Dorsoduro es uno de los seis sestieri de Venecia, en el norte de Italia. El distrito de Dorsoduro se desarrolla entre el Gran Canal y el Canal Giudecca. Se divide aproximadamente en dos áreas, cuya división está en correspondencia con la Gallerie dell’Accademia y el puente del mismo nombre.
Limita al norte con los distritos de Santa Croce y San Polo, con el Río Ca ‘Foscari y el Río Malcanton; al este del Gran Canal; al sur incluye el canal de Giudecca y la isla del mismo nombre que administrativamente se considera parte del distrito aunque tiene su propia numeración cívica. Está conectado con el distrito de San Marco a través del puente de la Academia.
La zona oeste se desarrolla alrededor del Campo Santa Margherita, un popular punto de encuentro para venecianos y universitarios. Es el principal distrito universitario de la ciudad. El área entre Campo Santa Margherita y el Gran Canal está atravesada por numerosas calles sombreadas. Más abierta es la zona sur.
La zona este está menos poblada: se caracteriza por la presencia de numerosos canales paralelos. Esta zona está atravesada por dos caminos distintos, uno paralelo al Gran Canal y otro al de la Giudecca. Estos caminos convergen en la Punta della Dogana.
Historia
Dorsoduro incluye las áreas terrestres más altas de la ciudad y también la isla Giudecca y Isola Sacca Fisola. Su nombre deriva del italiano que significa «cresta dura», debido a su tierra relativamente alta y estable.
El corazón original de la zona fue el Canal de la Giudecca, a lo largo del cual se construyeron edificios del siglo VI. La parte occidental del sestiere está formada por la isla de Mendigola, que fue una de las primeras áreas de la ciudad en ser colonizadas, unos siglos antes de que Rialto se convirtiera en el centro vital de Venecia (810).
En el lugar de esta isla se construyó la importante iglesia de San Nicolò dei Mendicoli, que data del siglo XI. En el siglo XI, el asentamiento se había extendido hasta el Gran Canal, mientras que los edificios religiosos posteriores, como la Basílica de Santa Maria della Salute y el muelle Zattere, son ahora sus principales hitos.
En el siglo XIX, la Accademia se estableció en Dorsoduro y el Ponte dell’Accademia la unió a San Marco, lo que la convirtió en una zona cara, popular entre los residentes extranjeros. El final del barrio occidental y la Giudecca, se industrializó en esta época.
Las islas cercanas fueron colonizadas más tarde, hasta llegar a la Punta della Dogana, donde se encontraba la Dogana de Venecia, al comienzo del Gran Canal. La última área recuperada fue la que se extiende entre la Dogana da Mar y el monasterio de San Gregorio (en la práctica, donde se encuentra hoy la basílica de Santa Maria della Salute).
Atracciones principales
Después de San Marco, Dorsoduro es el distrito de Venecia donde se concentran los museos más importantes: el museo principal es la Gallerie dell’Accademia, establecida por el pintor Giambattista Piazzetta en 1750, y trasladada a estos edificios por Napoleón en 1807.
También de gran importancia es la Colección Peggy Guggenheim de arte moderno y contemporáneo, en el Palazzo Venier dei Leoni, una vez también la residencia privada del mecenas estadounidense, y el museo de arte contemporáneo Punta della Dogana – Fundación François Pinault, perteneciente a la estructura del Palazzo Grassi, inaugurado en 2009.
Aquí también están Ca ‘Rezzonico, con el museo veneciano del siglo XVIII, Ca’ Dario, tristemente conocido por el trágico final de muchos de sus propietarios, la Scuola Grande dei Carmini y Ca ‘Foscari, sede de la universidad de la misma nombre, el palacio del Seminario Patriarcal sede de la Pinacoteca Manfrediniana, Palazzo Loredan Cini sede de la Galleria Cini, el Magazzini del Sale donde la Fundación Emilio Vedova organiza exposiciones de arte moderno.
Las iglesias más importantes son la basílica de Santa Maria della Salute, la iglesia de Gesuati, la iglesia de San Trovaso, la iglesia de San Pantalon, la iglesia de Ognissanti y la iglesia de San Nicolò dei Mendicoli.
