El Foro de Trajano fue el último de los foros imperiales que se construyó en la antigua Roma. El arquitecto Apolodoro de Damasco supervisó su construcción.

Historia
La historia de los «Mercados» de Trajano comenzó con la planificación de ciertas obras propias durante la construcción del último y más grande de todos los foros imperiales, el de Trajano. Incluso si tenemos cuentas claras para clasificar los Mercados de Trajano, los registros antiguos no ofrecen evidencia firme sobre los financiadores imperiales y los orígenes conceptuales del proyecto. La explicación más plausible es que el gran complejo tal vez fue concebido como una única unidad junto con el foro vecino.

Es muy probable que el complejo ya haya sido ordenado por el Emperador Domiciano y que los sellos fiscales, la única fuente directa disponible, muestre un número de índice consistente con la era Domiciana. Una teoría más sostenida por nuestro conocimiento del ambicioso programa de construcción previsto por este emperador. Otra premisa posiciona la venta de una notable cantidad de ladrillos almacenados y materiales de construcción después del asesinato del emperador como el impulso principal para la construcción del complejo. Sin embargo, los datos arqueológicos recopilados en estudios recientes (2003-2007) parecen indicar que los trabajos preliminares para un complejo arquitectónico imponente ya habían comenzado bajo Domiciano. Las obras incluyeron muros de terrazas y tuberías de alcantarillado.

El conocimiento actual deja poco para apoyar la interpretación tradicional de que la estructura tiene un uso principalmente comercial. Los descubrimientos arqueológicos recientes han sido fundamentales para contribuir a una relectura del complejo. Las inscripciones en las vigas principales de la estructura, que se reutilizaron como tirantes en los trabajos en el suelo para los Jardines de Milizie, dan testimonio de un procurador fori traiani, un Horatius Rogatus, que habría restaurado el foro después de un incendio en el siglo III d. C.

Las diferencias funcionales de los diversos edificios que componen los Mercados de Trajano son evidentes de que la sección inferior tenía una estrecha asociación con las actividades administradas por el foro adyacente con la sección superior en lugar de dedicarse a actividades de una naturaleza más administrativa y administrativa.

La era imperial
Los «Mercados» se atribuyen tradicionalmente al Apollodoro sirio de Damasco, que fue el mismo arquitecto que el Foro de Trajano. Apollodoro, quien se originó en Nabatea, incorporó sus orígenes en el complejo con la presencia de la cultura jordana. Los Mercados de Trajano, en cualquier caso, representan la unión de la experiencia y el diseño arquitectónico antiguo que no tiene comparación en todo el mundo romano.

La presencia de numerosas estructuras que toman la forma de tabenae, como las que se abren al espacio central del Gran Comedor, no necesariamente indican que el complejo tenga un propósito comercial. Los Mercados de Trajano debieron haber constituido una especie de «centro multifuncional», donde tenía lugar la actividad pública. La interconexión entre las unidades individuales y los pasajes internos sugiere que se utilizaron para funciones administrativas: oficinas y depósitos de registros que estaban estrictamente vinculados al Complejo del Foro. En algunas unidades del Cuerpo Central, caracterizadas por la presencia de un ábside y nichos en las paredes, quizás se sentaba el Procurador Fori Divi Traiani (Canciller de Trajano).

Debido a su uso continuo, los edificios del «Mercado» muestran evidencia de numerosas obras posteriores. Las obras de Septimus Severus se registran en las estructuras que flanquean la vía delle Torre, mientras que la insulea que se ve hoy en la vía della Salita del Grillo muestra rastros de obras realizadas en el siglo IV d. C. o tal vez aún más tarde.

Era medieval
Con el «escenario» del Imperio Romano, las familias romanas nobles tomaron procesión de los diversos edificios del complejo. La propiedad dividida y las obras posteriores transformaron el Mercado en las Milicias robustas (fortificación).

El poderoso Papa Bonifacio VIII entró en procesión de la estructura alrededor de 1300, pero no la guardó por mucho tiempo a pesar de los enormes recursos que hundió.

