El Park Güell es un gran jardín con elementos arquitectónicos ubicado en la parte alta de Barcelona, ​​en las faldas del cerro Carmel con vistas al mar, no lejos del Tibidabo. Fue diseñado por el arquitecto Antoni Gaudí, máximo exponente del modernismo catalán, construido entre 1900 y 1914 e inaugurado como parque público en 1926. Tiene una superficie de 17,18 hectáreas (0,1718 km²), lo que la convierte en una de las mayores obras arquitectónicas obras en el sur de Europa .. En 1984 la UNESCO declaró el Parque Güell Patrimonio de la Humanidad.

El Parque Güell es reflejo de la plenitud artística de Gaudí: pertenece a su etapa naturalista (primera década del siglo XX), época en la que el arquitecto perfeccionó su estilo personal, a través de la inspiración en las formas orgánicas de la naturaleza, a las que puso en práctica toda una serie de nuevas soluciones estructurales se originaron en su profundo análisis de la geometría reglada. A ello el artista catalán añade una gran libertad creativa y una imaginativa creación ornamental: a partir de un cierto estilo barroco, sus obras adquieren una gran riqueza estructural, de formas y volúmenes desprovistos de rigidez racionalista o de cualquier premisa clásica. En el Park Güell Gaudí desplegó todo su genio arquitectónico y puso en práctica muchas de sus innovadoras soluciones estructurales que serían emblemáticas de su estilo organicista y culminarían en la Sagrada Familia.

El parque fue concebido por Güell y Gaudí como un complejo estructurado donde, dentro de un marco incomparable de belleza natural, se ubicarían viviendas de alto standing, con todos los avances tecnológicos de la época para brindar el máximo confort y con acabados de alta calidad. calidad artística. Asimismo, idearon un conjunto impregnado de un fuerte simbolismo, ya que intentaron sintetizar en los elementos comunes del parque muchos de los ideales, tanto políticos como religiosos, compartidos por el mecenas y el arquitecto: así, conceptos del catalanismo político son perceptibles en el conjunto -sobre todo en la escalera de acceso, donde están representados los Países Catalanes- y la religión católica- en el monumento al Calvario, originalmente diseñado como capilla. El elemento mitológico también es importante: aparentemente,

Por otro lado, numerosos expertos han querido ver en el parque una serie de referencias de signo variado, debido a la compleja iconografía aplicada por Gaudí a todo el proyecto urbano, referencias que van desde la reivindicación política hasta la exaltación religiosa, pasando por la mitología, historia o filosofía. En concreto, muchos estudiosos pretenden ver referencias a la masonería, hecho poco probable debido a las profundas creencias religiosas tanto de Gaudí como del conde Güell y, en cualquier caso, no probado por ninguna evidencia objetiva en toda la historiografía del arquitecto modernista. La multiplicidad de símbolos que se desarrolla en el Park Güell es, como se ha dicho, política y religiosa, en todo caso con cierto carácter misterioso debido al gusto de la época por los enigmas y los acertijos.

Descripción
El parque tiene una superficie de 17,18 hectáreas. Es un terreno devónico, formado por capas de pizarra y piedra caliza. Gaudí siempre trató de conseguir una perfecta integración de sus obras en la naturaleza y este parque es un perfecto ejemplo de ello. En su diseño los elementos naturales y arquitectónicos están óptimamente aglutinados, sin ángulos rectos, todo se resuelve con formas onduladas.

Cuando Gaudí se hizo cargo del proyecto, la zona fue deforestada -como indicaba su nombre «Monte Pelada» -, por lo que ordenó la plantación de nueva vegetación, para lo que eligió especies autóctonas mediterráneas, las que mejor se adaptaban al terreno: pino, algarrobo. , encina, encina, alcornoque, eucalipto, palma, ciprés, olivo, higo, almendro, ciruela, mimosa, lentisco, hiedra, maquia, coscoja, retama, jara, romero, tomillo, lavanda, salvia, laurel, etc. .

Gaudí concibió el parque con un sentido tanto religioso como orgánico y urbanístico, ya que aprovechó el desnivel de 60 metros que tiene la montaña -cuya altura oscila entre los 150 y los 210 m- para proyectar un camino de elevación espiritual, que conduciría a una capilla en su cima -que finalmente no se construyó- en el lugar que actualmente ocupa el monumento al Calvario (o Cerro de las Tres Cruces).

El parque se divide entre la zona monumental -la proyectada por Gaudí- y una zona forestal en la vertiente norte del monte Carmelo, que tiene como elemento más destacado la fuente de San Salvador de Horta: de origen remoto, es un mina de agua, ubicada en un paraje de plátanos, encinas, fresnos y madroños. En la pared de la fuente hay un panel de cerámica con la imagen de San Salvador de Horta arrodillado frente a la Virgen y el Niño. El entorno fue remodelado en 1984 por Joaquim Casamor.

