Henry Füger

Heinrich Friedrich Füger (nacido el 8 de diciembre de, 1751 en Heilbronn, muerto 5 de noviembre de, 1818 en Viena) fue uno de los más famosos e influyentes pintor alemán del clasicismo.

Heinrich Friedrich Füger era el hijo de pastor pietista, luego se convertiría en el clérigo de más alto rango Heilbronner (Senior del Ministerio Evangélico a Heilbronn) Joseph Gabriel Füger. Su formación como pintor comenzó Füger 1764 el pintor de la corte Nicolas Guibal en la Academia de Arte en Ludwigsburg. A partir de 1769 continuó sus estudios en la de Johann Wolfgang Goethe profesor de arte Adam Friedrich Oeser en Leipzig. Luego se fue en un viaje de estudios a Italia y pintado, entre otros, en Nápoles los frescos en el Palacio de Caserta. En 1774 se trasladó a Viena. El embajador británico en la corte vienesa, Sir Robert Keith, era su protector y benefactor. Entró en contacto con la familia imperial. A partir de ahora su mayor educación y la carrera de las más altas autoridades políticas fue promovido.

En el otoño de 1776 recibió una beca para una estancia de estudio de varios años en Roma. Su desarrollo artístico fue influenciado en gran medida por Anton Raphael Mengs. De 1781 a 1783, trabajó para la familia imperial en la zona de Nápoles.

1783 nombrado canciller Wenzel Anton Graf Kaunitz él como vice-director de la Academia de Viena, a continuación, una de las principales academias de arte de Europa. 1791 hasta la muerte de su esposa en 1807 Füger estaba casado con la actriz Anna Josefa Hortensia Müller, hija de Johann Heinrich Friedrich Müller. En 1795 se convirtió en director de la academia, que floreció bajo su guía. En 1806 se convirtió en director de la Galería de Imperial, y el capitán Schlossplatz en el Palacio de Belvedere.

En 1780 se unió a la logia masónica «de la palmera» en Viena en 1785, se trasladó a presentar «bajo fuego». Era (ahora Waldmüllerpark) en el cementerio católico de Viena Matzleinsdorf enterrado.

Su antiguo prestigio en los círculos más altos de la sociedad debe miniaturas y retratos Heinrich Füger. Más tarde volvió a la pintura de historia a gran escala y se convirtió en el presente uno de los pintores más importantes del clasicismo. Su arte tenía una fuerte función política, a. manifestado en la exaltación de ciertas personas de la familia imperial, como el ejemplo de la Erzherzog Karl. Así pintó como la «apoteosis de Erzherzog Carl como el salvador de Alemania» (Museo de Historia Militar de Viena). Para el estudio del archiduque como Guerra y el ministro de la Marina y Generalísimo (1801-1809) en la antigua oficina de la guerra en la corte de Viena Füger diseñado un ciclo para revestimientos de paredes, que en forma alegórica las obras de la familia imperial, pero en especial los hechos de armas de la Erzherzogs Karl como Los ganadores contra los franceses mostraron. 1813 Füger diseñado una medalla para la batalla de Leipzig, que terminó con una guerra decisiva para la liberación de la derrota francesa.

Claramente visible el legado de la vida era barroca en el trabajo Füger sigue siendo claramente visible es también la búsqueda de la satisfacción personal y la elegancia. Los críticos posteriores llamaron su estilo de pintura tan ecléctica y dieron el estilo que representa el nombre del clasicismo vienés barroco.

En la educación artística en la Academia dirigida por él se centró principalmente en la forma claramente pronunciada, la fuerte esquema claro de la figura, – en el espíritu de los ideales del clasicismo. En consecuencia, el dibujo desempeñó un papel particularmente importante en la educación. La forma prevalece sobre el dibujo de color tenía prioridad sobre la pintura. Los modelos de conducta de la antigüedad, junto con intensa enseñanza de la historia, fueron los principales temas de enseñanza. piezas anatómicas fueron utilizados además como un importante material didáctico. Füger siguió la antigua enseñanza académica que los estudiantes jóvenes, los viejos maestros, en primer lugar – tendrían que ser copiado desde las 6 de la mañana hasta bien entrada la noche – por puntadas. Mengs habían afirmado que el arte es mejor que la naturaleza y que deben por lo tanto enviado como artista a los ideales de los viejos maestros – e incluso después de un ideal que era mejor que la naturaleza. Si un pintor pintar una hoja, entonces no por naturaleza, sino por una forma idealizada de una hoja – en la Academia.

El papel de Füger en la sociedad y el arte de ese tiempo difícilmente puede ser superado. Se destacó tan fuertemente que se le llamó el Kunstpapst de Viena. Un artista o arquitecto que no tenía un permiso de trabajo con un certificado de la Academia de Viena tenía una posición profesional extremadamente difícil. Como prueba de los contemporáneos concede importancia Füger, el informe puede servir, el Johann Gottfried Seume están en su «A pie de Siracusa». En el comienzo de su caminata desde Sajonia a Sicilia visitó Navidad 1801 Füger en su estudio de Viena. Con entusiasmo se describe Füger últimas obras clásicas, como su pintura «Expedi de Secure!» ( «¿Los ejes direccionales listo»), una ilustración de la decisión judicial con la que el legendario primer cónsul de la República Romana Marcus Iunius Bruto (el Viejo) a sus hijos a la muerte Quien había conspirado contra la república y para la restauración de la regla real de Tarquinius Superbus.

Un hermano mayor del pintor, Gottlieb Christian Füger, b. 3 de julio de, 1749 en Heilbronn, perdió (muertos?) En 1789, apareció en la escena como un «Rosacruz» teológicamente educados químico, alquimista, pianista y compositor. Por su hermano Heinrich Friedrich tenía conexión con el Viena masones, especialmente Otto Heinrich von Reichsfreiherrn Gemmingen Hornberg (1755-1836); Esto fue en él co-fundó la logia «a la caridad», en la que se introdujo a su amigo Mozart, Venerable Maestro.