Piazza del Campidoglio es una plaza monumental ubicada en la cima de la colina Campidoglio en Roma. Se levanta en el Asilo, la depresión ubicada entre el Arx y el Capitolio, las dos cumbres del Capitolio, y debajo de él está el Tabularium, visible desde el Foro Romano. A pesar de un abandono inicial en el período medieval, el Tabularium, ya en el siglo XII, había sido elegido como sede del municipio.
La plaza tomó su forma actual en el siglo XVI cuando Pablo III le encargó a Miguel Ángel Buonarroti la renovación total durante la visita a Roma del emperador Carlos V. El proyecto previsto: la renovación de las fachadas del Palacio Senatorio, construido unos años antes. en las ruinas del Tabularium y el Palazzo dei Conservatori, la construcción del Palazzo Nuovo y la adición de varias esculturas y estatuas, incluida la de Marco Aurelio, en el centro de la plaza, y las que representan el Tíber y el Nilo.
Capitolio
La Colina Capitolina es la colina más pequeña de Roma y originalmente estaba compuesta por dos partes (el Capitolio y el Arx) separadas por un valle profundo que corresponde a donde ahora se encuentra la Piazza del Campidoglio a unos 8 metros sobre el sitio original.
La colina se conocía anteriormente como Mons Saturnius, dedicada al dios Saturno. La palabra Capitolium significaba primero el templo de Júpiter Optimus Maximus construido más tarde aquí, y luego se usó para toda la colina (e incluso otros templos de Júpiter en otras colinas), por lo tanto, Mons Capitolinus (el adjetivo sustantivo de Capitolium). En un mito etiológico, fuentes antiguas conectan el nombre con caput («cabeza», «cumbre») y la historia fue que, al sentar las bases del templo, se encontró la cabeza de un hombre, algunas fuentes incluso dijeron que era el cabeza de algunos Tolus u Olus. El Capitolio fue considerado por los romanos como indestructible, y fue adoptado como un símbolo de la eternidad.
Los lados de esta colina eran muy empinados y, debido a la dificultad de alcanzar la cima y la posición dominante que disfrutaba sobre el río Tíber, fue elegida como la fortaleza principal de la ciudad.
Los edificios principales daban al antiguo Foro Romano, desde el cual una carretera transportable conocida como Clivus Capitolinus subía la colina hasta el Templo de Júpiter Optimus Maximus, el templo más importante e imponente de Roma. Además de este templo y los dedicados a Juno Moneta, Veiovis y en el área de Capitolina, el Capitoline Hill fue la sede del Archivo Público Romano (Tabularium) y, en la época republicana, de la Casa de la Moneda.
En el siglo XVI, Capitolinus se había convertido en Capitolino en italiano y Capitolium Campidoglio. La Colina Capitolina contiene pocas ruinas antiguas a nivel del suelo, ya que están casi completamente cubiertas por palacios medievales y renacentistas (que ahora albergan los Museos Capitolinos) que rodean una plaza, un importante plan urbano diseñado por Miguel Ángel.
La palabra Capitolium todavía vive en la palabra inglesa capitol, y se supone que Capitol Hill en Washington DC lleva el nombre de Capitoline Hill. Se pueden ver muchas ruinas antiguas a lo largo de las rutas de exposición de los Museos, mientras que otras se pueden ver al aire libre en la colina donde aún se encuentran.
Orígenes
Fuentes antiguas hablan de un asentamiento habitado fundado por Saturno en la colina Capitolina mucho antes de la fundación de la propia Roma. Fue aquí donde llegaron los griegos con Heracles, para ser seguidos más tarde por los descendientes de los troyanos que acompañaron a Eneas.
La presencia mítica de un asentamiento en el Capitolio antes de la fecha normalmente asociada con la fundación de Roma (753 aC) ha sido confirmada por hallazgos arqueológicos; Una serie de vestigios de una historia más antigua han sido desenterrados en la colina.
El material esporádico que data de entre los siglos XIV y VIII aC, encontrado al pie de la colina en el área sagrada de Sant’Omobono, probablemente se origina en un asentamiento en el lado sur del Capitolino.
La reciente excavación en el Jardín Romano en el Palazzo dei Conservatori también ha sacado a la luz los restos de un asentamiento protohistórico que data de la Edad del Bronce medio (siglo XV a. C.) hasta la Edad del Hierro (siglo VII a. C.), con tumbas de inhumación, los restos de lo que probablemente eran chozas y equipos para trabajar el hierro.