Otros rincones del parque son el mirador de Joan Sales – dedicado a este escritor -, desde donde se tiene una excelente perspectiva de Barcelona, ​​y la plaza Moragas, donde hay una zona infantil y merendero y una estela dedicada al pedagogo Jeroni de Moragas. , obra de Rafael Solanic de 1969. Cerca de esta plaza, junto a la entrada de la Avenida del Coll del Portell, se encuentran los restos del castillo d’en Frey, una mansión señorial construida en 1928 por el arquitecto Xavier Turull y demolida en 1963, del cual sólo quedan el muro, una puerta y un capitel.

Entre las especies vegetales, tras la intervención de Gaudí, las más plantadas han sido los árboles pitosporosos y magnolios. Otras especies presentes en el parque son: acanto, adelfa, fireweed, albahaca, trébol, ligustro, almez, aloe, arauja, árbol del amor, arrancamoños, pigweed rastrero, brasera, campana, castañuela, cebada, centranto, cerraja, cerrillo, espinosa pera, noche de gloria de la mañana, durillo, espárrago alondra, espino, espino de fuego, euforbio, heliotropo, capa de hiedra, hinojo, jazminorro, manzanilla, malva, berro marítimo, mijo negrillo, palma, panizo velloso, pino carrasco, plumbago, pita, tipuana, tomatillo del diablo, trébol maloliente, tuya, viborera y zarzaparrilla.

De la fauna del parque, destacan las aves, de las cuales hay unas sesenta especies registradas. Algunos viven allí todo el año (paloma, mirlo, gorrión, jilguero, garza, petirrojo, pinzón, estornino, carbonero, vencejo, cardenillo), mientras que otros se asientan temporalmente, sobre todo en épocas cálidas (golondrina, abubilla). El departamento de Parques y Jardines de Barcelona fomenta la presencia de aves con la colocación de nidos, comederos y bebederos.

El parque cuenta con tiendas, bares y servicios, además de áreas para niños, área para perros, canchas de petanca y patinaje y áreas de picnic.

Diseño y estilo
El diseño del parque muestra claramente la mano de un arquitecto, y el estilo peculiar de Gaudí se nota en cualquier elemento, por pequeño que sea. Hay formas onduladas, similares a los ríos de lava, y pasarelas cubiertas de columnas que tienen forma de árboles o estalactitas. Muchas de las superficies están recubiertas de trencadís, piezas de cerámica o vidrio en forma de mosaicos de colores. Por su ubicación en el centro de la ciudad y a gran altura, este parque es un remanso de paz que contrasta con el ruido y el frenesí de la capital catalana.

Antoni Gaudí tenía en mente las ciudades jardín inglesas e insistió en lograr una perfecta integración de sus obras en la naturaleza. Prueba de ello son las columnas realizadas con piedras de tamaños y formas muy variables, que sugieren troncos de árboles, estalactitas y cuevas naturales. Los ángulos rectos no aparecen en ninguna parte: las columnas están inclinadas como palmeras.

El punto central del parque lo forma una inmensa plaza, cuyo borde sirve de banco y se ondula como una serpiente de ciento cincuenta metros de largo. Este banco también está revestido de trencadís de pequeñas piezas de cerámica y vidrio y es obra de Josep Maria Jujol, colaborador de Gaudí.

La plaza está parcialmente sostenida por el Salón de las Cien Columnas, compuesto por ochenta y seis columnas que se asemejan a estalagmitas gigantes en una cueva. En el techo, entre las columnas hay decoraciones circulares donde no se construyeron las columnas que inicialmente se planificaron (debían ser cien).

A este lugar llega la escalera de la entrada principal del parque, con escalones dispuestos simétricamente en torno a la escultura de una salamandra que se ha convertido en el emblema del jardín. Representa la salamandra alquímica, que simboliza el elemento fuego.

En la entrada principal del parque se encuentran dos edificios de puro estilo Gaudí, con techos suaves y curvos, extraños apéndices y motivos geométricos. Lo que queda a la derecha es la Casa del Guarda, concebida y diseñada por Gaudí como vivienda del portero del Park Güell. Los trabajos de forja son obra de Badia, hermanos.

La Casa del Guarda es uno de los pocos ejemplos de casa modesta construida por Gaudí. Fue construido entre 1901 y 1903 respondiendo a los principios de utilidad y sencillez interior, sin sacrificar, no obstante, una gran riqueza formal y visual. A lo largo del tiempo, la casa ha tenido diferentes usos y ha sido objeto de diversas restauraciones para acoger el actual proyecto museístico del Museo de Historia de Barcelona (MUHBA). La exposición “Güell, Gaudí y Barcelona. Expresión de un ideal urbano ”que explica la Casa del Guarda, el Park Güell y la Barcelona de los tiempos del modernismo desde tres ejes: la casa, el parque y la ciudad.

