El Bautista Franco, conocido como Samolei (Venecia, 1510-1561), fue un pintor manierista italiano y grabador en grabado, es exponente del manierismo romano. Es activo en Roma Urbino y Venecia a mediados del siglo XVI. También es conocido como il Semolei o simplemente Battista Franco. Su pintura, de estilo manierista, estaba fuertemente influenciada por Miguel Ángel; Pero sus dibujos y aguafuertes tienen mucho más vergüenza y originalidad.

Hijo de Santiago, según Giorgio Vasari – que dedicó una de sus vidas – veinte años después se trasladó a Roma para estudiar la contemporánea, sobre todo Miguel Ángel. Inicialmente se hizo cargo del diseño, pero ya en 1535-1536 se dio cuenta emperador Augusto y la Sibila Tiberina (colección privada de Venecia), lo que sería su primer cuadro ha bajado.

Por encargo de la familia de los troncos Contarini se asignan parte de Contarena Vigna frescos Este.

Se inscribió en la Academia de San Lucas Nacional en 1535. Sin embargo, después de ver el Juicio Final de Miguel Ángel en la Capilla Sixtina no haría nada para dibujar desde hace algún tiempo. Señalado por Raffaello da Lupo se recomendó a Antonio da Sangallo el Joven, que lo empleó en la fijación de los dispositivos de entrada en honor de Carlos V en Roma o en Florencia en 1536, donde el joven artista se distingue por encima de todo por la habilidad y la atención extrema al detalle de su obra en la que el diseño siempre prevaleció sobre el color, la brecha que el Vasari criticado por continuar su vidas.

Incluso en Florence Battista Franco se dedicó asiduamente para copiar estatuas de Miguel Ángel que se encontraban en la Sacristía Nueva de San Lorenzo. Esta obsesión de copiar, no sólo por Miguel Ángel, según Vasari le impidió la oportunidad de desarrollar un estilo personal resultante falta de frescura y originalidad de la invención, aunque sus obras apreciadas por la capacidad suma de diseño y detalle.

En Florencia se encontró con Vasari y estrechó amistad con Bartolomeo Ammannati con el que se fue a vivir con el Genga de Urbino, la creación de una asociación artística fructífera. Al servicio de Cosimo I de Medici pintó muchas obras que fueron apreciadas. En el resultado de Ridolfo del Ghirlandaio pintó las Historias de San José, en el claustro de la iglesia de Nuestra Señora Vertighe en Val di Chiana.

Volvió a Roma, donde ya se había inaugurado en el Juicio Final de Miguel Ángel, quería copiarla con todo detalle. En Roma entró al servicio del Cardinale Francesco Corner qué pintó en un balcón grotesca de su nuevo palacio que posteriormente será demolido para dar paso a la columnata de Bernini. Habiéndose convertido en competencia con Francesco Salviati pintado al fresco de un preso de San Juan Bautista por Herodes que no demostró hasta la cada vez más en comparación con el motivo de costumbre: la atención extrema al detalle diseñado que se llevó la espontaneidad y color a la obra en su conjunto.

Después de este fracaso Battista Franco, a través de los buenos oficios de Bartolomeo Genga, se convirtió en el servicio Duque de Urbino, que no estaba satisfecho con la obra de encargo, a saber, el fresco en el techo de la iglesia y la capilla contigua al Palacio Ducal. Reconociendo el talento en el dibujo y en la pintura del Duque Guidobaldo trabajaron sobre Franco para crear diseños para la producción de loza vidriada de sus hornos, de los que envió todo un servicio, «creencia», el cardenal Farnese, hermano de su esposa Vittoria e incluso un «doble tocador» al emperador Carlos V en España.

Con motivo de la boda del Duque Guidobaldo con Vittoria Farnese, Battista Franco Genga trabajó junto a él en la configuración del equipo, después de lo cual se trasladó a Roma con la intención de publicar una colección de dibujos que estaba haciendo para ese propósito de ilustrar las antigüedades. Opera la edición de libros, llamado hermosa por Vasari, de los cuales queda ni rastro.

Mientras se trabaja mucho en Roma, sus ganancias no eran como sostentarlo en esa ciudad derrochador por qué decidió volver a Venecia, donde ya no se documentó en 1554. En su ciudad natal, el lugar de nacimiento de la coloración veneciana y Tiziano, fue en lugar de inmediato apreciaba y tenía muchas comisiones importantes, tales como la decoración grotesca en el Palazzo Ducale de la «pared» de la «escala de oro» que acaba de hacer Sansovino.

En 1561 fue la decoración con estuco y frescos en la primera capilla de la izquierda al entrar en la iglesia de San Francesco della Vigna por la comisión de Patriarch Grimani, cuando se hizo la muerte súbita, tal vez por la intoxicación de sustancias utilizadas. El trabajo a la citada capilla fueron completados por Federico Zuccari, como él decía en Venecia el nuevo genio no sólo la pintura veneciana: Tintoretto.

Obras:
«Falsificados» copias de libros de los antiguos dibujos, Miguel Ángel y Rafael – Biblioteca Real de Turín
«Noli» – Casa Buonarroti de Florencia
La batalla de Montemurlo – Galería Palazzo Pitti de Florencia
Las historias de los frescos de San José en el claustro – Iglesia de la Madonna Vertigli en Val di Chiana (1539)
La captura de San Giovanni Battista aire libre – capilla de la Iglesia de San Juan el Decapitado (Roma) (1541)
Frescos en el techo de la Biblioteca Nacional Marciana en Venecia
La conversión de St. Paul – óleo sobre lienzo – (. 1546 c) Sacristía de la Catedral de Urbino
Epifanía – óleo sobre lienzo – Sacristía de la Catedral de Urbino (1546 c.)
Flagelación – óleo sobre lienzo – Sacristía de la catedral de Urbino (1546 c.)
Resurrección – óleo sobre lienzo – Sacristía de la catedral de Urbino (1546 c.)
dibujos, unos cuarenta años, de la cerámica en colecciones públicas y privadas, incluyendo uno para la decoración de una placa retenida en el Gabinete de los dibujos de la lumbrera en París
catorce pequeños paneles – la sacristía de la catedral de Osimo
Historias de la vida de María y Jesús en el momento de la cuarta capilla a la derecha de la basílica de Santa María sopra Minerva en Roma
San Giovanni Battista bautizando a Cristo en el Jordán – óleo sobre lienzo – Barbaro capilla en la iglesia de San Francesco della Vigna en Venecia (1554-1555)
dibujo preparatorio de dicho San Giovanni Battista – National Gallery de Edimburgo
grabados, alrededor de un centenar sin firmar, muchos de los cuales están ubicados en la Albertina de Viena