François de Cuvilliés

François de Cuvilliés (23 de octubre, 1695, Soignies – 14 de abril de 1768, Munich), es un arquitecto, nacido en Bélgica

Es reconocido como uno de los maestros de Baviera Rococó Su estilo muy ornamental y ricas en motivos vegetales se difunde a través de toda Europa, con una serie de grabados publicados en 1738

François de Cuvilliés el Viejo es el padre del arquitecto François Cuvilliés el Joven (1731 -1777)

Jean François Cuvilliés Vincent Joseph nació el 23 de octubre de, 1695, en la pequeña ciudad de Soignies en Hainaut, Bélgica, que fue parte en el momento de los Países Bajos españoles, donde el príncipe elector Maximiliano II Manuel ocupó el cargo gobernador general Cuvilliés era el penúltimo de una familia de seis hijos

En 1706, antes de cumplir los once años, encontró refugio en la corte del gobernante en Mons Maximilian Emmanuel, que tuvo que salir de Baviera en 1704, después de la derrota de Hochstatt, durante la Guerra de Sucesión Española, mantenido durante el exilio de un pequeño patio, primero en Bruselas más tarde en Mons, en el que entretenidos con obras de teatro, conciertos y cacerías Cuvillies era enfermizo y pequeña, el elector Duke le hizo a su enano siguió el patio en París, Namur, Compiègne, St. Cloud, y finalmente, después de que el Tratado de Rastatt en abril de 1715 Múnich

Cuvillies cuyas habilidades de dibujo fueron notados por el elector, fue nombrado en el diseñador de Munich de los edificios de la corte como Luis XIV en Francia, el gobernante absoluto de Baviera, tomó el deber de proteger sistemáticamente los talentos Lo hizo estudian Cuvilliés en matemáticas y arte de la fortificación pesar de su pequeño tamaño, que le llevaron en 1717, como el portador de la bandera de su regimiento de esta manera, que se mantuvo económicamente y permanecieron en el entorno inmediato de Maximiliano Emmanuel, para la cual tenía probablemente siga dibujo

De 1720 a 1724 el elector lo envió a París para estudiar la nueva arquitectura y decoración interior moderna de la época, y para llegar a conocer los últimos movimientos artísticos del “estilo regencia”, que se nombra la regencia (1715-1723) Philippe de Orleans, durante la minoría de Luis XV se mantuvo el estilo predominante hasta 1730, fue él quien fue el punto de partida del diseño arquitectónico futuro y decorativos sobre el Cuvilliés su estancia en París, se convirtió en familiarizado con las reglas de la “distribución” (distribución de la sala) de “conveniencia” (correcta relación entre el tamaño y el grado de la decoración de un edificio, y el rango de su dueño ) y “decoro” (medida justa de la decoración de interiores)

De vuelta en Múnich, Cuvilliés podría hacer uso de su experiencia parisina para la disposición decorativa Palacio de Schleissheim, como maestro de los edificios, desde 1725 bajo las órdenes de Joseph Effner (1687-1745), maestro jefe de construcción Aunque la corte era un subordinado de Effner, Cuvilliés que se convirtió en maestro en 1763, jefe de los edificios de la corte, pronto superó en influencia y fue él quien, desde 1730 hasta 1740, durante el reinado el príncipe elector Charles Albert de Baviera, determinado estilo a la corte de Munich, a causa de estas grandes cualidades arquitecto y decorador

Cuvillies también trabajaron para el hermano del príncipe elector de Baviera, el arzobispo-elector de Colonia, Clemens August de Baviera Proporciona diseños para el castillo de Augustusburg en Brühl (1728-1740) y construyeron el pequeño castillo Falkenlust (1729 -1734) en la Residencia de Munich, que creó en el trabajo conjunto con los principios de Effner, partes de las cuales pertenecen enfiladas hoy en día, a pesar de la destrucción de la segunda guerra mundial y las restauraciones que siguieron, que el museo residencia tiene más valor para presentar al público: la Sala de los Ancestros (1726-1730) con la antigua Oficina del Consejo de Ministros de hoy del Tesoro de porcelana (1730-1733), y el apartamento “partes ricas» (1729-1733) con la Galería verde (1731-1734) con la ayuda de artesanos que ejecutaron sus planes Cuvillies tiene éxito aquí interiores obras maestras de diseño, y por lo tanto el estilo de la regencia, desarrollaron un estilo de corte t La específica rococó C asi el sur de Alemania nació en el Résidence electoral Amalienbourg (el nombre de la esposa de Charles Albert Prince elector), construido por Cuvilliés entre 1734 y 1739 en el parque del castillo Nymphenburg representa la parte superior de este estilo de la corte de principios del rococó

Las mansiones que construyó al mismo tiempo para la nobleza, reflejan este elegante corte rococó A diferencia de los franceses, dejó voluntariamente a inspirar los artistas del país y desarrolló un arte de diseño de interiores, donde, todas las decoraciones se hicieron cada vez más un papel constructivo pictórica, y donde el adorno ganó, gracias a su abundancia de motivos figurativos y figurativos, una riqueza inagotable de forma