En este distrito también se encuentran el squero di San Trovaso y el Campo Santa Margherita, lugar de encuentro de venecianos y estudiantes. En 2015 se estableció la Milla de los Museos Dorsoduro, un itinerario cultural que reúne a la Galería de la Academia, la Colección Peggy Guggenheim, la Galería Cini en el Palazzo Loredan Cini y la Fundación Punta della Dogana – Pinault.
Palacios
Almacenes de sal
El Magazzini del Sale es un edificio en Venecia, ubicado en el distrito de Dorsoduro. Este gran conjunto fue construido a principios del siglo XV en un punto estratégico de la ciudad: a lo largo de estos cimientos se encontraba uno de los principales lugares de desembarco de las balsas y embarcaciones que traían mercancías a Venecia. Aquí se eligió construir el lugar para depositar la sal, producto fundamental en la economía de la ciudad de la laguna. La fachada de la estructura tiene un solo piso y desarrollada en longitud, con nueve grandes portales coronados por tantas ventanas en forma de media luna; sobre las aberturas centrales está la palabra Emporio dei Sali. En el interior hay nueve espacios en los que se almacenaba la sal, donde ahora se organizan las exposiciones mencionadas.
El conjunto, proyectado por el arquitecto Alvise Pigazzi, fue entonces bellamente restaurado alrededor de 1830. Durante el siglo XX, después de la venta, los Magazzini del Sale sufrieron un período de decadencia, tras el cual fueron recuperados y utilizados, como es el caso hoy, para exposiciones y eventos culturales. Uno de los nueve Magazzini del Sale ha sido restaurado por la Fundación Emilio y Annabianca Vedova, a partir de un proyecto de Renzo Piano; Inaugurado en 2009 desde entonces ha acogido exposiciones organizadas por la Fundación sobre Emilio Vedova y otros artistas para una comparación dialéctica con las obras de Vedova.
Ca ‘Foscari
El Palacio Foscari es un palacio gótico de Venecia ubicado en el distrito de Dorsoduro. El edificio es la sede histórica de la Universidad Ca ‘Foscari de Venecia. Construido en 1452 por voluntad del dux Francesco Foscari, es un extraordinario ejemplo del gótico veneciano. Desde el edificio se puede disfrutar de un panorama único que va desde el puente de Rialto hasta el complejo de la Academia de Bellas Artes. En las décadas de 1930 y 1960, Carlo Scarpa, un famoso arquitecto y diseñador veneciano, fue llamado para restaurar el actual Aula Mario Baratto y los espacios adyacentes.
Actualmente es la sede histórica de la Universidad Ca ‘Foscari, que ha hecho accesibles al público algunas de las salas más hermosas. Gracias a su ubicación en la bóveda del Canal, que se encuentra en la curva más ancha del Gran Canal, que permite pasear con la vista desde el Puente de Rialto hasta la Gallerie dell’Accademia, el segundo piso fue elegido por muchos pintores ( como Giovanni Antonio Canal llamado Canaletto, Michele Marieschi, Francesco Guardi) como un lugar para pintar vistas del Gran Canal. Dos obras de Canaletto fueron pintadas desde el segundo piso del edificio: Gran Canal desde Ca ‘Balbi hacia Rialto (1720-1723, Museo Veneciano del siglo XVIII en Ca’ Rezzonico) y Regata en el Gran Canal (c. 1732, Windsor , Colección Real). Ca ‘Foscari también fue objeto de pinturas de muchos paisajistas (como Luca Carlevarijs y Michele Marieschi).
Ca ‘Dario
Ca ‘Dario es un palacio en Venecia, ubicado en el número 353 en el distrito de Dorsoduro. Ca ‘Dario se describe a menudo como uno de los palacios más característicos de Venecia. La esbelta y asimétrica fachada del Gran Canal, caracterizada por un ancho limitado de unos 10 metros, cuelga de un lado debido a una falla estructural y tiene elementos de clara matriz renacentista, en contraste con las otras fachadas que aún mantienen el estilo gótico. luego extendido en Venecia. Está completamente decorado con mármol policromado y piedra de Istria, alternándose en ochenta medallones circulares. La planta baja tiene dos ventanas lancetas y un portal de agua, mientras que cada una de las plantas superiores está iluminada por una ventana de cuatro lancetas y una ventana de una sola lanceta.
