Anfiteatro de Arles, monumentos romanos y romanos de Arles
El Anfiteatro de Arles es un anfiteatro romano en la ciudad de Arles, en el sur de Francia. Este anfiteatro romano de dos niveles es probablemente la atracción turística más prominente en la ciudad de Arles, que prosperó en la época romana. Las torres pronunciadas que sobresalen de la parte superior son complementos medievales.
Las Arenas de Arles son un anfiteatro romano construido en el año 90 dC, por orden de Tiberio César Augusto, el anfiteatro era capaz de albergar a más de 20,000 espectadores, y fue construido para proporcionar entretenimiento en forma de carreras de carros y sangrienta mano a mano. batallas El anfiteatro de Arles es el monumento más importante de la antigua colonia romana, unos dos milenios después de su construcción. Su arquitectura está completamente diseñada en relación con su vocación como un lugar para grandes espectáculos, dando la bienvenida a una gran audiencia. Hoy, atrae grandes multitudes para las corridas de toros durante la Feria de Arles, así como obras de teatro y conciertos en verano.
Descripción
Los ingenieros romanos construyeron el anfiteatro de Arles en la colina de Hauture. Para hacer esto, deben demoler el recinto de Augusto erigido un siglo antes.
Las arenas retoman las características clásicas de este tipo de construcción y están inspiradas en el Coliseo recién terminado en Roma: un sistema de evacuación por numerosos corredores de acceso, una etapa elíptica central rodeada de escalones, arcadas, aquí en dos niveles, todo para un total longitud de 136 metros, una dimensión más grande que la de las arenas de Nîmes construidas poco después pero mejor conservadas (el ático de la coronación de las arenas de Arles ha desaparecido desafortunadamente). Este edificio podría albergar a 25,000 espectadores.
En Arles, como en todo Occidente, el anfiteatro es desde finales del siglo I hasta mediados del siglo III, el signo más evidente de romanización.
Historia
Este templo del juego donde los gladiadores chocan permanece en funcionamiento hasta el final del Imperio Romano. En 255, el emperador Galo organizó juegos allí para celebrar las victorias ganadas por sus ejércitos en la Galia. A principios del siglo IV, Constantino está representado en una gran caza y lucha con motivo del nacimiento de su hijo mayor. Más tarde, Majorien dio varios espectáculos allí. Finalmente, sabemos por Procopio, en 539, Childebert, rey de París, que se había ido al sur de la Galia, quiere que renuevemos los juegos de antigüedades en su presencia.
Los documentos históricos muestran que todavía se usa bajo el episcopado de Césaire y después del paso de la ciudad bajo el dominio franco, hasta alrededor de 550.
A fines del siglo vi, las arenas se están adaptando a la nueva realidad de la época: el retorno de la inseguridad. Así que aquí se transforman en una casa de campo, una especie de fortaleza urbana que con el tiempo ha adquirido cuatro torres y en la que se integran más de 200 viviendas y dos capillas. El médico y geógrafo Jérome Münzer que visitó la ciudad de Arles en 1495 escribe:
Hoy, la gente pobre vive en este teatro, teniendo sus chozas en los colgadores y en la arena. y François I er visitando la ciudad en 1516, se sorprende y lamenta encontrar un edificio así en un estado tan triste.
La función residencial se perpetúa en el tiempo antes de que la expropiación iniciada a fines del siglo XVIII finalmente tenga éxito en 1825 bajo el liderazgo del entonces alcalde, el Barón Chartrouse. Las arenas se encontraron en 1830, durante una fiesta inaugural con motivo de la celebración de la captura de Argel, el lado festivo y dramático inicial para el que fueron construidas, como una especie de perpetuación de las costumbres romanas, con el espectáculo taurino que le valió su nombre actual actual de Arena. Pero esto es solo el 30 de diciembre de 1840 que la Comisión Arqueológica demuele las últimas casas unidas al anfiteatro.
Este anfiteatro romano fue clasificado como monumento histórico en 1840 por iniciativa del escritor Prosper Mérimée y en 1981, catalogado como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.
Las arenas también organizaron el programa de juegos Intervilles en 1998 (contra Martigues) y en 2005 (contra Digne-les-Bains), y la final entre Pont-Saint-Esprit y Saint-Quentin.
