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Valores de diseño arquitectónico

Los valores del diseño arquitectónico constituyen una parte importante de lo que influye en los arquitectos y diseñadores cuando toman sus decisiones de diseño. Sin embargo, los arquitectos y diseñadores no siempre están influenciados por los mismos valores e intenciones. El valor y las intenciones difieren entre los diferentes movimientos arquitectónicos. También difiere entre diferentes escuelas de arquitectura y escuelas de diseño, así como entre arquitectos y diseñadores individuales.

Las diferencias en los valores y las intenciones están directamente relacionadas con el pluralismo en los resultados de diseño que existen dentro de la arquitectura y el diseño. También es un gran factor que contribuye a la forma en que un arquitecto o diseñador opera en su relación con los clientes.

Los diferentes valores de diseño tienden a tener una historia considerable y se pueden encontrar en numerosos movimientos de diseño. La influencia que cada valor de diseño ha tenido en los movimientos de diseño y los diseñadores individuales ha variado a lo largo de la historia.

Valores de diseño estético
La expansión de las ideas y vocabularios de diseño arquitectónico e industrial que tuvo lugar durante el siglo pasado ha creado una realidad estética diversa dentro de estos dos dominios. Esta realidad estética pluralista y diversa ha sido típicamente creada dentro de diferentes movimientos de diseño arquitectónico e industrial tales como: Modernismo, Posmodernismo, Deconstructivismo, Post-estructuralismo, Neoclasicismo, Nuevo Expresionismo, Supermodernismo, etc. Todas estas realidades estéticas representan una serie de valores estéticos divergentes , además de las diferencias en los valores generales y las teorías encontradas dentro de estos movimientos. Algunas de las distinciones estilísticas encontradas en estas diversas realidades estéticas reflejan profundas diferencias en los valores y el pensamiento del diseño, pero este no es el caso para todas las distinciones estilísticas, ya que algunas distinciones estilísticas se basan en pensamientos y valores similares.

Estos valores estéticos y sus diversas expresiones estéticas son, hasta cierto punto, un reflejo del desarrollo que ha tenido lugar en la comunidad artística. Además, se han producido cambios más generales en las sociedades occidentales, debido al desarrollo tecnológico, nuevas realidades económicas, cambios políticos, etc. Sin embargo, estas diversas expresiones estéticas son también un reflejo de la expresión personal de arquitectos y diseñadores industriales, basada en los diseñadores. tendencia a experimentar con la forma, los materiales y el ornamento para crear nuevos estilos estéticos y vocabulario estético. Los cambios en los estilos y expresiones estéticos han sido, y siguen siendo, tanto sincrónicos como diacrónicos, ya que diferentes estilos estéticos se producen y promueven simultáneamente.

Una serie de valores que no pueden clasificarse como valores de diseño estético han influido en el desarrollo de la realidad estética, así como han contribuido a la realidad estética pluralista que caracteriza la arquitectura contemporánea y el diseño industrial.

Valores de diseño estético, contiene siete valores.

Aspectos artísticos y autoexpresión
Se caracteriza por la creencia de que la autoexpresión individual, o el yo espiritual interior y la imaginación creadora, los recursos internos y la intuición, deben utilizarse y / o ser la base utilizada al diseñar. Estos sentimientos están estrechamente vinculados a una serie de valores artísticos que se encuentran en movimientos como el expresionismo y el arte de vanguardia. Por lo tanto, este valor de diseño está estrechamente relacionado con las formas abstractas y la expresión, la libertad creativa personal, el elitismo y el estar por delante del resto de la sociedad.

El espíritu del valor de diseño del tiempo
Este valor de diseño se basa en la idea de que cada edad tiene un cierto espíritu o conjunto de actitudes compartidas que deben utilizarse al diseñar. El Espíritu de los Tiempos denota el clima intelectual y cultural de una época en particular, que puede vincularse a una experiencia de una determinada cosmovisión, sentido del gusto, conciencia colectiva e inconsciencia. Así, la «expresión de la forma» que se puede encontrar, hasta cierto punto en el «aire» de un tiempo determinado y cada generación, debe generar un estilo estético que exprese la singularidad relacionada con ese momento.

El valor de diseño de honestidad estructural, funcional y material
La honestidad estructural está vinculada a la noción de que una estructura debe mostrar su propósito «verdadero» y no ser decorativa, etc. La honestidad funcional está vinculada a la idea de que un edificio o forma de producto debe conformarse en función de su función prevista, a menudo conocida como «la forma sigue la funcion». La honestidad material implica que los materiales deben usarse y seleccionarse sobre la base de sus propiedades, y que las características de un material deben influir en la forma en que se utiliza. Por lo tanto, un material no debe usarse como sustituto de otro material ya que esto subvierte las propiedades «verdaderas» de los materiales y está «engañando» al espectador.