Las chimeneas, de estilo típico veneciano, se encuentran entre los pocos ejemplos originales de la época que han sobrevivido hasta nuestros días. El balcón neogótico se añadió en el siglo XIX. Internamente el edificio se distingue por un gran atrio con un pozo de mármol, una escalera de mármol finamente decorada que conduce a los pisos principales y una fuente interna de inspiración oriental, ubicada en una sala que sigue el estilo morisco en la decoración y forma de las ventanas. La fachada posterior, con un aspecto gótico claramente restaurado, aparece irregular: el tinte rojo característico es el pegamento de un conjunto de chimeneas, azoteas, ventanas góticas y logias.
Punta della Dogana
Durante el siglo XV, el desarrollo de la actividad comercial en Venecia llevó al traslado al extremo occidental de Dorsoduro de la Aduana Marítima, anteriormente ubicada cerca del Arsenale. Desde aquí se puede disfrutar de una hermosa vista de la cuenca de San Marco. El edificio se completó en 1682, cinco años antes que la catedral cercana. La obra del arquitecto Giuseppe Benoni se caracteriza por una torre, coronada por un grupo escultórico, que representa dos atlas, que levanta una esfera en bronce dorado, coronada por Fortuna, que al girar indica la dirección del viento. El edificio siguió siendo una casa de aduanas y, por tanto, tiene un vínculo importante con la historia de la ciudad hasta los años ochenta. Después de veinte años de olvido, el Ayuntamiento de Venecia ha lanzado un concurso para transformarlo en un espacio de arte moderno.
Importantes trabajos de restauración, desde enero de 2008 hasta marzo de 2009, permitieron la creación de un centro de arte contemporáneo conectado al Palazzo Grassi dentro del complejo Dogana da mar. El edificio había estado vacío durante décadas, con planes fallidos de convertirlo en apartamentos o en un hotel antes de ser entregado a Pinault. El exterior ha sido restaurado sin añadidos y es la única parte de la estructura original que permanece intacta. Las imperfecciones cosméticas y las masillas se han reparado y las áreas dañadas se han reforzado con anclajes de acero inoxidable, pero se han dejado expuestas con ladrillos visibles. El interior se dejó al descubierto sin tratamiento de superficie, los ladrillos se reemplazaron con moderación. Los muros divisorios de los dos últimos siglos han sido sustituidos por salas paralelas y rectangulares.El techo fue reemplazado por un techo similar con frontones de madera, con tragaluces añadidos. Los nuevos pisos están hechos de hormigón pulido a la vista, en lugares con linóleo.
Palacio Loredan Cini
Palazzo Loredan Cini es un complejo arquitectónico en Venecia. Este elegante palacio gótico del siglo XVI fue la antigua casa del industrial y filántropo Vittorio Cini, quien lo llenó de pinturas de primera clase, elementos de interior, cerámica y cristal de Murano. Aquí se presentan maravillosas pinturas de artistas renacentistas poco conocidos como Filippo Lippi, Piero Cosimo y Dosso Dossi. El palacio, ubicado en la confluencia de la principal vía fluvial de la ciudad y el Rio di San Vio, tiene tres fachadas, ambas austeras y claramente renacentistas. Fachada sobre el Gran Canal: desprovista de cualquier interés arquitectónico, se distribuye en cuatro plantas y se caracteriza por una sucesión de ventanas geminadas y ventanas geminadas. Alguna vez estuvo decorado con frescos de Giuseppe Porta, que ahora han desaparecido.
Fachada del Rio di San Vio: de cincuenta metros de largo, aparece dividida en dos secciones, cada una de las cuales se identifica como un edificio independiente y corresponde a un número de casa diferente (respectivamente Dorsoduro 732 y Dorsoduro 864). Tiene vistas a Campo San Vio de forma monumental, al que está conectado por un puente privado. El tramo derecho, caracterizado por un imponente portal al agua y por dos pentafore, se comunica e integra con el otro, que tiene un impacto similar si no fuera por la sustitución del polifore por una serliana que culmina en ventanas cuadrangulares. Las otras escasas ventanas de una sola lanceta no tienen importancia artística, con la feliz excepción de las del piso noble, con arcos de medio punto. Fachada trasera: con vistas a la piscina Forner,tiene columnas de una sola luz animadas por la presencia de una serliana.