Luego, Arrigo VII, que fue coronado emperador en la Catedral de Letrán, hizo del complejo su cuartel general en 1312 y alojó tropas allí para aprovechar al máximo la torre de Milizie. La torre se construyó inicialmente en su totalidad utilizando la técnica de tufelli entre 1200 y 1250 y en una fecha posterior entre 1250 y 1280 se enfrentó en los ladrillos que aún hoy son visibles.

Para entonces, el Gran Salón, muy dañado, pasó a llamarse Thermae de Paliariis, probablemente debido a la presencia de tuberías de aguas residuales expuestas hacia abajo.

La reconstrucción de secciones de las paredes exteriores de la sección central con diferentes materiales y la pérdida de su sección terminal dan testimonio de la ruina de los complejos. La destrucción pudo haber sido causada por el terremoto de 1349, pero el daño fue indudablemente agravado por años de negligencia previa. En algunos dibujos del siglo XV y XVI, el Gran Salón aparece sin sus paredes exteriores, mientras que el Gran Hemiciclo está parcialmente roto. Lo que quedaba de su fachada de ladrillo decorativo inspiró a los arquitectos del Renacimiento en la construcción de nuevos palacios nobles.

Como un convento
En 1574, el Papa Pío V de la familia Ghisleri regaló el complejo al Convento de Santa Catalina de Siena y el arquitecto Sallustio Peruzzi se encargó de reconstruir el sitio para las necesidades del convento. Fue la primera persona en transformar radicalmente los edificios antiguos; destrozando la organización especial original y las comunicaciones internas y externas.

Finalmente, después de que Roma se convirtió en la capital de una Italia unida en 1885, el convento fue adquirido por el Estado y se convirtió en el cuartel «Goffredo Mameli».

Mientras tanto, a principios del siglo XIX, durante la ocupación napoleónica de Roma, se planearon las primeras excavaciones de la Basílica de Ulpia en el Foro de Trajano. En realidad, estos fueron llevados a cabo por el Papa Pío VII y el extremo sur del Gran Hemiciclo fue desenterrado para sacar a la luz la sección de la carretera de basalto que unía el complejo de mercado para el Foro de Trajano.

Recuperación bajo el fascismo
Un nuevo cambio radical aguardaba el monumento bajo el grandioso proyecto de las excavaciones del Foro Imperial llevadas a cabo por el senador Corrado Ricci. La obra se denominó «el descubrimiento y la segregación de los mercados de Trajano» y tuvo lugar entre 1926 y 1934. Bajo la dirección de la administración fascista, casi todas las modificaciones adquiridas con el tiempo se eliminaron para devolver la prominencia a la arquitectura romana original.

Todo el complejo se leía como de uso principalmente comercial, incluso si los restos de las puertas de travertino tan características de las antiguas tabernas y tiendas se encontraban efectivamente en las áreas a lo largo de las carreteras de basalto. El Gran Salón se utilizó para exhibiciones inspiradas en el presunto uso comercial del monumento, incluso cuando todavía se estaban realizando trabajos de restauración en otras partes del monumento. Estos fueron decorados con motivos de cosecha y florales.

El complejo hoy
En los diez años posteriores a la Segunda Guerra Mundial, los Mercados de Trajano quedaron abandonados mientras la situación urbana y ambiental a su alrededor cambiaba. Via dei Fori Imperiale y Via Quarto Novembre se convirtieron en el eje principal del flujo del tráfico, lo que provocó un aumento progresivo de la contaminación atmosférica y acústica y, por lo tanto, redujo el sitio arqueológico a merced del tráfico en rápido movimiento.

Afortunadamente, la sensibilidad de ciertas administraciones municipales y el despertar del debate sobre el patrimonio artístico de la ciudad dieron como resultado fondos disponibles para el monumento desde mediados de la década de 1980. Los trabajos resultantes se dirigieron a asumir las restauraciones requeridas y recuperar la funcionalidad del complejo con el objetivo final de albergar el Museo de los Foros Imperiales en el sitio. Un museo dedicado a la arquitectura de los foros y sus decoraciones escultóricas.

La finalidad del proyecto es mantener el perfil más alto posible para los monumentos de los foros romanos, pero al mismo tiempo ofrecer una visión real de sus proporciones y complejidad constructiva a través de fragmentos arquitectónicos reconstruidos y pantallas multimedia.