Historia
El parque debe su nombre a Eusebi Güell, un acaudalado empresario que es miembro de una influyente familia burguesa de Barcelona. Hombre polifacético de gran cultura, fue escritor, pintor, lingüista, químico y biólogo. Como empresario, era propietario de empresas como El Vapor Vell o Cementera Asland, y tenía participaciones en otras empresas como Tabacos de Filipinas, Banco Hispano Colonial o la Compañía de los Caminos de Hierro del Norte de España. Asimismo, fue activo en el catalanismo y fue diputado a las Cortes en 1878. En 1910 fue nombrado conde por el rey Alfonso XIII. Muy amigo y mecenas de Gaudí, le encargó que hiciera muchas de las obras realizadas por el arquitecto modernista, sin interferir en sus decisiones artísticas. Para el Conde Güell, Gaudí, además del Parque Güell, construyó el palacio Güell, las bodegas Güell,

Eusebi Güell encargó a Gaudí la planificación de una urbanización para familias acomodadas en una gran finca que había adquirido en la zona conocida popularmente como la Montaña Pelada. Su ubicación era inmejorable, en un entorno saludable y con espléndidas vistas sobre el mar y el Pla de Barcelona. En la urbanización se planificaron unas 60 parcelas en forma triangular, con una compleja red de caminos, viaductos y escaleras que salvaron la topografía del terreno. Las condiciones de construcción eran muy restrictivas, ya que solo se podía construir una sexta parte de la parcela, y la altura y ubicación de las viviendas no podían obstaculizar la vista al mar ni privar del sol a los vecinos.

Gaudí respetó la vegetación existente en la antigua finca, como algarrobos y olivos. En cuanto a la introducción de nuevas especies, se decantó por plantas mediterráneas de baja demanda acuífera. También ideó varios sistemas para captar y almacenar agua de los sistemas de riego que había aprendido en el medio rural de su infancia. De esta forma, tanto la vegetación como la gestión de los recursos hídricos ayudaron a prevenir la erosión del suelo como consecuencia de las fuertes lluvias mediterráneas, al tiempo que ayudaron a cubrir las necesidades hídricas de los habitantes de la urbanización.

Modernismo en Barcelona
Cuando se inició la construcción del Park Güell en 1900, Barcelona era una metrópoli moderna y cosmopolita que basaba su economía en el poder de su industria y con más de medio millón de habitantes. Sus murallas habían sido demolidas hace casi medio siglo y la ciudad nueva, el Eixample diseñado por el ingeniero Ildefons Cerdà, había crecido de forma espectacular desde 1860.

La Exposición Universal de 1888 mostró en Europa y, en el resto del mundo, el poder de Barcelona y promovió la búsqueda de nuevos lenguajes artísticos y representaciones urbanas. Ésta es la razón del éxito del modernismo, presente en el corazón del Eixample, y obra del arquitecto Antoni Gaudí.

El encargo de Güell a Gaudí
La relación entre el industrial y político Eusebi Güell y el arquitecto Antoni Gaudí comenzó en 1878 cuando Güell vio una vitrina que Gaudí había diseñado para el comerciante de guantes Esteve Comella, en la Exposición Universal de París. A partir de ese momento encargó al arquitecto catalán la construcción de su nueva casa (el Palau Güell), el mobiliario de la capilla panteón del Palau de Sobrellano, una bodega, una iglesia (la Colònia Güell) y, finalmente, en 1900, Gaudí recibió el encargo de diseñar el Park Güell.

Güell entendió, más que ninguno de sus contemporáneos, el significado de la arquitectura de Gaudí. La relación que mantuvieron no era simplemente la de un artista y un mecenas, sino una verdadera historia de amistad. Durante muchos años la familia Güell vivió en la casa solariega del Parque (ahora escuela), mientras que Gaudí vivió en una de las dos casas allí construidas.

En la vida del empresario, el parque ya era considerado uno de los grandes atractivos turísticos de la ciudad de Barcelona. La gran plaza a menudo se dedicaba a eventos catalanistas, reuniones de sardanas y otros eventos cívicos.

El motivo del nombre Park Güell
El proyecto se basó en la construcción de una urbanización para familias acomodadas en una gran finca que había adquirido en la zona conocida popularmente como la Montaña Desnuda. La situación era inmejorable, en un entorno tranquilo, con espléndidas vistas sobre el mar y el Pla de Barcelona. Se planificaron unas 60 parcelas triangulares, con una compleja red de caminos, viaductos y escaleras que salvaron la topografía del terreno. La idea de Güell era recrear selectivos condominios británicos y por eso lo llamó Park Güell en inglés.

Las etapas de construcción
En octubre de 1900 se comenzó a nivelar el terreno y las obras se desarrollaron a buen ritmo. El 4 de enero de 1903, un artículo publicado en el Anuario del Colegio de Arquitectos constató que los dos pabellones de la entrada, la escalera principal, la valla exterior, el refugio, los viaductos y una parte de la gran explanada. En 1907 se realizaron los primeros eventos en la plaza principal y el banco de cerámica que la rodea se completó en 1914.

El primero en comprar un terreno en el Parque fue un amigo de Güell, el abogado Martí Trias i Domènech, que encargó al arquitecto Juli Batllevell la construcción de su chalet en 1902. Ese mismo año, Josep Pardo i Casanovas, contratista del obra, construyó una casa piloto con el fin de impulsar las ventas. Cuatro años después, Gaudí lo compró y decidió irse a vivir con su padre y su sobrina.

