Planta baja, fortaleza de La Rocca, pueblo medieval de Turín

La fortaleza rodeada de paredes empalizadas y fortificaciones. Se accede desde Viale Virgilio a través de una puerta de la torre con un puente levadizo, desde Viale Enrico Millo en el punto de embarque del barco desde la escalera de la puerta de Rivoli y también desde Viale Enrico Millo desde el camino de entrada cerca de la entrada del Ex-San Restaurante Giorgio.

En la planta baja de La Rocca, se encuentra la entrada, el atrio, el patio, el lugar para los soldados destinados a albergar a los mercenarios, las cocinas y el comedor.

Vestíbulo
Sala de entrada en la fortaleza, el atrio tiene acceso defendido por una pesada puerta de madera cubierta afuera con hierro y por una puerta operada por un cabrestante en el piso superior. Está controlado por los soldados en el cuarto de armas de los hombres a través de dos rendijas en la pared del fondo, y por los guardianes en el cuarto de arriba a través de una trampilla abierta en la bóveda. Un portal de madera fortificado por clavos, amplificado en majestad por una amplia extensión de piedra con un arco agudo, conduce al patio interno: se copia del castillo de Verres, como las lagunas en el fondo de la habitación.

Trabajos destacados

Spingarda
Real Fundición de Turín, 1883
Bronce, hierro, latón fundido, madera, 70x89x162x8 cm.
Spangarda es una de las primeras piezas de artillería que operan con pólvora. Tiene un cañón corto, que facilita las maniobras, y un calibre pequeño; Para disparar, debe colocarse en soportes bloqueados en la parte trasera. A fines del siglo XV, las armas de fuego, al principio no muy efectivas y seguras, alcanzaron un alto nivel tecnológico que les permitió sobresalir en la lucha del siglo siguiente. Los empujadores de la fortaleza reproducen un original del siglo XV de Vercelli que, en 1883, se colocó en el patio del Arsenal Militar de Turín. Fueron hechos por encargo del Ministerio de Guerra, expositor en la Exposición General Italiana de 1884.

Virgen con niño
Giuseppe Rollini, 1884
Fresco con pinturas al temple
Madonna, que amamanta, da la bienvenida a quienes entran al castillo. La imagen es una copia de un fresco de la segunda década del siglo XV en la antecámara baronial del castillo de La Manta, cerca de Saluzzo. El marco de la estrella está tomado de otra imagen sagrada del mismo castillo, la Crucifixión y los Santos, pintada en un nicho de la sala baronial.

Patio
El patio interior de la fortaleza reproduce el del castillo de Fénis. Tiene planta trapezoidal, dominada por una empinada escalera de piedra con escalones semicirculares. Los balcones de los pisos primero y segundo lo miran, con balaustradas de madera y paredes con frescos. Solo la pared de la contra fachada difiere del modelo: está decorada con escudos de armas pintados, que representan a las principales familias nobles del Piamonte del siglo XV: Saboya, Challant, Saluzzo Manta, Monferrato, San Martino. El patio es el verdadero punto de apoyo del castillo, en el que se abren todas las salas de recepción o privadas; desde las escaleras laterales bajas a las cárceles.

Trabajos destacados

Los filósofos de la antigüedad.
Francesco Chiapasco, hacia 1950
Temple con yeso
La serie de veinticinco personajes representa filósofos y sabios de la antigüedad, incluidos Aristóteles, Boecio, Anselmo, Platón y Salomón. Cada uno de ellos lleva un proverbio o una frase moral escrita en francés antiguo en un pergamino. Reproducen los filósofos pintados en el patio del castillo de Fénis de la mano de los colaboradores de Giacomo Jaquerio, alrededor de 1415-1420. Las cuartetas atribuidas a los diversos personajes no se extraen de sus obras, sino que provienen de colecciones de oraciones y proverbios que se conservan en numerosos ejemplos de manuscritos del siglo XIV – XV en las bibliotecas de Francia. En 1884, Giuseppe Rollini pintó el fresco en la Rocca, que fue dañado durante la Segunda Guerra Mundial y, por lo tanto, repintado.

