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Govert Flinck

Govert (o Govaert) Teunisz. Flinck (Kleef, 25 de enero de 1615 – Amsterdam, 2 de febrero de 1660) fue un pintor holandés de la Edad de Oro holandesa, principalmente retratos, obras históricas y géneros. Fue uno de los alumnos más famosos de Rembrandt desde 1633 hasta 1636. Inicialmente, su trabajo fue para un Rembrandt como e incluso se vendió, pero en la década de 1940, Flinck desarrolló su propia pintura más clasicista de estilo contemporáneo.

Govert Flinck Teuniszoon nació en Kleve, detrás de Nijmegen, en Renania. Arnold Houbraken, un famoso biógrafo de pintores holandeses, elabora lo joven Flinck se negó a estar interesado en el aspecto comercial, donde su padre le hubiera gustado en la formación. Flinck mantiene atraído por el dibujo. Sólo cuando Lambert Jacobsz., ¿Quién era predicador bautista y pintor, una vez en Cleves vino a predicar, sus padres eran este Jacobsz. convencidos de que su hijo podría ser mejor pintor, porque … gelyk se encontró con uno con él, que él co le pelos hijo a Leeuwarden en casa ZYN y bajo sus términos, la Konst aprendería.

Leeuwarden era Jacob Backer en Lambert Jacobsz aprendiz. Houbraken dice que los dos fueron juntos a Ámsterdam, en torno a 1633. Flinck estaba allí aprendiz de Rembrandt. Es probable que en el momento Flinck aprendió en el taller de Rembrandt, incluyendo Ferdinand Bol presentar allí (desde alrededor de 1635). Flinck hacia 1636 dejó el taller de Rembrandt y levantaron sobre sus propios pies. Houbraken informa que en ese momento la obra de Rembrandt llegó tan cerca que varias obras de Rembrandt y Flinck se vendieron. Después desarrollado su estilo con el sabor de los tiempos en la dirección de un estilo de correr más clásico. El Flinck parecer fue al viento, ya que en 1644 se compró una casa en doble Lauriergracht (76 y 78) para 10.000 florines.

Houbraken escribe: Mientras que ahora Konst Fama ZYN ampliamente distribuido extraño, se acercó a él el deseo trou … El 3 de junio de 1645 banns Flinck con Ingitta Thoveling. Ella era originario de Rotterdam, donde su padre había sido gobernador de la VOC. En el momento de los esponsales que vivía con su madre era viuda en el Prinsengracht. la posición social de flinck era más y más mejorado y por lo tanto aumenta el riesgo de las misiones de la élite de Amsterdam. Así Flinck pintado en la década de 1640 y los tres retratos tirador regenten-.

Con asombro Houbraken hablando del gran estudio Flinck y uno de sus admiradores, Frederik Willem, elector de Brandeburgo. Houbraken da una larga lista de conocidos y amigos Flinck, todos los miembros de la élite de Amsterdam, como Cornelis y Andries de Graeff, Pieter y Jan Six. En 1651 murió la esposa de Flinck, que ha estado sufriendo de hidropesía. flinck sí cambió unos pocos meses después confesados. El Menonita Flinck fue arminiano.

En la primera mitad de la década de 1650 hizo menos Flinck pinturas. Esto parece debido a la disminución en el número de retratos que hicieron Flinck. Houbraken dice: Pero el espíritu ZYN geneigt a las grandes empresas y poner el puerto por Konst Rubens y Van Dyck, que Amberes estaba siendo considerado por muchos observaron, enseñó a los que quería mostrarle retratos representan posteriormente a Bartholomeus van der Heist . ha Houbraken, basado en el trabajo realizado en gran medida la misma. El número de retratos sin duda hará una gran cantidad, pero no es que no hay Flinck retratos pintados más. En la segunda mitad de la década de 1650 Flinck pintó dos piezas muy grandes para el nuevo ayuntamiento. Después de la muerte de Govert Flinck en 1660 fueron Jordaens, Jan Lievens, Jürgen Hornos, Jacob van Ruisdael y Rembrandt por los hermanos De Graeff encargó de entregar un número de cuadros para la decoración del nuevo ayuntamiento de Amsterdam.