Estructura
El Foro consistió en una secuencia de espacios abiertos y cerrados, comenzando con la vasta plaza con pórtico de 300 metros (980 pies) de largo y 185 metros (607 pies) de ancho, con exedras en dos lados. La entrada principal estaba en el extremo sur de la plaza, a través de un arco triunfal en el centro que conmemoraba las guerras dacias, decorada con frisos y estatuas de prisioneros dacios. El arco estaba flanqueado por altos muros construidos con bloques de toba de Peperino revestidos completamente de mármol, que rodeaban el Foro por tres lados.

Las paredes de toba que rodeaban la plaza al oeste y al este presentaban exedrae; fuera de las exedras, separadas por calles, había mercados de forma concéntrica. El mercado oriental de tres pisos, conocido como Mercado de Trajano, reforzó el borde excavado de la colina del Quirinal. El espacio abierto del Foro medía aproximadamente 300 pies por 380 pies, y estaba pavimentado completamente en mármol de Carrara. A través de una puerta en el muro del Lejano Oriente del Foro, se ingresó a un patio abierto con un pórtico, que a su vez se comunicaba con el vecino Foro de Augusto.

A lo largo del lado norte de la plaza estaba la Basílica Ulpia, y al norte de ella había una plaza más pequeña, con un templo dedicado al Trajano deificado en el extremo norte hacia el interior. La posición y la existencia misma del templo dedicado al dejano Trajano es un tema de acalorado debate entre los arqueólogos, particularmente claro en el debate en curso entre James E. Packer y Roberto Meneghini. Entre la Basílica Ulpia y la plaza terminal que contiene el templo, había dos bibliotecas, una que albergaba documentos latinos y la otra documentos griegos. Entre las bibliotecas se alzaba la columna de Trajano de 38 metros (125 pies). Las bibliotecas albergaban archivos estatales, incluidos los actos de los emperadores y los edictos de los pretores.

Foro de Trajano
El sucesor de Trajano, Adriano, agregó una escuela filosófica adyacente a la plaza que contiene el Templo de Trajano. El edificio constaba de tres salas paralelas separadas por anexos y era conocido como el Ateneo; funcionó de manera diversa como escuela, un lugar para procedimientos judiciales y un lugar de reunión ocasional para el Senado.

El foro (300 x 185 metros) se situó paralelo al Foro de César (al noroeste del mismo) y perpendicular al de Augusto, con la basílica elevada por unos pocos escalones. Todos los edificios del Foro de Trajano estaban cubiertos de mármol y estuco, además de adornados con esculturas y pinturas murales.

El complejo incluyó, en orden:

una entrada que consiste en una sala cuadrada con un pórtico central de cuatro lados;
el cuadrado forense real (116 x 95 m), con el lado de entrada convexo, adornado por la gran estatua ecuestre del emperador, se movió hacia el lado de entrada;
dos exedras semicirculares a los lados de la plaza;
la Basílica Ulpia, un patio porticado con la famosa Columna de Trajano y las dos bibliotecas, la griega y la latina.

En las reconstrucciones del siglo XIX, que luego se volvieron a proponer a lo largo del siglo XX, el complejo fue cerrado por el templo de Divo Traiano y Plotina, enmarcado por un pórtico curvo en el lado de la terminal, según fuentes construidas por Adriano después del 121. las encuestas de 1998 – 2000, sin embargo, no han encontrado rastros y su ubicación real se ha convertido nuevamente en un problema abierto; sabemos muy poco sobre este templo ya que, aparte de la inscripción dedicatoria, solo quedan los restos de una capital (2,12 metros de altura), lo que puede dar la idea de lo grandioso que era el edificio, con columnas probablemente de unos 20 metros de altura. El elemento más original del plan fue la presencia de la basílica en lugar del templo habitual para cerrar el lado principal de la plaza.

La plaza y las arcadas.
El foro real consistía en una gran plaza rectangular con arcadas en ambos lados, cerrada en la parte inferior por la Basílica Ulpia y adornada por la colosal estatua ecuestre de Trajano. La plaza estaba pavimentada con cerca de tres mil losas rectangulares de mármol blanco.

