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Gonzales Coques

Por su proximidad artística y su emulación con Anthony van Dyck recibió el apodo de kleine van Dyck (el pequeño van Dyck) Coques también trabajó Como un distribuidor de arte

Coques nació en Amberes como el hijo de Pieter Willemsen Cock y Anne Beys No hay certeza acerca de la fecha exacta de su nacimiento Las estimaciones oscilan entre el 8 de diciembre de 1614, la fecha en que un Gonzales Coques fue bautizado en la Iglesia de San Antón (Posiblemente una hermana mayor aunque las terminaciones femeninas de los nombres de los niños ocurrieron en la Antwerp del siglo XVII) y 1618, la fecha bajo el retrato grabado en el libro del biógrafo Cornelis de Bie Het Gulden Gabinete de 1661 La fecha posterior es menos probable desde Coques comenzó su aprendizaje en 1626, que sería una fecha más probable para un niño de 12 años que un niño de 8 años

Gonzales Coques fue registrado por primera vez en 1626-1627 en el Gremio de San Lucas de Amberes como alumno de Pieter Brueghel el Joven o su hijo Pieter Brueghel III David Rijckaert (no está claro si David Ryckaert I o su hijo David Rijckaert II se entiende) Es nombrado como su maestro bajo un retrato grabado por Joannes Meyssens, que fue incluido en la publicación de Meyssens Image de divers hommes de 1649 Coques se convirtió en un maestro en el Gremio de San Lucas en el año Guild 1640-1641 Se casó el 11 de agosto de 1643 con Catharina Ryckaert (fallecida el 2 de julio de 1674), hija de David Rijckaert II, su presunto maestro El prominente pintor de Amberes David Ryckaert III era por lo tanto su cuñado. Su hija Catharina Gonzaline nació (ya) el 5 de enero de 1644 A Segunda hija nació de este matrimonio

Se deduce del análisis estilístico que Coques probablemente trabajó para van Dyck. El primer período de colaboración probablemente tuvo lugar entre 1629 y 1632, es decir, después del regreso de Van Dyck a Flandes y su partida para Inglaterra. El segundo periodo fue durante los años 1634-1635 cuando van Dyck estaba de vuelta en Amberes El conocimiento íntimo de Coques sobre algunas de las composiciones inglesas posteriores de van Dyck apunta a una posible estancia de Coques en Inglaterra durante la residencia final de van Dyck en Inglaterra Esto también explicaría por qué el retrato grabado de Joannes Meyssens menciona que Coques había trabajado para Charles I de Inglaterra Él también trabajó para los dos hijos de Charles I, Henry Estuardo, duque de Gloucester y Charles II durante su exilio en Brujas en los años 1656-1657

Tales viajes en el extranjero también ofrecerían una explicación para el largo lapso entre el momento en que Coques comenzó su aprendizaje (1620) y la fecha en que él hizo un amo en el gremio (1640)

Coques fue miembro de dos gremios retóricos en Amberes. Sirvió dos veces como diácono del Gremio de San Lucas. En 1671 se convirtió en pintor de la corte de Juan Dominico de Zúñiga y Fonseca, gobernador de los Países Bajos del Sur que residía en Bruselas

Después de la muerte de su primera esposa, Coques se casó con Catharina Rysheuvels el 21 de marzo de 1675 (murió el 25 de noviembre de 1684) La pareja no tuvo hijos

Coques trabajó para la burguesía rica de Amberes, así como para los patrones aristocráticos como el gobernador Juan Dominico de Zuniga y Fonseca, Juan de Austria el Joven, Federico Guillermo, Elector de Brandenburgo y Frederick Henry, Príncipe de Orange Coques disfrutaron del patrocinio de la corte holandesa en La Haya posiblemente porque sus pinturas al estilo de van Dyck y con escenas con pastores y pastoras apelaban a los gustos cortesanos de la época

Los registros del Gremio de San Lucas registran a dos aprendices: Cornelis van den Bosch (en 1643/44) y Lenardus-Franciscus Verdussen (en 1665/66), artistas sobre los que no se sabe nada más

Murió en Amberes el 18 de abril de 1684

Trabajos:
Gonzales Coques es conocido principalmente como un pintor de retratos individuales y familiares, que él ejecutó típicamente en una escala más pequeña que era común en ese entonces Aunque estas pequeñas pinturas del gabinete se han referido como pedazos de la conversación, un tipo de retrato elegante, informal del grupo que Se le atribuye la invención, una reciente erudición ha subrayado que sus retratos de grupo deben ser vistos como retratos narrativos en lugar de retratos de género, piezas de conversación o alegres compañías

A pesar de su preferencia por pinturas de gabinete a menor escala, Coques reportó haber realizado retratos de gran formato y pinturas históricas (en colaboración con otros pintores) para el tribunal de La Haya, cuyo paradero actual no se conoce. Y organizó la ejecución de los llamados ‘cuadros de galerías’