Una encuesta realizada dentro del Tabularium ha sacado a la luz varios fragmentos variados de cerámica de la Edad de Bronce y los restos de lo que probablemente fue el piso de una choza del siglo VIII a. C.
Una colección de objetos votivos arcaicos, con cerámica miniaturista, pequeños pasteles planos de empaste y otros artículos votivos, salió a la luz en 1926-27 en la cuadra entre las calles de Capitoline y Monte Tarpeo y los escalones de Vignola.
Historia antigua
En esta colina, las Sabinas, que se arrastraban hacia la Ciudadela, fueron dejadas entrar por la doncella romana Tarpeia. Por esta traición, Tarpeia fue la primera en ser castigada por ser arrojada desde un acantilado que domina el Foro Romano. Este acantilado fue nombrado más tarde la roca de Tarpeian después de la Virgen Vestal, y se convirtió en un sitio de ejecución frecuente. Los sabinos, que emigraron a Roma después de la violación de las sabinas, se establecieron en la Capitolina. El Vulcanal (Santuario de Vulcan), un recinto sagrado del siglo VIII a. C., ocupaba gran parte de las laderas más bajas orientales del Capitolino, a la cabeza de lo que luego se convertiría en el Foro Romano.
La cumbre fue el sitio de un templo para la Tríada Capitolina, iniciada por el quinto rey de Roma, Tarquinius Priscus (r. 616-579 a. C.), y completada por el séptimo y último rey, Tarquinius Superbus (535-496 a. C.). Fue considerado uno de los templos más grandes y bellos de la ciudad (aunque ahora queda poco). La leyenda de la ciudad comienza con la recuperación de un cráneo humano (la palabra en latín es caput) cuando se cavaron trincheras de cimientos para el Templo de Júpiter por orden de Tarquin. Excavaciones recientes en el Capitoline descubrieron un cementerio temprano debajo del Templo de Júpiter.
Hay varios templos importantes construidos en el monte Capitolino: el templo de Juno Moneta, el templo de Virtus y el Templo de Júpiter Optimus Maximus Capitolinus. El Templo de Júpiter Optimus Maximus Capitolinus es el más importante de los templos. Fue construido en 509 a. C. y era casi tan grande como el Partenón. La colina y el templo de Júpiter se convirtieron en los símbolos de Roma, la capital del mundo. El Templo de Saturno fue construido al pie de Capitoline Hill en el extremo occidental del Foro Romano.
Cuando los galones de Senones (asentados en el centro-este de Italia) atacaron Roma en 390 a. C., después de la batalla del río Allia, el Capitolio fue la única sección de la ciudad que evadió la captura de los bárbaros, debido a que fue fortificada por los romanos. defensores Según la leyenda, Marcus Manlius Capitolinus fue alertado del ataque galo por los gansos sagrados de Juno. Cuando Julio César sufrió un accidente durante su triunfo, lo que indica claramente la ira de Júpiter por sus acciones en las Guerras Civiles, se acercó a la colina y al templo de Júpiter de rodillas como una forma de evitar el desafortunado presagio (sin embargo, fue asesinado seis meses después , y Brutus y sus otros asesinos se encerraron dentro del templo después). El hermano y el sobrino de Vespasian también fueron asediados en el templo durante el Año de los Cuatro Emperadores (69).
El Tabularium, ubicado bajo tierra debajo de la plaza y la cima de una colina, ocupa un edificio del mismo nombre construido en el siglo I a. C. para mantener registros romanos de estado. El Tabularium mira desde la parte trasera al Foro Romano. La atracción principal del Tabularium, además de la estructura misma, es el Templo de Veiovis. Durante el largo período de la antigua Roma, el Capitolio fue el centro geográfico y ceremonial. Sin embargo, por el Renacimiento, el antiguo centro era un conglomerado desordenado de edificios en ruinas y el sitio de ejecuciones de delincuentes.
El templo de Capitoline Jupiter
El Templo de Capitolino Júpiter estaba dedicado al Optimus Maximus Júpiter, junto con las otras dos divinidades que formaban la tríada de Capitolino: Juno y Minerva.
El edificio fue iniciado por Tarquinius Priscus y completado por el último rey de Roma, Tarquinius Superbus, aunque solo se inauguró al comienzo de la era republicana en 509 a. C.
