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Henri Fantin-Latour

Ignacio Henri Jean Théodore Fantin-Latour, nacido en Grenoble el 14 de enero de 1836 y fallecido en Buré el 25 de agosto de 1904, es un pintor realista e íntimo, y el litógrafo francés más conocido por su flor Pinturas y retratos colectivos de artistas y escritores parisinos.

Nació Ignace Henri Jean Théodore Fantin-Latour en Grenoble, Isère. De joven, recibió lecciones de dibujo de su padre, que era un artista, luego con la pequeña Escuela de dibujo de París con Louis-Alexandre Péron y Horace Lecoq de Boisbaudran.

En 1850 entró en la Escuela de Dessin, donde estudió con Lecoq de Boisbaudran. Después de estudiar en la École des Beaux-Arts de París desde 1854, dedicó mucho tiempo a copiar las obras de los antiguos maestros del Museo del Louvre. Aunque Fantin-Latour hizo amistad con varios de los jóvenes artistas que más tarde se asociarían con el impresionismo, incluyendo Whistler y Manet, el propio trabajo de Fantin permaneció conservador en el estilo.

En 1861, asistió brevemente al taller de Gustave Courbet, rue Notre-Dame-des-Champs. Se casó con Victoria Dubourg en 1876, que era un pintor como él. Luego pasó sus veranos en la residencia de la familia de su esposa en Buré en Baja Normandía.

Un miembro del grupo llamado «1863», y luego del Cenáculo de las Batignolles, de donde surgió el impresionismo, Gustave Kahn, el vínculo entre los pintores actuales y la pintura romántica. En 1867 fue también uno de los nueve miembros de la » Jinglar Society of Japan «con Carolus Duran y los ceramistas Bracquemond y Solon, que se reunieron para una cena japonesa. «Siempre se siente un poco de miedo a causa de las duras maneras que los artistas de su generación a menudo afectan como inseparables de una noble independencia», dijo Blanche, un amigo pintor de la próxima generación.

Fantin renovó el retrato colectivo con manifiestos a gran escala: Homenaje a Delacroix, 1864; The Toast, un homenaje a los pintores realistas, 1865, que él mismo destruyó al retener sólo los fragmentos de tres retratos conservados en la Freer Callery en Washington, 5 en el Musée d’Orsay6 y su autorretrato en una colección privada holandesa; Un taller en los Batignolles, homenaje a Manet, 1870; Un rincón de mesa, homenaje a los poetas parnasianos, 1872, de los cuales Verlaine y Rimbaud; Alrededor del piano, un homenaje a músicos y musicólogos, 1885.

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Sus naturalezas muertas, flores o frutos, a menudo han encontrado comprador; Sus escenas interiores se realizan en una gama cuasi-monocromática de gris y marrón. Fue su amigo Whistler quien llamó la atención de Fantin en Inglaterra en un momento en que la pintura impresionista francesa fue poco apreciada en este país. Él la puso en contacto con su cuñado Francis Seymour Haden y el grabador Edwin Edwards. Apasionado por la música, particularmente por Berlioz, Schumann y Wagner, Fantin intenta transcribirla con pinturas fluidas ejecutadas en largos toques (Trois filles du Rhin, 1876), y dedica la mayor parte de sus litografías. Sus retratos de su esposa Victoria Dubourg, o de sus amigos, Manet, Verlaine, tienen un realismo armónico e incisivo.

Whistler llamó la atención sobre Fantin en Inglaterra, donde sus naturalezas muertas se vendieron tan bien que eran «prácticamente desconocidas en Francia durante su vida». Además de sus pinturas realistas, Fantin-Latour creó litografías imaginativas inspiradas en la música de algunos de los grandes compositores clásicos.

En 1875, Henri Fantin-Latour se casó con un pintor, Victoria Dubourg, después del cual pasó sus veranos en la finca de la familia de su esposa en Buré, Orne, en Baja Normandía, donde murió el 25 de agosto de 1904.

Está enterrado en París en el cementerio de Montparnasse.

Muchas manos de mujeres jóvenes serían incapaces de hacer lo que veo allí -dijo el príncipe, señalando las acuarelas inacabadas de Mme de Villeparisis. Y le preguntó si había visto la pintura de flores de Fantin-Latour que había sido exhibida recientemente.

La pintura Una cesta de rosas fue utilizada como la tapa del álbum de New Order Power, Corruption & Lies de Peter Saville en 1983.

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