Otros palacios y arquitectura civil incluyen:
Palacio Ariani;
Palazzo Balbi;
Palacio Barbarigo;
Palazzo Barbarigo Nani Mocenigo;
Palazzo Barbaro Wolkoff;
Palacio Basadonna Giustinian Recanati;
Ca ‘Bembo;
Ca ‘Bernardo;
Palacio Bernardo Nani Lucheschi;
Ca ‘Biondetti;
Palacio Brandolin Rota;
Palacio Caotorta Angaran;
Palacio de Clary;
Palacio Contarini Dal Zaffo;
Palacios Contarini de Scrigni y Corfú;
Palacio Contarini Michiel;
Palacio Costantini;
Palacios Da Mula Morosini y Centani Morosini;
Ca ‘Dolfin (Palazzo Secco Dolfin o Palazzo Dolfin);
Palazzo Foscarini (Palazzo Foscarini ai Carmini);
Palacio genovés;
Palacio Giustiniano;
Palacio Giustinian Recanati;
Hospital de los Incurables;
Palacio Loredan del Embajador;
Casa Mainella (edificio Marioni);
Palacio de Maravegia;
Ca ‘Masieri;
Palazzo Mocenigo Gambara;
Molin Palace en San Basegio;
Palazzo Moro en San Barnaba;
Palazzetto Nani Mocenigo;
Hospicio Scrovegni;
Palacio Querini a la Caridad;
Palacio Salviati;
Casa Santomaso;
Escuela Luganegheri;
Escuela Varoteri;
Palazzetto Stern;
Ca ‘Zenobio degli Armeni;
Arquitectura religiosa
Iglesia de Santa Maria della Salute
El 22 de octubre de 1630, durante la epidemia de peste que azotó Venecia, el dux Nicolò Contarini declaró públicamente que se construiría una iglesia en nombre del Salute como juramento para poner fin a la calamidad. Un año después, en 1631, terminó la epidemia de peste y en 1687 se completó la Basílica. Para la construcción de la iglesia se propusieron 11 proyectos, de los cuales se eligió a Baldassarre Longhena.
El proyecto incluyó una enorme fachada que recuerda al paladio, con una hermosa puerta en el centro. La fachada se levantó con una serie de escaleras para darle a la iglesia una grandeza aún mayor. El interior tiene un área central en un plano octogonal. A los lados hay un número igual de arcos divididos por columnas. Hay numerosas obras de arte: Pentecoste, San Rocco y San Sebastiano, Davide y Golia, Caín y Abel de Tiziano; El matrimonio de Tintoretto e Iona en Caná de Galilea y Sansón de Palma el Joven. En estilo barroco veneciano.
Los jesuitas (Santa María del Rosario)
El complejo de la catedral más grande del siglo XVIII en Venecia, construido entre 1726 y 1735 para que los dominicos reemplazaran a la iglesia, que se ha vuelto demasiado pequeña para los fieles. Giorgio Massari fue el arquitecto que diseñó la iglesia en estilo rococó veneciano y la decoración interior en colaboración con dos grandes artistas de la época: Giambattista Tiepolo y Gian Maria Morlaiter. Estos tres se han hecho famosos con el tiempo por el maravilloso trabajo que han realizado aquí. La iglesia está dedicada a la Virgen del Rosario, representada en el fresco del techo por Tiepolo.
Iglesia de San Barnaba
Erigido en 809 por la familia Adorni / Adami, fue destruido por el incendio de 1105, pero gracias a las ofrendas de los fieles se volvió a dedicar en 1350.
Iglesia de San Raffaele Arcangelo
Según la tradición popular, fue levantada por primera vez en 416, y durante los siglos siguientes fue destruida y reconstruida varias veces, hasta la última consagración que data de 1740.
Iglesia de San Sebastiano
La fachada bastante rigurosa de Antonio Scarpignano de 1508-48 crea una sensación de engañosa modestia en esta iglesia. El interior está decorado, desde el suelo hasta el techo, por las obras maestras de Paolo Veronese, creadas durante tres décadas. Según una leyenda popular local, Veronese encontró refugio en San Sebastián en 1555 después de huir del cargo de asesinato en Verona, y su trabajo en esta iglesia es un agradecimiento a la parroquia. Veronese ha decidido ser enterrado aquí, bajo sus obras maestras: su busto conmemorativo está a la derecha del cuerpo.
Iglesia de San Trovaso
La iglesia de San Trovaso (contracción veneciana que indica los santos Gervasio y Protasio) es un edificio religioso en la ciudad de Venecia ubicado en el distrito de Dorsoduro, en el campo del mismo nombre. La iglesia fue construida en los primeros días después de la fundación de Venecia e inmediatamente se convirtió en una iglesia parroquial. Fue reconstruida en 1028 por las familias Barbarigo y Caravella.