De urbanización privada a parque público
La falta de transporte adecuado, las complejas condiciones de la venta de las parcelas (a través de antiguos contratos enfiteúticos) y el carácter exclusivo de la urbanización la hacían inviable. En ausencia de compradores, las obras fueron abandonadas en 1914. Solo se habían construido dos de las 60 viviendas previstas. De esta forma, el parque se convirtió en un gran jardín privado que Güell regalaba para actos públicos, mientras comenzaba a aparecer en las guías turísticas de Barcelona como uno de los lugares más visitados de la ciudad.

Eusebi Güell falleció en su casa del Park Güell en 1918 y sus herederos ofrecieron el parque al Ayuntamiento de Barcelona, ​​que accedió a comprarlo en el pleno municipal celebrado el 26 de mayo de 1922. Cuatro años después, se inauguró como parque municipal y el La casa de la familia Güell se convirtió en colegio público (colegio Baldiri Reixac) y se aprovechó la zona a la izquierda de la entrada. a un jardín ornamental para el Ayuntamiento. La asociación de Amigos de Gaudí compró la casa de Gaudí y la convirtió, en 1963, en una casa-museo en memoria del arquitecto. El Park Güell se convirtió en un espacio público muy apreciado por los barceloneses y un foco de atracción turística.

En 1969 el Parque Güell fue nombrado Monumento Histórico-Artístico Nacional y, en 1984, la UNESCO lo incluyó dentro del Patrimonio de la Humanidad «Obras de Antoni Gaudí». Entre 1987 y 1994 el parque fue restaurado por Elías Torres y José Antonio Martínez Lapeña, con la colaboración de Joan Bassegoda. Aún queda pendiente un proyecto de adecuación de la cara norte de la montaña -que no formaba parte del proyecto de Gaudí-, especialmente la zona forestal, donde se ubica el manantial San Salvador de Horta.

Un proyecto paralelo al del Park Güell y un excelente ejemplo de jardín diseñado por Gaudí son los jardines de Can Artigas, en La Pobla de Lillet (1905-1907), por encargo del industrial textil Joan Artigas i Alart. En esta obra participaron operarios que habían trabajado en el Park Güell, quienes llevaron a cabo un proyecto similar al del famoso parque de Barcelona, ​​por lo que las similitudes estilísticas y estructurales son evidentes entre ambas obras. Como en el Parque Güell, Gaudí diseñó unos jardines totalmente integrados en la naturaleza, con un conjunto de construcciones de líneas orgánicas que se integran perfectamente con el entorno natural.

El parque
El Park Güell es el reflejo de la plenitud artística de Gaudí, que pertenece a su etapa naturalista (primera década del siglo XX). Durante este período, el arquitecto perfeccionó su estilo personal inspirándose en formas orgánicas. Puso en práctica una serie de nuevas soluciones estructurales enraizadas en el análisis de la geometría. A eso, el artista catalán suma libertad creativa y una creación imaginativa y ornamental. A partir de una especie de baroquismo, sus obras adquieren una riqueza estructural de formas y volúmenes, libre de la rigidez racional o de cualquier tipo de premisa clásica. En el diseño del Park Güell,

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Güell y Gaudí concibieron este parque, situado dentro de un parque natural. Imaginaron una agrupación organizada de viviendas de alta calidad, decoradas con los últimos avances tecnológicos para garantizar el máximo confort, rematadas con un toque artístico. También vislumbraban una comunidad fuertemente influenciada por el simbolismo, ya que, en los elementos comunes del parque, estaban tratando de sintetizar muchos de los ideales políticos y religiosos compartidos por mecenas y arquitectos: por lo tanto, se notan conceptos provenientes del catalanismo político, especialmente en la escalinata de entrada donde están representados los países catalanes – y desde el catolicismo – el Monumento al Calvario, originalmente diseñado para ser una capilla. Los elementos mitológicos son tan importantes: aparentemente Güell y Gaudí ‘

Por otro lado, muchos expertos han intentado vincular el parque a diversos símbolos por la compleja iconografía que Gaudí aplicó al proyecto urbanístico. Tales referencias van desde la reivindicación política a la exaltación religiosa, pasando por la mitología, la historia y la filosofía. En concreto, muchos estudios afirman ver referencias a la masonería, a pesar de las profundas creencias religiosas tanto de Gaudí como del Conde Güell. Estas referencias no han sido probadas en la historiografía del arquitecto moderno. La multiplicidad de símbolos que se encuentran en el Park Güell está, como se mencionó anteriormente, asociada a signos políticos y religiosos, con un toque de misterio acorde a las preferencias de esa época por los enigmas y acertijos.

La entrada
El acceso al parque presenta una estructura alegórica de gran simbolismo donde, dentro de los parámetros conceptuales compartidos por Gaudí y el Conde Güell, centrados en el catalanismo político y la religión católica, la urbanización se presenta como una alegoría que representa lo más alto del mundo terrenal y espiritual, con referencias tanto al avance de la industria y al desarrollo de la burguesía como a la cultura de la tradición clásica grecorromana y, sobre todo y sobre todo, a la presencia de la religión: el acceso al parque representa la entrada al Paraíso, al lugar utópico donde reina la calma y el bienestar.

