La parcela seleccionada cumplió importantes aspectos de salud que ya no se tienen en cuenta, como la «ubicación al pie de la montaña en un área remota de la ciudad con vistas al mar», aunque otros todavía serían válidos hoy. durante el día, ya que tiene una gran proporción de espacio interior ajardinado donde los pacientes y visitantes pueden pasear y estar al aire libre, sintiéndose más en un sanatorio que en un hospital cerrado. Esto es posible gracias a la concepción de Domènech de un complejo hospitalario con su propio diseño urbano orientado en un eje norte-sur, disfrutando de la máxima radiación solar. Hacia las fachadas principales. La visión innovadora del arquitecto le da al conjunto su propia personalidad, que se aleja del concepto de «hospital-palacio» y se acerca a la «ciudad jardín», una pequeña ciudad incrustada en la ciudad, un todo funcional y estético. , humano y moderno.

Entre todos los edificios, destaca el principal, de la administración, al que se accede por una amplia escalera. A ambos lados se encuentran la biblioteca y las salas de secretariado. En un espacio separado está la iglesia, que es impresionante. Sin embargo, los pabellones también son de gran interés, especialmente porque cada uno es diferente de los demás.

El arquitecto Domènech tuvo varios artistas que colaboraron con él en el proyecto. Los principales fueron Pablo Gargallo y Eusebio Arnau, quienes hicieron las numerosas esculturas en el complejo, Francesc Labarta, quien diseñó las pinturas y mosaicos, y Josep Perpinyà, quien se hizo cargo de los elementos de hierro forjado.

Con el paso del tiempo, la necesidad de expansión se ha vuelto una vez más evidente, tanto en términos del número de pacientes, como de los avances tecnológicos en medicina y la creciente actividad docente, ya que el hospital ahora es de naturaleza universitaria. Durante la segunda mitad del siglo pasado, algunos edificios nuevos se incorporaron al complejo, de los cuales el más importante es el Instituto de Urología (Fundació Puigvert), un hospital privado dedicado exclusivamente a esta especialidad.

El hospital fue concebido para tener todos los servicios dentro de él y así aislarlo de la ciudad. En el diseño se proyectaron calles, jardines, edificios con suministro de agua, una iglesia e incluso un convento.

La entrada principal está orientada a cuarenta y cinco grados desde el Ensanche mirando hacia la Sagrada Familia. Se cree que la razón de esta orientación es que Domènech i Montaner quería aprovechar el viento que venía del mar para ventilar el hospital y protegerlo de enfermedades. También se cree que Montaner orienta la entrada de esta manera para romper con la estructura de cuadrícula del distrito de Ensanche, que no le gustó.

El pabellón de acceso está hecho de ladrillos a la vista como la mayoría del complejo. Domènech i Montaner utiliza varios estilos arquitectónicos de una manera magistral y muy ordenada, como podemos ver en este pabellón principal donde encontramos elementos góticos, neogóticos, bizantinos y estilos arquitectónicos germánicos como la torre del reloj. Hay dos cifras que indican las fechas de inicio y finalización de este edificio principal (1905, la fecha de inicio representada por la letra griega alfa y la fecha de finalización, 1910, representada por la letra omega). encuentran cuatro esculturas de un joven Pablo Gargallo que representan las tres virtudes teologales (fe, esperanza y caridad) más una cuarta, la obra, ya que Domènech i Montaner pensó que el hombre debería demostrar estas tres virtudes a través de sus acciones u obras.

Dentro del pabellón principal hay una estructura de arcos y columnas que representa un jardín de plantas medicinales, ya que en el pasado este tipo de planta se cultivaba en hospitales para crear sus propios medicamentos. También se pensó que el hospital San Pablo tenía un jardín medicinal detrás de la entrada principal, aunque finalmente no se construyó.

Otra característica importante es que el hospital fue diseñado para diferenciar pacientes entre hombres y mujeres. En el lado derecho están los pabellones de hombres que tienen nombres de santos, y en el lado izquierdo los pabellones de mujeres con nombres de santos o vírgenes. De hecho, en la entrada principal había una puerta en el ala derecha para hombres y una puerta en el ala izquierda para mujeres.

