador del Cardenal-Infante Ferdinand holandés de los Habsburgo. Rubens estaba a cargo de este proyecto. Para la Pompa Introitus Broeckhorst aportó elementos arquitectónicos sobre el «Arco de Isabel» y las figuras de «Securitas» y «Salus publica» en colaboración con Gerard Seghers y Jan Borchgraef.

Boeckhorst viajó a Italia en 1635. Regresó a Amberes y en el período 1636-1638 colaboró ​​con el taller de Rubens en una gran comisión para realizar decoraciones mitológicas para el pabellón de caza Torre de la Parada del rey español Felipe IV cerca de Madrid. Para este proyecto, Jan Boeckhorst pintó decoraciones después de los esbozos de petróleo de Rubens.

En 1639 Boeckhorst viajó de nuevo a Italia donde residía en Roma. En Roma, probablemente se unió al círculo de artistas holandeses y flamencos en Roma conocidos como Bentvueghels. Era costumbre entre los Bentvueghels adoptar un apodo. El apodo de Boeckhorst era posiblemente el doctor Faustus.

La fecha de su regreso a Amberes no se conoce con certeza y las estimaciones varían de 1639 a 1649. Se sabe que completó algunas obras inacabadas de Rubens después de la muerte de Rubens en 1640. Después de su regreso a Amberes recibió múltiples comisiones de Instituciones religiosas en Flandes incluyendo la Iglesia de Santiago en Brujas y la Iglesia de San Miguel y la Iglesia de Santiago en Gante.

Jan Boeckhorst murió el 21 de abril de 1668 en Amberes, donde fue enterrado en la Iglesia de Santiago. Su gran colección fue vendida después de su muerte en una venta que duró seis días y levantó la considerable suma de 6.026 florines. Su colección incluyó un conjunto completo de primeros dibujos de Rubens.

General:
Boeckhorst fue un pintor versátil que produjo pinturas de historia sobre temas religiosos y mitológicos, obras alegóricas, escenas de género y retratos. Boeckhorst también trabajó como diseñador de caricaturas para tapices. Se sabe que ha diseñado ocho tapices sobre los mitos de Apolo. El Museo Mont-de-Piété en Bergues conserva 8 dibujos preliminares para esta serie de tapices Apollo.

Boeckhorst también proporcionó diseños para los editores de Amberes. A principios de la década de 1650 ofreció varios diseños para el Breviarium Romanum y 9 decoraciones de borde para el Missale Romanum, todas grabadas por Cornelis Galle the Younger y publicadas por la Plantin Press en Amberes.

Sólo existen tres pinturas firmadas y fechadas (fechadas entre 1646 y 1660) y cinco que datan sólo de 1659-1666. La primera pintura firmada, Madonna and Child con San Juan data de 1646, unos 20 años después de su llegada a Amberes. Debido a la escasa cantidad de pinturas firmadas, ha sido difícil atribuir obras a Boeckhorst con certeza y algunas atribuciones son disputadas entre los historiadores del arte.

Colaboraciones:
Como era la práctica común entre los pintores de Amberes, Boeckhorst colaboró ​​a menudo como pintor de la figura en las composiciones con los pintores del paisaje Jan Wildens y Jan Brueghel el pintor joven y todavía de la vida Frans Snyders. Un ejemplo son los campesinos que van al mercado (Rubenshuis, Amberes) en el cual él colaboró ​​con Frans Snyders. Esta escena de género, que también actúa como una alegoría de los cuatro elementos, es de una escala monumentalmente grande a 217,5 cm de altura y 272,5 cm de ancho. El trabajo muestra la influencia de las pinturas de género de Jordaens.

Boeckhorst pudo haber colaborado en pinturas devocionales de la guirnalda. Las pinturas de Garland son un tipo especial de naturaleza muerta desarrollada en Amberes por Jan Brueghel el Viejo en colaboración con el cardenal italiano Federico Borromeo a principios del siglo XVII. El género se conectó inicialmente a las imágenes visuales del movimiento de la Contra-Reforma y implicó típicamente una colaboración entre un pintor de la figura y un pintor de la naturaleza inmóvil. Ningunas colaboraciones con Boeckhorst en las pinturas de la guirnalda se han atribuido con certeza.

Boeckhorst se cree que ha hecho cambios en las obras de Rubens. Lo hizo con una tronie pintada por Rubens alrededor de 1613 llamada Rey David tocando el Arpa (Städel, Frankfurt am Main). El segundo trens de Rubens de c. 1616/17, que Boeckhorst transformó alrededor de 1640/41 en un formato de busto-longitud fue el jefe de un hombre barbudo de perfil que sostiene una figura de bronce (Christie’s, Londres, 2 de julio de 2013, lote 30). Él posiblemente también aumentó Rubens ‘Rise of the Blessed a petición de Jan Wildens con el fin de formar un colgante con la caída de los condenados entonces en la propia colección de Wildens. Después de finales de 1630, las colaboraciones de Boeckhorst parecen haber cesado.

Retratos:
Los retratos de Boeckhorst están influenciados por Anthony van Dyck y Cornelis de Vos, los dos principales pintores de retratos de la primera mitad del siglo XVII. Ocasionalmente pintó retratos de grupo animados. Algunos de sus grandes retratos de grupo, como el retrato de una familia (Alte Pinakothek, Munich), son en el estilo de Cornelis de Vos pero con más vivacidad y espontaneidad.

El centro de sus retratos de grupo es el énfasis en la virtud de fuertes lazos familiares, la llamada ‘Concordia familiae’. Boeckhorst era hábil en representar sus modelos de una manera espontánea y animada. Sus retratos son de carácter informal. También utilizó cortinas de telón de fondo, que a imitación de Jordaens, se representaron muy vívidamente.

Trabajos posteriores:
Sus obras posteriores de los años 1650 y 1660 incluyen numerosos retablos para iglesias en toda Flandes y diseños de dibujos animados para tapices. La expresividad de las figuras de Van Dyck y el uso de los colores, como en Ulises descubre a Aquiles disfrazado de niña (Alte Pinakothek, Munich), también se nota en las obras de este período.