Palacio Ducal, Venecia, Italia

El Palacio Ducal (en italiano: Palazzo Ducale) es un palacio construido en estilo gótico veneciano, y uno de los principales hitos de la ciudad de Venecia en el norte de Italia. El Doge’s Palace es un edificio que se encuentra en la zona monumental de Piazza San Marco, en el distrito de San Marco, entre la plaza homónima y los muelles del Palazzo Ducale, contiguamente a la Basílica de San Marcos.

El Palazzo Ducale es el verdadero símbolo de Venecia, en la Plaza de San Marcos, cerca del famoso Ponte dei Sospiri. Una obra maestra de la arquitectura gótica, el Palacio Ducal es una impresionante estructura compuesta por capas de elementos de construcción y ornamentación, desde sus cimientos originales de los siglos XIV y XV hasta los significativos adornos manieristas renacentistas y opulentos.

Distinguido por un estilo que, inspirándose en la arquitectura bizantina y oriental, ejemplifica la intensidad de las relaciones comerciales y culturales entre la Serenísima y los demás estados europeos, su belleza se basa en una astuta paradoja estética y física, conectada al hecho de que la el bulto pesado del cuerpo principal es apoyado por aquellos que parecen columnas delgadas con incrustaciones. Los interiores, ahora parcialmente privados de las obras que una vez los decoraron, aún conservan una gran galería de arte, que incluye obras de los maestros venecianos más famosos, como Jacopo y Domenico Tintoretto, Tiziano Vecellio, Francesco Bassano, Paolo Veronese, Giambattista Zelotti, Jacopo Palma el Joven, Andrea Vicentino y Antonio Vassilacchi.

Antigua casa del dux y magistrados venecianos, fundada después de 812, repetidamente atacada por los incendios y, en consecuencia, reconstruida, ha seguido la historia de la Serenissima, desde el principio hasta el otoño: anexó Venecia al Reino de Italia y pasó el edificio bajo el jurisdicción de este último, se convirtió en un museo. Hoy alberga la sede del Museo Cívico del Palazzo Ducale, parte de la Fundación de Museos Cívicos de Venecia (MUVE).

Historia:
El primer Palazzo Ducale, del que no quedan restos, fue construido en Heraclia y allí se establecieron alrededor de 700, el primer dux de la República de Venecia, Paolo Lucio Anafesto. Esto fue seguido por Marcello Tegalliano y Orso Ipato, cuyo asesinato, en 737, condujo al establecimiento de un magister militum elegido anualmente. La oficina ducal fue restaurada en 752. Fue construida, bajo el mandato del nuevo dux, Theodate Ipato, una nueva sede en la ciudad de Metamaucum, que a su vez fue transferida en 812 a Rivoaltus, el antiguo Rialto, por orden de Angelo. Partecipazio. En este lugar, considerado más seguro, se erigió el nuevo edificio, que tenía la apariencia de un castillo, en un terreno propiedad del propio dux, en la misma zona ocupada por el Palazzo Ducale de hoy. El edificio se completó bajo Pietro IV Candiano; debe haber sido una estructura bastante sólida porque logró resistir un levantamiento popular de 976.

En 998 Ottone III, que fue a Venecia para encontrarse con el dux Pietro II Orseolo, se alojó en la torre oriental del edificio, quedando impresionado por el lujo del interior. En el palacio también fueron alojados Enrique IV de Franconia, cuando en 1094 vino a Venecia para ver los restos de Marcos el Evangelista, y Enrique V en 1116, después de una reestructuración, no atestiguada por los historiadores de la época, como resultado de dos incendios estallaron en la ciudad en 1105.

La primera gran reestructuración en estilo bizantino, tal vez por Nicolò Barattiero, que había erigido las columnas de San Marco y San Todaro y construyó en forma primaria el puente de Rialto, se remonta al dogado de Sebastiano Ziani, acompañado por una reorganización más general del área monumental de Piazza San Marco que tuvo lugar entre 1173 y 1177, con el objetivo de dar lugar a los diversos magistrados. El trabajo probablemente consiste en la construcción del ala frente al Rio di Palazzo en terrenos comprados por las monjas de San Zaccaria y en la extensión de las áreas marginales del edificio, lo que resulta en una reducción sustancial del muelle. Al final de las obras, el Papa Alejandro III y Federico Barbarossa, quienes gracias a la intermediación dogal habían firmado un tratado de paz, llegaron a Venecia, donde el emperador permaneció como invitado en el palacio durante dos meses.