San Jorge y el dragón
Francesco Chiapasco, hacia 1950
Pintura en seco sobre yeso
La Leyenda Dorada escrita por Jacopo da Varagine, obispo de Génova, en la segunda mitad del siglo XIII narra que San Giorgio, un soldado romano, salvó a la Princesa Silene del sacrificio al dragón para el que estaba destinada. En la cultura caballeresca, se convirtió en un símbolo de la lucha del bien contra el mal, del cristianismo contra los infieles. La pintura en la escalera reproduce la escena pintada en la misma posición en el patio del castillo de Fénis por artistas de formación jaqueriana, alrededor de 1415-1420. En 1884, la copia en el Rocca fue pintada al fresco por Giuseppe Rollini, a cargo de Alessandro Vacca de toda la decoración pictórica del Borgo, pero tuvo que rehacerse después de los daños de guerra sufridos por el castillo.

Comedor
El comedor, el entorno más suntuoso del castillo, a través de una brújula de madera que protege del frío exterior. En la elevación de los aparadores tallados, cerámica fina, platos en relieve, aguamarinas con figuras muestran la riqueza del señor a sus invitados. El artesonado tiene paneles pintados con bustos de caballeros y mujeres, animales, frutas, drôleries. Arriba corre un friso con conejos blancos y flores, interrumpido por el retrato del rey Arduino. Estas decoraciones fueron copiadas de una sala en el castillo de Strambino (Ivrea), ahora en ruinas. Las mesas son caballetes, para desmontar y transportar fácilmente; Los manteles son de lino blanco con adornos azules.

Los platos que dejan los comensales no son numerosos, ya que es costumbre en la Edad Media usar bandejas de comida ya cortadas con los mismos platos en más de un invitado. Al fondo de la sala están los músicos que animan los banquetes en el castillo, alojados en un escenario. Esto está enmascarado por un tapiz falso con una escena de torneo diseñada por Federico Pastoris inspirada en las miniaturas de la novela Roy Modus, un manuscrito del siglo XIV que perteneció a los Duques de Saboya. La tela fue pintada en 1884 por Alessandro Vacca.

Trabajos destacados

Diente Narvalo
Franco Ferrero, 1996
Resina pintada, 195×5.5 cm.
El diente de narval reproduce el espécimen conservado en el Museo Regional de Ciencias Naturales de Turín y reemplaza el original exhibido en 1884. En la Edad Media, el diente del narval, un cetáceo de color amarillento con manchas oscuras, fue identificado con el cuerno del unicornio, un animal imaginativo con el cuerpo de un caballo con una protuberancia larga y afilada en la frente. A este cuerno, de la más alta calidad, se le atribuyó la virtud de un antídoto contra venenos y enfermedades y, por lo tanto, se colocó en los comedores de los señores.

Plato con leon
Compañía GL Fratelli Chiotti, 1884
Engobada, pintada, pintada de cobre y cerámica ferrosa, acristalada Diámetro, 24 cm
La placa reproduce una cuenca amurallada en el lado oeste del campanario de San Giovanni di Avigliana (Turín), de la segunda mitad del siglo XIV. En el cable hay un león colocado de perfil precedido por un pequeño árbol y, en el borde, un doble borde en zigzag. La inspiración oriental es sensible: las comparaciones iconográficas se encuentran en la cerámica siciliana, como en una placa tunecina de San Zeno di Pisa, de principios del siglo XI. La pared de las cuencas de cerámica en los campanarios de las iglesias con fines decorativos fue generalizada en muchas regiones italianas entre los siglos XI y XIV. El corpus de las cuencas de la iglesia de San Giovanni, junto con las de la iglesia de Santa Maria di Avigliana y el preceptor de Sant’Antonio di Ranverso en Buttigliera Alta (Turín),

Cesto de cubiertos
Giuseppe Brisighelli, 1884
Cobre en relieve, cincelado, plateado, dorado y esmaltado, 78x65x23.5 cm
Accesorio de la mesa del caballero, contiene los cubiertos, el vidrio y todo lo que es de uso exclusivo bajo llave, para evitar el riesgo de intoxicación. La protección, pero también el adorno, son de metales preciosos, a veces enriquecidos con gemas y refinados en los detalles de estampado y cincel. La nave espacial en la Rocca fue hecha con un diseño del grabador Alberto Maso Gilli: representa un bote de Saboya, con su estandarte en el árbol principal y los escudos de armas de las familias aliadas colgando a los lados.

