Esta gran sala toma su nombre de los numerosos pilares de cemento reforzado que una vez sostuvieron las tres calderas en la Sala de Calderas en el piso de arriba. También se pueden ver varias tolvas en el techo, similares a los embudos piramidales truncados, que se llenaron con las cenizas del carbón utilizado para alimentar las calderas.

Una escotilla en la parte inferior de las tolvas permitió recuperar las cenizas, recogerlas en carros y transportarlas en los camiones comunales de los Servicios de Jardinería para utilizarlas en los jardines y parques de Roma para el drenaje.

Los rostros de la republica
En una larga galería se cuelgan una serie de retratos que datan del siglo I a.C., que dan la imagen de individuos de las diversas clases sociales. Los esclavos de marca y los miembros de las clases plebeyas se muestran solos o en grupos familiares en los relieves funerarios tallados en los rostros de las tumbas, mientras que la estatua del llamado «Barberini con una toga» que apoya las imágenes de los antepasados ​​refleja a su familia patricana. orígenes Entre los retratos de personajes famosos, César, Augusto y Agripa están alineados.

Trabajos destacados
Togato Barberin, Escultura, Última década del siglo I aC .; cabeza (no original): mediados del siglo I a. C.
Retrato de Augusto, escultura, 27-20 a. C.
Retrato de Marco Antonio o Catón el Censor, escultura, 80-70 a.C.
Retrato de C. Giulio Cesare, escultura, 50-44 a.C.
Alivio fúnebre de dos cónyuges de via Statilia, escultura, segundo cuarto del siglo I a.C.
Retrato femenino, escultura, última década del siglo I a. C.
Alivio fúnebre de Marco Virgilio Eurisace, Escultura

Roma republicana
El museo conserva pruebas extraordinarias relacionadas con los orígenes de la ciudad de Roma. Ricos muebles funerarios dan testimonio del fructífero clima cultural de Roma de la época arcaica y el desarrollo de intercambios comerciales con Etruria y Grecia, atestiguadas por preciosos objetos importados.

También se exhiben algunas decoraciones pictóricas únicas de tumbas de cámara aristocráticas de la época republicana media: es un fragmento excepcional de fresco de la Tumba de los Fabii, que representa escenas militares relacionadas con las guerras samnitas (primera mitad del siglo III aC) narradas de acuerdo con al estilo de la pintura triunfal romana y pinturas con escenas de combate y procesión triunfal del cd. Tumba de Aries.

Trabajos destacados
Caja con tapa inclinada doble, monumento funerario y adornos, finales del siglo VI – principios del siglo V aC
Fresco con escenas militares de la tumba de Fabii, frescos, primera mitad del siglo I a. C. a.
Pinturas de la tumba de Arieti, mediados del siglo III a. C.
Pintura de la tumba de Aries, mediados del siglo III a. C.

El complejo de San Lorenzo
Un grupo coherente de esculturas en peperina (una piedra de las colinas de Albani), fragmentadas en fragmentos que luego se reutilizaron en un muro renacentista, descubiertas cerca de la Iglesia de San Lorenzo. Varias de estas estatuas, reunidas en las colecciones Capitolina, representan figuras femeninas, Orfeo entre los animales y un bárbaro; están cuidadosamente trabajados, utilizando modelos helenísticos de la escuela de Pérgamo de finales del siglo III y principios del siglo IV a. C.

El complejo probablemente debería estar asociado con un templo de Herakles, al igual que la base de peperina de la misma área, inscrita con una dedicación por el dictador M. Minucio, que fue victorioso contra Hannibal en 217 a. C.

Trabajos destacados
Estatua de Orfeo entre los animales, escultura, siglo II a.C.
Estatua femenina con dos hijos, escultura, siglo II a.C.
Cabeza bárbara, escultura, siglo II a.C.

El lujo
Los objetos preciosos que fueron traídos a Roma desde Grecia y el mundo helenístico como botín de guerra desde el siglo II a. C. en adelante influyeron en las modas de las clases más ricas, introduciendo objetos de lujo producidos en estos modelos, en la esfera privada. Entre los objetos de alta calidad artística y materiales preciosos utilizados en contextos funerarios, destacan los restos de un lecho óseo. Está decorado con escenas de la infancia de Dioniso, conservadas junto con las cenizas de los muertos en una urna de alabastro de la Esquilina, y una cama funeraria de Amiterno, con elegantes incrustaciones de cobre y plata.

Los paneles de bronce de los que se ha reconstruido la llamada camilla Capitoline y el mosaico policromado de animales marinos encerrados en espirales de acanto provienen de hogares privados.

Trabajos destacados
Mosaico con acanto y borde de espirales de animales, Mosaico / Intarsia, finales del siglo II a principios del siglo I a. C.
Escena marina mosaico, mosaico / Intarsia, finales del siglo II a principios del siglo I a.C.
Desfile de cama, muebles, finales del siglo I aC – principios del siglo I dC
Mosaico con laberinto y paredes (detalle), Mosaico / Intarsia, 100-80 a. C.
Mosaico con león y cupidos. Mosaico / Intarsia. Finales del siglo I a. C.
Mosaico con escena nilótica. Mosaico / Intarsia. Segunda mitad del siglo I a. C.