Aunque el edificio no se renovó hasta 1301, tuvieron lugar varias intervenciones en aquellos años: una capilla dedicada a San Nicolás fue construida por Pietro Ziani para el exvoto de Enrico Dandolo, las historias de la lucha entre la Iglesia y el Papado fueron pintadas en la Sala del Maggior Consiglio, bajo los doges de Renier Zen, Lorenzo Tiepolo y Giovanni Dandolo, la plaza fue pavimentada, se introdujo el ceremonial de coronación, se erigió una pequeña logia al pie del campanario y se restauró la antigua dimensión.

Pietro Gradenigo emitió una disposición que produjo un fuerte aumento en el número de concejales (de 317 en 1264 a 1017 en 1311) y que por lo tanto requirió la transferencia del Consiglio Maggior, ubicado alrededor de 1301 en la Sala hoy llamada el Senado. En 1309, justo después de esta renovación, cuyos autores pudieron haber sido Pietro Basejo o el arquitecto Montagnana, citados por Sansovino y Temanza, la habitación resultó ser demasiado pequeña y se abrió en el ala sur, que fue inmediatamente demolida y luego restaurada hacia 1340. La prosperidad económica del dogato de Giovanni Soranzo dio un gran impulso al sitio de construcción, dirigido por Pietro Basejo con la ayuda de Filippo Calendario.

También en el contexto de esta reestructuración, la capilla de San Nicolò fue ampliada y decorada con las historias de Alejandro III, tal vez de Guariento o un Paul no especificado, en la planta baja se construyó una jaula para leones y nuevas celdas y en 1332 los pozos del patio fueron establecidos. Un documento relacionado con la construcción de un león marciano sugiere que el acceso monumental al palacio en este período fue similar al actual. En 1340 ordenó la terminación del segundo piso del ala sur donde, bajo la dirección del Calendario y el Basejo, después de otra pequeña expansión, trabajó a lo largo de la fachada interna de la Sala del Maggior Consiglio, construyendo una escalera y la relativa puerta. Debido a la participación de varios expertos en la conspiración ordenada por Marin Falier y una epidemia de peste, alrededor de 1355 las obras fueron suspendidas, para luego ser retomadas por Lorenzo Celsi, muy criticado por esta decisión. Bajo Marco Corner la Sala del Maggior Consiglio fue decorada por Guariento y Pisanello, pero debido a una serie de guerras que debilitaron económicamente a la República, las obras fueron interrumpidas nuevamente hasta que Michele Sten les encargó reanudarlas.

Después de que el balcón que da a la laguna fue construido en 1404, Tommaso Mocenigo logró con dificultad que el frente de la plaza San Marco también se reestructuró: las obras comenzaron en 1424, después de que el Maggior Consiglio redescubriera su posición original. La nueva restauración se llevó a cabo bajo la dirección de Francesco Foscari, por el Bon: la Porta della Carta se erigió con varios retrasos, cuya construcción no se completó antes de 1452. Bajo Pasquale Malipiero se completó el frente hacia la Piazzetta y las historias de Pippin y un globo, mientras que bajo Cristoforo Moro se erigió el Arco Foscari, siempre por el Bon y siempre con un retraso considerable. En 1468 la sala que más tarde se llamaría el Scrutinio se llamó Biblioteca, porque se colocaron las obras donadas por el cardenal Bessarione, mientras que en 1473 se decidió reemplazar algunas de las obras del Salón del Consulado Maggior, arruinado por la infiltración : en las obras, que duraron hasta 1495, se comprometieron entre otros Giovanni y Gentile Bellini, Giorgione, Tiziano, Tintoretto y Paolo Veronese.

