Sala Cervantina, Biblioteca de Cataluña

La Sala Cervantina en la Biblioteca de Cataluña, un depósito de conocimiento, ubicado en un edificio gótico civil unido a las estribaciones de la nave este. Esta sala alberga la mayor parte de la colección del mismo nombre, que se completa con una adyacente que contiene adquisiciones recientes y un depósito de seguridad donde se guardan las obras más valiosas, incluidas las primeras ediciones, a excepción de La Galatea, que faltan de la colección, y las primeras traducciones de la obra de Cervantina, que son esenciales para evaluar su difusión.

En 1914 el bibliófilo Isidre Bonsoms Sicart (Barcelona 1849-Valldemossa 1922) propuso al Institut d’Estudis Catalans la donación de su colección, de unos 3.400 volúmenes, a la Biblioteca de Cataluña. Entraría en 1915, muebles incluidos, y se abriría al público en 1916, en la Sala Azul del Institut d’Estudis Catalans, en el Palau de la Generalitat, sede de la Columbia Británica desde su creación en 1907. Joan Givanel iniciaría la impresión del primer catálogo de la colección.

A la riqueza bibliográfica de la colección, básicamente obras impresas con ediciones de Cervantes, traducciones, adaptaciones, obras inspiradas, obras biográficas y críticas …, sin excluir algunos manuscritos y numerosos materiales no relacionados con libros y archivos de prensa, es posible agregar la espléndida iconografía original: álbumes de Coypel, de Pinelli, matrices de xilografía de Joan Jolis, dibujos … y un largo etcétera. Para el buen estado de conservación de las obras, es necesario agregar los enlaces artísticos con los que se adornan algunas unidades.

La Colección Cervantina se hizo cargo de la Sala Cervantina actual en 1936. Como resultado de su compromiso de continuar con lo que se consideraba la mejor colección Cervantina del mundo en ese momento, y con la colaboración de otros con los donantes y con una política de compras, la fundación los volúmenes se han triplicado. Las adaptaciones audiovisuales se guardan en la Unidad de Sonido y Audiovisuales del BC.

Cervantes y su obra se entrelazan con el mundo de los libros y la editorial y el coleccionismo catalán. Cervantes, que había estado en Barcelona, ​​hizo pasar la segunda parte de su trabajo inmortal después de que un emulador ya había publicado la continuación de la primera en una edición de 1614 con una imprenta de Tarragona. Solo para centrarnos en Don Quijote y, a modo de ejemplo, la imprenta de Barcelona publicaría la primera edición conjunta de las dos partes en 1617; la primera edición de bolsillo en 4 volúmenes en 1755; grandes ediciones ilustradas de Quijote y la primera edición facsímil en el siglo siguiente, y, desde entonces, ediciones críticas que se sucederán entre sí en el tiempo … La colección es un trabajo consultable construido en el catálogo en línea de BC desde la búsqueda de colecciones y colecciones .

La Colección Cervantina no termina ahí. Se proyecta en otras colecciones que contienen ediciones que contienen el testimonio bibliográfico de Cervantes. Un ejemplo es la traducción al castellano de Tirant en la edición de Valladolid de 1511.

El busto está hecho por Cervantes, obra del escultor Josep Reynés (1850-1926), fechado en 1885. La pintura que lo acompaña, del pintor Josep M. Vidal-Quadras (1891-1977), muestra el retrato de ‘Isidre Bonsoms.

Biografía
Miguel de Cervantes Saavedra (Alcalá de Henares, 29 de septiembre de 1547 – Madrid, 22 de abril de 1616) fue un escritor español mejor conocido por su novela Don Quijote. Es considerado uno de los autores más influyentes en la literatura universal, y sus obras han inspirado adaptaciones cinematográficas y han cambiado la forma en que se entiende la novela, especialmente en los idiomas español e inglés. En homenaje al autor, su rostro está representado en las monedas de fracción de euro (10, 20 y 50 cts.) Acuñadas en España.

Sus trabajos

Novelas
Miguel de Cervantes cultivó, pero en su forma original, los géneros narrativos habituales en la segunda mitad del siglo XVI: la novela bizantina, la novela pastoral, la novela picaresca, la novela morisca, la sátira luciana, la miscelánea. Renovó un género, la novela, que luego se entendió italiano como una historia corta, carente de retórica y de mayor importancia.