Otra curiosidad que refleja la preocupación del arquitecto por la armonía y la simetría es que las salas que están cerca de la entrada principal son las más pequeñas y crecen en función cuando ingresamos al hospital, formando una perspectiva que es agradable a la vista. . También diga que los pabellones que están a la misma altura son los mismos, y la única diferencia es que uno está dedicado a un santo y el otro a un santo o virgen, dependiendo de si era un pabellón para hombres o mujeres (lado derecho para hombres y lado izquierdo para mujeres).

Pabellones Modernistas

Edificio de administración
1902-1911
Edificio principal y fachada oficial del hospital.
Conjunto de tres cuerpos, uno central con estructura neogótica, con una imponente torre del reloj y con una importante decoración iconográfica. Los cuerpos laterales tienen un diseño más convencional, aunque contienen bastantes elementos decorativos modernistas.

Edificio de operaciones
1902-1911
Ubicado en el centro de la calle principal.
Es un edificio de tres pisos, semisótano. Sus santos patrones son Saint Cosme y Saint Damian, administradores de los médicos y boticarios. El programa iconográfico no se limita a estas figuras, sino que contiene una gran muestra escultórica y cerámica.

San Salvador y San Leopoldo
1902-1911
Primer y segundo pabellones, lado este después de acceder al recinto
El nombre de Leopold fue en honor a Leopold Gil y Leopold, sobrino del patrón, y que actuó como modelo para la escultura.

El más puro; Virgen del carmen; Virgen de la misericordia; Virgen de montserrat
1902-1911
Los primeros cuatro pabellones en el lado oeste después del acceso
Son pabellones gemelos, con la excepción de las transformaciones y extensiones que se han sufrido posteriormente.

San Jorge y Santa Apolonia
1902-1911
A ambos lados del edificio administrativo.
Son dos pequeños pabellones aislados que se utilizaron para reconocer casos dudosos de contagio.

San rafael
1914-1918
Tercer pabellón en el lado este después del acceso al recinto
Fue el primero construido con un patrocinio diferente de Pau Gil. Fue financiado por Rafael Rabell y su hija Concepción. En su decoración, los mosaicos interiores y la tracería de piedra exterior, las iniciales «R» que se refieren al patrón en lugar de la ubicua «G» aparecen en los pabellones anteriores.

Hospital de la Santa Cruz y San Pablo
El Hospital de Sant Pau está ubicado en un complejo de edificios ubicado en Barcelona, ​​diseñado por el arquitecto Lluis Domenech i Montaner, uno de los principales representantes del modernismo catalán. Fue construido entre 1902 y 1930 en dos fases: la primera por el propio Domènech, entre 1902 y 1913, consta de trece edificios modernistas; la segunda, realizada por su hijo Pere Domènech i Roura a partir de 1920, consta de otros seis edificios de modernismo moderado y otros edificios posteriores. Con su edificio principal y sus numerosos pabellones, el Hospital de San Pablo es, junto con el Instituto Pere Mata de Reus (también del mismo arquitecto), uno de los conjuntos más grandes de arquitectura modernista catalana.

El sitio Art Nouveau de Sant Pau, anteriormente el Hospital de la Santa Creu i Sant Pau, es uno de los edificios más destacados de la arquitectura modernista de Barcelona. Su autor, el arquitecto Lluís Domènech i Montaner, fue el encargado de construir otro de los principales edificios modernistas de Barcelona, ​​el Palau de la Música. Ambos fueron declarados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1997, valorando su singularidad y belleza.

El sitio modernista es el conjunto arquitectónico más grande de este estilo en Europa y es uno de los principales ejemplos del modernismo catalán. Domènech ideó una «ciudad dentro de la ciudad» con pabellones rodeados de jardines y conectados por una red de túneles subterráneos.

Pensando para qué sería su uso, un hospital, el arquitecto diseñó un espacio constructivo y fuerza en el Eixample, pero con una rotación de 45 grados con respecto a la cuadrícula de islas diseñadas para Ildefons Cerda. De esta manera, le dio al espacio una perfecta orientación Norte-Sur, obteniendo una ventilación más adecuada y más horas de luz.