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Giulio Campagnola

Giulio Campagnola (1482-1515) fue un grabador y pintor italiano, cuyas pocas y raras impresiones tradujeron al medio del grabado el rico estilo renacentista veneciano de las pinturas al óleo de Giorgione y de Tiziano; Para seguir sus ejercicios en gradaciones de tono, también inventó la técnica de punteado Fue el padre adoptivo del artista Domenico Campagnola

Sus primeros años están mejor documentados que su vida adulta Nació en Padua, luego sujeto a la república de Venecia, y hogar de una de las tres principales universidades europeas del siglo XV, la Universidad de Padua Su padre Girolamo se caracterizó por A Hyatt Mayor como “un escritor de cierta nota, probablemente también un artista aficionado, que pertenecía a lo que ahora se llamaría la intelligentsia”; De acuerdo con Giorgio Vasari, Girolamo fue también un artista “un pintor y discípulo paduano de Squarcione”, pero esta observación es la única evidencia de que

Un número de fuentes, incluyendo Vasari, dicen que Campagnola era extremadamente terminado en un número de áreas artísticas como adolescente Una letra escrita por un pariente cuando lo tenía quince lo describe como un poeta, un cantante y un lutenist talentosos, capaz de leer latín, griego Y el hebreo, y experto en la pintura, el grabado y el corte de piedras preciosas Esta carta fue enviada a la corte de Mantua (donde Andrea Mantegna era entonces el artista de la corte) en un intento de encontrarle una posición allí No está claro si alguna vez fue a Mantua , Aunque (como casi todos los printmakers italianos contemporáneos) su trabajo demuestra la influencia de Mantegna Un grabado es ciertamente basado (quizás no directamente, pues había otra impresión de él) en un dibujo de Mantegna o de su taller

En 1499 aparece (bastante brevemente) en los relatos de la corte de Ferrara, otro centro de grabado del norte de Italia. Entonces no hay documentación hasta 1507, cuando otro Paduan grabó el préstamo de un cuadro y tres placas de grabado de cobre. La mayoría de los escritores suponen que estaba viviendo por entonces Su grabado de un astrólogo data de 1509 en el plato, y el único registro posterior proviene de la voluntad de Aldus Manutius en 1515, cuando Manucio le pide que se le dé el trabajo de cortar los moldes, En la época en que se convirtió también en amigo del poeta humanista y alquímico Giovanni Aurelio Augurello Con sus experimentos con pigmentos azules artificiales en su Crisopoia (Venecia, 1515), Augurello se refiere a Giulio (“meus Iulius”) como el Una persona que al menos se beneficia de alguna manera de la vana búsqueda de oro

Después de esto no hay ningún registro más, pero un plato de grabado que había dejado a medio terminar fue completado por su hijo adoptivo c 1517, por lo que se supone que ha muerto a más tardar a más tardar, probablemente en Venecia había adoptado Domenico Campagnola, Aparentemente un huérfano de la ascendencia alemana, alrededor de 1512 Otra fuente afirmó que tomó órdenes sagradas, pero esto ahora está descontado

Afortunadamente, para aquellos que intentaban reconstruir su carrera, tenía la costumbre de firmar, aunque no fechando, sus grabados, a menudo con su nombre completo y Antenoreus, una ligera y vistosa referencia al troyano que Virgilio designó como el fundador de Padua

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La mayoría de los escritores ven a Campagnola como un artista profesional, que recibió algún tipo de formación en Mantua, Ferrara o Venecia. Vasari lo describe como pintor, y el conocedor veneciano Marcantonio Michiel menciona cuadros de gabinete que le fueron atribuidos en las colecciones venecianas en 1530, No se le atribuyen generalmente pinturas, a pesar de que a menudo es llevado a los argumentos sobre las muchas pinturas “Giorgionesque” sin una atribución acordada

Hay dibujos relacionados con sus estampados, y en un estilo similar a ellos, pero sólo un puñado de éstos se aceptan generalmente ser por él, con Titian, Giorgione y en un caso Mantegna que es puesto también en la discusión Todavía es posible ver Campagnola, como lo hizo WR Rearick, como un “diletante” que probablemente vivió en su mayoría en Padua, probablemente con otra carrera por completo. Sin embargo, ésta sigue siendo una opinión minoritaria

La mayoría de sus grabados no tienen dibujos preparatorios que sobreviva y, en general, la cuestión de si Campagnola los diseñó o grabó después de los dibujos proporcionados por otros artistas permanece abierto. La mayoría de los historiadores, sin embargo, lo ven como un artista independiente responsable de concebir y ejecutar La mayoría de sus grabados, más que un precursor de Marcantonio Raimondi o Domenico Campagnola que actuó como colaborador técnico con un artista mayor que suministró los diseños

La datación de su obra se basa en gran medida en el arreglo estilístico de su obra alrededor del astrólogo, fechada en 1509, y su presunta muerte alrededor de 1515. Aunque la secuencia cronológica de sus grabados establecida por Arthur M Hind ha sido generalmente aceptada, la datación de Sigue siendo un tema de discusión Sus primeros trabajos están fuertemente influenciados por Albrecht Dürer, e incluye una copia directa de un grabado de Dürer, y algunos donde los elementos del paisaje se copian de una manera “cortada y pegada” de Dürer

El siguiente grupo de grabados, entre los que se incluye el Astrólogo, interpretan con gran éxito el estado de ánimo de la pintura veneciana de la primera década del siglo en el medio del grabado. Es este grupo el más famoso por él, y que también introduce su técnica punteada Stippling Significa grabado con puntos o pequeños movimientos de la burin, en lugar de las líneas normales Campagnola es capaz de transmitir el tono variable por diferentes intensidades de puntos, en lugar de por técnicas de eclosión y cruce común por lo general necesario

Estos grabados están en una combinación de líneas y puntitos, y en el caso de tres de ellos (ver galería: El Pastor Viejo, El Pastor Joven y El Astrólogo), hay primeros estados que son puramente en línea de trabajo. Después de un número considerable de impresiones del primer estado. El grupo final de estampados está casi enteramente en punteado, a excepción de los contornos principales. También hay algunas huellas en la manera de Campagnola La autoría es disputada

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