Orden cronológico:

La Galatea (1585)
El ingenioso caballero Don Quijote de la Mancha (1605)
Novelas ejemplares (1613)
El ingenioso caballero Don Quijote de la Mancha (1615)
Las obras de Persiles y Sigismunda (1617)

La galatea
La Galatea fue la primera novela de Cervantes, en 1585. Forma parte del subgénero pastoral (un «eclogue en prosa» como lo define el autor), triunfante en el Renacimiento. Su primera publicación apareció cuando tenía 38 años con el título de Primera parte de La Galatea. Al igual que otras novelas del género (similar a la de la Diana de Jorge de Montemayor), los personajes son pastores idealizados que relatan sus penas y expresan sus sentimientos en una naturaleza idílica (locus amoenus).

La Galatea se divide en seis libros en los que se desarrolla una historia principal y cuatro secundarias que comienzan al amanecer y terminan al anochecer, como en los eclogas tradicionales, pero de la misma manera que en los poemas bucólicos de Virgilio cada pastor es en realidad un máscara que representa un verdadero personaje.

Don Quijote De la Mancha
Es la novela máxima de la literatura en español. Su primera parte apareció en 1605 y recibió una gran recepción pública. Pronto se tradujo a los principales idiomas europeos y es una de las obras más traducidas del mundo. En 1615 se publicó la segunda parte.

Inicialmente, la intención de Cervantes era combatir el aumento alcanzado por los libros de caballería, satirizándolos con la historia de un noble de La Mancha que perdió la cordura por leerlos, creyéndose un caballero andante. Para Cervantes, el estilo de las novelas caballerescas era pésimo, y las historias que contaba eran locas. A pesar de esto, a medida que avanzaba el propósito inicial, se superó y logró construir un trabajo que reflejaba la sociedad de su tiempo y el comportamiento humano.

Es probable que Cervantes se haya inspirado en los Entremés de los romances, en los que un granjero pierde la razón debido a su afición por los héroes del viejo Romancero.

Novelas ejemplares
Entre 1590 y 1612, Cervantes escribió una serie de novelas cortas (ya que el término novela se utilizó en ese momento en el mismo sentido que su ética, la novela italiana, es decir, lo que ahora llamamos una novela corta o una historia larga) Más tarde terminará reuniéndose en 1613 en la colección de novelas ejemplares, dada la gran acogida que recibió con la primera parte de Don Quijote. Al principio se llamaron Novelas ejemplares de entretenimiento honesto.

Dado que hay dos versiones de Rinconete y Cortadillo y El celoso extremeño, se cree que Cervantes introdujo algunas variaciones en estas novelas con fines morales, sociales y estéticos (de ahí el nombre de «ejemplar»). La versión más primitiva se encuentra en el llamado manuscrito Porras de la Cámara, una colección miscelánea de varias obras literarias, entre las cuales se encuentra una novela generalmente atribuida a Cervantes, La tía fingida. Por otro lado, algunas novelas cortas también se insertan en Don Quijote, como «El curioso impertinente» o una «Historia del cautivo» que tiene elementos autobiográficos. Además, se alude a otra novela ya compuesta, Rinconete y Cortadillo.

Las obras de Persiles y Sigismunda.
Es la última obra de Cervantes. Pertenece al subgénero de la novela bizantina. En él, escribió la dedicatoria a Pedro Fernández de Castro y Andrade, VII conde de Lemos, el 19 de abril de 1616, cuatro días antes de su muerte, donde se despide de la vida, citando estos versos:

Con mi pie en el estribo ya,
anhelando la muerte,
gran señor, te estoy escribiendo.

El autor claramente ve que le queda poca vida y se despide de sus amigos, no se hace ilusiones. Sin embargo, quiere vivir y terminar las obras que tiene sobre magín, cuyo título escribe: Las semanas del jardín, El famoso Bernardo y una segunda parte de La Galatea. En el género de la novela bizantina, dice Cervantes, se atreve a competir con el modelo del género, Heliodoro.

La novela, inspirada en la crónica de Saxo Gramático y Olao Magno y las fantasías del Jardín de flores curiosas de Antonio de Torquemada, cuenta la peregrinación realizada por Persiles y Sigismunda, dos príncipes nórdicos enamorados que se hacen pasar por hermanos, cambiando sus nombres por Periandro y Auristela Separados por todo tipo de vicisitudes, emprenden un viaje desde el norte de Europa a Roma, pasando por España, con un propósito expiatorio antes de contraer matrimonio. El trabajo es importante porque supone en el autor un cierto distanciamiento de las fórmulas realistas que ha cultivado hasta ahora, ya que tales eventos peregrinos aparecen como una mujer que salta de un campanario sin estrellarse gracias al paracaídas que forma sus faldas o que hay personajes que les permitan adivinar el futuro. Los personajes principales aparecen algo desvaídos y el trabajo en realidad está protagonizado por un grupo, que incluye a dos españoles abandonados en una isla desierta, Antonio y su hijo, criados en la isla como una especie de arquero bárbaro en contacto con la naturaleza. Los últimos pasajes del libro están poco archivados, ya que el autor murió antes de corregirlos. El trabajo fue algo exitoso y fue reimpreso varias veces, pero fue olvidado en el siglo siguiente.

