Museo Cau Ferrat, Sitges, España
El Museo Cau Ferrat, ubicado en Sitges Cataluña, fue el hogar y estudio del artista y escritor Santiago Rusiñol, una de las figuras más importantes del movimiento modernista en Cataluña. Es uno de los tres museos de Sitges situado a orillas de la playa de Sant Sebastià.
El Museo Cau Ferrat fue fundado en 1893 por el artista Santiago Rusiñol (1861-1931) como taller hogareño y se convirtió en museo público en 1933, preservando el espíritu artístico inspirado por su fundador. El Museo contiene colecciones de arte antiguo reunidas por el artista (pintura, fragua, cerámica, vidrio, arqueología, escultura y mobiliario) y arte moderno (pintura, dibujo, escultura) con obras de Rusiñol, Casas, Picasso R. Pichot, Mas i Fondevila, Zuloaga, Regoyos y Degouwe de Nucques, Henry Clarasó Manolo Hugué y Pau Gargallo, entre otros. Las actividades organizadas por Rusiñol con la participación de artistas, músicos y escritores transformaron Cau Ferrat en el Templo del «Modernismo» …
Pintura, dibujo, escultura, hierro forjado, cerámica, vidrio y gran parte de la obra plástica de Rusiñol forman un conjunto artístico único que, junto con el edificio que alberga las obras, es un ejemplo de cómo el «modernismo» veneraba todas las formas de arte. Es la primera visita obligada de todos los museos de Sitges.
La renovación del edificio llevada a cabo entre 2010 y 2014 condujo a la renovación de la estructura y la restauración y recuperación de todos los activos originales que formaban parte de nuestro patrimonio.
Historia:
La historia de los museos de Sitges está estrechamente ligada a coleccionar obras de arte desde sus inicios y así como antes de la apertura de su primer museo público, la Museo de Cau Ferrat (1933). Tanto la colección de arte que el pintor y escritor Santiago Rusiñol empezó muy joven, que era discípulo del pintor Tomàs Moragas, en el que forjó inicialmente predomina el hierro y las antigüedades forjado, como la colección del industrial americano, filántropo y coleccionista Charles Deering montado por Miquel Utrillo en paralelo con la construcción del Palacio de Maricel (1910-1921) son el resultado de la determinación y la perseverancia con el fin de configurar colecciones para disfrutar y admirar.
Lo que había sido el taller de la casa de Santiago Rusiñol durante los años noventa del siglo XIX y el museo-taller, es finalmente legado a Sitges debido al amor que profesaba a esta población, como se lee literalmente en su testamento a la muerte del artista (1931 ). En 1933, el museo se hizo público gracias al director de laMuseo de Art de Cataluña, Joaquim Folch i Torres. Desde esa fecha, lacau Ferrat Museo es el decano de todos los museos de Sitges.
Con la colección de Charles Deering, es todo lo contrario. En 1921, por discrepancias con Miquel Utrillo, toma sus colecciones de arte de Maricel. Las salas de sus casas y el palacio se convirtió en vacío, mostrando las paredes vacías, techos y tejados en una artística y suntuoso complejo artística con un alto valor artístico y arquitectónico, uno de los exponentes más ilustres de «noucentista» arquitectura, como se había reconocido desde la construcción temprana.
En 1932, Joaquín Folch i Torres alquila Maricel palacio a los descendientes de Deering, con la idea de ampliar las colecciones de arte de Cau Ferrat, el verdadero centro de todos los museos de Sitges. En 1933 se instala la colección de hierro forjado que pertenece a la Junta Museo, además de la gran colección de hierro forjado de Santiago Rusiñol situado en Cau Ferrat. La Junta también proporciona una gran parte de las obras del Museo de Reproducciones (Museo de reproducciones).
El Palacio Maricel alberga la colección de arte de la ciudad de Sitges, que se inició en 1911 con la adquisición de una imagen de Joaquim Sunyer, «Maternidad» (aceite, 1908), adquirida por suscripción popular después de la exposición del artista en las Galeries Laietanes de Barcelona de ese año. Para esta y otras obras que son propiedad de Sitges, otros depósitos se añaden hechas por la Junta de Museos con la voluntad de perfilar y completar un discurso de la pintura de Sitges con una alta calidad e importancia. Estas obras como Processo de Sant Bartomeu, de Felip Masó; La recolecció de la Malvasia, de Joaquim de Miró, o EN Malavida I ES Tirano de Santiago Rusiñol.
En 1936 la Colección Marítima de Rig Emergencias i está instalado voraz, donó a Sitges por su hermano, José, por lo que podría ser gestionado por el Consejo de Cau Ferrat. Y, sin embargo, en junio de ese mismo año, tiene lugar la exposición de pinturas de El Greco que son propiedad pública enCataluña. De este modo, gracias a Joaquim Folch i Torres, el Palau Maricel Maricel se convierte en el museo que albergan nuevas colecciones de arte hasta 1970 cuando se cierra puertas.