El edificio del templo se encuentra en un alto podio con una escalera de entrada al frente. En tres de sus lados probablemente estaba rodeado por una columnata, con otras dos filas de pilares alineadas con las de la fachada de los profundos pronaos que preceden a las tres celdas, la central es más ancha que las otras dos, de acuerdo con con los cánones del templo toscano.
Los restos sobrevivientes de los cimientos y del podio, la mayoría de los cuales se encuentran debajo del Palazzo Caffarelli, están formados por enormes secciones paralelas de muros hechos en bloques de piedra gris de toba cuadriga (cappellaccio) y dan testimonio del gran tamaño de la superficie área de la base del templo (aproximadamente 55 x 60 m).
El techo tiene rastros de una espléndida terracota auriga del artista etrusco Vulca de Veius en el siglo VI aC, comisionado por Tarquinius Superbus; fue reemplazado por uno de bronce a principios del siglo III a. C.
El templo fue reconstruido en mármol después de que la destrucción total hubiera sido provocada por incendios terribles en 83 a. C., 69 a. C. y 80 d. C.
La gran plaza frente al templo (el Área Capitolina) presentaba una serie de templos dedicados a divinidades menores, además de otros edificios religiosos, estatuas y trofeos.
El templo de Juno Moneta
El Templo de Juno Moneta, el resultado de un voto hecho por L. Furius Camillus durante la guerra contra los Auruncii, fue construido sobre el Arx en el 344 a. C. Fuentes antiguas, al referirse al episodio de los gansos sagrados de Juno que advirtió a los romanos durante el asedio galo del 390 a. C., parecen sugerir la existencia de un edificio anterior del templo, que se ha relacionado con dos artefactos arquitectónicos arcaicos de terracota encontrados en el Jardín de Aracoeli y data de entre finales del siglo VI y principios del siglo V a. C.
Los restos de un muro cuadrado, construido en cappellaccio y piedra de toba de Fidene, que se han conservado en el mismo jardín y que algunos estudiosos han atribuido al trabajo de fortificación del Arx, posiblemente podrían remontarse a los supuestos arcaicos y mediados de Fases republicanas del Templo de Juno Moneta. Se pueden ver ejemplos de la remodelación del edificio de la Edad Imperial en las dos paredes paralelas de material cementoso que se encuentran con las estructuras de piedra toba en ángulo recto.
La denominación Moneta, refiriéndose a la peculiar capacidad de advertencia de la divinidad, más tarde se prestó al nombre del taller responsable de acuñar monedas que a partir de entonces también se conoció como Moneta; En la época republicana se situaba cerca del templo de Juno. Los restos de un edificio hecho en bloques de cappellaccio, atribuido al Auguraculum, se pueden ver en el jardín frente a la entrada de Sixto IV al Palazzo Senatorio. Este espacio, establecido de acuerdo con los cánones rituales, se enfrenta al Foro y fue desde aquí que los augurios observaron el patrón de vuelo de las aves para interpretar la voluntad de los Dioses.
El templo de veiovis
El Templo de Veiovis solo salió a la luz en 1939, durante la excavación debajo de la Piazza del Campidoglio para la creación de Gallery Junction. Las partes del edificio que componen el Palazzo Senatorio se superponen tanto sobre el templo como sobre el Tabularium cercano, logrando oscurecer el edificio romano casi por completo y, como resultado, salvarlo de la destrucción. Según fuentes antiguas, y en base al descubrimiento, en el área de la cella, de una estatua de mármol utilizada con fines religiosos, ha sido posible identificar la divinidad a la que se dedicó este templo: Veiovis, el joven Dios del inframundo. quien era la antigua versión en cursiva de Júpiter.