Candelabro de tres ramas
Luigi Brun. 1884
Hierro forjado 32×17.5 cm
El candelabro de mesa tiene una estructura compleja y adornada, con motivos de lirio para decorar los brazos del candelabro. Estos pueden subir o bajar girando el vástago del tornillo, que termina en forma de llama.

Alacena
Luigi Bosco, 1883
Madera tallada y barnizada, 295x177x61 cm.
Aparador con dos puertas, con dosel de paso y respaldo, tallado con arcos entrelazados de estilo gótico. El aparador es móvil en un aparato del castillo medieval tardío, útil para contener objetos para la mesa y, sobre todo, para exhibir los más preciosos apoyados en la parte posterior. Las puertas están cerradas por cerraduras con placas metálicas decorativas, perforadas sobre un fondo de tela roja.

Mesa
1884
Madera tallada y barnizada. 250×81.5×3.5 cm
El uso de señores medievales para mover con frecuencia su residencia lleva a preferir muebles pequeños y fácilmente transportables. Las mesas a menudo están formadas por tablas simples sobre caballetes y la búsqueda de refinamiento se concentra en la decoración del frente del stand, en este caso con una vela triangular tallada con rosetas perforadas.

Brazos porta velas
1884
Forjado y pintado, hierro, 70x70x1,3 cm.
El brazo, hecho en un soporte, está decorado con un juego refinado de arcos con terminaciones de lirio; la vela se coloca en un puntal de hierro en el centro del plato, con un perfil de corte de trébol. La sala está iluminada por cuatro de estos brazos, fijados en las paredes longitudinales, a la luz de la cual, durante los banquetes, se agrega la de numerosos candelabros esparcidos sobre las mesas.

Aquamanile en forma de león
Empresa Bertino & Occelli, 1884
Latón, 30x10x29 cm
La aguamarina es una especie de jarra utilizada en la Edad Media para verter agua y lavarse las manos. El artefacto en el comedor reproduce un ejemplo de la primera mitad del siglo XIII fabricado en Baja Sajonia, conservado en el Museo Cívico de Arte Antiguo de Turín: tiene la forma de un león, con un hocico canino y un mango con un cabeza de lobo y cola hoja de trébol. Los artefactos de este tipo, que representan formas humanas o animales, se produjeron entre los siglos XII y XIV, principalmente en un área entre Flandes Oriental (Dinant) y el norte de Alemania. Particularmente elegantes y preciosos, a menudo se exhibían en los aparadores con fines decorativos.

Cocina
La cocina del castillo ofrece comidas para una gran cantidad de personas: los caballeros y sus invitados, pero también los soldados y sirvientes. Muy grande, se divide en dos partes: la primera, donde se cocina para los sirvientes, sirve como despensa, con el palo de caza, los barriles de carne salada, las formas de queso, la stia para aves de corral. En el segundo, separados por una puerta de madera, cocinando para los caballeros, con grandes brochetas en las chimeneas, cerámica refinada, especias y comidas raras. Entre las dos áreas hay un pozo, donde puede extraer agua directamente para lavar y cocinar y para el servicio de todo el castillo. El entorno, cubierto por bóvedas de cruces altas, se copia de las cocinas del siglo XV del castillo de Issogne, de los señores de Challant.