Gaudí colocó la entrada en la parte más baja de la montaña (Calle de Olot), la más cercana al núcleo urbano. Como acceso ideó una entrada monumental con un par de gacelas mecánicas que se abrirían con las dos puertas, pero que nunca se construyó. En su lugar se instaló una puerta de madera hasta que, en 1965, se colocó una puerta de hierro forjado -con un modelado inspirado en hojas de palmera- que fue trasladada al parque desde la casa Vicens, una de las primeras obras de Gaudí (1883- 1888). El parque tiene otros ocho accesos: dos laterales en cada extremo de la calle Olot, uno en la Avenida del Santuario de San José de la Montaña, en la bajada de Gloria, en la Avenida del Coll del Portell, en la carretera del Carmelo, en la Can Carretera de Móra y en la calle Torrent del Remei.

A ambos lados del portón de entrada hay dos pabellones, que estaban destinados uno a la garita y otro a la administración y mantenimiento de la urbanización, así como a la recepción de visitantes. Junto a los pabellones nació un muro que debía rodear el recinto, aunque solo se construyó parcialmente. Tiene una longitud de 210 my una altura variable de entre 2 y 4 m. Está construido con piedra rústica local y rematado con cerámica, alternando con franjas rojas y blancas, y tiene medallones con las inscripciones «Parque» y «Güell». Hay un total de 15 medallones de diferentes colores, de forma circular y 1,4 m de diámetro. Tanto la muralla como los pabellones se construyeron entre 1900 y 1903.

En la entrada hay un vestíbulo de 400 m² para organizar los accesos al parque, a los lados del cual hay dos áreas de servicio a modo de grutas: la de la izquierda estaba destinada a garaje y almacén, aunque actualmente alberga un bar y baños; el de la derecha se utilizó como refugio para carruajes. Este último tiene una sala circular con bóveda tórica sostenida por una columna cónica central, con una estructura que se asemeja a las patas de un elefante; Esta columna es similar a la de la cripta del monasterio de Sant Pere de Rodes, posible lugar de inspiración del arquitecto. Ambas áreas de servicio cuentan con muros revestidos con cerámica de trencadís de diferentes colores, rematados por almenas.

Los pabellones
Los pabellones de entrada son al más puro estilo Gaudí, con una estructura orgánica que refleja el profundo estudio de la naturaleza de Gaudí. Realizados con mampostería de piedra local, destacan por sus bóvedas hiperbólicas en forma de paraboloide, cubiertas con cerámica de vivos colores. Gaudí utilizó la técnica de la bóveda catalana o “bóveda de partición”, que consistía en la superposición de varias capas de ladrillos con mortero. Algunas de las estructuras fueron prefabricadas y luego instaladas en sus correspondientes lugares, con lo que Gaudí volvió a anticipar las técnicas constructivas actuales.

El pabellón de portería mide 14,80 x 7,66 m en el suelo y tiene una altura de 21 m. Es de mampostería, con revestimiento de trencadís en ventanas, cornisas y almenas. El edificio está formado por dos cuerpos, uno alargado que da a la calle y otro trasero, que tiene un porche de entrada con columna de piedra. Consta de tres plantas: la planta baja está formada por tres vanos con columnas octogonales que sostienen arcos parabólicos y dispone de cuatro estancias (recibidor, comedor, cocina y salón); los baños están en un entrepiso; en el segundo piso estaban los dormitorios, en un total de cuatro; y en el tercer piso está el ático, cubierto con bóvedas hiperboloidales y con dos terrazas con almenas.

En las ventanas del ático hay cruces de trencadís con formas alabeadas. El edificio está coronado por una torre con mirador, con una cúpula en forma de gorra acampanada que se asemeja a un hongo, probablemente un agárico de mosca. En la fachada que da a la calle hay unos paneles con la inscripción Park Güell, como en el muro de entrada. Para la parte trasera y en ángulo del edificio, Gaudí instaló un urinario externo coronado por un cono de trencadís. Hoy este edificio alberga el Centro de Interpretación del Park Güell, dependiente del Museo de Historia de Barcelona.

El pabellón de administración tiene una altura de 29 my una planta de 12,60 x 6,60 m. Consta de dos plantas: en la inferior había una gran sala cuadrada que ahora se divide en dos salas, más otras dos en forma de ábside; de aquí parte una escalera curvilínea en cuyo tramo medio se encuentran los baños del entrepiso; en el segundo piso hay una habitación equivalente a la inferior, flanqueada por dos terrazas almenadas, con un remate de cúpula en forma de hongo, como el edificio anterior. En este edificio destaca la torre situada a un lado, de forma hiperboloidal y revestida de trencadís en cuadros blancos y azules. Está coronado por la típica cruz gaudiniana de cuatro brazos, que indica los cuatro puntos cardinales. Con 3,8 m de altura, esta cruz fue destruida en 1936 y reconstruida tras la Guerra Civil. En 1952 fue restaurado por grietas, por el arquitecto Adolf Florensa. Este edificio también tiene unos medallones con las palabras Park Güell. Hoy es librería y tienda de souvenirs.