Después de que un incendio devastara el ala oriental en 1483, la reconstrucción fue confiada a Antonio Rizzo, quien ordenó la demolición de las áreas involucradas en el incendio, la construcción del pórtico y la reconstrucción de la Scala dei Giganti para darle al palacio un mayor aspecto homogéneo Reabrió el sitio de construcción en 1493, Rizzo, acusado de robar dinero público, escapó y el trabajo, casi terminado, se le encomendó provisionalmente a Pietro Lombardo. La fachada en el Cortile dei Senatori es difícil de atribuir y fechar. La obra avanzó lentamente durante el dogado de Leonardo Loredan, tiempo durante el cual se trabajó a lo largo del Canal, debido a problemas estructurales se decidió intervenir en la Sala del Senato y demolió una pequeña capilla palatina: permitir la coexistencia de obras e instituciones actividades, muchas oficinas fueron transferidas y se abrieron pasos, no sin inquietante. Después de que se entregó la forma actual a la Sala dello Scrutinio en 1531, se construyó un reloj en la pared entre Anticollegio y el Senado y se destruyó una pequeña atalaya. Bajo Pietro Lando se decoraron las salas de representación y, bajo la dirección de Francesco Donà, se dio un punto de inflexión decisivo al sitio de construcción, encomendado a Antonio Abbondi, con la construcción del frente oriental y los balcones internos de la Sala del Maggior Consiglio. En 1566, se colocaron dos estatuas de Jacopo Sansovino, Marte y Nettuno.

En 1574, estalló un segundo incendio que, controlado, no causó daños estructurales significativos, pero destruyó muchas obras de arte. Elegido Antonio da Ponte como director de las obras, con él colaboraron Cristoforo Sorte, Andrea Palladio y Vincenzo Scamozzi. Las obras duraron mucho más tiempo del esperado período de tres años, que terminó solo a principios del siglo XVII, también debido a la peste.

El tercer gran incendio estalló el 20 de diciembre de 1577 en la Sala dello Scrutinio: muchas obras de arte fueron destruidas y el techo se rompió. Después de que los diversos órganos de gobierno encontraran un nuevo asiento, los numerosos arquitectos consultados, incluidos Palladio, Francesco Sansovino y Rusconi, plantearon la difícil cuestión estructural, que se refería principalmente al ángulo hacia el Ponte della Paglia. Las opiniones contradictorias llevaron a una reestructuración de cuatro años, que consistió en el reemplazo de algunas estructuras y que encontró su estabilización con el regreso a la actividad de la Sala del Maggio Consiglio, que tuvo lugar en 1578.

Los techos fueron diseñados por Cristoforo Sorte y Antonio da Ponte, mientras que el diseño de los nuevos ciclos pictóricos fue confiado a tres expertos, incluyendo a Gerolamo de Bardi: en las paredes estaban representados los rostros de los Dogos y las historias del Papa Alejandro III. los techos tratarían los temas de la guerra, las hazañas de los ciudadanos y las alegorías. Entre los artistas más famosos contactados, Paolo Caliari, Jacopo Robusti, Jacopo Palma el Joven, Francesco Bassano y Antonio Aliense: todos los sitios de construcción se completaron en el siglo XVI.

A fines del siglo XVI y principios de los siguientes dos trabajos se llevaron a cabo, la reconversión de la planta baja y la construcción de las Nuevas Prisiones, confiadas respectivamente a Bartolomeo Manopola, quien construyó el lado norte de la cancha y completó la decoración del ‘Arco Foscari y Antonio da Ponte y Antonio Contin, que completaron el nuevo edificio en 1602.

Bajo Antonio Priuli, una gran extensión de la caseta de perros se construyó en un edificio contiguo, luego se destruyó. En el patio se colocaron una estatua de Francesco Maria I Della Rovere, se decoró la sala detrás de la Porta del Frumento, se erigió un arco triunfal dedicado a Francesco Morosini en la Sala dello Scrutinio, se restauró la Scala dei Giganti, las cinco ventanas grandes con vistas al patio y varias pinturas fueron restauradas.

