Proporciones corporales en el arte

Si bien existe una variación significativa en las proporciones anatómicas entre las personas, hay muchas referencias a las proporciones corporales que pretenden ser canónicas, ya sea en el arte, la medición o la medicina.

En la medición, las proporciones corporales a menudo se usan para relacionar dos o más mediciones basadas en el cuerpo. Un codo, por ejemplo, se supone que son seis palmas. Se considera que un tramo es de 9 pulgadas y anteriormente se consideraba como medio codo. Si bien es conveniente, estas proporciones pueden no reflejar la variación fisionómica de los individuos que las usan.

Del mismo modo, en el arte, las proporciones corporales son el estudio de la relación de las partes del cuerpo humano o animal entre sí y con el todo. Estas proporciones se usan en representaciones de la figura (en diversos grados naturalistas, idealizadas o estilizadas), y pueden convertirse en parte de un canon estético dentro de una cultura.

Conceptos básicos de las proporciones humanas.
Es importante en el dibujo de figuras dibujar la figura humana en proporción. Aunque existen diferencias sutiles entre los individuos, las proporciones humanas se ajustan a un rango bastante estándar, aunque los artistas históricamente han tratado de crear estándares idealizados, que han variado considerablemente en diferentes períodos y regiones. En el dibujo de figuras moderno, la unidad básica de medida es la ‘cabeza’, que es la distancia desde la parte superior de la cabeza hasta la barbilla. Esta unidad de medida es razonablemente estándar y los artistas la han utilizado durante mucho tiempo para establecer las proporciones de la figura humana. El antiguo arte egipcio usaba un canon de proporción basado en el «puño», medido a través de los nudillos, con 18 puños desde el suelo hasta la línea del cabello en la frente. Esto ya fue establecido por la paleta Narmer desde aproximadamente el siglo 31 antes de Cristo,

Las proporciones utilizadas en el dibujo de la figura son:

Una persona promedio es generalmente de 7 y media cabezas de altura (incluida la cabeza).
Una figura ideal, utilizada cuando se busca una impresión de nobleza o gracia, se dibuja a 8 cabezas de altura.
Una figura heroica, utilizada en la heroica para la representación de dioses y superhéroes, tiene ocho cabezas y media de altura. La mayor parte de la longitud adicional proviene de un cofre más grande y piernas más largas.

Ideal occidental

Relación pierna-cuerpo
Un estudio con participantes polacos realizado por Sorokowski descubrió que las piernas un 5% más largas que un individuo utilizado como referencia se consideraban más atractivas. El estudio concluyó que esta preferencia podría provenir de la influencia de los modelos de pista de piernas largas. El estudio de Sorokowski fue criticado por usar una imagen de la misma persona con la longitud de las piernas alterada digitalmente que Marco Bertamini [¿quién?] Sintió que no era realista.

Otro estudio con participantes británicos y estadounidenses, encontró que las relaciones entre las piernas y el cuerpo de rango medio eran las más ideales.

Otra medida común de la relación entre la pierna y el cuerpo es la relación sentado-altura (SHR). La relación de altura de sentado es la relación de la cabeza más la longitud de la columna vertebral a la altura total que está altamente correlacionada con la relación pierna-cuerpo. Se ha encontrado que SHR es muy diferente entre individuos de diferente ascendencia. Se ha informado que las personas con ascendencia africana tienen en promedio una longitud de pierna más larga, es decir, SHR más baja que las personas de ascendencia europea. Un estudio realizado en 2015 reveló que esta diferencia se debe principalmente a diferencias genéticas y que la diferencia SHR entre individuos africanos y europeos es tan grande como 1 desviación estándar.

Hombres musculosos y mujeres delgadas
Un estudio de 1999 encontró que «las figuras (de acción) se han vuelto mucho más musculosas con el tiempo, con muchas figuras contemporáneas que superan con creces la musculatura incluso de los culturistas humanos más grandes», lo que refleja un ideal cultural estadounidense de un hombre súper musculoso. Además, las muñecas femeninas reflejan el ideal cultural de la delgadez en las mujeres.

