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Carlo Francesco Nuvolone

Carlo Francesco Nuvolone (Milán, 1609 – 1662) fue un pintor italiano del período barroco, activo principalmente en Lombardía. Lo apodaron Guido della Lombardia.

Nació en Milán de un padre cremonés y pintor manierista, Panfilo Nuvolone. Después de trabajar con su padre, estudió con Giovanni Battista Crespi en la Accademia Ambrosiana de Milán. En ese estudio habría encontrado a Daniele Crespi y Giulio Cesare Procaccini. De particular interés es su representación de sí mismo como un pintor rodeado de su familia de artistas, incluyendo a sus hijas tocando instrumentos musicales. Entre sus alumnos estaban Giuseppe Zanata, Federigo Panza, Filippo Abbiati y Pietro Maggi.

Carlo Francesco Nuvolone nació en Milán. Su padre Panfilo Nuvolone era un pintor de frescos y retablos, en un estilo todavía vinculado al manierismo tardío, y de naturalezas muertas. Carlo Francesco tenía un hermano llamado Giuseppe que también se convirtió en pintor.

Después de trabajar con su padre, Carlo Francesco estudió en la Accademia Ambrosiana en Milán bajo Giovanni Battista Crespi (il Cerano). En ese estudio habría encontrado Daniele Crespi y Giulio Cesare Procaccini.

Más tarde trabajó en Milán y sus alrededores. Durante la década de 1650, Nuvolone pintó frescos de la Capilla de San Michele en la Certosa di Pavia y contribuyó a la decoración del sacro monte en Varese, un importante lugar de peregrinación local. Más tarde también pintó frescos en el Sacro Monte di Orta. Su hermano ocasionalmente le ayudaba con su trabajo al fresco.

Su primer trabajo firmado es el Milagro de Santa Marta, ahora conservado en el Seminario del Arzobispo de Venegono Inferior. En 1631 pintó Madonna con el Niño entre Santa Ana y San José, aparece a San Vicente – óleo sobre lienzo 255×160 en 1631 – colocado en la capilla de Sant’Anna, transepto derecho, de la iglesia parroquial de San Vicente y Anastasia A Varallo Pombia. En 1645 pintó la Purificación de la Virgen, una pintura conservada en el Museo Cívico de Piacenza. Trabajó en la Certosa de Pavía, en particular en la capilla de San Miguel, y pintó muchos lienzos con temas sagrados y retratos. Trabajó en el Sacro Monte di Varese realizando los frescos de las capillas III y V y en el Monte Sagrado de Orta, pintando las Capillas X y XVII.

Entre sus alumnos estaban Giuseppe Zanata, Federigo Panza, Filippo Abbiati y Pietro Maggi.

Carlo Francesco Nuvolone trabajó como un pintor de caballete, así como un artista de fresco. Sus temas eran principalmente religiosos y realizó muchos retablos y obras devocionales. También dejó una serie de retratos.

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Sus primeros trabajos mostraron la influencia de los últimos acontecimientos en la pintura lombarda. En particular, había adoptado de Giulio Cesare Procaccini la atención a la manipulación de la luz y la sombra, así como el estudio cuidadoso de las expresiones faciales. Otras influencias tempranas incluyen Daniele Crespi y Francesco Cairo. Su primer trabajo firmado y fechado, el Milagro de Santa Marta (1636, Venegono Inferiore, Seminario Arcivescovile) también muestra la influencia de Morazzone. La muerte de Lucrezia, ejecutada en varias versiones, revela la calidad suave y atmosférica de su arte, a menudo explicada por la obra de Murillo, aunque no está claro dónde habría visto las obras de Murillo.

Sus retablos de los años 1640, como la Asunción de la Virgen (Pinacoteca di Brera, Milán), demuestran su interés por Anthony van Dyck. Un ejemplo destacado de este período es la Purificación de la Virgen (1645, Museo Cívico, Piacenza).

También pintó algunas capillas de la colegiata de San Lorenzo en Chiavenna y algunas de sus pinturas se guardan en la iglesia de Santo Stefano en Appiano Gentile.

Nuvolone también fue activo como un pintor de retrato que trabaja en el estilo de Lombard con su inclinación para un retrato notablemente detallado de las características y de las ropas del sitter y una representación animada del juego de la luz y de la sombra. Estos retratos también muestran influencias de la pintura de retrato en Génova, que a su vez fue influenciado por los pintores flamencos del retrato tales como van Dyck que había residido allí.

Su producción profana, especialmente apreciada por los coleccionistas, pertenece a los dos hermosos lienzos que hoy se conservan en la Academia Tadini de Lovere, representando a Susana con los ancianos y la esposa de José y Putifarre.

Pintó, junto con su hermano, un retrato de la familia Nuvolone mostrándole en su caballete rodeado de su familia, incluyendo a su padre y hermano ya unos cuantos jóvenes tocando instrumentos musicales.

Murió en Milán en 1662.

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