El edificio
El edificio mide 136 m (446 pies) de largo y 109 m (358 pies) de ancho, y cuenta con 120 arcos. Tiene una arena ovalada rodeada de terrazas, arcadas en dos niveles (60 en total), gradas, un sistema de galerías, sistema de drenaje en muchos pasillos de acceso y escaleras para una salida rápida de la multitud. Obviamente se inspiró en el Coliseo de Roma (en 72-80), que se construyó un poco más tarde (en 90). No se esperaba que el anfiteatro recibiera 25,000 espectadores, por lo que el arquitecto se vio obligado a reducir el tamaño y reemplazar el sistema dual de galerías fuera del Coliseo por una sola galería anular. Esta diferencia se explica por la conformación de la tierra. Este «templo» de los juegos albergó gladiadores y escenas de caza durante más de cuatro siglos.
Despues de roma
Con la caída del Imperio de Occidente en el siglo V, el anfiteatro se convirtió en un refugio para la población y se transformó en una fortaleza con cuatro torres (la torre sur no se restaura). La estructura rodeó más de 200 casas, convirtiéndose en una ciudad real, con su plaza pública construida en el centro de la arena y dos capillas, una en el centro del edificio y otra en la base de la torre oeste.
Este nuevo rol residencial continuó hasta finales del siglo XVIII, y en 1825, por iniciativa del escritor Prosper Mérimée, comenzó el cambio al monumento histórico nacional. En 1826, comenzó la expropiación de las casas construidas dentro del edificio, que terminó en 1830 cuando se organizó el primer evento en la arena: una carrera de toros para celebrar la toma de Argel.
Conservación
El Anfiteatro de Arles está catalogado como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, junto con otros edificios romanos de la ciudad, como parte del grupo de Monumentos Arles, Romanos y Románicos.
Trabajos de restauración
El anfiteatro de Arles se compone de sesenta tramos y se eleva en dos niveles, el ático que los coronó había desaparecido. En cada nivel, una galería circular daba acceso a las gradas por escaleras alternando con pasajes verticales.
Solo un deseo real por parte de los servicios estatales y la mayoría de la población local movilizados por todos los municipios que se suceden podrían crear una dinámica de restauración. El punto de partida es el establecimiento de un plan de intervención que consolide la consolidación y la salida del agua, luego la realización de un período de referencia bajo la gestión del proyecto de Jean-Pierre Dufoix, Arquitecto Jefe e Inspector General de Monumentos Históricos.
Una doble preocupación está en el origen del trabajo en el lapso 45. El primero es inventariar los problemas de consolidación y sellado planteados por un lapso, realizar un diagnóstico, probar los remedios y determinar los costos de intervención. Estos análisis y métodos permitirán racionalizar las intervenciones en los otros tramos. Hasta ahora no se había hecho un enfoque sistemático desde los cimientos hasta la coronación. El segundo es proporcionar una referencia arqueológica lo más precisa posible, con la asistencia del Instituto de Investigación de Arquitectura Antigua (IRAA), estrechamente asociada con este trabajo y con las reflexiones de los restauradores.
Esto implica llevar a cabo un estudio completo de datos arqueológicos, basado en métodos rigurosos: encuestas de topógrafos, encuestas fotogramétricas, encuestas piedra por piedra por el IRAA y control de perfiles de referencia. Estas investigaciones se complementaron con propuestas de restitución de Myriam Fincker, arquitecta adjunta al IRAA; determinan un marco estricto para el trabajo de consolidación. El lapso 45 será la memoria del edificio y el conservatorio de los perfiles que hoy es necesario leer en varias partes del edificio y que se reunirán en un solo tramo.
El folleto de Arles-Objectif Patrimoine producido, por iniciativa de la Conservación Regional de Monumentos Históricos, por el Centro de Estudio e Investigación sobre Arquitectura y Planificación Urbana, presentó una muestra de diez importantes proyectos de restauración en progreso. Lo principal fue esta movilización técnica y científica que supo combinar los esfuerzos del Centro Nacional de Investigación Científica y las Conservaciones Regionales de Monumentos Históricos y Arqueología. Las divisiones de los servicios a menudo se resuelven mediante un proyecto común que crea una cultura del grupo.
