Funcionalismo en arquitectura

En arquitectura, el funcionalismo es el principio de que los edificios deben diseñarse basándose únicamente en el propósito y la función del edificio. Este principio es menos evidente de lo que parece, y es una cuestión de confusión y controversia dentro de la profesión, particularmente en lo que respecta a la arquitectura moderna.

La articulación teórica del funcionalismo en los edificios se remonta a la tríada de Vitruvio, donde ‘utilitas’ (que se traduce como ‘mercancía’, ‘conveniencia’ o ‘utilidad’) se encuentra junto a ‘venustas’ (belleza) y ‘firmitas’ ( firmeza) como uno de los tres objetivos clásicos de la arquitectura. Los puntos de vista funcionalistas eran típicos de algunos arquitectos del renacimiento gótico. En particular, Augustus Welby Pugin escribió que «no debe haber características sobre un edificio que no sean necesarias para su comodidad, construcción o propiedad» y que «todo ornamento debe consistir en el enriquecimiento de la construcción esencial del edificio».

El debate sobre el funcionalismo y la estética a menudo se enmarca como una opción mutuamente excluyente, cuando de hecho hay arquitectos, como Will Bruder, James Polshek y Ken Yeang, que intentan satisfacer los tres objetivos de Vitruvio.

A raíz de la Primera Guerra Mundial, surgió un movimiento internacional de arquitectura funcionalista como parte de la ola del Modernismo. Las ideas se inspiraron en gran medida en la necesidad de construir un mundo nuevo y mejor para la gente, expresado en términos generales y enérgicos por los movimientos sociales y políticos de Europa después de la guerra mundial extremadamente devastadora. En este sentido, la arquitectura funcionalista a menudo se vincula con las ideas del socialismo y el humanismo moderno. Una nueva y pequeña adición a esta nueva ola de funcionalismo fue que no solo los edificios y casas deberían diseñarse en función de la funcionalidad, sino que la arquitectura también debería usarse como un medio para crear físicamente un mundo mejor y una vida mejor para las personas en el sentido más amplio . Esta nueva arquitectura funcionalista tuvo el mayor impacto en Alemania, Checoslovaquia, la URSS y los Países Bajos, y desde la década de 1930 también en Escandinavia (incluida Finlandia).

Historia del funcionalismo
En 1896, el arquitecto de Chicago Louis Sullivan acuñó la frase «la forma siempre sigue a la función» para capturar su creencia de que el tamaño, la masa, la gramática espacial y otras características de un edificio deberían ser impulsadas únicamente por la función del edificio. La implicación es que si se satisfacen los aspectos funcionales, la belleza arquitectónica naturalmente y necesariamente seguiría.

El credo de Sullivan a menudo se considera irónico a la luz de su amplio uso de adornos intrincados, ya que una creencia común entre los arquitectos funcionalistas es que el ornamento no cumple ninguna función. El credo tampoco aborda a qué función se refiere. El arquitecto de un edificio de apartamentos, por ejemplo, puede estar fácilmente en desacuerdo con los propietarios del edificio con respecto a cómo debe verse y sentirse el edificio, y ambos podrían estar en desacuerdo con los futuros inquilinos. Sin embargo, «la forma sigue a la función» expresa una idea significativa y duradera. El protegido de Sullivan Frank Lloyd Wright también es citado como un ejemplo de diseño funcional.

A mediados de la década de 1930, el funcionalismo comenzó a ser discutido como un enfoque estético más que como una cuestión de integridad del diseño. La idea del funcionalismo se combinó con la falta de ornamentación, que es una cuestión diferente. Se convirtió en un término peyorativo asociado con las formas más brutales y brutales de cubrir el espacio, como edificios comerciales y cobertizos baratos, y finalmente utilizado, por ejemplo, en la crítica académica de las cúpulas geodésicas de Buckminster Fuller, simplemente como sinónimo de ‘gauche’.

Durante 70 años, el preeminente e influyente arquitecto estadounidense Philip Johnson sostuvo que la profesión no tiene ninguna responsabilidad funcional en absoluto, y esta es una de las muchas opiniones de hoy. Johnson dijo: «De dónde viene la forma, no sé, pero no tiene nada que ver con los aspectos funcionales o sociológicos de nuestra arquitectura». La posición del arquitecto posmoderno Peter Eisenman se basa en una base teórica hostil para el usuario y aún más extrema: «No funciono».

Modernismo
Las nociones populares de la arquitectura moderna están fuertemente influenciadas por el trabajo del arquitecto franco-suizo Le Corbusier y el arquitecto alemán Mies van der Rohe. Ambos eran funcionalistas, al menos en la medida en que sus edificios eran simplificaciones radicales de estilos anteriores. En 1923, Mies van der Rohe estaba trabajando en la Alemania de Weimar, y había comenzado su carrera de producir estructuras radicalmente simplificadas y cariñosamente detalladas que lograron el objetivo de Sullivan de belleza arquitectónica inherente. Le Corbusier dijo famosamente que «una casa es una máquina para vivir»; su libro de 1923 Vers une architecture fue, y sigue siendo, muy influyente, y su obra temprana como la Villa Savoye en Poissy, Francia, se considera una función prototípica.