Los autores latinos definen su posición como «inter duos lucos», es decir, entre dos bosques sagrados situados en las dos alturas del Capitolio. En la misma área también se encontraba el Asilo, donde, según la leyenda, Romulus extendió la hospitalidad a los fugitivos de otras partes de la región del Lacio, para poblar la nueva ciudad que fundó. Consagrado en 196 a. C. por el cónsul Lucius Furius Purpurio en la batalla de Cremona durante la guerra contra los galos de Boii, el templo fue dedicado en 192 a. C. por Quinto Marcio Ralla. La característica principal de este templo, y uno que no es compartido por muchos otros edificios romanos, probablemente debido al espacio muy limitado disponible, es la cella alargada transversalmente, cuyo ancho es casi el doble de su profundidad (15 x 8.90 metros). El templo’
La fachada corre en línea con el camino que subió desde el Clivus Capitolinus, y presenta un pronaos con cuatro pilares en la parte central precedidos por un tramo de escalones. Se han identificado tres fases de construcción distintas, la última de las cuales data del primer cuarto del siglo I a. C. y está relacionada con la construcción del Tabularium. El templo fue restaurado por el emperador Domiciano en el siglo I dC con la adición de pilares de ladrillo y revestimiento de mármol de colores en el piso y las paredes de cella. El área que rodea el edificio estaba pavimentada con grandes losas de mármol travertino.
Área de almacenamiento
Los restos del Tabularium, un imponente edificio de la Edad Republicana tardía se encuentran debajo del Palazzo Senatorio. En la época romana se usaba para la conservación de las tabulas de bronce que contenían las leyes y los hechos oficiales del Estado romano.
El edificio fue completado por Quintus Lutatius Catulus, cónsul en el 78 a. C., como parte de un programa de obras públicas para la reurbanización del Capitolio, que en el 83 a. C. había sufrido un gran incendio. Las obras se conmemoran en una inscripción, aún visible en el siglo XV pero ahora perdida, que transmitió el antiguo nombre del edificio (Tabularium). Una inscripción similar, aunque más fragmentada, se puede encontrar en los bloques cuadrados de piedra de toba en el exterior del monumento, en Via di S. Pietro en Carcere. Ubicado en un sótano alto, contra la ladera de la colina en el nivel del Foro, estaba el edificio de varios pisos en sí mismo, mirando hacia la plaza detrás, que ocupaba el área entre las dos alturas de la Colina Capitolina. El mayor respeto se tuvo por el templo ya existente de Veiovis,
El estrecho corredor en el primer piso, iluminado por aberturas rectangulares excavadas en el sólido sótano, está cubierto por una galería abovedada en un pabellón con grandes arcos enmarcados por características arquitectónicas; La galería todavía se puede visitar y está bien conservada. También podríamos asumir la existencia de otro piso superior, que probablemente albergaba los archivos públicos. Una empinada escalera dentro del sótano, cuyo acceso se selló luego debido a que estaba cubierta por el podio del templo de Vespasiano y Tito, se unió al nivel del Foro al templo de Veiovis, mientras que una segunda escalera conducía al piso superior. del tabularium. En la Edad Media se construyó una fortaleza sobre los restos del Tabularium, que luego se transformó en el Palazzo Senatorio. Desde entonces, el edificio se ha utilizado para funciones asociadas con la ciudad ‘ s administración. Algunas de estas habitaciones se usaron entre los siglos XIV y XVII para el almacenamiento y venta de sal, mientras que otras áreas se usaron como celdas de prisión hasta mediados del siglo XIX.
Murallas de la ciudad, carreteras y casas.
Las paredes que rodean la llamada ciudad de Servian probablemente corrían alrededor de la cima de la colina en su sector noroeste cerca del Campus Martius, subiendo desde el Forum Boarium cerca del Tíber y corriendo hacia el Quirinal a lo largo de la silla que Trajano posteriormente cortó en para construir su propio foro.
Se han descubierto restos de la primera muralla cappellaccio de la ciudad del siglo VI a. C. y de bloques de piedra toba de la Grotta Oscura de la fase del siglo IV a. C. Se nos han transmitido los nombres de tres puertas de enlace en esta sección de la muralla de la ciudad, aunque su posición exacta no está clara: Porta Carmentalis (cerca del Tíber), Porta Flumentana (quizás cerca del Campus Martius) y Porta Ratumena (cerca El Quirinal).
El Clivus Capitolinus subió el Capitoline del Foro Romano; Esta fue la vía utilizada para los desfiles triunfales de los generales victoriosos en su camino hacia el Templo de Júpiter en el Capitolio. La parte inferior comenzó su ruta cerca del Templo de Saturno: parte del tramo central todavía es utilizado por el tráfico y se une al Foro Romano con el Capitolino. Se han encontrado los restos del camino que se alejó del Campus Martius en el profundo valle entre las dos alturas de la Colina Capitolina. Estaba bordeada de edificios de ladrillo y piedra toba con ménsulas de mármol travertino que sostenían los balcones, cuyos restos aún se conservan debajo de la propia plaza. Solo se puede llegar a otros lugares en la colina por tramos de escaleras: Centum gradus, Gradus Monetae y Scalae Gemoniae.