En arte
El antiguo escultor griego Polykleitos (c.450–420 a. C.), conocido por su Doryphoros de bronce idealmente proporcionado, escribió un influyente Canon que describía las proporciones a seguir en la escultura. El Canon aplica los conceptos matemáticos básicos de la geometría griega, como la razón, la proporción y la simetría (griego para «proporciones armoniosas») creando un sistema capaz de describir la forma humana a través de una serie de progresiones geométricas continuas. Polykleitos usa la falange distal del dedo meñique como el módulo básico para determinar las proporciones del cuerpo humano, ampliando esta longitud repetidamente en √2 para obtener el tamaño ideal de las otras falanges, la mano, el antebrazo y la parte superior del brazo a su vez .

Leonardo da Vinci creía que las proporciones humanas ideales estaban determinadas por las proporciones armoniosas que él creía que gobernaban el universo, de modo que el hombre ideal encajaría limpiamente en un círculo como se representa en su famoso dibujo del hombre de Vitruvio (c. 1492).

La información registrada de Leonardo era sobre proporciones corporales relativas, con comparaciones de las longitudes de las manos, los pies y otras características con otras partes del cuerpo, más que con las mediciones reales. Fue un escritor de notas prodigioso y dibujante de bocetos pequeños. Después de 1490, dejó manuscritos voluminosos, incluidos estudios sobre proporciones. Estos fueron recopilados y traducidos al inglés por Jean Paul Richter y publicados en 1883.

Avard T. Fairbanks enseñó en cinco universidades. Su estudio de proporciones se utilizó para la enseñanza universitaria. Las principales ilustraciones masculinas y femeninas (1936) fueron dibujadas para acompañar el sistema de proporciones relativas de Leonardo. Erigió más de 100 monumentos públicos en el transcurso de sus 75 años de carrera. Su hijo, Eugene F. Fairbanks publicó libros basados ​​en este estudio y su propio estudio de las proporciones de los niños.

El cuerpo
Leonardo da Vinci (hombre de Vitruvio) y Le Corbusier (Modulor) destacaron en el diseño de proporciones corporales estéticas y naturales. Ambos fueron criticados por considerar las proporciones de los hombres como la medida de todas las cosas.

La siguiente información ayuda a dibujar correctamente a una persona recta en términos de tamaño:

La figura adulta promedio es de siete a 7.5 tamaños de cabeza. El tamaño idealizado, «heroico», por ejemplo, para esculturas, es de ocho cabezas de alto:
desde la corona hasta el mentón (longitud de la cabeza)
desde allí a la mitad del seno (aproximadamente al nivel de los pezones)
de allí al ombligo
de allí a la zona púbica
desde allí hasta la mitad del muslo
desde allí hasta justo debajo de la rodilla
desde allí hasta la mitad de las pantorrillas
desde allí hasta la planta del pie

El área púbica está en el medio del cuerpo.
La parte inferior de la pierna es tan larga como el muslo.
Los brazos flácidos y caídos son tan largos que las yemas de los dedos alcanzan la mitad de los muslos. La extensión de los brazos (desde la punta del dedo del dedo medio hasta la punta del dedo) corresponde a toda la altura.
La longitud del pie es casi tan larga como el antebrazo sin la mano.

Cabeza y cara
Para determinar el volumen del cráneo cerebral, dibuje un rectángulo con una relación de aspecto de 2: 3. Luego divida la longitud en tres secciones iguales y haga un círculo con un radio de un tercio de la longitud. El diámetro corresponde al mayor ancho del cráneo. El volumen básico del cráneo facial más pequeño se obtiene mediante un círculo, cuyo centro se encuentra entre el eje del ojo y la punta del mentón. La forma básica de la cara está formada por conexiones tangenciales entre los dos círculos. La cabeza es tan ancha como cinco ojos. El eje del ojo está a medio camino de la cabeza; La distancia entre los ojos es de un ancho de ojo. La cara se puede dividir en tres partes: desde la corona hasta la ceja, desde allí hasta la parte inferior de la nariz y desde allí hasta el mentón. La distancia desde la esquina de la boca hasta la esquina del ojo es tan grande como la altura del oído.

Significación clínica
Las proporciones del cuerpo se pueden cambiar de muchas maneras:
Tronco corto (brachyolmia)
extremidades cortas en acondroplasia, síndrome de Ellis-van Creveld, hipocondroplasia
brazos y muslos cortos (rizomelia) en condrodyplasia punctata, tipo rizomeler
Antebrazos cortos y piernas (mesomelia) para discondrosteosis Léri Weill
Proporciones corporales que cambian con el crecimiento («metatropía») en el enanismo metatropical