Las arenas ahora son parte, gracias al programa Raphael de las Comunidades Europeas respaldado por la Comisión y la Fundación Europea para los Oficios del Patrimonio, en el proyecto MINOTEC sobre la imagen de lugares antiguos de espectáculos. Dio lugar a la Carta de Verona que complementa la Declaración de Segesta y se acompaña de directrices metodológicas sobre este tema. Además, el Estado y la región de Provenza-Alpes-Costa Azul fundaron una Agencia para el Patrimonio Antiguo en enero de 2001. Esto hace posible abordar la política de restauración de monumentos en el marco de un enfoque integrado del patrimonio que propone acciones para mejorar los monumentos, así como aumentar la conciencia pública. Más allá de la operación de restauración de monumentos,
En 2013, finalizó la campaña de restauración dirigida por Alain-Charles Perrot, Arquitecto Jefe de Monumentos Históricos, y las Arenas fueron devueltas al público. Esta operación es parte del Plan de Patrimonio Antiguo de Provenza-Alpes-Costa Azul para la restauración y mejora de grandes complejos monumentales antiguos. Se gastaron cerca de 25 millones de euros en esta restauración, que duró diez años y que fue, durante este período, uno de los proyectos patrimoniales más grandes de Francia.
Hoy en día
Hoy, el anfiteatro romano es el monumento más visitado de la ciudad, trayendo así la imagen de Arles en todo el mundo.
También es el lugar donde se celebran muchos espectáculos, corridas de toros, la carrera de la Camarga (incluida la ronda de oro), espectáculos de teatro y musicales, una forma de combinar la preservación del patrimonio antiguo y la vida cultural de hoy.
Summer ve un regreso al anfiteatro: todos los martes y jueves, un equipo de profesionales da vida a las costumbres y tradiciones romanas, presentando luchas de gladiadores al público.
Las arenas y el arte.
Las arenas han inspirado a muchos pintores, como Vincent van Gogh o Picasso, que encontrarán en Arles lo que su España natal ya no podría ofrecerle: la cultura de los juegos taurinos.
También fueron fotografiados, desde la década de 1850 por Édouard Baldus como parte de la Misión Heliográfica y por Dominique Roman alrededor de 1860.
En la película Happy, que al igual que Ulises, varias escenas tienen lugar en las arenas de Arles.
Monumentos romanos y romanos de Arles
Los monumentos romanos y románicos de Arles, en Francia, están sujetos a inclusión en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO desde 1981.
El sitio figura en la lista del Patrimonio Mundial en la 5ª sesión del Comité del Patrimonio Mundial en 1981 bajo el nombre de «Monumentos Arles, Romanos y Románicos». Un tipo de propiedad «cultural», cumple con los criterios (ii) (evidencia de un considerable intercambio de influencias durante un período determinado o en un área cultural específica) y (iv) (conjunto arquitectónico de ejemplo eminente que ilustra períodos significativos de la historia humana) de la organización. El nombre del sitio fue cambiado a «Arles, monumentos romanos y romanos» en 2006.
La Unesco justifica la inscripción de la siguiente manera: «Arles ofrece un ejemplo interesante de la adaptación de una ciudad antigua a la civilización de la Europa medieval. Tiene algunos monumentos romanos impresionantes, los más antiguos – arenas, teatro antiguo, criptoporticos – datan del siglo I siglo AC. DC. Ella conoció el siglo IV una segunda edad de oro, los baños termales de Constantino testifican y la necrópolis de Alyscamps. En los siglos XI y XII, Arles se convirtió una vez más en una de las ciudades más bellas del Mediterráneo. paredes, Saint-Trophime con su claustro es uno de los principales monumentos del arte románico provenzal «.
La inscripción protege un área de 65 hectáreas del centro de Arles, ubicada entre el Ródano al noroeste, los bulevares Georges-Clemenceau y des Lices al oeste y al sur, y el bulevar Émile-Combes al este y al norte, a lo que debe agregarse el área de la necrópolis de Alyscamps que forma una protuberancia en el sureste, desde el jardín de verano hasta la rue Georges-Pomerat, a lo largo del canal Craponne.