Una serie de edificios residenciales surgieron alrededor de la colina Capitolina durante la Edad Imperial, especialmente en el lado noroeste y en las laderas, como se puede ver en el bloque de 5 pisos (ínsula) que data del siglo II dC, que todavía puede ser visto cerca de los escalones de Aracoeli.
Historia medieval
La iglesia de Santa María en Aracoeli está adyacente a la plaza, ubicada cerca del antiguo arx o ciudadela, en la cima de la colina que alguna vez estuvo. En su base se encuentran los restos de una ínsula romana, con más de cuatro pisos visibles desde la calle.
En la Edad Media, la función sagrada de la colina fue oscurecida por su otro papel como el centro del gobierno cívico de Roma, revivido como una comuna en el siglo XII. El gobierno de la ciudad ahora debía estar firmemente bajo el control papal, pero la Capitolina era el escenario de movimientos de resistencia urbana, como las dramáticas escenas de la revivida república de Cola di Rienzo. En 1144, una revuelta de los ciudadanos contra la autoridad del Papa y los nobles llevó a un senador a tomar su residencia oficial en el Capitolio. El nuevo palacio del senador dio la espalda al antiguo foro, comenzando el cambio de orientación en la colina que Miguel Ángel acentuaría más tarde. Se colocó una pequeña plaza frente al palacio del senador, destinada a fines comunales. A mediados del siglo XIV, El tribunal de justicia de los gremios se construyó en el extremo sur de la plaza. Esto más tarde albergaría a los Conservatori en el siglo XV. Como resultado, la plaza ya estaba rodeada de edificios en el siglo XVI.
Miguel Ángel
El diseño existente de la Piazza del Campidoglio y los palacios circundantes fue creado por el artista y arquitecto renacentista Michelangelo Buonarroti en 1536-1546. En el apogeo de su fama, fue comisionado por el Papa Farnese Pablo III, que quería un símbolo de la nueva Roma para impresionar a Carlos V, que se esperaba en 1538. Esto le ofreció la oportunidad de construir una monumental plaza cívica para un importante ciudad, así como para restablecer la grandeza de Roma.
Los primeros diseños de Miguel Ángel para la plaza y la remodelación de los palacios circundantes datan de 1536. Su plan fue formidablemente extenso. Acentuó la inversión de la orientación clásica de la Capitolina, en un gesto simbólico que hacía girar el centro cívico de Roma para alejarse del Foro Romano y, en cambio, en dirección a la Roma papal y la iglesia cristiana en forma de la Basílica de San Pedro. Este giro completo de medio círculo también puede verse como el deseo de Miguel Ángel de abordar la nueva sección en desarrollo de la ciudad en lugar de las antiguas ruinas del pasado. Una estatua ecuestre de Marco Aurelio estaba de pie en medio de la plaza en un campo ovalado pavimentado.
El Palazzo del Senatore debía ser restaurado con una escalera exterior doble, y el campanario se movió al eje central del palazzo. El Palazzo dei Conservatori también debía ser restaurado, y un nuevo edificio, el llamado Palazzo Nuovo, construido en el mismo ángulo en el lado norte de la plaza para compensar a los Conservatori, creando una plaza trapezoidal. Se construiría un muro y una balaustrada en la parte delantera de la plaza, dándole una delineación firme en el lado que da a la ciudad. Finalmente, un tramo de escalones debía conducir a la plaza cerrada desde abajo, acentuando aún más el eje central.
La secuencia, la plaza Cordonata y el palacio central son la primera introducción urbana del «culto del eje» que debía ocupar los planos de jardines italianos y llegar a buen término en Francia.
La ejecución del diseño fue lenta: en realidad, poco se completó en la vida de Miguel Ángel (la Cordonata Capitolina no estaba en su lugar cuando llegó el emperador Carlos, y el partido imperial tuvo que trepar la cuesta desde el Foro para ver las obras en progreso), pero el trabajo continuó fielmente a sus diseños y el Campidoglio se completó en el siglo 17, a excepción del diseño de pavimentación, que se terminó tres siglos después.