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Los últimos años de la vida de Flinck fueron completamente dominados por las órdenes para el ayuntamiento. Flinck sería temática de la pintura de siete obras con Batavians y además de otros cuatro con imágenes de buenos patriotas, pero de acuerdo con Houbraken […] sería complacer al Todopoderoso intención imparable […]. Cuando murió Flinck Rembrandt fue el encargado de pintar La conspiración de Claudius Civilis. Joost van den Vondel escribió una elegía por la muerte prematura (era 45) de Flinck el 2 de febrero de 1660. El 7 de febrero, fue enterrado en la Westerkerk. Su hijo Nicolaas Antoni, que le enseñó el negocio, vende un edificio en el Lauriergracht a Hendrick van Uylenburgh. Como gobernador de la VOC en Rotterdam, se hizo amigo del pintor Adriaen van der Werff.

Flinck fue un pintor célebre en su tiempo de vida. Sus retratos no sólo fueron tomadas en virtud de los notables Amsterdam, sino también en la corte del príncipe de Orange y Frederick William. En un principio la influencia de Rembrandt era claramente visible en su obra. Más tarde, desde alrededor de 1642, desarrolló su propio estilo, que más correspondía a la ubicación, el estilo clásico de moda, y usadas por Bartholomeus van der Heist. Flinck trabajos conocidos incluyen Samuel Manasse ben Israel (1637, en el Mauritshuis de La Haya) e Isaac bendice a Jacob (1638, Rijksmuseum).

Las primeras piezas auténticas de Flinck son el retrato de una dama, fechada en 1636, en la galería de Brunswick. Su primer cuadro de tema es la Bendición de Jacob (1638), en el Rijksmuseum Amsterdam. Ambos son completamente Rembrandtesque en efecto, así como en el vigor del tacto y el calor de los tintes de la carne. Los cuatro guardias cívicos de 1642, y los doce mosqueteros con su presidente en un sillón (1648); En el Stadhuis, Amsterdam, son especímenes finos de grupos de retrato compuestos. Pero lo mejor de las producciones de Flinck en este estilo es la paz de Münster en el Rijksmuseum, un lienzo con 19 figuras de tamaño natural llenas de animación en las caras, “radiante de color Rembrandtense” y admirablemente distribuido. Flinck pintó su propia semejanza a la izquierda en una puerta. El período educado de Flinck se ilustra ampliamente en el Marcus Curius Dentatus rechaza los dones de los samnitas y Salomón recibiendo la Sabiduría en el Palacio de la Presa de Amsterdam. Aquí es donde Flinck muestra la mayor parte de los defectos, con un arreglo defectuoso, un tono chillón, plano y superficial en ejecución, que parece haber sido manchado con polvo violeta y colorete.

La cronología de las obras de Flinck, por lo que se ve en las galerías públicas, comprende, además de lo anterior, la barba gris de 1639 en Dresden, un joven archer de 1640 en la colección Wallace, la chica de 1641 en el Louvre, Un grupo del retrato de un varón y de una hembra (1646) en Rotterdam, una señora (1651) en Berlín.

En noviembre de 1659, el burgomaestre de Amsterdam contrató con Flinck 12 lienzos para representar a cuatro figuras heroicas de David y Samson y Manius Curius Dentatus y Horatius Cocles y escenas de los Batavos y Romanos. Flinck no pudo terminar más que los bocetos. Después de su muerte Rembrandt fue pedido para llenar una de las comisiones, y produjo su última gran imagen de la historia, Conspriracy de Claudius Civilis, que las autoridades rechazaron.

En el mismo año recibió un halagador reconocimiento del concejo municipal de Cleves y la realización de una foto de Salomón que era una contrapartida de la composición en Amsterdam. Este y otros cuadros y retratos, como los de Friedrich Wilhelm y John Maurice, y la alegoría de Louisa de Orange asistida por la Victoria y la Fama y otras figuras en la cuna del primogénito del elector, han desaparecido. De varios cuadros que fueron pintados para el Gran Elector, ninguno se conserva excepto la Expulsión de Agar en el museo de Berlín.

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