Preludio coral

En la música, un preludio coral o configuración coral es una breve composición litúrgica para órgano utilizando una melodía coral como base. Era un estilo predominante de la era barroca alemana y alcanzó su culminación en las obras de J.S. Bach, quien escribió 46 (con un 47 sin terminar) ejemplos de la forma en su Orgelbüchlein, junto con muchas otras obras del tipo en otras colecciones.

Esta forma fue muy utilizada en Alemania durante el período barroco, con variantes:

coral armonizado: escritura vertical (en acordes) con algunos elementos de escritura contrapuntal (horizontal) …
Fuga coral: con tema, contra-sujeto, stretto, entretenimiento … (como en una fuga)
Coral figurativo: con importantes contrapuntos en imitación.
Coral decorado: con notas de gracia, notas de paso, es más melódico …
Coral variado: fantasía coral, mezcla con otras formas …
Estas diferentes versiones fueron particularmente ilustradas por los muchos preludios corales de Johann Sebastian Bach, incluyendo los cuarenta y seis de los Orgelbüchlein.

Función
Se debate la función litúrgica de un preludio coral en el período barroco. Una posibilidad es que se usaron para introducir el himno que iba a ser cantado por la congregación, generalmente en una iglesia protestante, y originalmente en una iglesia luterana.

Estilo
Los preludios de corales son típicamente ajustes polifónicos, con una melodía de corales, claramente audibles y a menudo adornados, utilizados como cantus firmus. Los motivos de acompañamiento se derivan generalmente de manipulaciones contrapuntarias de la melodía coral.

Compositores notables de los preludios corales durante el período barroco incluyen Dieterich Buxtehude, Johann Pachelbel y Johann Sebastian Bach. También existen ejemplos de finales del siglo XIX, incluidas las obras de Johannes Brahms y Max Reger.

Género
Aunque este estilo de composición ha sido típicamente un trabajo polifónico, la melodía es bien audible, como en los cantos homofónicos. De vez en cuando hay un Obbligato por encima o por debajo de la melodía.
La forma
Invariablemente, el preludio coral se presenta en forma estrófica, como en el coral — su versión extendida — pero en una presentación muy breve. Siendo su forma representada por una “AA” simple o incluso una “A” canónica más larga, con variaciones entre voces en las que solo se presenta el tema original del coro, en este segundo caso la forma es tema y variación, en la que Bach utiliza el tema reflejado, invertido, retrógrado, transponiendo los intervalos a imitaciones del tema original, etc. La Forma también puede ser gratuita, ya que en el Barroco se acostumbraba improvisar en el bajo continuo.

Periodo barroco
Entre los viejos maestros que escribieron los preludios corales se encuentra Samuel Scheidt. Su Tabulatura Nova [partituras], que contiene varias de estas obras, se publicó en 1624. Sweelinck también es típico del período barroco temprano.

Los preludios de corales también aparecen en las obras de Dieterich Buxtehude y Georg Böhm. Más de 40 preludios de corales de Buxtehude han sobrevivido hasta el día de hoy.

Las composiciones de Johann Pachelbel son otro ejemplo de la forma, con muchos de sus preludios de corales que se basan en las melodías de corales protestantes.

El compositor más conocido de los preludios corales es Johann Sebastian Bach. Sus primeras composiciones existentes, obras para órgano que posiblemente escribió antes de cumplir quince años, incluyen los preludios corales BWV 700, 724, 1091, 1094, 1097, 1112, 1113 y 1119.

En los primeros Orgelbüchlein de Bach (1708-1717), la melodía coral está generalmente en la parte superior y en las partes inferiores que la acompañan, mientras que es muy elaborada en sus detalles armónicos y contrapuntísticos, los principios y finales de las frases generalmente coinciden con los de la coral. Un ejemplo es “Jesu, meine Freude”, donde la melodía coral en la parte superior está apoyada por un contrapunto estrechamente tejido y armónicamente sutil en tres partes:

Peter Williams (1972, p. 27) dice sobre el Orgelbüchlein: “Cada acercamiento a los corales de órgano de Bach, su belleza, su ‘simbolismo’, su dominio, es gratificante”. Williams continúa (1972, p29) “Uno de los más notables Las características de la mayoría de los ajustes son que el acompañamiento y los motivos a partir de los cuales se compone están recién inventados y no están relacionados temáticamente con la melodía “.