El edificio frontal que había sido la residencia de invierno de Deering, adyacente a la residencia oficial y que fue la casa dividiendo entre Maricel y el Cau Ferrat, conocido como Can Xicarrons, con la salida de Deering sirve para otro uso. El estadounidense dona la propiedad de pintor Ramón Casas, con el que comparte una gran amistad. La residencia de Deering a Maricel situado entre la calle Fonollar y la línea de costa se mantuvo como propiedad de los herederos de Deering hasta 1969.
Con el cambio de régimen, el Museo Cau Ferrat y la Junta de Cau Ferrat fletado en 1933 durante la República para gestionar el museo y su extensión a Maricel permanecieron fuertemente condicionados y limitados por el régimen de Franco: la abolición de las instituciones de autogobierno, la detección y expulsión de Joaquim Folch i Torres de la dirección del Museo de Arte de Cataluña, la transferencia de todo lo que había gobernado el Gobierno catalán en el Gobierno Provincial de Barcelona, y los avatares políticos de la Diputación de Barcelona y el Ayuntamiento de Sitges Junta .La del Cau Ferrat permanece en vigor durante unos años, pero con posibilidades de volver a cero el impulso creativo de los años treinta. La Junta Museo sigue siendo limitada a laPalacio Municipal de Barcelona. El gobierno y los asuntos de finanzas de lacau Ferrat Museo y el Maricel Palacio entrar en una crisis creciente que les lleva a la decadencia económica y técnica.
El 21 de enero de 1966, se firmó un acuerdo entre el Palacio Municipal de Sitgesy la Diputación de Barcelona para resolver la situación a favor de la Diputación de Barcelona. El Cau Ferrat está cerrado en 1966 por un año para los trabajos de mantenimiento. En 1968, el Consejo se encarga de la gestión completa de Cau Ferrat yMaricel Palacio, Enterrando definitivamente la Junta de Cau Ferrat.
En 1949 un nuevo museo se inaugura en Sitges, Museo Romántico Can Llopis. El último descendiente de la familia, se casó con el diplomático Manuel Llopis de Casades (1885-1935) legó la casa a la Generalidad de Cataluña. Las vicisitudes de la guerra y la posguerra retrasado la recepción de la herencia, herederos ofrecieron la propiedad de nuevo en 1943 para elProvincia de Barcelona. Seis años más tarde, el museo durante la primera fase y poco a poco se abre todo el edificio al público. En 1961, la colección de muñecas de pintor e ilustrador Lola Anglada se mueve a la segunda planta.
La situación de todo el complejo Maricel es más compleja. En 1952, la ciudad de Sitges Maricel compró palacio a los herederos de Charles Deering, que se convierte en una propiedad del Ayuntamiento en su totalidad. Ramón Casas murió sin descendientes directos (1934) y la casa que donó Deering le va a sus parientes nombrados Rocamora, hasta que el Gobierno Provincial compra la propiedad (1973). El edificio frente al mar que había sido la residencia de Deering estaba todavía cerrado y sin uso hasta 1969, cuando elProvincia de Barcelona compra la propiedad para instalar la colección del Dr. Jesús Pérez-Rosales
Con la apertura del nuevo museo llamado Maricel de Mar, las colecciones y salas de Maricel Palacio son sin duda, permaneciendo descuidado en y malas condiciones de conservación hasta 1995.
La llegada de la colección del Dr. Jesús Pérez Rosales y su instalación en el Museo Maricel es parte de la historia de la política cultural durante el tardofranquismo sus efectos sobre la estructura museística de la Diputación de Barcelona y los museos de Sitges. Es la otra cara de la moneda del proceso de intervención de la Junta de Museos de Cataluña en relación con la expansión de Cau Ferrat y la instalación de laMuseo de reproducciones,
Entre 1975 y 1995, hay varios intentos de la sociedad civil para promover un acuerdo de la Diputación de Barcelona y el Ayuntamiento de Sitges, todo sin éxito, para reconstituir el Consejo de Cau Ferrat o, al menos, y la reapertura y dignificación de colecciones artísticas cerradas, y para promover la modernización y el crecimiento de los museos de Sitges. Los museos no tienen ningún otro personal que el personal de conserjería que se encarga del servicio al cliente, y la figura del curador o consejero que pertenece a la estructura orgánica de la Diputación de Barcelona .. La tarea meritoria llevada a cabo por el comisario Assumpta Gou i Vernet en los años setenta para la constitución de la asociación de la herencia Sitges se descuida por las autoridades políticas y administrativas de la época.
En 1994 se inició la última etapa de los museos de Sitges con la constitución de la Asociación del Patrimonio de Sitges, el órgano de gobierno y la gestión de los museos de Sitges. La asociación de la herencia Sitges es fletado por el Consejo de la Ciudad deBarcelona y el Palacio Municipal de Sitges, Cada una de las cuales contribuye a cincuenta por ciento de los edificios del patrimonio y colecciones de arte. Por la Diputación de Barcelona,Maricel Museo, La colección del Dr. Jesús Pérez Rosales y el Romántico Museo, La colección de muñecas Lola Anglada; por elSitges Ayuntamiento, el Museo de Cau Ferrat y el Palau Maricel con los respectivos contenidos más Colección Marítima de Emerencià Roig Raventós.