Retratos:
Coques es principalmente conocido por sus retratos y, en particular, por sus retratos de grupo Su obra muestra la influencia de los grandes maestros de Amberes como Rubens Sin embargo, la influencia más importante en su trabajo fue Van Dyck Algunas de las obras de Coques pueden de hecho ser consideradas Como la transposición de las composiciones de van Dyck a piezas de gabinete de menor escala. Se puede decir que proporcionó a la burguesía acomodada lo que Van Dyck estaba proporcionando a su patrón aristocrático. En ese papel reemplazó a partir de la década de 1640 el otro pintor Burguesía en Amberes, Cornelis de Vos, que se concentró a partir de ese momento en sus pinturas de historia

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Se le atribuye la introducción de un nuevo tipo de género de retrato en Flandes: retratos de grupo a pequeña escala en los que se representan los temas que van sobre sus actividades cotidianas en sus casas o jardines Estos retratos eran de naturaleza narrativa en lugar de piezas de género De sus primeras composiciones tentativas Desarrolló más tarde la capacidad de armar escenas bien organizadas y complejas. Los retratos tenían sus raíces en el retrato aristocrático y apuntaban a destacar el estatus y el privilegio de los sitters. Para este fin, los sitters fueron representados en escenas que enfatizaban los logros espirituales y materiales de Los sitters tales como funcionamientos musicales, comidas al aire libre, paseos tranquilos y escenas de caza Él integró adornos venecianos tales como arquitectura clásica y cortinas en las composiciones, como había sido pionera por van Dyck

Sus retratos familiares nunca son estereotipos aunque sus clientes pudieron haber sido capaces de elegir entre modelos Esto explica que las posturas idénticas aparecen en una serie de imágenes diversas Aún cada fondo es diferente Un buen ejemplo de un retrato familiar es la composición Un grupo familiar en un paisaje (Colección Wallace) Muestra al padre de la familia sosteniendo la mano de su esposa de manera decente mientras señala con su otra mano a sus hijos que regresan de la caza. La imagen transmite la posición privilegiada de los miembros de la familia desde que la caza se había Pintando el privilegio exclusivo de la nobleza Una hija acompaña a los muchachos La cesta de fruta que lleva puede ser una representación de la esperanza de un matrimonio fructífero El jardín bien-tendido se adorna con estatuario y fuentes y es un testimonio del estado de los sitters y La jerarquía familiar es claramente puesta en escena, pero el escenario sigue siendo informal debido a la presencia de niños y mascotas. El fondo en esta pintura pudo haber sido pintado por otra mano

Retratos alegóricos:
Coques pintó unas pocas series de retratos alegóricos que representan los cinco sentidos Los retratos de los retratos fueron compañeros artistas de Amberes El conjunto en el Museo Real de Bellas Artes Amberes tiene los siguientes retratos: Vista (Artus Quellinus el Viejo), Audiencia (Jan Philip van Thielen Coques produjo varias series sobre el mismo tema. Hay sets completos en el Museo Nacional de Brukenthal en Sibiu, Rumania y en la National Gallery de Londres

Por ejemplo, en el retrato que representa a ‘Sight’ (Galería Nacional de Londres) el pintor Robert van den Hoecke se muestra con una paleta y pinceles en Por otra parte, Robert van den Hoecke era un pintor que también servía como «Contrôleur des fortifications» en Flandes y el plan, el baldric (cinturón colgado sobre el hombro) y la espada se refieren a esta oficina

Galería de pinturas:
Gonzales Coques trabajó también en el género de las pinturas de galería El género de pinturas de galería es nativo de Amberes, donde Frans Francken el Joven y Jan Brueghel el Viejo fueron los primeros artistas en crear pinturas de colecciones de arte y curiosidad en la Galería de 1620 pinturas Representan grandes salas en las que muchas pinturas y otros objetos preciosos se muestran en un entorno elegante

Los primeros trabajos en este género representan objetos de arte junto con otros artículos tales como instrumentos científicos o especímenes naturales peculiares. El género se hizo inmediatamente muy popular y fue seguido por otros artistas como Jan Brueghel el Joven, Cornelis de Baellieur, Hans Jordaens, David Teniers el Las galerías de arte representadas eran galerías reales o galerías imaginarias, a veces con figuras alegóricas. Coques desempeñó un papel importante en el género en la segunda mitad del siglo XVII y se sabe que tiene Supervisó la ejecución de este tipo de composición que usualmente implicaba la colaboración de múltiples artistas