Una característica singular del edificio es la doble fachada, una hacia el Campo San Trovaso y la otra hacia el arroyo homónimo. Según la tradición, la doble entrada se utilizó para mantener separadas las facciones rivales de Castellani y Nicolotti, cuando ambos acudían a la iglesia con motivo de la fiesta de los santos, con el fin de evitar el estallido de peleas.
Iglesia de Santa Maria dei Carmini
La iglesia de Santa Maria dei Carmini, también llamada Santa Maria del Carmelo o comúnmente «i Carmini» es una iglesia en Venecia, ubicada en el distrito de Dorsoduro y con vistas al Campo dei Carmini. El estilo es el de un edificio típicamente gótico que, debido a numerosas intervenciones posteriores, ha sufrido cambios. La planta tiene forma basilical alargada, de tres naves con crucero y presbiterio profundo, a cuyos lados se han colocado capillas.
La fachada es de estilo renacentista con tres frontones curvilíneos, atribuidos a Sebastiano da Lugano (1507-1514). En la corona se pueden admirar las estatuas del Redentor, el Arcángel Gabriel, la Virgen y los Santos Elia y Eliseo, atribuidas a Giovanni Buora. El antiguo campanario, ubicado junto a la iglesia, fue reconstruido en 1676 por Giuseppe Sardi. El campanario cuadrado está coronado por un templo octogonal, encima del cual se coloca la estatua de la Virgen del Carmelo, una copia del original destruido por un rayo en 1979.
Iglesia de San Nicolò dei Mendicoli
La iglesia de San Nicolo dei Mendicoli o el Mendigo es un edificio religioso en la ciudad de Venecia, ubicado en el distrito de Dorsoduro. La iglesia de San Nicolò dei Mendicoli es una de las más antiguas de Venecia: se supone que ya existía un primer edificio en el siglo VII. El edificio del siglo VII fue sustituido por la actual iglesia del siglo XIII, de planta basilical románica de tres naves. Este segundo edificio también fue profundamente remodelado a lo largo del tiempo, tanto en el exterior, con la adición en el siglo XV de un pequeño pórtico en el lado norte, como en el interior, muy rico, donde en el siglo XVI se decoró la nave central con estatuas de madera dorada.
Otras iglesias pueden ser más majestuosas, pero ninguna es más veneciana que esta iglesia del siglo XII con una historia de servicio a los pobres. Alguna vez sirvió como refugio para mujeres, y su pórtico protegía a los mendicoli (mendigos) a quienes debe su nombre. El pequeño y pintoresco campo (piazza) exterior es una Venecia en miniatura, rodeada por tres lados por canales y que representa una columna con el león de San Marco. El oscuro interior está iluminado por un pórtico dorado del siglo XVIII y muchas pinturas brillantes, incluida la obra maestra de Giovanni Palma «Resurrección» (1610) detrás, a la izquierda del órgano. La capilla del frente derecho es una respuesta típica veneciana a las insistentes órdenes de Roma de limitar la música en las iglesias venecianas: Madonna in Gloria, disfrutando plenamente del concierto de ángeles en flautas, laúdes y violines.
Otra arquitectura religiosa incluye:
Iglesia de Santa Maria della Carità;
Iglesia del Santo Spiri;
Iglesia de Sant’Agnese;
Iglesia de los Catecúmenos;
Iglesia de San Gregorio;
Iglesia de Santa Margherita;
Iglesia de Santa Marta;
Iglesia de los Ermitaños;
Iglesia de San Jorge;
Iglesia de Santa Maria della Visitazione;
Iglesia de Todos los Santos;
Iglesia de San Pantalon;
Iglesia de Terese.
Espacio cultural
Colección Peggy Guggenheim
La Colección Peggy Guggenheim es un museo en el Gran Canal de Venecia con sede en el Palazzo Venier dei Leoni. El segundo museo veneciano más visitado. Principalmente coleccionando la colección de arte personal de Peggy Guggenheim (1898-1979), ex esposa del artista Max Ernst y sobrino del magnate Solomon R. Guggenheim, este museo, que también fue la casa privada de Peggy Guggenheim, reúne una colección de alguna manera más pequeña. y más concentrados que los de los otros museos Guggenheim.
