Fachada Art Nouveau, Hospital de la Santa Cruz y San Pablo

El cuerpo central de la fachada principal está estructurado como si fuera un retablo, en tres calles verticales separadas por cuatro pilastras, de piedra al primer piso y de ladrillo al resto, y en tres niveles.

En el nivel inferior hay tres puertas de acceso arqueadas arqueadas con un arco arqueado decorado con azulejos azules y blancos con las iniciales «P» y «G» aludiendo a su patrón; la cruz, del hospital original; los cuatro bares catalanes; y un barco, del escudo parisino. Estos elementos iconográficos se repiten en diferentes lugares del recinto y especialmente en este edificio.

Los arcos están sostenidos por columnas de piedra triple en las que se unen cuatro grandes esculturas de piedra, una especie de ángeles wagnerianos en forma de Hermes que se fusionan en la misma arquitectura, por Gargallo, que representan las tres virtudes teologales cristianas: Fe, Esperanza, Caridad y Obras (Operibus) que necesariamente deben acompañar nuestras virtudes. Estas son piezas irónicas con alas cerradas y un estilo muy personal que se repiten en la fachada norte de este edificio y en los pilares del porche del edificio operativo. Los arcos están decorados externamente con una serie de arcadas que albergan piezas de cerámica semiesféricas en azul y blanco, una forma ampliamente utilizada por Domènech en la Casa de Thomas, en la posada de España y en el Seminario de Comillas. Estas cerámicas combinan cuatro temas: la «P» (inicial de Pau), las dos barras del escudo de Barcelona, ​​la «G» (inicial de Gil) y la cruz de patentes.

En el segundo piso hay grandes ventanas con arcos similares a los de las puertas de entrada, pero con una decoración de piedra trabajada a su alrededor. Estas son ventanas lobuladas con un diseño neogótico, la parte central es tripartita y los dos lados son bipartitos con pilares finos para la separación y con vidrieras de un modernismo moderado. Delante de las ventanas hay un balcón ceremonial que va de punta a punta.

En el tercer nivel hay un gran conjunto escultórico que consiste en:

El escudo está ubicado en el medio de la fachada principal del edificio de administración: es una evolución del escudo de armas original del antiguo hospital de Santa Cruz, siguiendo las mismas pautas iconográficas, aunque el antiguo no está coronado, y Los ángeles que lo flanqueaban estaban arrodillados. Es una obra de Eusebi Arnau y se encuentra dentro de un círculo debajo de un arco ciego. El círculo está decorado con mosaico azul y amarillo, imitando la esfera celeste en la que se destaca el escudo con barras y cruces profusamente trabajadas y con incrustaciones doradas. Sobre el escudo, la corona real y, a los lados, dos personajes alados que representan a Esculapio, con un casco y un bastón con una serpiente enroscada, considerado el padre de la medicina y quien lleva el libro de la vida. Están ubicados en pilares que representan el eje del mundo.
Los santos protectores, tres de los hombres en el lado este: San José, Santiago y San Juan Bautista, y tres de las mujeres en el oeste: Santa Teresa, Santa Anna y Santa Caterina de Siena. Domènech también declaró aquí la separación de los sexos que gobernaban el hospital. Estos relieves sobre un fondo de mosaico amarillo recuerdan al dorado de los retablos obra de Pau Gargallo.
Los ángeles, ubicados debajo de un dosel en cada una de las cuatro columnas frontales, protegen todo el conjunto iconográfico de este nivel. Son obra de Gargallo, aunque tienen un estilo más realista y humanizado que los de la planta baja y se repetirán en otras esculturas en los pabellones.
Sobre los pisos del edificio se eleva la torre del reloj rematada por una gran cruz. Alcanza una altura de 62 metros desde la calle y 32 sobre el edificio. Es un conjunto de tracería geométrica en piedra sostenida por cuatro contrafuertes arqueados huecos de piedra que se elevan sobre una arquitectura de ladrillo cuadrangular con cinco espacios a cada lado, lo que le da un aspecto de galería. En cada una de las cuatro esquinas de la torre hay esculturas de seres alados, de Gargallo. Están sentados bajo un dosel y en sus manos sostienen un libro, una cruz, un ancla y el cuerpo de la túnica elevada, que se ha interpretado como el simbolismo de las virtudes cardinales: justicia, prudencia, fortaleza y templanza. La torre del reloj es un área ricamente decorada con esculturas de todo tipo. Los toldos que cubren a los seres descritos tienen cuatro cabezas de jóvenes y bebés, cada uno de ellos; la galería cuadrangular está rodeada por una barandilla de tracería combinada con escudos con cruces y barras alternas, con pequeños pináculos de cerámica en la parte superior de sus pilares y con gárgolas de diferentes criaturas fantásticas; En la misma base del reloj hay cuatro bustos para damas de un estilo claramente modernista y un grifo entre las esferas del reloj. En las esferas, todavía ocho gárgolas más para drenar el cuerpo que forma la base de la patada final de la torre.