Después de la caída de la República de Venecia, el edificio se convirtió en sede administrativa y se vio privado de muchas obras de arte: desde 1807 la sede del Tribunal de Apelación se convirtió en la sede de la Biblioteca Marciana en 1811 y la estatuaria arqueológica también fue transferida ahí. Las oficinas, la librería y el museo se trasladaron respectivamente en 1821, en 1904 y en 1918: al mismo tiempo, se llevaron a cabo otras pequeñas remodelaciones, que precedieron a la conversión al museo y la encomienda al Municipio del complejo siguió a la anexión al Reino de Italia.

Descripción
Exterior:
La parte más antigua del palacio es el ala que domina la laguna, cuyas esquinas están decoradas con esculturas del siglo XIV, pensadas por Filippo Calendario y varios artistas lombardos como Matteo Raverti y Antonio Bregno. La galería de la planta baja y la galería superior están decoradas con capiteles de los siglos XIV y XV, algunos de los cuales fueron reemplazados por copias durante el siglo XIX.

En 1438-1442, Giovanni Bon y Bartolomeo Bon construyeron y adornaron la Porta della Carta, que servía de entrada ceremonial al edificio. El nombre de la puerta de enlace probablemente deriva del hecho de que esta era el área donde los escribas públicos configuran sus escritorios, o de la ubicación cercana del cartabum, los archivos de los documentos estatales. Flanqueado por pináculos góticos, con dos figuras de las virtudes cardinales por lado, la entrada está coronada por un busto de San Marcos sobre el que se alza una estatua de la justicia con sus símbolos tradicionales de espada y escamas. En el espacio sobre la cornisa, hay un retrato escultórico del Dogo Francesco Foscari arrodillado ante el León de San Marcos. Sin embargo, este es un trabajo del siglo XIX de Luigi Ferrari, creado para reemplazar el original destruido en 1797.

Hoy en día, la entrada pública al Palacio Ducal es a través de la Porta del Frumento, en el lado de la costa del edificio.

Patio
El lado norte del patio está cerrado por el cruce entre el palacio y la Basílica de San Marcos, que solía ser la capilla del Doge. En el centro del patio se encuentran dos cabezas de pozo que datan de mediados del siglo XVI.

En 1485, el Gran Consejo decidió que se debía construir una escalera ceremonial dentro del patio. El diseño preveía un eje recto con el arco redondeado de Foscari, con bandas alternadas de piedra de Istria y mármol rojo de Verona, uniendo la escalera a la Porta della Carta, y produciendo así un único acercamiento monumental desde la Piazza al corazón del edificio. Desde 1567, la Escalera de los Gigantes está custodiada por las dos estatuas colosales de Marte y Neptuno, que representan el poder de Venecia por tierra y por mar, y por lo tanto la razón de su nombre. Los miembros del Senado se reunieron antes de las reuniones del gobierno en el Patio del Senador, a la derecha de la Escalera de los Gigantes.

Museo dell’Opera
A lo largo de los siglos, el Palacio Ducal ha sido reestructurado y restaurado innumerables veces. Debido a los incendios, las fallas estructurales y las infiltraciones, y los nuevos requisitos y modificaciones organizativas o las revisiones completas de los adornos ornamentales, apenas hubo un momento en el que no se hayan llevado a cabo algunas obras en el edificio. Desde la Edad Media, las actividades de mantenimiento y conservación estaban en manos de una “oficina técnica”, que estaba a cargo de todas esas operaciones y supervisaba a los trabajadores y sus sitios: la Opera, o fabbriceria o procuratoria. Después de mediados del siglo XIX, el Palacio parecía estar en un estado de decadencia tal que su propia supervivencia estaba en cuestión; por lo tanto, desde 1876 se lanzó un plan de restauración importante. El trabajo involucró las dos fachadas y los capiteles pertenecientes a la galería de la planta baja y la galería superior: 42 de ellos, que parecían estar en un estado especialmente ruinoso, fueron retirados y reemplazados por copias. Los originales, algunos de los cuales fueron obras maestras de la escultura veneciana de los siglos XIV y XV, fueron colocados, junto con otras esculturas de las fachadas, en un área específicamente reservada para este fin: el Museo dell’Opera. Después de someterse a trabajos de restauración minuciosos y cuidadosos, ahora se exhiben, en sus columnas originales, en estas 6 salas del museo, que están atravesadas por una antigua muralla en grandes bloques de piedra, un remanente de una versión anterior del Palacio. Las salas también contienen fragmentos de estatuas e importantes obras arquitectónicas y decorativas en piedra de las fachadas del Palacio.