Los pabellones combinan piedra rústica con cerámica de trencadís, así como piezas de desecho: en la cúpula del pabellón de portería las vetas del hongo están formadas por tazas de café al revés. También destaca su forma completamente orgánica basada en superficies alabeadas, sin ángulos rectos. Por su fantasía formal y cromática, se ha sugerido que los pabellones evocan la historia de Hänsel y Gretel, cuya versión operística, de Engelbert Humperdinck, se representó en el teatro Lyceum en 1901 – año en que se construyeron los pabellones -, con traducción de Joan Maragall, amigo de Güell y Gaudí.

Escalera
Desde el hall de entrada hay una escalera que conduce a la Sala Hipóstila – pensada como un mercado para la urbanización – construida entre 1900 y 1903. Dividida en dos ramales, tiene 45 escalones, en tres tramos de once escalones y uno de doce, con una longitud total de 20 my una anchura de 8,1 m. Los muros que rodean la escalera son de forma elíptica, con una altura máxima de 5,8 m. Están hechos de cerámica, con placas convexas blancas alternas y otras placas cóncavas de varios colores, con una superficie deformada; estos muros están rematados por almenas, sobre una cornisa rústica de piedra que contiene jardineras de plantas colgantes. Muchas de estas piezas de cerámica fueron diseñadas por Pau Pujol, de la fábrica Pujol i Bausis. En su zona central alberga tres fuentes con conjuntos escultóricos, que representan a los países catalanes:

La primera fuente tiene forma trapezoidal, con una composición naturalista de troncos falsos, estalactitas y vegetación por donde cae el agua en un pequeño estanque. Su forma parece evocar un lugar llamado L’Argenteria, en el desfiladero de Collegats en el curso del río Noguera Pallaresa. En esta fuente Gaudí colocó un círculo como símbolo del mundo y una brújula como símbolo del arquitecto.

La segunda fuente tiene forma de medallón con marco tórico y contiene el escudo de Cataluña y una serpiente, en alusión a la medicina, o bien representa a la serpiente Nejustán que Moisés llevaba en su cayado, rodeada de frutos de eucalipto. En la parte trasera hay un banco de trabajo revestido en trencadís blanco, de forma semicircular.

En la tercera fuente hay un dragón o salamandra de ladrillo desnudo recubierto de trencadís de colores de 2,4 m de largo. Existen diferentes versiones de su significado: puede representar la salamandra alquímica, que simboliza el elemento fuego; la pitón mitológica del templo de Delfos; o el cocodrilo que aparece en el escudo de armas de la ciudad de Nimes, lugar donde creció Güell. Esta figura se ha convertido en el emblema del jardín y uno de los de Barcelona. Una réplica de esta figura se encuentra en el Museo de Arte Contemporáneo de Madrid desde 1969. Sobre esta figura hay una pequeña construcción en forma de trípode, en alusión a la que utilizó la adivina de Delfos. En el centro de este trípode hay una piedra que podría representar el onphalos, el «ombligo del mundo» del oráculo de Delfos.

En el último tramo de la escalera hay un banco en forma de odeón, situado de tal manera que recibe el sol durante el invierno y la sombra durante el verano.

A un lado de la escalera se encuentra el colegio CEIP Baldiri Reixac (antigua casa del Conde Güell), mientras que al otro está el Jardín Austria, diseñado en los años 60 por Lluís Riudor i Carol. Su nombre proviene de una donación de árboles realizada por las autoridades de ese país con motivo de la exposición de Viena en Barcelona, ​​celebrada en 1977. En 1981 se plantó aquí un cedro conmemorativo llamado Raíces de hermandad (Wurzeln der Freundschaft). donado por el vicegobernador de la provincia de Estiria, Franz Wegart.

Salón hipóstilo
En la escalera se encuentra la «Sala Hipóstila» de 1500 m² o Sala de las Cien Columnas, también llamada «Templo Dórico», que sirve de soporte a la plaza superior. Con 43 m de longitud, tiene planta cuadrada, excepto en el lateral de la escalera, donde se recorta en los laterales a modo de chaflanes. Construida entre 1908 y 1909, esta sala estaba destinada a funcionar como mercado para el barrio residencial que estaba creando Gaudí, pero esta función se descuidó tras el fracaso del proyecto.

Está compuesto por 86 columnas estriadas, de 6,16 m de altura y 1,20 m de diámetro, realizadas con argamasa y escombros simulando mármol, y revestidas con trencadís, hasta una altura de 1,80 m. Las columnas exteriores están ligeramente inclinadas para lograr un mejor equilibrio estructural (entasis). Son de orden dórico, aunque con un ábaco octogonal en lugar de cuadrado, y un equino circular pero aplanado. El techo es de bóvedas semiesféricas convexas revestidas con trencadís Blanco.

Originalmente esta sala debía albergar 90 columnas, pero Gaudí eliminó cuatro de ellas y, en el espacio libre dejado en el techo, colocó cuatro grandes paneles circulares en forma de rosetones, de 3 m de diámetro, que representan las cuatro estaciones del año. , con dibujos de soles con 20 puntas, de diferentes colores. Estos se complementan con 14 paneles más pequeños en el centro de las bóvedas, de un metro de diámetro, que representan el ciclo lunar, con dibujos de remolinos, hélices y espirales. Los paneles del techo fueron obra de Jujol, colaborador de Gaudí con la imaginación más creativa, fabricados con cerámica trencadís y materiales de desecho.