Trabajos destacados

Lavabos
Eusebio Gilli, 1884
Cobre forjado y repujado, hierro forjado y pintado, latón dorado, 160x52x60 cm.
El uso del lavado de manos era común en las casas medievales, donde no había agua corriente. En las versiones más simples, consistían en cuenca y jarra. En este artefacto particularmente refinado, el agua está contenida en un jarrón en forma de castillo, con torretas en las esquinas y pasarelas de vigilancia. Los techos cónicos de las torres se pueden abrir para llenar el contenedor; el agua sale de un grifo en frente del portal, operado por un mango dorado en forma de brazo. La cuenca de cobre para recoger el agua descansa sobre un trípode de hierro forjado. El artefacto reproduce un original del siglo XV, conservado en la casa Cavassa en Saluzzo (Cuneo).

Par de perros de fuego
Carlo Bruno, 1884
Forjado y pintado, hierro, 100x36x73 cm.
Las alas se utilizan para sostener los troncos de madera colocados en la chimenea; Utilizados en pares, están equipados con un anillo en la parte superior del tallo para poder engancharlos y moverlos incluso cuando están al rojo vivo por el fuego. Las alas de la cocina, no tan ornamentadas como las destinadas a las habitaciones de los caballeros, están equipadas con ganchos en el tallo, para colgar utensilios (cucharas, cucharas, fuentes de fuego), colocando brochetas o varillas para colgar para secar la ropa y la ropa.

Agujereado
1884
Cobre, latón, hierro forjado, 38×74 cm.
El gran caldero se usa para cocinar alimentos para los numerosos sirvientes y soldados del castillo. Se cuelga de una estructura de madera que, al girar las bisagras, permite retirarla del fuego y ajustar su altura en el hogar.

Gran sala de los hombres de armas.
Es el lugar de residencia de los soldados de la guardia. La sala, copiada del castillo de Verres, es una sala larga cubierta por una bóveda de cañón, con un piso golpeado, calentado por dos grandes chimeneas en los extremos. Las camas de los soldados, tablones simples con paja y mantas rústicas, están a un lado, en el otro tablones y bancos ásperos donde los hombres armados comen, juegan, limpian sus armas. Las armaduras, cascos, tambores y varias armas, desde espadas hasta halcones y ballestas, se colocan en bastidores de madera.

Trabajos destacados

Parte de la armadura
Real Fundición de Turín, 1883
Acero, cuero, latón, 81x50x31 cm.
La armadura fue hecha por la Real Fundición de Turín en el diseño del pintor Alberto Maso Gilli, miembro de la comisión responsable de la construcción de la fortaleza. Todas las armas y armaduras para el Rocca fueron fabricadas en 1884 por la Fundición Arsenale por orden del Ministerio de Guerra, que era expositor y quien, al final de la Exposición, las donó a la Ciudad.

Falcione
Real Fundición de Turín, 1883
Acero, madera pintada, latón, 255,5×34 cm.
La falcione es un arma de origen campesino, derivada del injerto en una varilla de la cuchilla del arado. Entró en uso militar a partir del siglo XIII para llegar, en el siglo XVI, a asumir el papel de arma de desfile, enriqueciéndose con decoraciones.

Espada ancha a dos manos
Real Fundición de Turín, 1883
Acero, madera pintada, cuerda, 176,5×27 cm.
Espada larga y pesada con hoja de dos filos, que se puede agarrar con ambas manos para hacer vibrar los golpes en cualquier dirección. Este tipo de arma es manejada por soldados elegidos, de alta estatura, que en combate avanzan frente a la infantería con la tarea de romper las espadas de los oponentes. Reproduce una espada de fabricación alemana de 1520-30, del Museo Nacional de Artillería de Turín.

Cama
1884
Madera, paja, tejido de lana, 97x334x219 cm.
Los soldados que custodian el castillo tienen camas espartanas: están sentados sobre caballetes, con tablones para sostener la paja que actúa como relleno y se calienta. Los hombres duermen lado a lado, en tres, cuatro por cama. Para protegerse del frío tienen mantas de lana cruda o con rayas de colores.