Apartamentos de Doge
Las habitaciones en las que vivió el Doge siempre se encontraban en esta zona del palacio, entre el Río della Canonica, la entrada de agua al edificio, la Escalera Dorada actual y el ábside de la Basílica de San Marcos. El desastroso incendio en esta parte del edificio en 1483 hizo necesarios importantes trabajos de reconstrucción, y los apartamentos del Doge se completaron en 1510. El núcleo de estos apartamentos forma una residencia prestigiosa, aunque no particularmente grande, dado que las habitaciones más cercanas a la Escalera Dorada tenía una función mixta privada y pública. En los apartamentos privados, el Doge podía dejar de lado las atavíos de la oficina para retirarse al final del día y cenar con los miembros de su familia en medio de los muebles que había traído de su propia casa.

Antigua prisión o Piombi
Antes del siglo XII, había celdas de detención dentro del Palacio Ducal, pero durante los siglos XIII y XIV se crearon más espacios penitenciarios para ocupar toda la planta baja del ala sur. Una vez más, estos diseños cambiaron en c.1540 cuando se construyó un compuesto de la planta baja del ala oriental. Debido a las cualidades oscuras, húmedas y aisladas de ellos llegaron a conocerse como los Pozzi (los Pozos). En 1591, se construyeron aún más celdas en el ala este superior. Debido a la posición de su posición, directamente debajo del techo principal, se les conocía como Piombi. Entre los presos famosos de la prisión estaban Silvio Pellico y Giacomo Casanova. Este último en su biografía describe escaparse por el techo, volver a entrar en el palacio y salir por la Porta della Carta.

Puente de los Suspiros y las Nuevas Prisiones
Un corredor conduce sobre el Puente de los Suspiros, construido en 1614 para unir el Palacio Ducal con la estructura destinada a albergar las Nuevas Prisiones. Cerrado y cubierto por todos lados, el puente contiene dos corredores separados que se extienden uno al lado del otro. Lo que los visitantes usan hoy vinculó las Prisiones a las cámaras del Magistrato alle Leggi y Quarantia Criminal; el otro vinculaba las prisiones a las salas de Defensa del Estado y al Parlatorio. Ambos corredores están vinculados a la escalera de servicio que conduce desde las celdas de la planta baja del Pozzi a las celdas del techo del Piombi.

El famoso nombre del puente data del período romántico y se suponía que se refería a los suspiros de los prisioneros que, pasando de la sala del tribunal a la celda en la que cumplirían su sentencia, echaron un último vistazo a la libertad cuando vislumbraron la laguna y San Giorgio a través de las ventanas pequeñas. A mediados del siglo XVI se decidió construir una nueva estructura al otro lado del canal, al lado del palacio que albergaría las cárceles y las cámaras de los magistrados conocidas como Notte al Criminal. En última instancia, vinculado al palacio por el Puente de los Suspiros, el edificio estaba destinado a mejorar las condiciones para los presos con células más grandes y más ligeras y aireadas. Sin embargo, ciertas secciones de las nuevas cárceles no alcanzan este objetivo, en particular las establecidas con pasillos en todos los lados y las celdas que dan al patio interior del edificio. De acuerdo con las tradiciones anteriores, cada celda estaba forrada con tablones de alerce superpuestos que estaban clavados en su lugar.

El único robo de arte del Palacio Ducal fue ejecutado el 9 de octubre de 1991 por Vincenzo Pipino, que se escondió en una de las celdas de las Prisiones Nuevas después de quedarse atrás de un grupo de turistas, luego cruzó el Puente de los Suspiros en medio de la noche hacia la Sala di Censori. En esa habitación estaba Madonna col bambino, una obra simbólica del “poder del estado veneciano”, pintada a principios del siglo XVI por un miembro de la escuela Vivarini. A la mañana siguiente, estaba en posesión del grupo del crimen organizado Mala del Brenta. La pintura fue recuperada por la policía el 7 de noviembre de 1991.