En otoño de 2016, el museo se amplió con la compra de un edificio definitivo. Se ha creado una nueva cafetería, un pequeño centro educativo y un almacén para las obras. Gracias a la reubicación de la cafetería, fue posible liberar nuevas salas de exposición. El museo también se abrió al público de forma educativa.
Galerías de la Academia
La Gallerie dell’Accademia de Venecia es un museo estatal italiano. Recogen la mejor colección de arte veneciano y veneciano, especialmente vinculado a pinturas del período del siglo XIV al XVIII: entre los principales artistas representados se encuentran Tintoretto, Giambattista Pittoni, Tiziano, Canaletto, Giorgione, Giovanni Bellini, Vittore Carpaccio, Cima. da Conegliano y Veronese. También se conservan otras formas de arte como esculturas y dibujos, incluido el famoso Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci (exhibido solo en ocasiones especiales).
Entre las pinturas más importantes de la Academia se encuentran: Gentile Bellini: Procesión en Piazza San Marco (1496) y Milagro de la Cruz en el Puente de San Lorenzo (1500), Giovanni Bellini: Pietà (1500), Jacopo Bellini: Madonna con Niño y Cherubini (c. 1450), Paris Bordenone: Un pescador presenta al dux el anillo de San Marco (c. 1535), Vittore Carpaccio: Leyenda de Sant’Orsola (1490-1498), Cima da Conegliano: La Santísima Virgen abajo la Naranja (1496 c.), Giorgione (1477-1510): La tempestad y la anciana («La vieja»), Andrea Mantegna (1431-1506): San Giorgio, Veronese Paolo (1528-1588): La fiesta en casa de Levi (1573), Tintoretto: Los milagros de San Marco (1548) y Tiziano.
Gran Escuela del Carmini
La Scuola Grande dei Carmini es un palacio en Venecia, ubicado en el distrito de Dorsoduro, en la Calle della Scuola que conecta Campo Santa Margherita y Campo dei Carmini. Es la sede de la escuela homónima de devoción y caridad. La Escuela tenía como finalidad las obras caritativas, como la asistencia a los pobres y enfermos o el «maritar donzele» con la dote debida, así como los fines de solidaridad entre los miembros (algo ahora similar al seguro). El sustento de la escuela se basaba en los ingresos de los crecientes activos inmobiliarios.
Dedicado a la Madonna del Carmelo, con sus lujosos interiores de Giambattista Tiepolo y Baldassare Longen. Esta escuela (fraternidad religiosa) fue la única de las seis grandes escuelas que reconoció a las mujeres y fundó el lugar en el siglo XIII. Carmini continuó dando la bienvenida a los viajeros pródigos y desposeídos hasta la ocupación de Venecia por Napoleón. Los conciertos de Music in Mask se llevan a cabo actualmente aquí y los miembros de Carmini continúan organizando organizaciones benéficas hasta el día de hoy.
Fundación Vedova
Creado por el propio artista y su esposa, se dedica principalmente a promover el arte y la creatividad de Emilio Vedova y estudiar su papel en el arte contemporáneo del siglo XX.
Máquinas de Leonardo en Venecia
Una exposición en la Iglesia de San Barnaba que muestra unos cuarenta modelos de máquinas reproducidos de los códices de Leonardo. Algunas de las exhibiciones son interactivas y hay copias de los códigos disponibles para lectura adicional. Se suponía que terminaría en 2012, ya que la iglesia, una atracción en sí misma. Es bajo el cual Indiana Jones encuentra las catacumbas en The Last Crusade.
Museo del Siglo XVIII Veneciano
Ca ‘Rezzonico es uno de los palacios más famosos de Venecia, contiene colecciones municipales relacionadas con los intentos del siglo XVIII de revivir la atmósfera doméstica de la nobleza veneciana. Se divide en tres importantes franjas horizontales: la planta baja, enriquecida con decoraciones de sillería y un portal de agua de tres huecos con arquitrabe y dos plantas nobles, caracterizadas por columnas y ventanas de arco de medio punto con cabezas trapezoidales. Cada piso termina con columnas acopladas. El ático del entresuelo se caracteriza por ventanas ovaladas de una lanceta, ocultas en el diseño articulado de la fachada. La planta del edificio es muy compleja: cuenta con un gran salón de baile, que ocupa dos pisos de altura, conectado a la planta baja por una majestuosa escalera monumental. Aparte de esta extraordinaria excepción,el Palazzo está organizado según un plan tradicional: tiene un gran portego en el centro, que da al Gran Canal y al patio central: a ambos lados hay habitaciones más pequeñas.