Plaza
La vista panorámica del grabado de Étienne Dupérac muestra la solución de Miguel Ángel a los problemas del espacio en la Piazza del Campidoglio. Incluso con sus nuevas fachadas centradas en el nuevo palacio en la parte trasera, el espacio era un trapecio, y las fachadas no se enfrentaban directamente. Peor aún, todo el sitio está inclinado (a la izquierda en el grabado). La solución de Miguel Ángel fue radical.
Los tres palazzi remodelados encierran un armonioso espacio trapezoidal, abordado por la escalera en rampa llamada cordonata. La rampa escalonada de la cordonata tenía la intención, como una escalera mecánica de movimiento lento, de elevar a sus visitantes hacia el cielo y depositarlos en el umbral de la autoridad municipal. La forma ovalada combinada con el patrón de diamantes en su interior era un juego de las geometrías renacentistas anteriores del círculo y el cuadrado. El diseño de travertino en el pavimento está perfectamente nivelado: alrededor de su perímetro, surgen escalones bajos y se extinguen en el pavimento según lo requiera la pendiente.
Su centro brota ligeramente, de modo que uno siente que él / ella está de pie en el segmento expuesto de un huevo gigantesco casi enterrado en el centro de la ciudad en el centro del mundo, como señaló el historiador de Miguel Ángel Charles de Tolnay. Una estrella entrelazada de doce puntas hace una sutil referencia a las constelaciones, girando alrededor de este espacio llamado Caput mundi, en latín, «cabeza del mundo». Este diseño de pavimentación nunca fue ejecutado por los papas, quienes pudieron haber detectado un subtexto de importación menos cristiana, pero Benito Mussolini ordenó que se completara la pavimentación al diseño de Miguel Ángel en 1940.
Miguel Ángel miró al centro para encontrar una solución al trastorno de Capitolina. La estatua proporcionó un centro y un foco. Los edificios definieron el espacio, y es este espacio, tanto como los edificios, el logro impresionante del complejo Capitoline. Es una habitación gigante al aire libre, una plaza cerrada y protegida pero abierta al cielo y accesible a través de cinco aberturas simétricas. La axialidad y la simetría gobiernan todas las partes del Campidoglio. El aspecto de la plaza que lo hace más evidente de inmediato es la estatua central, con el patrón de pavimentación que dirige los ojos de los visitantes a su base. Miguel Ángel también le dio al Palazzo del Senatore medieval un campanario central, una fachada renovada y una gran escalera exterior dividida. Diseñó una nueva fachada para el Palazzo dei Conservatori con columnas y proyectó una estructura idéntica, el Palazzo Nuovo, por el lado opuesto de la plaza. En el lado angosto del plan trapezoidal, extendió el eje central con una magnífica escalera para unir la cima de la colina con la ciudad de abajo.
Marco Aurelio
En el medio, y no del agrado de Miguel Ángel, estaba la estatua ecuestre original del emperador Marco Aurelio. Miguel Ángel le proporcionó un pedestal sin pretensiones. La escultura se realizó en consideración porque se pensó que representaba al emperador Constantino, el primer emperador cristiano. El bronce ahora en posición es una copia moderna; el original está en el Palazzo dei Conservatori cerca.
Palazzi
Proporcionó nuevos frentes a los dos edificios oficiales del gobierno cívico de Roma, el Palazzo dei Conservatori, el Senatorio y finalmente el Nuovo. Miguel Ángel diseñó una nueva fachada para el deteriorado Palazzo dei Conservatori y diseñó el Palazzo Nuovo para ser un complemento espejo, proporcionando así equilibrio y coherencia al conjunto irregular de estructuras existentes. La construcción de estos dos edificios se llevó a cabo después de su muerte bajo la supervisión de Tommaso Cavalieri. El único motivo arqueado en todo el diseño Campidoglio son los frontones segmentarios sobre sus ventanas, que dan un ligero resorte al equilibrio vertical-horizontal completamente angular del diseño. Los tres palacios son ahora el hogar de los Museos Capitolinos.
Palazzo Caffarelli Clementino
Adyacente y ahora sirviendo como anexo del Palazzo dei Conservatori está el Palazzo Caffarelli Clementino; aquí se realizan exposiciones a corto plazo. El palacio fue construido entre 1576 y 1583 por Gregory Canonico para Gian Pietro Caffarelli II. Hasta el cese de la Primera Guerra Mundial, el palacio sirvió como embajada alemana en Roma. Después de la guerra, fue reclamada por la Comune di Roma, que demolió una gran parte del ala este del palacio para crear la Terraza Caffarelli.