Por el contrario, en el preludio de Wachet auf, ruft uns die Stimme (BWV 645) del conjunto de seis Schübler Chorales, tomado de movimientos de cantata anteriores, el acompañamiento es un obbligato de flujo libre que ambos derivan de la melodía coral, aunque parece flotar independientemente sobre él. “El logro de una melodía independiente del cantus firmus, aunque en principio es familiar en arias obbligato, aquí es inusualmente completo”. Julian Mincham (2010) ve una asimetría aquí que posiblemente esté enraizada en la propia coral “con su mezcla un tanto desconcertante de diferentes longitudes de frase”:

Dos ideas melódicas del coral, rotuladas (a) y (b) arriba, están incrustadas en la línea de obbligato:

Mincham dice que si bien “el tema y la coral no están diseñados para comenzar y terminar juntos … [se] combinan perfectamente. Familiarícese bien con las melodías de coral y ritornello, y las formas aparentemente sin esfuerzo en las que se relacionan se harán evidentes. El punto importante es que parecen no encajar; pero lo hacen “.

Preludio Coral De Buxtehude
Preludio de corales (y magníficos) 177-224

BuxWV 177 – Ach Gott und Herr
BuxWV 178 – Ach Herr, mich armen Sünder
BuxWV 179 – Auf meinen lieben Gott
BuxWV 180 – Cristo, unser Herr, zum Jordan kam
BuxWV 181 – Danket dem Herren, denn er ist sehr freundlich
BuxWV 182 – Der Tag, der ist so freudenreich
BuxWV 183 – Durch Adams Fall ist ganz verderbt
BuxWV 184 – Ein feste Burg ist unser Gott
BuxWV 185 – Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort
BuxWV 186 – Es ist das Heil uns kommen her
BuxWV 187 – Es spricht der Unweisen Mund wohl
BuxWV 188 – Gelobet seist du, Jesu Christ
BuxWV 189 – Gelobet seist du, Jesu Christ
BuxWV 190 – Gott der Vater wohn uns bei
BuxWV 191 – Herr Christ, der einig Gottes Sohn
BuxWV 192 – Herr Christ, der einig Gottes Sohn
BuxWV 193 – Herr Jesu Christ, ich weiß gar wohl
BuxWV 194 – Ich dank dir, lieber Herre
BuxWV 195 – Ich dank dir schon durch deinen Sohn
BuxWV 196 – Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ
BuxWV 197 – En dulci jubilo
BuxWV 198 – Jesus Christus, unser Heiland
BuxWV 199 – Komm, heiliger Geist, Herre Gott
BuxWV 200 – Komm, heiliger Geist, Herre Gott
BuxWV 201 – Kommt her zu mir, spricht Gottes Sohn
BuxWV 202 – Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich
(BuxWV 203 – Magnificat Primi Toni)
(BuxWV 204 – Magnificat Primi Toni)
(BuxWV 205 – Magnificat Noni Toni)
BuxWV 206 – Mensch, willt du leben seliglich
BuxWV 207 – Nimm von uns, Herr
BuxWV 208 – Nun bitten wir den heiligen Geist
BuxWV 209 – Nun mordida con cable heiligen Geist
BuxWV 210 – Nun freut euch, lieben Christen g’mein
BuxWV 211 – Nun komm, der Heiden Heiland
BuxWV 212 – Lun lun, Mein Seel, den Herren
BuxWV 213 – Lun lun, Mein Seel, den Herren
BuxWV 214 – Lun lun, Mein Seel, den Herren
BuxWV 215 – Lun lun, Mein Seel, den Herren
BuxWV 216 – La Beata Lux, Trinitas
BuxWV 217 – Puer natus en Belén
(BuxWV 218 – Te Deum laudamus)
BuxWV 219 – Vist unser en Himmelreich
BuxWV 220 – Von Gott will ich nicht lassen
BuxWV 221 – Von Gott will ich nicht lassen
BuxWV 222 – Guerra Gott nicht mit uns diese Zeit
BuxWV 223 – Wie schön leuchtet der Morgenstern
BuxWV 224 – Wir danken dir, Herr Jesu Christ

Preludio de Bach
Los preludios corales del Orgelbüchlein “Pequeño Libro de Órgano” (en portugués) ocurren en las festividades del año litúrgico.

Adviento
BWV 599 – Nun komm, der Heiden Heiland
BWV 600 – Gott, durch deine Güte (o Gottes Sohn ist kommen)
BWV 601 – Herr Christ, der einge Gottes-Sohn (o Herr Gott, monja sei gepreiset)
BWV 602 – Lob sei dem allmächtigen Gott

Navidad
BWV 603 – Puer natus en Belén
BWV 604 – Gelobet seist du, Jesu Christ
BWV 605 – Der Tag, der ist so freudenreich
BWV 606 – Vom Himmel hoch, da komm ich her
BWV 607 – Vom Himmel kam der Engel Schar
BWV 608 – en dulci jubilo
BWV 609 – Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich
BWV 610 – Jesu, Meine Freude
BWV 611 – Christum wir sollen loben schon
BWV 612 – Wir Christenleut