Reabierto al público tras una restauración, el museo ordena las obras de forma natural, casi como si formaran parte del mobiliario. Además de muebles y joyas preciosos, también contiene las pinturas más importantes de artistas venecianos del siglo XVIII, como Giandomenico y Giambattista Tiepolo, Rosalba Carriera, Canaletto y las familias Longi y Guardi. Gracias a las donaciones, la colección del museo se ha reconstituido recientemente con otras 300 obras de artistas como Cima da Conegliano, Alvise Vivarini, Bonifacio de Pitati, Tintoretto, Sebastiano y Marco Ricci, así como muchas otras obras de arte. El museo se distribuye en cuatro pisos y los visitantes también pueden relajarse o tomar un refrigerio en la gran área de recepción, cafetería o en el hermoso jardín.
Lugar público
Balsas de la calle ribereña
Es un largo y soleado paseo por el canal de la Giudecca, protegido durante el invierno de los fríos vientos del norte para estar expuesto al sur y resguardado de las edificaciones. Puede resultarle interesante ver cómo se hace una góndola, deteniéndose en el Squero (en veneciano es un pequeño astillero) al otro lado del canal cerca de la iglesia de San Trovaso. Es uno de los pocos que todavía están en funcionamiento en la ciudad. Con un poco de suerte, verá algunas góndolas a través de varios pasos de producción. A lo largo de la calle puede encontrar algunos en la Iglesia de los Jesuitas, la Iglesia del Espíritu Santo y en los Salones.
Squero di San Trovaso
El squero di San Trovaso, que significa «patio» en veneciano, es el astillero clásico donde se construían y reparaban pequeñas embarcaciones como góndolas, pupparini, sandoli, s’ciopóni y otras embarcaciones típicas de la tradición naval veneciana. La de San Trovaso nace junto al río homónimo y data del siglo XVII. Es uno de los poquísimos astilleros aún en funcionamiento en Venecia, aunque hoy en día sólo se producen o reparan góndolas allí, mientras que en el pasado la actividad de la construcción naval también se extendía a otro tipo de embarcaciones.
El edificio que lo alberga tiene la forma típica de las casas de montaña, circunstancia excepcional para Venecia, debido a la inspiración de los squerarioli acostumbrados a trabajar la madera y sobre todo a los orígenes cadore de muchos carpinteros navales. Esta cabaña de madera en el Rio di San Trovaso parece un chalet de esquí, donde las góndolas renovadas se están secando en el patio. Es mejor mirar a través del canal, pero si la puerta está abierta, puede mirar adentro.
Puente de la Academia
El Puente de la Academia es el más al sur de los cuatro puentes de Venecia que cruzan el Gran Canal. Conecta San Vidal con la antigua Iglesia de Santa Maria della Carità. Este puente, llamado Ponte della Carità, fue inmediatamente construido y abierto al público, con peaje, el 20 de noviembre de 1854. El nombre deriva del cercano complejo de la Caridad que incluye el Convento, la Iglesia de Santa Maria della Carità y el Scuola Grande della Carità. Estos edificios, desconsagrados y en desuso, se convirtieron más tarde en la sede de la Academia de Bellas Artes de Venecia y actualmente albergan la Gallerie dell’Accademia.
El puente comenzó a presentar problemas de estática a los pocos años, debido a la debilidad de algunos puntos de la estructura, y en el período fascista ahora presenta preocupantes signos de deterioro y corrosión. Mientras se esperaba la construcción de un nuevo puente de piedra, se construyó un puente temporal de madera. Sin embargo, la madera de la plataforma necesita un mantenimiento constante y muy costoso. En 1986 fue necesario reemplazar completamente los elementos de madera, con la inserción de arcos metálicos capaces de soportar mejor la estructura. Por estos motivos, en varias ocasiones se consideró la posibilidad de sustituirlo, creando el puente definitivo sobre el proyecto ganador de Torres y Bisazza, que aún no ha sido ejecutado. La elección de una reconstrucción o no fue dictada por los excesivos costos de mantenimiento.