El valor de diseño de simplicidad y minimalismo
Este valor de diseño se basa en la idea de que las formas simples, es decir, la estética sin adornos considerables, la geometría simple, las superficies lisas, etc., representan formas que son más verdaderas al arte «real» y representan la sabiduría «popular». Este valor de diseño implica que cuanto más cultivada se vuelve una persona, más decoración desaparece. Además, está vinculado a la idea de que las formas simples liberarán a las personas del desorden cotidiano, contribuyendo así a la tranquilidad y al descanso.

Naturaleza y valor de diseño orgánico
Este valor de diseño se basa en la idea de que la naturaleza (es decir, todo tipo de organismos vivos, leyes numéricas, etc.) puede proporcionar inspiración, pistas funcionales y formas estéticas que los arquitectos y diseñadores industriales deberían usar como base para los diseños. Los diseños basados ​​en este valor tienden a caracterizarse por curvas de flujo libre, líneas asimétricas y formas expresivas. Este valor de diseño se puede resumir en «forma sigue el flujo» o «de la colina» en lugar de «en la colina».

El valor del diseño estético clásico, tradicional y vernáculo
Este valor se basa en la creencia de que un edificio y producto debe diseñarse a partir de principios intemporales que trascienden a diseñadores, culturas y climas particulares. Implícito en este valor de diseño está la noción de que si se usan estas formas, el público apreciará la belleza intemporal de una estructura y comprenderá de inmediato cómo usar un edificio o producto determinado. Este valor de diseño también está relacionado con las diferencias regionales, es decir, el clima variable, etc. y las culturas del folclore, que crean expresiones estéticas distintivas.

El valor del diseño del regionalismo
Este valor de diseño se basa en la creencia de que la construcción, y hasta cierto punto los productos, debe diseñarse de acuerdo con las características particulares de un lugar específico. Además, está relacionado con el objetivo de lograr la armonía visual entre un edificio y su entorno, así como lograr la continuidad en un área determinada. En otras palabras, se esfuerza por crear una conexión entre las formas de construcción pasadas y presentes. Finalmente, este valor también se relaciona a menudo con preservar y crear identidad regional y nacional.

Valores de diseño social
Muchos arquitectos y diseñadores industriales tienen una fuerte motivación para servir al bien público y las necesidades de la población de usuarios. Además, la conciencia social y los valores sociales dentro de la arquitectura y el diseño reflejan, hasta cierto punto, el énfasis que estos valores reciben en la sociedad en general.

Cabe señalar que los valores sociales pueden tener un impacto estético, pero estos aspectos no se explorarán ya que el impacto estético principal encontrado en el diseño se ha cubierto en las secciones anteriores. Los valores de diseño social a veces entran en conflicto con otros valores de diseño. Este tipo de conflicto puede manifestarse entre diferentes movimientos de diseño, pero también puede ser la causa de conflictos dentro de un movimiento de diseño dado. Se puede argumentar que los conflictos entre los valores sociales y otros valores de diseño a menudo representan el debate continuo entre el racionalismo y el romanticismo que se encuentra comúnmente en la arquitectura y el diseño industrial.

La categoría Valores de diseño social que consta de cuatro valores de diseño.

El valor de diseño del cambio social
Este valor de diseño se puede describir como un compromiso para mejorar la sociedad a través de la arquitectura y el diseño industrial. Este valor de diseño está estrechamente relacionado y asociado con movimientos políticos y programas de construcción posteriores. Los arquitectos y diseñadores industriales que están comprometidos con el valor de diseño del cambio social a menudo ven su trabajo como una herramienta para transformar el entorno construido y los que viven en él.

El valor de diseño de consulta y participación
Este valor de diseño se basa en la creencia de que es beneficioso involucrar a las partes interesadas en el proceso de diseño. Este valor está conectado a la creencia de que la participación del usuario conduce a:

Satisfacer las necesidades sociales y un uso efectivo de los recursos.
Influencia en el proceso de diseño, así como en la conciencia de las consecuencias, etc.
Proporcionar información relevante y actualizada para los diseñadores.
El valor del diseño de prevención del delito
Este valor de diseño se basa en la creencia de que el entorno construido se puede manipular para reducir los niveles de delincuencia, lo que se intenta lograr a través de tres estrategias principales que son:

Espacio defendible
Prevención del crimen a través del diseño ambiental.
Prevención Situacional del Crimen.
El valor de diseño del «Tercer mundo»
Esto se basa en el afán de ayudar a los países en desarrollo a través de la arquitectura y el diseño (es decir, una respuesta a las necesidades de los pobres y los indigentes del Tercer Mundo). Este valor de diseño implica que las circunstancias sociales y económicas que se encuentran en el Tercer Mundo requieren el desarrollo de soluciones especiales, que son distintas de las que los mismos arquitectos y diseñadores industriales recomendarían para el mundo desarrollado.