La fortaleza
Constituye el punto focal, alto en comparación con la ruta de Borgo. Es la casa señorial fortificada, con suntuosas habitaciones llenas de muebles, muebles, telas, para mostrar los usos de la vida del siglo XV. La armadura, las armas, los pasatiempos que quedan en la sala de armas de los hombres, el comedor, la cocina, ofrecen una idea verdaderamente «palpitante y habla» de un castillo de Saboya del siglo XV. Más allá de la sala del trono, donde desfilan los Prodi y las Heroínas, el dormitorio llama la atención por la gran cubierta con las cortinas bordadas; La capilla cierra el camino.

La Exposición de Turín propuso ofrecer una sección artístico-arquitectónica, la idea de un pabellón que reanudara los estilos arquitectónicos de diferentes épocas y regiones de Italia fue definitivamente abandonada, a favor de un proyecto que se basó en un solo siglo (el siglo XV) y un solo territorio cultural (el valle de Aosta y el Piamonte).

Así comenzó la investigación preliminar para la construcción de la villa medieval, que consta de una aldea y un castillo con torreón. Producto de la invención en su conjunto, cada elemento arquitectónico, decorativo y de decoración del Borgo se reproduce con precisión filológica a partir de modelos originales del siglo XV, rastreables en el momento en el Piamonte y el Valle de Aosta, detectados y estudiados personalmente por los miembros de la Comisión. El inmenso trabajo de encontrar y reproducir los modelos procedió a un ritmo acelerado.

el 12 de diciembre de 1882 se colocó la primera piedra de Rocca (el castillo), el 6 de junio de 1883 se colocó la primera piedra de la aldea, el 27 de abril de 1884 se inauguró el Borgo en presencia de los soberanos de Italia, Umberto y Margherita di Savoia. La fortaleza se podía visitar por dentro y sus habitaciones completamente amuebladas reproducían una casa señorial del siglo XV.

La construcción del pueblo y la fortaleza está inspirada en numerosos castillos en Piamonte y el Valle de Aosta. El patio de la fortaleza es una copia fiel del castillo de Fénis. La fuente de granada se copia del castillo de Issogne y la iglesia del pueblo de la iglesia de Avigliana. La línea de defensa es la del castillo de Verrès. El comedor está inspirado en el del castillo de Strambino, la antesala baronial y la gran sala de frescos son como el castillo de Manta, y la boda está inspirada en el tipo del castillo de Challant, con el lema místico «FERT» destacando en el azul de la sala

Pueblo medieval y fortaleza de Turín
El Borgo Medievale de Turín, o pueblo medieval, se inauguró en 1884 para conmemorar la Exposición General Italiana. Ofrece una reconstrucción de edificios y decoraciones medievales tardíos realizada sobre la base de estrictos criterios filológicos. Varios intelectuales, historiadores, artistas y técnicos participaron en el proyecto coordinado por el arquitecto Alfredo D’Andrade.

Los diseñadores se inspiraron en más de 40 sitios y volvieron sobre las características artísticas y arquitectónicas de los edificios del siglo XV en todo el Piamonte y el Valle de Aosta, algunos de los cuales ahora han desaparecido. Ubicado en el Parco del Valentino, un gran parque que bordea las orillas del Po, el Borgo Medievale es, sin duda, una atracción popular en todo momento del año. El pueblo incluye calles, plazas, fuentes, fortificaciones, decoraciones y frescos, casas reales y talleres de artesanos, donde los visitantes pueden ver cómo se trabaja el metal y el papel y comprar artefactos de diversos tipos.

La Rocca o fortaleza es el punto culminante del recorrido por el pueblo. Es una residencia aristocrática fortificada cuyas habitaciones están ricamente decoradas con muebles, accesorios y telas que reflejan el estilo de vida de la nobleza en el Piamonte del siglo XV. Una adición más reciente, desde 1998, son los jardines medievales con plantas que se habrían cultivado en ese momento, así como las especies botánicas locales. Las plantas fueron identificadas a través de una extensa investigación bibliográfica e iconográfica y ahora se cuidan utilizando métodos orgánicos.

El Borgo Medievale se ha convertido en una atracción y museo para visitantes muy especial que responde a una serie de requisitos: investigación, historia popular, entretenimiento, atracción turística. Además, se ofrece una variedad de eventos que reflejan estas diferentes categorías de visitantes.