El período de construcción en la corte de Baviera, se puso fin temporalmente cuando, en 1742, el elector Charles Albert, fue coronado emperador romano pocos días después de la coronación, Baviera fue ocupada por las tropas austriacas en 1745 a muerte, militar, situación económica y financiera de Charles Albert de la corte electoral parecía desesperada Su sucesor, Maximiliano III José tiene éxito, es cierto, para ratificar, en el mismo año, la paz separada de Füssen, pero sólo el Tratado de Aquisgrán (1748) puso fin a la guerra de Sucesión de Austria Durante este ahorro de tiempo, había muy pocas ocupaciones de los artistas vinculados a la corte; Cuvillies permanecieron hasta 1750 sin ningún tipo de orden de la corte otra parte, era Johann Baptist Gunetsrhainer (1692-176}) y no Cuvillies que sucedieron en 1745 en Effner, como jefe principal de los edificios corte

Durante estos años, Cuvillies dedicó intensamente nuevo dibujo Entre 1738 y 1754 publicó (en un primer momento como escritor-editor) dos juegos de copias en gran formato que incluyeron un total de 50 volúmenes, cada uno con 6 hojas Para el trabajo de grabado ejecutado desde sus diseños, se dio preferencia a su alumno Karl Albert von Lespilliez (1723-1796) Una tercera serie después de 1756 fue terminado y completado por su hijo, François Cuvilliés el joven (1731 -1777 ) que añadió la representación de las construcciones hechas por su padre con sus primeros volúmenes, Cuvillies buscaban no sólo un éxito editor financiero, que, por desgracia, no se llevará a cabo, sino también un medio para él, dejándolo completa la libertad de expresión artística, para evolucionar con el París de los artistas de la época, un Just-Aurèle Meissonnier (1695-1750), uno de Lajoue Jacques (1687-1761), un hijo Jean Mondon (murió en 1749) y muchos otros que le hizo aparecer series comparables de grabados que representan los cartuchos y adornos destinados como modelos de estilo en estos libros con adornos, vimos el desarrollo en la década de 1930 del siglo XVIII, un nuevo estilo cuyo hilo conductor era la forma de roca una forma asimétrica, difícil de alcanzar, rítmica y fluctuante, cáscaras de base, las cascadas, las curvas C y S, y alas de murciélago anteriormente, este marcos adorno caprichosas o al jardín, a veces escenas que reemplaza escenas arquitectónicas, o, con su líquido y formas borrosas, que toma el lugar de la arquitectura en la estructura estática y la disposición geométrica

Es a través de las impresiones de adornos, publicada en Augsburgo, que transmitió el estilo rocalla (1730-1745), y, en especial, a iniciativa de Cuvilliés, que fue el primero en importar la roca en sus grabados, los artistas del sur de Alemania avanzaron en estos nuevos caminos y desarrollaron un colorido rococó, a veces fantástico y sin duda populares calificable Aquí, a diferencia de los franceses utilizan, la forma de rocalla se pasa en la talla de madera y en estuco mediados de siglo, el adorno se convirtió en el género que conduce, el rock, la razón más común para la decoración de la influencia de los dos ejemplos de artistas franceses de Bavaria en su círculo, mientras continúa desarrollando sus trabajos anterior, Cuvillies creado en paralelo a esto, una variante propia del estilo rococó, un tribunal rococó muy completo, que fue capaz de darse cuenta por primera vez en la construcción de la nueva Op mmo, ordenada por el elector Maximiliano III Joseph

Poco antes, en 1749, se había dado cuenta Cuvilliés en el Landgrave Guillermo VIII de Hesse-Kassel, diseños para un nuevo teatro todavía hay dos aviones y tres cortes acuarelas, que se conservan en el Archivo Nacional de Hesse, Marburg a pesar de que ha sido diseñado con un tamaño equivalente a la mitad del de la ópera construida más tarde en Munich, ya que se encuentra en este teatro balcones, de un centro de casas principescas, los elementos esenciales la disposición y también incluyen, en particular, las razones para el adorno de los bocetos, la habitación tenía para dar una sensación muy bucólico, gracias al marco colorido y natural para ciertos patrones de decoración – guirnaldas flores por ejemplo – el sistema contra el fondo blanco y oro mantienen las filas de cajas, ya través de las palmeras que enmarcan las cajas y cartuchos de rocalla Este coronan el teatro imaginados por Cuvil relacionados no se realizó, rococó parecía un lujo culpable, inadecuado para una ciudad marcada por el calvinismo

El “Teatro de Cuvilliés” de la Residencia de Munich, completado en julio de 1755 sigue siendo la principal obra de este artista

trabaja:
Castillo Augustusburg en Brühl (1726)
Flag Falkenlust, Brühl (1729)
Fachada Theatinerkirche, Múnich (1765-1768)
Decoración de la Residencia de Munich (1730-1737)
Teatro Cuvilliés, las inmediaciones de la residencia (1751-1753)
Flag Amalienburg Nymphenburg (1734)
Abbey Schäftlarn