Lado sureste
Al costado del Foro de Augusto, la plaza estaba cerrada por una pared en bloques de peperino rotos, ligeramente convexos hacia el exterior, con una sección central y dos «alas» oblicuas, decoradas con columnas sobresalientes con barriles de mármol amarillo antiguo y cipollino con un diámetro de aproximadamente 1,5 m.

Este lado, forrado internamente con mármol, también fue puntuado por un orden de pilastras que reflejaban las columnas corintias de la fachada. La columnata tenía un entablamento que sobresalía sobre las columnas con el conocido friso con cupidos de mechones de acanto que se derramaban para beber en los grifos.

Es posible que esta monumental fachada escenográfica, que forma el fondo de la estatua ecuestre del emperador, estuviera coronada por un ático con prisioneros dacios, muy similar al de la basílica en el lado opuesto de la plaza: las dos estatuas sin cabeza y el La cabeza podría pertenecer a este ático de dachas de mármol blanco que se encuentran en las excavaciones.

En cambio, faltan todos los rastros del arco triunfal, hipotetizados sobre la base de algunas representaciones monetarias, que según Cassio Dione fue decretado por el Senado como un honor póstumo para el emperador por sus victorias en el Este. El arco se había imaginado en el centro de este lado de la plaza como una entrada monumental al foro, y se colocó una cuadriga triunfal (en el centro), trofeos y victorias (en los lados) en su ático.

Detrás de esta fachada con columnas en el lado sur de la plaza, también hay una gran sala que sigue su patrón trisegmentado y, en el sector central rectilíneo, permite el acceso a un patio, rodeado al menos en tres lados por pórticos elevados en un podio, con barriles lisos en mármol cipollino. Los porches están pavimentados con mármol rectangular cipollino y losas de mármol portasanta. Aquí se encontraron fragmentos de una inscripción con el nombre del emperador para nombrar. La función de este patio aún es incierta. El edificio ocupa el espacio que está cerca de la exedra norte del Foro de Augusto.

Side y exedras Portici
Los pórticos laterales, elevados por dos escalones con respecto a la altura del cuadrado, tenían un ancho considerable. Había dos grandes exedras semicirculares cubiertas, que ocupan el plano del Foro de Augusto, separadas de las arcadas por un diafragma que consiste en una fila de pilares que tenían el mismo grosor que la pared posterior de las arcadas y, por lo tanto, eran rectangulares. es decir más profundo que ancho.

El suelo consistía en un patrón de cuadrados en el que entraban alternativamente cuadrados o círculos más pequeños, en mármol amarillo antiguo y pavonazzetto. Incluso en las exedras, la pared del fondo tenía pilastras, dispuestas en dos órdenes; En el centro de este había un nicho, enmarcado por columnas de granito del Foro.

Probablemente, como en el cercano Foro de Augusto, se colocaron obras de arte en las exedras de Trajano, como lo demuestra el descubrimiento de tres estatuas sin cabeza en el precioso mármol de Thasos, un poco más grandes que las reales: un loricado (en armadura o lorica, actualmente expuesto en el Museo de los Foros Imperiales), una toga y otro personaje sentado, que probablemente se suponía que representaban personajes de rango imperial.

En la fachada que da a la plaza, levantada con dos escalones, las columnas del pórtico estaban en orden corintio, con duelas rudas en mármol pavonazzetto. Sobre el orden de las columnas había un friso con esculturas de prisioneros dacios (en dos niveles diferentes), probablemente en el pabellón Phryon de Frigia, de unos 2.5-3 metros de altura, alternando con clipei adornados con cabezas de retratos. Entre estos hemos recibido el de Agrippina Minore y el de Nerva (o del padre natural de Trajano, también con el mismo nombre que su hijo). Un busto con armadura adornada con una cabeza de Gorgona también pertenece a los retratos del clipei:

En las intercolumnas de las arcadas, y quizás aquí y allá en la plaza, Trajano y sus sucesores colocaron numerosas estatuas de estadistas y generales que se habían distinguido particularmente en la vida pública o militar, entre los cuales los autores antiguos recuerdan los de Cayo Mario Vittorino y por el emperador Aureliano. Se ha encontrado una gran cantidad de inscripciones de las estatuas dentro de la cerca del foro, y muchas de ellas llevan la indicación de su posición en el foro de Traiani, como las de Marco Claudio Frontone, Marco Basseo Rufo, del poeta Claudiano, por Flavio Eugenio y Flavio Peregrino Saturnino, mientras que los demás omiten esta especificación.