Poesía
Cervantes trabajó para ser un poeta, aunque llegó a dudar de su habilidad, como él mismo dijo antes de su muerte en Voyage of Parnassus:
Siempre trabajo y me despierto / porque parece que tengo un poeta / la gracia que el cielo no quería darme

Casi todos los versos que no se incluyeron en sus novelas o en sus obras de teatro se han perdido o no se han identificado; Aunque a menudo se le llama el inventor de los versos de línea discontinua, en realidad no fue él. Cervantes afirma haber compuesto una gran cantidad de romances, entre los cuales apreciaba especialmente uno sobre los celos. De hecho, alrededor de 1580 participó con otros grandes poetas contemporáneos como Lope de Vega, Góngora o Quevedo en la imitación de los viejos romances que dieron origen al nuevo Romancero, que lleva el nombre del antiguo Romancero tradicional y anónimo del siglo XV.

Comienza su obra poética con las cuatro composiciones dedicadas al funeral de la reina Isabel de Valois. Otros poemas fueron: A Pedro Padilla, A la muerte de Fernando de Herrera, A la Austriada de Juan Rufo. Como poeta, sin embargo, se destaca en su tono cómico y satírico, y sus obras maestras son los sonetos Un valentón de espátula y greguesco y Al tumulo del rey Felipe II, de los cuales se hicieron famosos los últimos versos:
Apuñaló la chapa, requirió la espada, miré de reojo, afuera, y no había nada.

La Epístola a Mateo Vázquez es una falsificación escrita por el erudito del siglo XIX Adolfo de Castro, al igual que el folleto en prosa El Buscapié, una reivindicación de Don Quijote también escrito por este erudito. Estableció algunas innovaciones en la métrica, como la invención de la estrofa llamada ovillejo y el uso del soneto con estrambote.

Viaje del parnaso
El único poema narrativo extenso de Cervantes es Viaje del Parnaso (1614) compuesto en trillizos encadenados. En él elogia y critica a algunos poetas españoles. En realidad, es una adaptación, como dice el propio autor, del Viaggio di Parnaso (1578) de Cesare Caporali di Perugia o Perugino. Narra en ocho capítulos el viaje al Monte Parnaso del propio autor a bordo de una galera dirigida por Mercurio, en la que algunos poetas elogiados intentan defenderlo contra los poetas o los poetas malos. Reunidos en el monte con Apolo, emergen con gracia de la batalla y el protagonista regresa a casa nuevamente. El trabajo se completa con el Diputado a Parnassus, donde Pancracio deRoncesvalles le da a Cervantes dos epístolas de Apolo.

Teatro
Dadas sus dificultades económicas, el teatro fue la gran vocación de Cervantes, quien declaró que había escrito «veinte o treinta comedias», de las cuales se conservan los títulos de diecisiete y los textos de once, sin contar ocho interludios y algunos otros atribuidos. Él escribe que cuando era mesero «sus ojos se fueron» detrás del auto de los comediantes y que asistió a las austeras actuaciones de Lope de Rueda. Sin embargo, su éxito, que tuvo, ya que sus obras se realizaron «sin ofrecer pepinos», como dice en el prólogo de sus Ocho comedias y ocho aperitivos nunca representados, fue efímero antes del éxito de la nueva fórmula dramática de Vega de Lope, más audaz y más moderno que el suyo, lo que hizo que los empresarios descartaran las comedias de Cervantes y prefirieran las de su rival.

El teatro de Cervantes tenía un propósito moral, incluía personajes alegóricos y trataba de someterse a las tres unidades de acción, tiempo y lugar de Aristóteles, mientras que Lope rompió con esas unidades y era moralmente más desvergonzado y sencillo, así como versificado mejor y más variado. . Cervantes nunca pudo soportar este fracaso y estaba disgustado con el nuevo teatro Lopesco en la primera parte de Don Quijote, cuyo carácter teatral parece estar bien establecido debido a la abundancia de diálogos y situaciones de tipo intermesil que vislumbrarán la trama. Y es, en efecto, el apetito del género dramático donde el genio dramático de Cervantes brilla en todo su esplendor, por lo que se puede decir que junto con Luis Quiñones de Benavente y Francisco de Quevedo Cervantes es uno de los mejores autores del género. , a lo que contribuyó una mayor profundidad en los personajes, un humor inimitable y una mayor profundidad y significado en el tema.