Palazzo dei Conservatori
El Palazzo dei Conservatori («palacio de los Conservadores») fue construido en la Edad Media para los magistrados locales (llamado «Conservatori de Roma») en la parte superior de un templo del siglo VI aC dedicado a Júpiter «Maximus Capitolinus». La renovación de Michelangelo incorporó el primer uso de una orden gigante que abarcaba dos pisos, aquí con una gama de pilastras corintias y columnas jónicas subsidiarias que flanquean las aberturas de la logia de la planta baja y las ventanas del segundo piso. El nuevo pórtico de Miguel Ángel es una reinvención de ideas antiguas. El pórtico contiene entablamentos y un techo plano tipo cofre. Los entablamentos descansan en columnas colocadas en la parte delantera de cada bahía, mientras que las medias columnas coincidentes se colocan contra la pared posterior. Cada pilaster forma una unidad compuesta con el muelle y la columna a cada lado. Pilastras colosales situadas en grandes bases unen el pórtico y el piso superior. Todas las ventanas están cubiertas con frontones segmentarios. Una balaustrada que bordea el techo enfatiza la enfática horizontalidad del conjunto contra el cual las líneas verticales de las órdenes se elevan en majestuoso contraste. La verticalidad del orden colosal crea la sensación de un espacio autónomo, mientras que la horizontalidad de las entablaturas y barandillas enfatizan el eje longitudinal de la plaza.
La fachada del palacio fue actualizada por Miguel Ángel en la década de 1530 y nuevamente más tarde en numerosas ocasiones. En Roma, el pórtico del Palazzo dei Conservatori albergaba oficinas de varios gremios. Aquí las disputas que surgen en la transacción de negocios fueron adjudicadas, a menos que fueran de suficiente importancia para comparecer ante un tribunal comunal, como el de los conservadores. Era un lugar natural para tal actividad. Hasta la década de 1470, el mercado principal de la ciudad se llevaba a cabo en el Campidoglio y sus alrededores, mientras que el ganado seguía siendo gravado y vendido en el antiguo foro ubicado justo al sur.
Palazzo Senatorio
Construido durante los siglos XIII y XIV, el Palazzo Senatorio («palacio senatorial») se alza sobre el Tabularium, que una vez albergó los archivos de la antigua Roma. Los bloques de Peperino del Tabularium fueron reutilizados en el lado izquierdo del palazzo y en una esquina del campanario. Ahora alberga el ayuntamiento romano, después de haber sido convertido en residencia por Giovanni Battista Piranesi para el senador Abbondio Rezzonico en el siglo XVIII. Su doble rampa de escaleras fue diseñada por Miguel Ángel. Esta escalera doble hacia el palazzo reemplazó el antiguo tramo de escalones y la logia de dos pisos, que había estado en el lado derecho del palazzo. La escalera no puede verse únicamente en términos del edificio al que pertenece, sino que debe establecerse en el contexto de la plaza en su conjunto. Los pasos, comenzando en el centro de cada ala, muévase suavemente hacia arriba hasta que alcancen la esquina interior, nivele y retroceda a la superficie principal de la fachada. Luego continúan una condición ininterrumpida el uno hacia el otro, convergiendo en la puerta central de la segunda historia.
Esta interrupción de la línea diagonal y el breve cambio de dirección hacia adentro absorben el eje central y unen los dos lados. La fuente frente a la escalera presenta a los dioses del río del Tíber y el Nilo, así como a Dea Roma (Minerva). La parte superior de la fachada fue diseñada por Miguel Ángel con colosales pilastras corintias que armonizaban con los otros dos edificios. Su campanario fue diseñado por Martino Longhi el Viejo y construido entre 1578 y 1582. Su fachada actual fue construida por Giacomo della Porta y Girolamo Rainaldi.
Palazzo Nuovo
Para cerrar la simetría de la plaza y cubrir la torre del Aracoeli, el Palazzo Nuovo, o «Nuevo palazzo», fue construido en 1603, terminado en 1654 y abierto al público en 1734. Su fachada se duplica a la del Palazzo dei Conservatori. En otras palabras, es una copia idéntica hecha usando el plano de Miguel Ángel cuando rediseñó el Palazzo dei Conservatori un siglo antes.