Una parte del Foro se llamaba Porticus porphyretica, probablemente porque allí se habían colocado columnas o estatuas de pórfido.

La basílica de Ulpia
La Basílica Ulpia, cuyo nombre deriva del noble del emperador, cerró el lado noroeste de la plaza con su lado largo, elevado por medio de tres escalones. Fue la basílica más grande jamás construida en Roma. Medía 170 metros a lo largo del eje mayor y casi 60 a lo largo del eje menor. La fachada estaba articulada por tres partes delanteras que sobresalían, como lo demuestran las monedas de esos años, y también estaba coronada por un ático con esculturas de prisioneros dacios en mármol blanco de Lunense (a unos 2,5 metros de altura, con la parte posterior ligeramente trabajada para anclarse a ella). la pared), que en este caso alternaba con paneles decorados en relieve con pilas de armas.

La coronación que sobresalía de los dacios llevaba inscripciones en honor de las legiones del ejército que habían participado, incluso con irritación, en la conquista de Dacia. Por lo tanto, serían las siguientes legiones involucradas:

I Adiutrix, I Itálica, I Minervia, II Adiutrix, IIII Flavia, V Macedonica, VII Claudia, X Gemina, XI Claudia Pia Fidelis, XIII Gemina, Legio XIIII Gemina Martia Victrix, XV Apollinaris, XXI Rapax y XXX Ulpia Victrix;
y las vejaciones legionarias de II Augusta, III Augusta, III Gallica, IV Scythica, VI Ferrata, VII Gemina, IX Hispana, Legio XII Fulminata, XX Valeria Victrix y XXII Primigenia.

En el interior, la basílica estaba dividida en cinco naves, entre las cuales la más grande era la central, rodeada por cuatro lados por las naves laterales, separadas por columnas con tambores de granito. De la rica decoración del friso solo quedan fragmentos, en los que se representan victorias que sacrifican toros o que adornan candelabros con guirnaldas. La nave central tenía un segundo piso, con una columnata, y quizás un tercero similar, con suaves tallos de mármol cipollino. En los lados cortos, detrás de la pantalla de una tercera fila de columnas, había dos ábsides.

Las bibliotecas y la columna.
Detrás de la Basílica Ulpia había dos habitaciones dispuestas simétricamente a los lados del patio donde se encuentra la Columna de Trajano; Se trata de dos grandes habitaciones con paredes adornadas con dos hileras de columnas, en las que se abrieron nichos por medio de unos escalones, mientras que en el otro extremo la columnata formaba un edículo con frontón que debía albergar una estatua. Las habitaciones estaban pavimentadas con grandes losas de granito gris, enmarcadas por antiguas bandas de mármol amarillo.

La presencia de nichos en las paredes hizo que las habitaciones se interpretaran como bibliotecas; sería la Biblioteca Ulpia, citada por las fuentes, donde se guardaban los libros de Lintei en la época de Aureliano, y que tal vez era para guardar los decretos de los pretores.

En el estrecho patio entre las dos bibliotecas, cerrado por la pared posterior de la basílica y flanqueado por pórticos con barriles de mármol pavonazzetto que precedieron a la fachada de las dos habitaciones, se encontraba la Columna de Trajano, el único elemento que ha quedado casi intacto del complejo. del foro. Esta columna honoraria, monumento funerario y celebración de las empresas militares del optimus princeps, es una obra de rara belleza y originalidad en la que, bajo la guía del gran arquitecto Apolodoro de Damasco, numerosos escultores trabajaron en 155 escenas y 2.500 figuras, hasta el día de la inauguración (que tuvo lugar el 12 de mayo de 113). En el friso figurado de la columna, que tiene una altura de cien pies romanos (29.78 metros), las empresas militares del emperador y sus generales fueron talladas, tal vez inspiradas por los Comentarios de Trajano, escrito en imitación de los de César. La «narrativa de piedra más perfecta conocida» (Italo Calvino) se desarrolló en el tallo similar a un rollo de papiro (volumen) y por esta razón la columna se colocó significativamente entre las dos bibliotecas del foro, el latín y el griego.