El hecho de que, por ejemplo, el tema del interludio de El viejo celoso aparezca en la novela ejemplar de El celoso Extremadura, demuestra que hubo una interconexión entre el mundo teatral y la narrativa de Cervantes. Otras veces aparecen personajes sanchopancescos, como en el intermedio de la Elección de los alcaldes de Daganzo, donde el protagonista es tan buen catador de vinos o «mojón» como Sancho. El tema barroco de la apariencia y la realidad se muestra en El retablo de las maravillas, donde el cuento medieval de Don Juan Manuel (que Cervantes conoció y había leído en una edición contemporánea) del rey desnudo se adapta y se le da contenido social. El juez de divorcio También tocó biográficamente a Cervantes, y concluye que «el peor concierto es mejor / el divorcio no es mejor». También son de interés los entremeses El rufián viudo, La cueva de Salamanca, El vizcaíno pretendido y La Guardia cuidadosa. Para sus entremeses, Cervantes adopta tanto la prosa como el verso, y algunos otros se le atribuyen, como The Speakers.

En sus piezas principales, el teatro Cervantes ha sido infravalorado y subrepresentado injustamente, con algunos no publicados hasta la fecha (2015), con la excepción del que representa el ejemplo más completo de imitación de tragedias clásicas: El asedio de Numancia, también titulado La Destrucción de Numantia, donde el tema patriótico del sacrificio colectivo se escenifica antes del asedio del General Scipio Africanus y donde el hambre toma la forma de sufrimiento existencial, agregando figuras alegóricas que profetizan un futuro glorioso para España. Es un trabajo donde Providence parece tener la misma tarea que tuvo para Eneas escapó del Troy quemado en Virgilio. Otras comedias tienen una inspiración patriótica similar, como La conquista de Jerusalén, recientemente descubierta. Otras comedias de su trato con el tema, que el autor sufrió tan directamente e incluso se alude en un pasaje de su último trabajo, Persiles, del cautiverio en Argel, como The Baths of Algiers, The Treatment of Algiers (también titulado Los Tratados de Argel), La gran sultana y El gallardo español, donde también querían encontrar la denuncia de la situación de ex soldados como el propio Cervantes. Sobre un tema más novedoso están La casa de los celos y Las selvas de Ardenas, El laberinto del amor, El entretenimiento. Tienen un carácter picaresco Pedro de Urdemalas y El rufián bichoso.

Cervantes reunió sus obras no representadas en Ocho comedias y ocho interludios nunca realizados; Además, se conservan otras obras manuscritas: El tratamiento de Argel, El español galante, La gran sultana y Los baños de Argel.

Colección Cervantina en la Biblioteca de Cataluña
La Colección Cervantina de la Biblioteca de Cataluña es una de las colecciones más importantes del mundo conservada en bibliotecas públicas sobre Cervantes y su obra.

Se origina en la donación de casi 3400 volúmenes realizada por el bibliófilo de Barcelona Isidre Bonsoms en 1915. Contiene las obras de Cervantes en el idioma original, traducciones, obras de naturaleza crítica biográfica y literaria, así como obras inspiradas o adaptadas de su obra. obras e iconografía de Cervantes.

Historia
En 1914, Isidre Bonsoms i Sicart (1849-1922), bibliófilo y académico catalán, comunicó a los responsables de la Biblioteca de Cataluña, al inspector Jaume Massó i Torrents y al director Jordi Rubió i Balaguer, su propósito de ceder ante la Biblioteca. de Cataluña, la colección Cervantes que había recopilado durante muchos años de búsquedas diligentes. Muchos de sus libros provienen de la colección de Leopold Rius (1840-1898), considerado el padre de la bibliografía moderna de Cervantes.

En 1915 ingresaron los 3367 volúmenes de la colección, que se encontraban en la sala azul del Institut d’Estudis Catalans en el Palacio de la Generalitat de Cataluña, entonces la sede de la Biblioteca de Cataluña. Permanecieron allí hasta 1936, cuando fueron trasladados a la actual Sala Cervantina de la Biblioteca de Cataluña, ubicada en el edificio del antiguo Hospital de la Santa Cruz. El Institut d’Estudis Catalans, el mismo año 1915, contrató a Joan Givanel, primer curador de la colección, para escribir el catálogo y facilitar así la consulta de las obras.

La colección ha seguido desarrollándose a través de compras, donaciones, intercambios y el depósito legal. Actualmente consta de unos 9000 volúmenes.