Funcionalismo checo y eslovaco
El funcionalismo fue un estilo arquitectónico dominante en la antigua Checoslovaquia en el período de 1928-1970 (con la excepción de la ocupación y una arquitectura estalinista en 1950). Fue el resultado de la fascinación primero por el desarrollo industrial y más tarde por un esfuerzo «para crear un nuevo hombre y una nueva sociedad» durante el período del socialismo (1948-89). Su «programa» fue formulado por el Club de arquitectos en Praga en 1924. En 1930 y luego en 1960 y 1970, la posición de funcionalismo era dominante y casi exclusiva.

«Funkis» nórdicos
En Escandinavia (incluida Finlandia), el movimiento internacional y las ideas de la arquitectura modernista se hicieron ampliamente conocidas entre los arquitectos en la Exposición de Estocolmo de 1930, bajo la guía del director y el arquitecto sueco Gunnar Asplund. ¡Arquitectos entusiastas recogieron sus ideas e inspiraciones en el manifiesto acceptera! y en los años posteriores, surgió una arquitectura funcionalista en toda Escandinavia. El género involucra algunas características peculiares únicas de Escandinavia y a menudo se lo conoce como «funkis», para distinguirlo del funcionalismo en general. Algunas de las características comunes son techos planos, paredes de estuco, acristalamiento arquitectónico y habitaciones bien iluminadas, una expresión industrial y detalles de inspiración náutica, incluyendo ventanas redondas. La crisis del mercado bursátil mundial y la crisis económica de 1929 provocaron la necesidad de utilizar materiales asequibles, como ladrillos y hormigón, y de construir de manera rápida y eficiente. Estas necesidades se convirtieron en otra firma de la versión nórdica de la arquitectura funcionalista, en particular en edificios de la década de 1930, y se trasladaron a la arquitectura modernista cuando la producción en serie industrial se hizo mucho más frecuente después de la Segunda Guerra Mundial.

Como la mayoría de los estilos arquitectónicos, el funkis nórdico era internacional en su alcance y varios arquitectos diseñaron edificios de funkis nórdicos en toda la región. Algunos de los arquitectos más activos que trabajan internacionalmente con este estilo incluyen a Edvard Heiberg, Arne Jacobsen y Alvar Aalto. El funkis nórdico ocupa un lugar destacado en la arquitectura urbana escandinava, ya que la necesidad de viviendas urbanas y las nuevas instituciones para el crecimiento de los estados de bienestar explotaron después de la Segunda Guerra Mundial. El funcionalismo tuvo su apogeo en los años treinta y cuarenta, pero la arquitectura funcionalista continuó desarrollándose durante la década de 1960. Estas estructuras posteriores, sin embargo, tienden a clasificarse como modernismo en un contexto nórdico.

Dinamarca
Vilhelm Lauritzen, Arne Jacobsen y CF Møller fueron algunos de los arquitectos daneses más activos e influyentes de las nuevas ideas funcionalistas y Arne Jacobsen, Poul Kjærholm, Kaare Klint y otros, ampliaron el nuevo enfoque del diseño en general, sobre todo los muebles que evolucionaron a convertirse en danés moderno. Algunos diseñadores y artistas daneses que no trabajaron como arquitectos a veces también están incluidos en el movimiento funcionalista danés, como Finn Juhl, Louis Poulsen y Poul Henningsen. En Dinamarca, los ladrillos se preferían sobre todo al hormigón armado como material de construcción, y esto incluía los edificios de funkis. Además de las instituciones y bloques de apartamentos, se construyeron más de 100,000 funkis unifamiliares en los años 1925-1945. Sin embargo, el diseño de funkis realmente dedicado se abordaba con precaución y muchos edificios residenciales solo incluían algunos elementos funkis característicos como ventanas redondas, ventanas de esquina o acristalamiento arquitectónico para señalar la modernidad sin provocar demasiado a los conservadores tradicionalistas. Esta rama del enfoque restringido al diseño funkis creó la versión danesa del edificio de bungalows.

Buenos ejemplos de la arquitectura funcionalista danesa son el terminal Kastrup Airport 1939 ahora listado por Vilhelm Lauritzen, la Universidad de Aarhus (por CF Møller et.al.) y el Ayuntamiento de Aarhus (por Arne Jacobsen et.al.), todos incluyendo muebles y lámparas especialmente diseñados en el espíritu funcionalista. El complejo funcionalista más grande en los países nórdicos es el 30,000 sq. M. compuesto residencial de Hostrups tiene en Copenhague.

Finlandia
Algunos de los arquitectos más prolíficos y notables en Finlandia, que trabajan en el estilo funkis, incluyen a Alvar Aalto y Erik Bryggman, ambos comprometidos desde el principio en la década de 1930. La región de Turku fue pionera en este nuevo estilo y la revista Arkkitehti medió y discutió el funcionalismo en un contexto finlandés. Muchos de los primeros edificios en estilo funkis eran estructuras industriales, instituciones y oficinas, pero se extendieron a otros tipos de estructuras, como edificios residenciales, viviendas individuales e iglesias. El diseño funcionalista también se extendió a diseños de interiores y muebles, como lo ejemplifica el icónico Sanatorio Paimio, diseñado en 1929 y construido en 1933.