Restauraciones
Las operaciones de restauración y mejora sísmica del complejo llamado Mercati di Traiano, iniciadas desde febrero de 2004, hasta ahora constituyen la intervención más exigente que la Superintendencia de Patrimonio Cultural de la Municipalidad de Roma inició en el área setenta años después de las intervenciones de «liberación «y» restauración «de la Gobernación de Roma.

Estas son operaciones que actualmente se están optimizando con respecto a la parte superior del complejo (Gran Salón y Cuerpo Central), mientras que para la parte inferior (Gran Hemiciclo y Espacio para la Cabeza) que bordea el Foro de Trajano, se ha desarrollado y el plan ejecutivo ha sido aprobado por el Superintendencias estatales competentes.

El propósito de las restauraciones realizadas y las planificadas es mantener la legibilidad y usabilidad del monumento romano lo más inalterada posible y, al mismo tiempo, ofrecer al público más amplio posible la percepción real del volumen y la complejidad de la construcción de los agujeros. ., a través de la recomposición de fiestas arquitectónicas y el uso de herramientas multimedia que reconstruyen y contextualizan «virtualmente» los hallazgos arqueológicos.

Planes de restauración
Los trabajos de restauración se dirigieron a recuperar la funcionalidad del complejo para permitir la ubicación permanente del Museo de los Foros Imperiales dentro de él. La finalidad del museo es mantener el perfil más alto posible para los monumentos de los foros romanos.

Con esta visión en mente, los problemas difíciles relacionados con el mantenimiento de la integridad del monumento, pero hacer que el sitio fuera práctico, tuvieron que resolverse. Primero que nada fue el cierre del Gran Salón en sus lados frontal y posterior principales. La antigua estructura necesitaba protección contra elementos contaminantes, pero al mismo tiempo tenía que mantenerse visible. La solución encontrada consiste en utilizar un sistema modular de grandes paneles compuestos de plástico.

La restauración iniciada en el Gran Salón mostró cuán dañina es la contaminación atmosférica para las estructuras antiguas al no cerrar el salón antes de que el 2002 aire contaminado acelere la descomposición. De hecho, la limpieza de las bóvedas ha provocado daños en los trabajos de cemento superiores a los inicialmente estimados.

El cuerpo central, una característica del último piso conservado con sus cubiertas de bóveda originales y frescos decrecientes internos del siglo XV, tenía parte de sus cubiertas originales redescubiertas mientras se consolidaban las cubiertas colocadas durante la década de 1930.

Mejoras antisísmicas.
Los estudios realizados para medir la adecuación de la estructura del museo con la estructura de los monumentos mostraron la necesidad de obras conservadoras y consolidaciones. La introducción de una nueva norma sísmica nacional, realizada mientras los trabajos estaban en progreso, dio lugar a la necesidad de más investigación y el modelo matemático resultante mostró la posibilidad del colapso del Gran Salón en caso de que una ola sísmica se extendiera en dirección norte-sur. .

Con el fin de hacer que toda la estructura sea más sólida, fue necesario fortalecer las estructuras. Esto se logró mediante obras que anclan las bóvedas del espacio central de la estructura a las áreas laterales y mediante la introducción de tirantes de metal sobre los pasillos del primer piso.

Es curioso observar cómo los tirantes modernos llevan a cabo la misma función de consolidación que las pequeñas bóvedas construidas sobre el mismo corredor en el siglo XVI en la era del Convento de Santa Catalina. Estas obras, pensadas solo para haber hecho más espacio habitable, fueron probablemente la razón por la cual el Gran Salón logró sobrevivir al daño desastroso en el terremoto de 1703, que dañó el Coliseo.