Barandilla
Una balaustrada, puntuada por esculturas sobre las pilastras gigantes, coronaba la composición, uno de los diseños más influyentes de Miguel Ángel. Las dos enormes estatuas antiguas de Cástor y Pólux que decoran las balaustradas no son las mismas que las de Miguel Ángel, que ahora se encuentran frente al Palazzo del Quirinale.
Cordonata
Al lado de las escaleras más antiguas y mucho más empinadas que conducen al Aracoeli, Miguel Ángel ideó una monumental escalera de rampa ancha, la cordonata, ascendiendo gradualmente la colina para llegar a la alta plaza, de modo que el Campidoglio le dio la espalda al Foro Romano que tenía. una vez mandado. Fue construido para ser lo suficientemente ancho como para que los jinetes suban la colina sin desmontar. Las barandillas están rematadas por las estatuas de dos leones egipcios en basalto negro en su base y las interpretaciones de mármol de Castor y Pollux en su parte superior.
Influencia
Influenciado por la arquitectura romana y la época republicana romana, la palabra Capitolium todavía vive en la palabra inglesa capitol. Se supone que el Capitol Hill en Washington DC lleva el nombre de Capitoline Hill.
Museos Capitolinos
Los Musei Capitolini datan de 1471, cuando el Papa Sixto IV donó al pueblo de Roma un grupo de estatuas de bronce que hasta entonces se habían conservado en Letrán. Estas estatuas constituyeron su colección principal original. Varios papas posteriormente ampliaron la colección con obras tomadas de excavaciones alrededor de Roma; algunos fueron trasladados del Vaticano, otros, como la colección Albani, fueron comprados específicamente para el museo. A mediados del siglo XVIII, el papa Benedicto XIV creó una galería de imágenes. También se agregó una cantidad considerable de material arqueológico a fines del siglo XIX cuando Roma se convirtió en la capital de Italia y se realizaron nuevas excavaciones mientras se creaban dos distritos completamente nuevos para la ciudad en expansión.
Las colecciones de los Museos se exhiben en los dos de los tres edificios que en conjunto encierran la Piazza del Campidoglio: Palazzo dei Conservatori y Palazzo Nuovo, el tercero es el Palazzo Senatorio. Estos dos edificios están unidos por un túnel subterráneo, que contiene la Galería Lapidaria y conduce al antiguo Tabularium, cuyos arcos monumentales dan al Foro.
El Palazzo Nuovo alberga las colecciones de esculturas antiguas hechas por las grandes familias nobles del pasado. Su arreglo encantador se ha mantenido sustancialmente sin cambios desde el siglo XVIII. Incluyen las famosas colecciones de bustos de filósofos y emperadores romanos, la estatua de Capitoline Gaul, la Capitoline Venus y la imponente estatua de Marforio que domina el patio.
El Apartamento de los Conservadores contiene el núcleo arquitectónico original del edificio, decorado con espléndidos frescos que retratan la historia de Roma. Los antiguos bronces de Capitolina que se exhiben aquí se suman a la noble atmósfera: la Loba Capitolina, Spinario y el Brutus Capitolina.
En el primer piso del palacio, una gran sala de vidrio, recientemente construida, contiene la estatua ecuestre de Marco Aurelio, que una vez estuvo en la Piazza del Campidoglio, y los imponentes restos del Templo de Capitolino Júpiter. Una sección también está dedicada a la parte más antigua de la historia de Campidoglio, desde su primera habitación hasta la construcción del edificio sagrado, mostrando los resultados de las excavaciones recientes. Los pasillos que dan a la habitación contienen obras del Horti de la Esquilina; La sala que conecta la sala con los apartamentos del Palazzo dei Conservatori contiene la colección Castellani, testimonio de las prácticas de recolección del siglo XIX.
En el segundo piso, la Capitoline Picture Gallery contiene muchas obras importantes, ordenadas en orden cronológico desde finales de la época medieval hasta el siglo XVIII. La colección incluye pinturas de Caravaggio (Buena Suerte y San Juan Bautista), un lienzo masivo de Guercino (Entierro de San Petronilla) y numerosas pinturas de Guido Reni y Pietro da Cortona.
El Palazzo Caffarelli-Clementino posee la colección numismática, conocida como Medagliere Capitolino. Se exhiben muchas monedas, medallas, gemas y joyas raras, así como un área dedicada a exposiciones temporales.