La plaza
El punto central del parque lo constituye un inmenso -la naturaleza- cuadrado ovalado de forma cuadrada de 2694 m² (86 m de largo por 43 m de ancho), construido entre 1907 y 1913. Según el plano original, el cuadrado central iba a ser un griego teatro, apto para encuentros comunitarios y para la realización de eventos culturales y religiosos. En el exterior contiene una cornisa cubierta de gárgolas en forma de cabeza de león para drenar la lluvia, así como triglifos y pequeñas figuras en forma de gota de agua.

En el borde exterior, que sirve de balcón a la escalinata y a la entrada al parque, hay un banco ondulado, de 110 m de longitud, revestido con pequeñas piezas de cerámica y vidrio de Josep Maria Jujol, con una de las técnicas preferidas. del arquitecto, trencadís. En el otro extremo, la plaza desemboca en un muro excavado en la montaña, que tiene el efecto de un anfiteatro, sobre el que hay un paseo de palmeras cerrado en la ladera de la montaña por un muro de columnas en forma de palmera. En esta muralla había unas cuevas naturales que hoy se utilizan como servicios.

El banco rodante está formado por una sucesión de módulos cóncavos y convexos de 1,5 m, con un diseño ergonómicamente adaptado al cuerpo humano. La base es de trencadís blanco y está coronada con una decoración cerámica que recuerda a los collages dadaístas o surrealistas, con motivos generalmente abstractos, pero también algún elemento figurativo, como los signos del zodíaco, estrellas, flores, peces o cangrejos. Jujol también incluyó rosas y frases alegóricas en homenaje a la Virgen María, en catalán y latín, así como cruces y la letra J de Jujol. El trencadís se construyó con materiales de desecho, tejas, botellas y piezas de porcelana. Predominan los colores azul, verde y amarillo, que para Gaudí simbolizaban Fe, Esperanza y Caridad.

Esta plaza no está pavimentada, porque el agua que recoge de la lluvia es drenada y canalizada por las columnas que la sostienen y se acumula en un tanque subterráneo de 1200 m³, para luego ser utilizada para regar el parque. Si el tanque supera cierto límite, el exceso de agua es expulsado por el dragón que da la bienvenida al parque. También hubo un manantial, que, debido al fracaso de la urbanización, el Conde Güell decidió en 1913 comercializar el agua bajo la marca SARVA (sar y va son dos letras en sánscrito, iniciales de Śiva y Viṣṇu, dioses hindúes que significan el Todo ).

Las carreteras y viaductos
Gaudí construyó una serie de viaductos para atravesar el parque, lo suficientemente anchos para el paso de carruajes y con sendas porticadas debajo para el paso de peatones. Los senderos tienen una longitud total de tres kilómetros, que salvan el desnivel de la montaña (60 m) y comunican de forma óptima el nivel inferior con el superior. También hay algunos pequeños caminos de piedra que conectan estos viaductos mediante atajos, a veces con escalones. Cada variante de la vía tiene un ancho diferente: 10 m para la avenida principal, 5 m para las calles y 1 a 3 m para los senderos. Gaudí intentó integrar estos viaductos en la montaña de la forma más natural posible, por lo que no despejó, sino que adaptó los caminos a la topografía y añadió muros de contención cuando fue necesario.

Los viaductos son de ladrillo y revestidos con piedra rústica, y tienen soluciones estructurales diferenciadas, inspiradas en diferentes estilos arquitectónicos: el inferior (viaducto del Museo o pont de Baix) en estilo gótico, el medio (viaducto de Algarrobo o pont del Mig) barroco y el superior (viaducto de las Jardineras o Pont de Dalt) románico. El inferior tiene dos filas de columnas inclinadas y en su parte superior se encuentran bancos y jardineras; la del medio tiene tres filas de columnas, las exteriores también inclinadas, y cuenta como elemento anecdótico el tronco de un algarrobo que Gaudí decidió conservar (está catalogado como árbol de interés local en Barcelona); la superior también tiene tres filas de columnas y alberga en el camino una sucesión de bancos y pilares de 2,81 m de altura rematados con macetas que contienen pitas.

El camino principal, llamado del Rosario porque tiene una hilera de bolas de piedra a modo de cuentas de un rosario, va desde la entrada por la vía Carmelo hasta la avenida del Santuario San José de la Montaña, y atraviesa la plaza central. Tiene diez metros de ancho y se construyó sobre una antigua calzada romana que conducía a San Cugat del Vallés, antes conocido como Camino de San Severo. Las bolas del rosario son esféricas, de 60 cm de diámetro, hay 150 y originalmente servían para separar el camino de carruajes y transeúntes. En 1968 se colocó en la entrada de la avenida de la avenida San José de la Montaña una puerta con reja de hierro de la torre Mateu de Llinars del Vallès, obra cuya autoría se duda entre Gaudí y su ayudante Francesc Berenguer. que fue demolido en 1962.