Valores de diseño ambiental
El siglo XX ha estado marcado por el resurgimiento de los valores ambientales dentro de las sociedades occidentales. La preocupación por el medio ambiente no es nueva y se puede encontrar en mayor o menor grado a lo largo de la historia, y está arraigada en varias perspectivas que incluyen el objetivo de gestionar los ecosistemas para rendimientos sostenidos de recursos (desarrollo sostenible) y la idea de que todo en la naturaleza tiene un valor intrínseco (protección y preservación de la naturaleza). Generalmente detrás de este tipo de pensamiento están los conceptos de mayordomía y de que la generación actual debe deberes a las generaciones que aún no nacieron.

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Los problemas ambientales y los desafíos encontrados en los siglos XIX y XX condujeron a un desarrollo donde los valores ambientales se volvieron importantes en algunas secciones de las sociedades occidentales. Por lo tanto, no es sorprendente [¿según quién?] Que estos valores también se puedan encontrar entre arquitectos individuales y diseñadores industriales. El enfoque en el diseño ambiental se ha caracterizado por el redescubrimiento y el desarrollo posterior de muchas habilidades y técnicas «antiguas». Además, la nueva tecnología que aborda las preocupaciones ambientales es también una característica importante del enfoque ambiental que se encuentra entre los arquitectos y diseñadores industriales. Estos enfoques bastante diferentes a la construcción del medio ambiente y la tecnología del producto se pueden ilustrar con el desarrollo de la arquitectura ambiental de alta tecnología, y el movimiento ambiental más «tradicional» dentro de la arquitectura ecológica.

La tecnología ambiental, junto con los nuevos valores ambientales, han afectado el desarrollo en ciudades de todo el mundo. Muchas ciudades han comenzado a formular e introducir «normativas ecológicas relacionadas con los recursos renovables, el consumo de energía, los edificios enfermos, los edificios inteligentes, los materiales reciclados y la sostenibilidad». Esto puede no ser sorprendente, ya que aproximadamente el 50% de todo el consumo de energía en Europa y el 60% en los EE. UU. Está relacionado con la construcción. Sin embargo, las preocupaciones ambientales no están restringidas al consumo de energía; las inquietudes ambientales adquieren una serie de perspectivas en general, que se reflejan en el enfoque que se encuentra entre los arquitectos y los diseñadores industriales.

La categoría de valores de diseño ambiental consta de tres valores de diseño.

Verde y sostenibilidad
Este valor se basa en la creencia de que un enfoque de construcción sostenible y / o amigable con el medio ambiente es beneficioso para los usuarios, la sociedad y las generaciones futuras. Los conceptos clave dentro de este valor de diseño son: conservación de energía, gestión de recursos, reciclaje, cuna a cuna, materiales libres de tóxicos, etc.

Reutilización y modificación
Esto se basa en la creencia de que los edificios existentes, y hasta cierto punto los productos, se pueden usar continuamente a través de actualizaciones. Dentro de este valor hay dos escuelas separadas de pensamiento con respecto a la estética: un campamento se enfoca en nuevos elementos que se subliman a una estética general, y el otro aboga por el contraste estético, la dicotomía e incluso la disonancia entre lo viejo y lo nuevo.

Salud
Este valor de diseño se basa en la creencia de que el entorno construido puede contribuir a garantizar un entorno de vida saludable. Construido en este valor de diseño, son principios como: los edificios deben ser independientes; los sitios deben distribuirse para maximizar la cantidad de luz solar que llega a las estructuras individuales. Del mismo modo, se hace hincapié en la construcción basada en la salud y la reducción de emisiones tóxicas mediante la selección de materiales apropiados.

Valores de diseño tradicionales
Tanto en la arquitectura como en el diseño industrial existe una larga tradición de inspiración y reutilización de elementos de diseño de edificios y productos existentes. Este es el caso incluso si muchos arquitectos y diseñadores industriales argumentan que están utilizando principalmente su creatividad para crear soluciones de diseño nuevas y novedosas. Algunos arquitectos y diseñadores industriales se han conducido abiertamente a inspirarse en las tradiciones de construcción y productos existentes, e incluso han utilizado esta inspiración como la base principal para sus soluciones de diseño.