Aalto introdujo elementos de hormigón prefabricados estandarizados a finales de la década de 1920, cuando diseñó edificios residenciales en Turku. Esta técnica se convirtió en la piedra angular de desarrollos posteriores en la arquitectura modernista después de la Segunda Guerra Mundial, especialmente en los años cincuenta y sesenta. También introdujo la vivienda de madera producida en serie.

Ejemplos
Las representaciones notables de la arquitectura funcionalista incluyen:

Villa Tugendhat, Brno, República Checa
Veletržní palác, Praga, República Checa
Obchodný a obytný dom Luxor, Bratislava, Eslovaquia
Södra Ängby, Estocolmo, Suecia
Universidad de Aarhus, Dinamarca
Pärnu Rannahotell, Estonia
Pärnu Rannakohvik, Estonia
Villa Savoye, Poissy, Francia
Faro de Knarraros, Stokkseyri, Islandia
Kavárna Era, Brno, República Checa
Villa Müller, Praga, República Checa
Kolonie Nový dům, Brno, República Checa
Administratívna budova spojov, Bratislava, Eslovaquia
Ciudad de Zlín, República Checa
Plaza de toros, Póvoa de Varzim, Portugal
Södra Ängby, Suecia

Plaza de toros, Póvoa de Varzim, Portugal
Södra Ängby, Suecia
El área residencial de Södra Ängby en el oeste de Estocolmo, Suecia, mezcló un estilo funcionalista o internacional con los ideales de la ciudad jardín. Abarcando más de 500 edificios, sigue siendo la zona de villa funcionalista más grande y coherente en Suecia y posiblemente en el mundo, todavía bien conservada más de medio siglo después de su construcción 1933-40 y protegida como patrimonio cultural nacional.

Zlín, República Checa
Zlín es una ciudad en la República Checa que fue en 1930 completamente reconstruida según los principios del funcionalismo. En ese momento, la ciudad era una sede de la compañía Bata Shoes y Tomáš Baťa inició una reconstrucción compleja de la ciudad que se inspiró en el funcionalismo y el movimiento de Garden City.

La arquitectura distintiva de Zlín se guió por principios que se observaron estrictamente durante todo su desarrollo entre guerras. Su tema central fue la derivación de todos los elementos arquitectónicos de los edificios de la fábrica. Se destacó la posición central de la producción industrial en la vida de todos los habitantes de Zlín. Por lo tanto, se utilizaron los mismos materiales de construcción (ladrillos rojos, vidrio, hormigón armado) para la construcción de todos los edificios públicos (y más privados). El elemento estructural común de la arquitectura de Zlín es una bahía cuadrada de 20×20 pies (6.15×6.15 m). Aunque modificado por varias variaciones, este alto estilo modernista conduce a un alto grado de uniformidad de todos los edificios. Resalta la idea central y única de una ciudad de jardín industrial al mismo tiempo. El funcionalismo arquitectónico y urbano debía servir las demandas de una ciudad moderna. La simplicidad de sus edificios, que también se tradujo en su adaptabilidad funcional, fue prescribir (y también reaccionar) a las necesidades de la vida cotidiana.

El plan urbano de Zlín fue creado por František Lydie Gahura, estudiante en el taller de Le Corbusier en París. Los aspectos arquitectónicos más destacados de la ciudad son, por ejemplo, la Villa de Tomáš Baťa, el Hospital de Baťa, el Gran Cine o el Rascacielos de Baťa.

Khrushchyovka
Khrushchyovka (en ruso: хрущёвка, IPA: [xrʊɕːɵfkə]) es un nombre no oficial del tipo de edificio de departamentos de bajo o bajo costo, con paneles de concreto o ladrillo de tres a cinco pisos que se desarrolló en la Unión Soviética durante la década de 1960, durante el tiempo su tocayo Nikita Khrushchev dirigió el gobierno soviético. Los edificios de apartamentos también recibieron el nombre de «Khruschoba» (Хрущёв + трущоба, Jruschov-tugurios).

Funcionalismo en la arquitectura del paisaje
El desarrollo del funcionalismo en la arquitectura del paisaje fue paralelo a su desarrollo en la construcción de la arquitectura. En la escala residencial, diseñadores como Christopher Tunnard, James Rose y Garrett Eckbo defendieron una filosofía de diseño basada en la creación de espacios para la vida al aire libre y la integración de la casa y el jardín. A mayor escala, el arquitecto y planificador paisajista alemán Leberecht Migge abogó por el uso de huertos comestibles en proyectos de viviendas sociales como una forma de contrarrestar el hambre y aumentar la autosuficiencia de las familias. A mayor escala, el Congrès International d’Architecture Moderne abogó por estrategias de diseño urbano basadas en las proporciones humanas y en apoyo de cuatro funciones de asentamiento humano: vivienda, trabajo, juego y transporte.