Entre la plaza del teatro griego y la casa de Larrard se encuentra el llamado «Pórtico de la lavandera», así apodado por una columna de tipo cariátide esculpida en forma de lavandera, aunque otros estudiosos ven en la forma de esta columna una imitación del Portador de ofrendas, una famosa estatuilla egipcia conservada en el museo del Louvre. Este pórtico tiene forma de claustro románico -posiblemente inspirado en el de la catedral de Elne-, sostenido por columnas dobles, las exteriores verticales, en forma de palmera, y las interiores inclinadas para soportar mejor el peso. La conjunción de estas columnas inclinadas con el muro interior curvo – inclinación de la pendiente natural del terreno – crea un efecto como una ola de mar. Un segundo tramo del pórtico es una rampa en forma de espiral, con columnas helicoidales. En total, este pórtico tiene una longitud de 83 m. A la entrada del pórtico hay una puerta de hierro en forma de “hígados de ternero”, según una célebre frase de Salvador Dalí.

Calvario
En un promontorio de la parte alta del parque, en un lugar antes llamado Turó de les Menes («colina de las Minas», debido a unas minas de hierro que había en el lugar), a una altitud de 182 m, Gaudí tenía previsto Construir una capilla, que debido al fracaso de la urbanización finalmente no se llevó a cabo. Esta capilla habría tenido un diámetro de 30 m, de forma lobulada, como una flor de seis pétalos, similar a la cripta de la Colonia Güell.

Cuando este proyecto no se llevó a cabo, Gaudí diseñó en cambio una cruz monumental con la insignia de la Pasión de Jesús: la cruz estaría coronada por una J con la corona de espinas y la inscripción Aleluya; se colocarían los clavos de crucifixión y las letras griegas alfa y omega (símbolo del principio y del fin) en los extremos; y debajo se encontrarían los instrumentos de tortura del Nazareno (el látigo y la lanza de Longinus) y la inscripción Amén. De un boceto que dejó Gaudí, donde colocó una persona al pie de la cruz, se puede ver que habría tenido una altura de unos 10 my un ancho de unos 4 m en el travesaño horizontal.

Finalmente, en el lugar donde estaría ubicada la capilla, Gaudí construyó un monumento en forma de Calvario con tres cruces. Inspirado por el descubrimiento de unas cuevas prehistóricas donde se encontraron restos fósiles, Gaudí concibió el Calvario como un monumento megalítico, al estilo de los talayots de la prehistoria balear. El monumento tiene planta circular y dos rampas de escaleras, en cuya parte superior se ubican las tres cruces y desde donde se tiene una magnífica panorámica de Barcelona. Hay dos cruces inferiores (1,5 m) y una superior (1,7 m), una de las cuales termina en forma de flecha. La orientación de las cruces indica los cuatro puntos cardinales y el que termina en una flecha apunta hacia el cielo, lo que da lugar a especulaciones sobre su significado. Las cruces fueron destruidas en 1936, al comienzo de la Guerra Civil,

Los jardines alrededor del Calvario tienen una estructura escalonada con elementos de rocalla. Fueron diseñados por Lluís Riudor i Carol.

Casa-Museo Gaudí
En los terrenos del parque, en la carretera de Rosario, se encuentra la Casa-Museo Gaudí, residencia del arquitecto desde 1906 hasta 1925, pocos meses antes de su muerte, cuando se trasladó al taller de la Sagrada Familia. Aquí vivió con su padre, Francesc Gaudí Serra – fallecido en 1906 a los 93 años – y su sobrina, Rosa Egea Gaudí – fallecida en 1912 a los 36 años. Diseñado por su ayudante Francesc Berenguer Entre 1904 y 1906, se construyó como casa de muestra para la urbanización, hasta que fue adquirida por Gaudí cuando ya era visible el fracaso del proyecto. Se trata de una casa sótano de tres plantas, con dos terrazas y rematada por una torre alta coronada por una cruz y una veleta, rodeada de un jardín rústico rodeado por un muro bajo, donde destaca una pérgola de arcos parabólicos cubiertos de jazmín. La decoración,

A la muerte del arquitecto se puso a la venta y el importe se destinó a las obras de la Sagrada Familia, según el testamento dejado por Gaudí. Fue adquirido por el matrimonio italiano Chiappo Arietti, hasta que en 1963 fue comprado por la asociación Amigos de Gaudí con el objetivo de fundar un museo dedicado al arquitecto de Reus. En 1992 esta asociación donó su propiedad a la Junta de Construcción del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia.

El museo alberga diversos muebles y objetos personales de Gaudí, como su dormitorio y su oratorio, así como algunas pinturas y esculturas, así como paneles informativos y audiovisuales dedicados al arquitecto. En el vestíbulo hay un busto de bronce con la efigie del arquitecto realizada por Joan Matamala. Entre el mobiliario hay muebles originales de la casa Calvet, la casa Batlló y la cripta de la Colonia Güell. En el jardín también se exponen diversos objetos, como la cruz de cuatro brazos en el portal de la finca Miralles, copia de una escultura de la Sagrada Familia titulada Cosmos, una gárgola con forma de cabeza de león en la cornisa de la plaza del parque. o unos bares de la casa Vicens y la casa Milà.

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