Todo el conjunto está precedido por un gran ángel libre, con sus alas abiertas en el vértice de la fachada principal, en una posición similar a la que culmina en los frontones del edificio operativo. Domènech i Montaner le encargó a Eusebi Arnau la factura de los pináculos y otros elementos decorativos, mientras que Gargallo le encargó el conjunto de figuras de ángeles.

Edificio de administración
El edificio administrativo se encuentra justo detrás de la entrada principal y da la imagen oficial del complejo. Su fachada es la más decorada del conjunto y es la más alta, además de estar coronada por una torre que le da un aire imponente.

Aquí Domènech aprovechó la oportunidad para mostrar el uso de cerámica y mosaicos ornamentales y un gran conjunto escultórico. Aprovechó la naturaleza religiosa de la institución que tenía que administrar el hospital, para desarrollar una iconografía que cubriera las diferentes sensibilidades de los hospitales históricos que formaron la institución, y enfatizó la naturaleza beneficiosa del nuevo hospital. Su dominio del simbolismo y la heráldica cristiana le permitió ser el autor de los diseños hasta el más mínimo detalle.

Pronto fue criticado por establecer un hospital que «tenía más aire de residencia para la realeza que para la estadía de ‘pacientes pobres’, y con motivo de su inauguración oficial, el propio Alfonso XIII dijo: ‘Ustedes son los lugareños. paradójico, se establece un palacio para sus enfermos y un bloque para su rey.

El edificio consta de tres cuerpos. La central, con la mayor parte de la iconografía en su fachada, contiene los espacios más institucionales y sobre los que se encuentra la torre del reloj; ambos lados están ligeramente angulados en relación con el central, dando la totalidad de una concavidad receptiva, como es su función de acceso principal. El espacio entre la cerca de la calle y el acceso al edificio proporciona la distancia que permite observar la majestuosidad del complejo y tiene una discreta jardinería que rodea la doble escalera que conduce desde la calle al porche del edificio. En el centro de las escaleras y presidiendo la entrada se encuentra el monumento al patrón Pau Gil, un conjunto de

La estructura de los dos cuerpos laterales es de tres niveles y tiene una decoración menos suntuosa que el cuerpo central, con grandes ventanales acristalados al nivel de la planta baja, ventanas gemelas en el primer piso y trilobules en el segundo. En ambos edificios, el extremo que da a la calle es más ancho que el resto de la manzana y en su interior alberga habitaciones nobles; al este está la biblioteca Cambó y al oeste está la sala de archivo, espacios que fueron dañados con un uso «más funcional» durante el siglo XX y que actualmente se están restaurando.

Hospital de la Santa Cruz y San Pablo
El Hospital de Sant Pau está ubicado en un complejo de edificios ubicado en Barcelona, ​​diseñado por el arquitecto Lluis Domenech i Montaner, uno de los principales representantes del modernismo catalán. Fue construido entre 1902 y 1930 en dos fases: la primera por el propio Domènech, entre 1902 y 1913, consta de trece edificios modernistas; la segunda, realizada por su hijo Pere Domènech i Roura a partir de 1920, consta de otros seis edificios de modernismo moderado y otros edificios posteriores. Con su edificio principal y sus numerosos pabellones, el Hospital de San Pablo es, junto con el Instituto Pere Mata de Reus (también del mismo arquitecto), uno de los conjuntos más grandes de arquitectura modernista catalana.

El sitio Art Nouveau de Sant Pau, anteriormente el Hospital de la Santa Creu i Sant Pau, es uno de los edificios más destacados de la arquitectura modernista de Barcelona. Su autor, el arquitecto Lluís Domènech i Montaner, fue el encargado de construir otro de los principales edificios modernistas de Barcelona, ​​el Palau de la Música. Ambos fueron declarados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1997, valorando su singularidad y belleza.

El sitio modernista es el conjunto arquitectónico más grande de este estilo en Europa y es uno de los principales ejemplos del modernismo catalán. Domènech ideó una «ciudad dentro de la ciudad» con pabellones rodeados de jardines y conectados por una red de túneles subterráneos.

Pensando para qué sería su uso, un hospital, el arquitecto diseñó un espacio constructivo y fuerza en el Eixample, pero con una rotación de 45 grados con respecto a la cuadrícula de islas diseñadas para Ildefons Cerda. De esta manera, le dio al espacio una perfecta orientación Norte-Sur, obteniendo una ventilación más adecuada y más horas de luz.