Contenidos y ejemplares pendientes.
Independientemente del valor bibliográfico de esta colección en su conjunto, debe considerarse el valor individual de muchas piezas de primer nivel.

La colección incluye copias de las primeras ediciones de todas las obras de Cervantes en el idioma original y las traducciones, a excepción de La Galatea. De este trabajo, conserva una copia de la segunda edición, muy rara, publicada en Lisboa en 1590.

Entre las obras más destacadas de la colección se encuentran copias de las siguientes ediciones de la obra más conocida de Miguel de Cervantes, Don Quijote:

una copia de las seis ediciones de la primera parte que se imprimieron en 1605. De la primera edición, según el censo de copias preparado por el grupo de investigación Prinqeps 1605, dirigido por Víctor Infantes, se conservan 28 copias, una de las cuales se encuentra en la Biblioteca de Cataluña.
copias de todas las ediciones (65) realizadas durante la Edad de Oro.
Una copia de la primera edición conjunta de las dos partes, que se publicó en Barcelona por primera vez en 1617.
Una copia de la edición en inglés de Edward Blount (1617), en la que aparece una de las primeras representaciones gráficas de Don Quijote y Sancho. 5 5
copias de las primeras ediciones de traducciones al inglés (1612), francés (1614), italiano (1622), alemán (1648), holandés (1657) y otros idiomas. La colección actualmente tiene traducciones de Don Quijote en 51 idiomas.
ediciones ilustradas por artistas destacados como Charles Coypel, Juan Antonio Pellicer, Luis de Madrazo, Eusebi Planas, Apel • les Mestres, Gustave Doré, José Moreno Carbonero, Salvador Dalí, Antonio Saura y Josep Segrelles. 6 6
Una de las cinco copias de la edición impresa en pergamino de Gabriel de Sancha y anotada por Juan Antonio Pellicer.

Entre la obra gráfica original, destaca la colección de 16 acuarelas, 15 de las cuales sirvieron como ilustraciones para la edición de Don Quijote de la Real Academia Española en 1780, dibujadas por Antonio Carnicero, José del Castillo y José Brunete, entre otros. .. También hay originales de artistas como Jaume Juez i Castellà o Eberhard Schlotter.

Además de las obras de Cervantes, la colección contiene biografías, estudios y críticas de la obra de Cervantes. Los materiales efímeros, desde pegatinas y naipes hasta carteles de películas de adaptaciones cinematográficas (como Dulcinea), así como algunos objetos, ofrecen, junto con las ediciones ilustradas y el trabajo gráfico original, una amplia muestra de la iconografía de Cervantes. También tiene algunas partituras, como Don Quijote de Richard Strauss, así como grabaciones sonoras y audiovisuales, por ejemplo, la ópera D. Q.

El retrato al óleo de Isidre Bonsoms, del pintor José María Vidal-Quadras y el busto de bronce de Cervantes del escultor Josep Reynés, presiden la Sala Cervantina de la Biblioteca de Cataluña.

La Memòria Digital de Catalunya dedica una entrada a la Colección Cervantina que aumentará con las obras más destacadas del dominio público.

Biblioteca de cataluña
La Biblioteca de Catalunya es una institución catalana cuya misión principal es formar la Bibliografía Catalana con la adquisición de las colecciones bibliográficas impresas en Cataluña.

Fue creado en 1907 como una biblioteca del Institut d’Estudis Catalans. Fue abierto al público en 1914, en los días de la Mancomunitat de Catalunya en su sede en el Palau de la Generalitat. Su actual director es Eugènia Serra. En 1931 ocupó una gran parte de los edificios del antiguo Hospital de la Santa Creu de Barcelona, ​​todo del siglo XV, propiedad del Ayuntamiento de Barcelona. La Biblioteca actualmente ocupa una superficie total de 8.820 m², tiene un fondo de aproximadamente tres millones de copias, y aparte de la sede tiene otras instalaciones externas, en la propia Barcelona y en Hospitalet de Llobregat. En 1981, la Biblioteca de Cataluña se convirtió en una biblioteca nacional de Cataluña, de conformidad con la Ley de Bibliotecas aprobada por el Parlamento, y como tal asumió la recepción, conservación y difusión del Depósito Legal de Cataluña. Recibe fondos de Enric Prat de la Riba, Marià Aguiló, Jacint Verdaguer, Isidre Bonsoms, Joaquim Furnó, Eduard Toda, entre otros.

Actualmente tiene 1,500 metros lineales de estanterías de libre acceso, con 20,000 volúmenes, y 49,000 metros más de almacenamiento, y alrededor de 3 millones de documentos.