Un ejemplo de la obra de Van Coques en este género es el interior con figuras en una galería de imágenes (Mauritshuis, La Haya) Esta fue probablemente una colaboración con Dirck van Delen que pintó el escenario arquitectónico Se creía anteriormente que era Wilhelm Schubert van Ehrenberg Que pintó el escenario arquitectónico La composición representa una gran galería con muchas fotos en las paredes y de pie en el suelo Un hombre y una mujer están sentados en una mesa en la que se colocan varias esculturas y dos niños de pie junto a ellos Posiblemente el cuadro representa la Antwerp El coleccionista Antoon van Leyden (1626-1686), su esposa Marie-An van Eywerven y sus dos hijas La pareja aparece en el proceso de apreciar y discutir algunas de las obras de arte en la galería Esta pintura de galería representa un desarrollo posterior en el género iniciado por David Teniers el Joven, que excluye los objetos no artísticos de la galería Las figuras en la pintura de la galería son retratadas como formando parte de una élite que Poseen un conocimiento privilegiado del arte El género de las pinturas de galería se había convertido en ese momento en un medio para acentuar la noción de que las facultades de discernimiento asociadas con el connoisseurship son socialmente superiores o más deseables que otras formas de saber Las imágenes representadas en la sala parecen representar Obras de los principales pintores de Amberes La presencia de niños en este tipo de composición ha sido explicada por la popularidad en los Países Bajos durante las décadas de 1660 y 70 de escenas de género que muestran interiores domésticos y gente “ordinaria”

Colaboraciones:
Coques colaboraron regularmente con artistas especializados. Las colaboraciones se registran o se atribuyen con Frans Francken el Joven, los paisajistas Frans Wouters, Gaspar de Witte y Jacques d’Arthois, pintores marinos como Jan Peeters I y pintores de arquitectura como Pieter Neefs el Viejo y el Joven ) Y Dirck van Delen

Cuando en 1649 Coques fue encargado con la decoración del Oranjezaal en el Huis diez Bosch, la casa de campo en La Haya de la viuda del stadholder, Amalia von Solms, él organizó para sus conciudadanos tales como Pieter Thijs, Justus Danneels y Pieter de Witte II ejecutar la comisión

Coques de vez en cuando trabajó en pinturas de guirnaldas en las que pintó el personal y la flor o guirnalda de frutas fue pintado por otros artistas Garland pinturas suelen mostrar una flor o guirnalda de frutas alrededor de una imagen devocional, retrato u otro símbolo religioso (como el anfitrión) Se desarrollaron en Amberes a principios del siglo XVII como un tipo especial de la naturaleza muerta de los artistas Jan Brueghel el Viejo y Hendrick van Balen a petición del cardenal italiano Federico Borromeo Otros artistas involucrados en el desarrollo temprano del género incluidos Andries Daniels, Peter Paul Rubens y Daniel Seghers El género se conectó inicialmente a las imágenes visuales del movimiento de la Contrarreforma. Fue inspirado además por el culto a la veneración y devoción a María prevalente en la corte de Habsburgo (entonces los gobernantes sobre los Países Bajos meridionales) y en Amberes en general

Se cree que Coques ha colaborado con los pintores de la naturaleza del especialista Gerard Seghers, Jan Brueghel el Younger y Catarina Ykens-Floquet en pinturas de la guirnalda

Lista de obras
1640: Le Jeune Savant y su hermana, en Staatliche Kunstsammlungen, en Cassel
Acerca de 1650: El fumador de pipas, Watford Museum, Watford
1650-1660 aproximadamente: Retrato de la familia van Coudenberg, colección privada
Antes de 1659: Retrato de Léopold-Guillaume de Habsbourg
1660 aproximadamente: Charles II de Inglaterra que baila en La Haya, en el museo marítimo nacional de Greenwich
Antes de 1661: Los Cinco Sentidos (5 pinturas: La Audiencia, La Visión1, El olor, el tacto y el gusto), en la National Gallery de Londres
1664: La Familia de Jan-Baptista Anthoine, en la Colección Real
1664 sobre: ​​Retrato de familia, en la National Gallery, en Londres
Después de 1674: Retrato ecuestre de Juan III Sobieski, en Leeds
Acerca de 1680: Retrato de una mujer en Saint Agnes, en la National Gallery, Londres
Retrato de un hombre en el Museo Hermitage, San Petersburgo
Retrato con Rodolphe de Habsbourg y su confesor, (con Jacques d’Arthois), en el Museo de Historia del Arte, Viena
Retrato de Lucas Faydherbe, en los museos reales de Bellas Artes de Bélgica, Bruselas
Retrato de una familia en un paisaje en los museos reales de Bellas Artes de Bélgica, Bruselas
Interior con personajes y una colección de pinturas, en el Mauritshuis en La Haya
Retrato ecuestre de una pareja
Retrato de una familia
Retrato de una familia, en el museo departamental de arte antiguo y contemporáneo, en Épinal
Retrato de David Ryckaert III y su familia
Familia en un interior, aceite sobre madera, 85 × 75 cm Museo de Evreux

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