Año nuevo
BWV 613 – Helft mir Gotts Güte preisen
BWV 614 – Das alte Jahre vergangen ist
BWV 615 – In dir ist Freude

Presentación de Jesús en el templo.
BWV 616 – Mit Fried und Freud ich fahr dahin
BWV 617 – Herr Gott, monja schleuß den Himmel auf

Prestado
BWV 618 – The Lamm Gottes, unschuldig
BWV 619 – Christe, du Lamm Gottes
BWV 620 – Christus, der uns selig macht
BWV 621 – Da Jesus y Dem Kreuze stund
BWV 622 – The Mensch, bewein dein Sünde groß
BWV 623 – Wir danken dir, Herr Jesu Christ
BWV 624 – Hilf, Gott, el gelinge de daß mir
El Traurigkeit, el Herzeleid (fragmento)
Pascua de Resurrección
BWV 625 – Christ lag en Todesbanden
BWV 626 – Jesus Christus, unser Heiland, der den Tod überwand
BWV 627 – Cristo es erstanden
BWV 628 – Erstanden ist der heilge Christ
BWV 629 – Erschienen ist der herrliche Tag
BWV 630 – Heut triumphieret Gottes Sohn
Pentecostés
BWV 631 – Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist
BWV 632 – Herr Jesu Christ, dich zu uns wend
BWV 634 – Liebster Jesu, wir sind hier
BWV 633 – Liebster Jesu, wir sind hier (distinctius)

Preludios basados ​​en los himnos del catecismo.
BWV 635 – Dies sind die heilgen zehn Gebot
BWV 636 – Vater unser im Himmelreich
BWV 637 – Durch Adams Fall ist ganz verderbt
BWV 638 – Es ist das Heil uns kommen her
Diverso
BWV 639 – Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ
BWV 640 – En dic hab ich gehoffet, Herr
BWV 641 – Wenn wir in höchsten Nöten sein
BWV 642 – Wer nur den lieben Gott läßt walten
BWV 643 – Alle Menschen müssen sterben
BWV 644 – Ach wie nichtig, ach wie flüchtig

Además de Bach, el barroco de la era también tuvo especial importancia para Pachelbel con sus preludios corales que contribuyeron mucho para establecer el coro de canciones del protestantismo en el norte de Alemania.

Época romántica y siglo XX.
Hay varios ejemplos de preludios corales de los siglos XIX y XX, como los Preludios de once coros de Johannes Brahms, César Franck, Max Reger y Samuel Barber. Trabajos como estos continúan produciéndose en la actualidad, como los cuatro volúmenes de Helmut Walcha y los siete volúmenes de Flor Peeters.

Johannes Brahms Preludio
Op. 122, once corales, preludios de órgano (1896)

No. 1 Mein Jesu, der du mich
No. 2 Herzliebster Jesu, wastt du verbrochen
No. 3 O Welt, ich muss dich lassen
No. 4 Herzlich tut mich erfreuen
No. 5 Schmücke dich, o Liebe Seele
Núm. 6 The wie selig seid ihr doch, ihr Frommen
No. 7 El Gott, du frommer Gott
No. 8 Es ist ein Ros ‘entsprungen
No. 9 Herzlich tut mich verlangen
No. 10 Herzlich tut mich verlangen (segunda versión)
No. 11 O Welt, ich muss dich lassen (segunda versión)

Max Reger
Reger compuso, entre otros, 52 preludios corales, op. 67, Preludios de corales para órgano, op. 79b (1900–04) y 30 preludios de corales pequeños, op. 135a (1914).

Preludio de coral a órgano, op. 79b (1900-1904)

No. 1 ‘Ach Gott, verlaß mich nicht
No. 2 ‘Ein Feste Burg ist unser Gott
No. 3 ‘Herr, nun selbst den Wagen halt’
No. 4 ‘Morgenglanz der Ewigkeit
No. 5 ‘Mit Fried und Freud fahr ich dahin’
No. 6 ‘We weiss, wie nahe mir mein Ende’
No. 7 ‘Auferstehn, ja auferstehn wirst Du’
No. 8 ‘Cristo es erstanden von dem Tod’
No. 9 ‘Christus, Der ist mein Leben’
No. 10 ‘Mit Fried und Freud fahr ich dahin’
No. 11 ‘Nun danket alle Gott’
No. 12 ‘Herr, nun selbst den Wagen halt
No. 13 ‘Warum solit ich mich gramen’

Además del Opus 79b de Max Reger, también compuso 30 Preludios de corales pequeños, op. 135a (1914)