Crepereia Tryphaena
Sarcófagos y sepulturas de Crepereia Tryphaena

Trabajos destacados
Kit Crepereia Tryphaena – muñeca, monumento funerario y adornos, de mediados del siglo II d. C.
Sarcófago de Crepereia Tryphaena, Monumento funerario y ornamentos, 150-160 AD.
Corona de hojas de mirto, joya, gema, sello, mediados del siglo II dC
Collar de oro con colgantes de berilo, joya, gema, sello, mediados del siglo II d. C.
Pendientes, joya, gema, sello, mediados del siglo II d. C.
Cono con arandela, joya, gema, sello, mediados del siglo II d. C.
Broche de talla en amatista, joya, gema, sello, mediados del siglo II d. C.
Anillo con jaspe grabado, joya, gema, sello, mediados del siglo II d. C.
Anillo, joya, gema, sello, mediados del siglo II d. C.
Anillo con camafeo grabado, joya, gema, sello, mediados del siglo II d. C.
Ataúd, joya, gema, sello, mediados del siglo II d. C.
Anillo con llave, joya, gema, sello, mediados del siglo II d. C.
Anillo que encierra dos anillos, joya, gema, sello, mediados del siglo II d. C.
peines, joya, gema, sello, mediados del siglo II d. C.
Espejos, joya, gema, sello, mediados del siglo II d. C.

Del mito al milagro
El sector, inaugurado en diciembre de 2017, está dedicado a la exhibición de algunos sarcófagos romanos, hasta ahora en gran parte conservados en los depósitos del museo. El camino presenta artefactos preciosos decorados con figuras referibles al mundo de los mitos: estos a menudo se usaban para describir las diferentes cualidades del difunto, o más generalmente para aludir a la felicidad del más allá a través de la recreación de un mundo pacífico y feliz. .

El sector termina con sarcófagos cristianos, en los que se introdujeron nuevos repertorios figurativos, centrados en las doctrinas predicadas por Cristo y los apóstoles.

Trabajos destacados
Sarcófago con clípeo sostenido por erots alados, monumento funerario y adornos, finales del siglo III dC
Sarcófago con victorias aladas, monumento funerario y adornos, último cuarto del siglo II dC
Sarcófago con Apolo y Marsyas, monumento funerario y adornos, mediados del siglo II dC
Sarcófago con escenas del Antiguo y Nuevo Testamento, Monumento funerario y adornos, principios del siglo IV d. C.

Planta de energía Montemartini
La central eléctrica de Montemartini era una central termoeléctrica en la Via Ostiense en Roma. Después de su desmantelamiento como planta de producción de electricidad, ahora se utiliza como museo que forma parte del sistema de museos de Roma Capitale llamado Musei in Comune. Alberga alrededor de 400 estatuas romanas, ya exhibidas en los Museos Capitolinos o recuperadas de los ricos depósitos municipales, junto con epígrafes y mosaicos, en un marco extraordinario de arqueología industrial.

La historia del nuevo espacio de exhibición para el Musei Capitolini en el antiguo Centro Termoeléctrico Giovanni Montemartini, un ejemplo extraordinario de arqueología industrial convertida en museo, comenzó en 1997 con la transferencia de cientos de esculturas a la nueva ubicación durante los trabajos de reestructuración realizados en gran parte del complejo de Capitoline.

Para crear espacio en el Museo del Palazzo dei Conservatori, el Museo Nuovo y el Braccio Nuovo, manteniendo las obras de arte accesibles al público, se creó una exposición en 1997 en las salas reestructuradas de la primera planta de electricidad pública en Roma. La exposición se tituló «Las máquinas y los dioses»: puso de lado a lado dos mundos diametralmente opuestos, los del arte clásico y la arqueología industrial. En un juego atmosférico de contrastes, la vieja maquinaria de producción de electricidad se convirtió en el escenario de las obras maestras de la escultura antigua y los bienes preciosos encontrados en las excavaciones de finales del siglo XIX y la década de 1930. La exhibición reconstruye algunos de los grandes complejos monumentales e ilustra el desarrollo de la ciudad antigua desde la era republicana hasta la era imperial tardía.

ACEA ha creado la adaptación del edificio a un museo, la restauración de las máquinas y las secciones educativas sobre arqueología industrial. El excepcional espacio del museo fue originalmente pensado como una solución temporal. Sin embargo, cuando parte de la colección escultórica fue devuelta al Campidoglio en 2005, al finalizar las obras de reestructuración, se decidió convertir el edificio en un lugar permanente para una colección de las adquisiciones más recientes del Museio Capitolini.

El espacio se utiliza para experimentos continuos en posibles métodos de visualización, particularmente aquellos relacionados con la investigación científica sobre los restos; reunir obras de la misma área de procedencia también permite renovar continuamente los vínculos entre el museo y el tejido de la ciudad antigua. El museo en sí es parte de un proyecto más amplio para redefinir el área de Ostiense Marconi, convirtiéndolo en un centro cultural para el área industrial más antigua de Roma (incluyendo, además de la planta de electricidad, el Matadero, el Gasómetro, estructuras de los muelles , el antiguo sitio de Mira Lanza y los antiguos Mercados Generales), con la estructura definitoria del campus universitario de Roma Tre.