El Cuerpo Central también fue objeto de trabajos de consolidación, donde era igualmente necesario anclar más las estructuras además de los trabajos ya terminados en la década de 1930. En ambos casos, al colocar las varillas de metal se prestó especial atención a evitar cambios en el perfil del monumento en sus caras principales. Los tirantes se insertaron en las paredes y los agujeros se rellenaron con materiales recuperados.

Valorización
La distribución del monumento en seis niveles causó un problema al introducir nuevas comunicaciones verticales. El problema se resolvió en la parte superior mediante un elevador hidráulico que conecta los tres niveles del Gran Salón, el Cuerpo Central y los Jardines de Milizie. El otro dispositivo utilizado fue una plataforma eléctrica que permite el acceso a la Via Biberatica. Ambos están alojados en estructuras que habían sufrido grandes alteraciones en tiempos posteriores a la antigüedad para limitar así el impacto en las paredes originales.

De acuerdo con un principio rector de que todo el complejo de Trajano, tanto cubierto como abierto, debe constituir solo un circuito de museo, se estudió toda la ruta externa para que, por un lado, sea más accesible y, por otro, una vez más en contacto con la ciudad . En consecuencia, se concibió un sistema de pasarelas y rampas en madera y hierro que permiten una ruta continua que atraviesa áreas que ya son familiares para el público pero otras que hasta ahora eran marginales o incluso desconocidas.

Futuros trabajos de restauración
Trabajos de restauración similares para dar valor y ofrecer consolidación estructural también se llevarán a cabo en breve en las secciones inferiores del Monumento. El Gran Hemiciclo y los dos Salones Frontales en particular sufren los mismos problemas encontrados en las secciones superiores y en el Gran Salón.

Museo de los Mercados de Trajano de los Foros Imperiales
Los Mercados de Trajano son un complejo arqueológico de singularidad en Roma, tal vez incluso en todo el mundo. Representan un área que ha experimentado la evolución de la ciudad desde la era imperial hasta nuestros días; Un área que ha sido constantemente reciclada y transformada. Los mercados que alguna vez fueron el centro administrativo estratégico de los Foros Imperiales, se convirtieron sucesivamente en una residencia noble, una fortaleza militar, un convento prestigioso y un cuartel … una evolución continua. Ha pasado por cambios arquitectónicos y los signos de las diferentes «manos» de estas diferentes épocas todavía son visibles. Ahora, con la finalización de las restauraciones recientes, nosotros también hemos creado una función para ello y The Markets of Trajan ha comenzado una nueva «temporada» de vida.

Desde 1985, más de 40,000 fragmentos provenientes del área del foro han sido catalogados y documentados a partir de depósitos creados después de las excavaciones realizadas en el siglo XX. Una cantidad aparentemente enorme de hallazgos, pero en realidad representan un pequeño porcentaje de lo que fue la enorme cantidad de bloques de mármol y de superestructura que formaron el Antiquarium Forense (Forum District).

En los últimos 20 años, los trabajos realizados en los depósitos de los foros y mercados se han centrado en el tratamiento y la restauración de estos fragmentos. Sin embargo, también se han centrado en hacer un inventario de todos los fragmentos utilizando documentación fotográfica. Fue esta recopilación detallada de datos lo que permitió identificar las piezas más importantes para la reconstrucción de edificios antiguos y sus detalles decorativos.

Cuando es posible, el enfoque para volver a ensamblar fragmentos originales ha evitado cuidadosamente la introducción de alfileres. Solo cuando el uso de molduras de piedra y / o resina recién cortadas adicionales era imposible de incluir por varias razones en el ensamblaje de las exhibiciones, hay pasadores. Una vez reensamblados, las exhibiciones se sometieron a documentación gráfica y restauración; Un proceso riguroso que ha salvado algunos fragmentos de la pérdida completa. La identificación de nuevos contextos y la definición de órdenes arquitectónicas, y por lo tanto la aparición de complejos de foros, han formado la base de estudio para el proyecto del Museo de los Foros Imperiales.

Diferentes «rutas» se entrelazan. De hecho, el proyecto del museo también ha tenido que ser un proyecto de comunicación: «la arquitectura del Foro en la arquitectura de los Mercados; la historia de la ciudad en la historia de uno de sus distritos.