En 1995, la Colección de Arte de Sitges y la Colección Marítima se instalaron en el segundo piso del Museo Maricel mientras que el hierro forjado Colección de la Junta de Museos permaneció en las instalaciones de Maricel Palacio, Careciendo de cualquier proyecto del museo.
El proyecto de restauración, acondicionamiento y renovación de todos los edificios de Maricel de Mar Museo, Can Rocamora y Museo de Cau Ferrat de Sitges ejecutados por la Asociación del Patrimonio de Sitges en 2009, tiene como objetivo general de saneamiento y consolidación estructural de los edificios, el cumplimiento de las normas de las instalaciones, la seguridad y el acceso y la restauración de elementos artísticos dentro y fuera de los edificios. El proyecto está financiado por el Ministerio de Obras Públicas en el marco del programa 1% Cultural, la Diputación de Barcelona y la generalista de Cataluña. Iniciado en 2010, el proyecto terminó en 2014. Al mismo tiempo, el nuevo proyecto del museo se ha preparado en paralelo de los edificios mencionados y su aplicación ha terminado, totalmente financiado por la Diputación de Barcelona.
La colección de pinturas y dibujos
colección de pinturas y dibujos del Cau Ferrat, junto con herraje, es el más grande en términos de la cantidad de artículos. [cita requerida] Contiene las obras de Rusiñol que el artista eligió para retener toda su vida y por la que sentía una afecto especial. Por otra parte, muchos de los principales artistas de catalán de finales del siglo XIX y principios del XX están representados: Ramón Casas, Pablo Picasso, Arcadio Mas, Isidre Nonell, Hermenegildo Anglada Camarasa, Ramón Pichot, etc. Algunos eran amigos de Rusiñol. Las pinturas y dibujos en el Cau reflejan los gustos de su propietario, así como las tendencias artísticas en boga en ese momento: el impresionismo, el modernismo, simbolismo, etc.
La mayoría de las obras son por el propio artista. El recorrido de la colección sigue el orden de las habitaciones: Entrada, Cocina / Comedor, Sala del Brollador (sala de la fuente), oficina, sala de estar y recreo, Escalera y Great Hall.
La colección de herrajes
La reputación de Rusiñol como colector de herrajes precedido su fama como pintor y su popularidad como dramaturgo. Gracias a Rusinol y un pequeño grupo de colectores antiguos de la industria siderúrgica (entre ellos varios de los amigos suyos que compartían su obsesión), el arte de hierro forjado ya no era visto como la expresión de una actividad creativa menor y se convirtió en un tema de estudio. Al mismo tiempo, se sometió a una revalorización importante que, como en muchas otras artes y artesanías, se mostró especialmente en la arquitectura Modernista (por ejemplo, los edificios diseñados por Gaudí, Puig i Cadafalch o Domènech i Montaner).
La colección de artículos de vidrio
A diferencia de la colección de herrajes, parte de la cual ya se decoró las paredes del estudio-taller en BarcelonaSantiago Rusiñol que comparte con Enric Clarasó, la recogida de vidrio llegó a Sitges tras el Cau Ferrat fue construido. De hecho, no constituyen un todo uniforme tanto como dos grandes colecciones con un total de casi 400 artículos adquiridos por Rusiñol en dos momentos diferentes de su vida. En la gran sala se encuentra la colección de vidrio de los tiempos modernos, mientras que la Sala del Brollador es el escenario de la procedencia arqueológica o antiguo glass.The diferente de los artículos y la amplia escala de tiempo que cubren significa que una gran cantidad de los diferentes técnicas utilizadas en trabajar este material en el curso de la historia están presentes.
La colección de muebles y escultura
Al entrar en el Cau Ferrat, por primera vez, el visitante ve el gran número de elementos de las casas museo y el horror vacui que preside todo el edificio, por lo que muchos elementos sólo se miraron o incluso pasan desapercibidos. Entre los artículos que se olvida a menudo son los muebles y esculturas, que a menudo se consideran complementos decorativos simples sin valor intrínseco.
La colección de cerámica
En el curso de su vida, Santiago Rusiñol reunió una considerable colección de cerámica que hoy se concentra principalmente en dos de las habitaciones de la planta baja del Cau Ferrat, el / Comedor Cocina y la Sala del Brollador. Aquí el visitante encontrará una variada selección de más de 200 artículos que van desde el siglo XIV hasta el siglo XIX, principalmente platos y fuentes, sino también cuencos, frascos farmacéuticos, lavabos, frutales gradas, jarras, soperas y varios paneles de baldosas.
Estos artículos provienen de orígenes muy variados. talleres de cerámica catalana representan aproximadamente una cuarta parte de la colección, aunque los principales centros de alfarería deValencia, Aragón, Castilla, Andalucía y Murcia también están representados. La colección se completa con unos pocos artículos deMallorca,Italia y Florencia.