Esta tradición de diseño tiene una historia considerable, que se puede indicar en muchas de las etiquetas asociadas con esta tradición; esto incluye etiquetas como Clasicismo, Vernáculo, Restauración y Preservación, etc. Además, como se indicó en la sección anterior «Estética clásica, tradicional y vernácula», un elemento importante de esta tradición es reutilizar e inspirarse en la estética ya existente. elementos y estilos. Sin embargo, el enfoque tradicional también implica otros aspectos tales como los aspectos funcionales, preservando las tradiciones de construcción existentes, así como los edificios y productos individuales.

La categoría Valores de diseño tradicional, que consta de tres valores distintos.

El valor de diseño basado en la tradición
Esto se basa en la creencia de que los «diseños» tradicionales son la tipología y plantilla preferidas para edificios y productos, ya que «crean» diseños intemporales y «funcionales». Dentro de este valor de diseño, existen tres estrategias principales:

Crítico tradicionalista / regionalista, es decir, interpretar las tipologías y plantillas tradicionales y aplicarlas en un vocabulario moderno abstracto.
Revivalists es decir que se adhieren a la forma tradicional más literal.
Contextualistas que usan formas históricas cuando el entorno lo «demanda».
El valor de diseño de restauración y preservación
Esto se basa en el compromiso de preservar lo mejor de los edificios y productos para las generaciones futuras. Este valor de diseño tiende a representar la restauración de un edificio o producto a su diseño inicial y generalmente está enraizado en tres perspectivas. Estos son:

Una perspectiva arqueológica (es decir, la preservación de edificios y productos de interés histórico).
Una perspectiva artística, es decir, un deseo de preservar algo de belleza.
Una perspectiva social (es decir, un deseo de aferrarse a lo familiar y tranquilizador).
El valor de diseño vernáculo
Este valor se basa en la creencia de que una vida simple y su diseño, estrechamente vinculado a la naturaleza, son superiores a la modernidad. El valor de diseño de Vernacular incluye un concepto clave como:

Revitalizar la tradición (es decir, evocar la lengua vernácula).
Reinventando la tradición, es decir, la búsqueda de nuevos paradigmas.
Extender la tradición, es decir, usar el vernáculo de una manera modificada.
Reinterpretar la tradición, es decir, el uso de modismos contemporáneos.
Valores de diseño basados ​​en el género
Estos valores de diseño están estrechamente relacionados con el movimiento feminista y la teoría desarrollada en los siglos XIX y XX. Los valores de diseño basados ​​en el género están relacionados con tres principios que se encuentran en la arquitectura y el diseño industrial, que son:

Diferencias de género relacionadas con la crítica y la reconstrucción de la práctica e historia de la arquitectura.
La lucha por la igualdad de acceso a la capacitación, el empleo y el reconocimiento en la arquitectura y el diseño.
El enfoque en las teorías basadas en el género para el entorno construido, el discurso arquitectónico y los sistemas de valores culturales.
Los diseñadores que se adhieren a los valores de diseño basados ​​en el género suelen centrarse en la creación de edificios que no tengan las mismas barreras que los niños, los padres y los ancianos experimentan en gran parte del entorno construido. También implica un enfoque en la estética que se considera más «femenina» que la estética «masculina» a menudo creada por los diseñadores masculinos.

El valor del diseño económico
Muchos arquitectos y diseñadores industriales a menudo temen el lado financiero y comercial de la arquitectura y la práctica del diseño industrial, ya que su enfoque a menudo está orientado a lograr una calidad de diseño exitosa en lugar de lograr expectativas económicas exitosas.

Esta es la base de un valor de diseño que se puede caracterizar como ‘voluntarismo’ o ‘carácter de charrette’. Este valor se encuentra comúnmente entre los arquitectos y diseñadores en ejercicio. El valor «voluntario» se basa en la creencia de que una buena arquitectura y diseño requiere un compromiso más allá del tiempo acordado, el presupuesto del contador y el horario normal. Implícitos en el valor de ‘voluntario’ son elementos de la siguiente afirmación presente:

Los mejores trabajos de diseño provienen de oficinas o diseñadores individuales que están dispuestos a hacer horas extras (a veces sin pagar) por el resultado del diseño.
Buena arquitectura y diseño rara vez es posible dentro de las tarifas ofrecidas por los clientes.
Los arquitectos y diseñadores deberían preocuparse por los edificios o productos para mantener altos estándares de diseño independientemente del pago ofrecido.
El valor del diseño «voluntario» puede verse como una reacción y un rechazo a la influencia y el control del cliente sobre el proyecto de diseño.

El nuevo valor de diseño
Es común en la arquitectura contemporánea y el diseño industrial encontrar énfasis en la creación de soluciones de diseño novedosas. Este énfasis a menudo va acompañado de una falta de énfasis igualmente común en el estudio de la idoneidad de cualquier solución de diseño ya existente.

El nuevo valor de diseño tiene raíces históricas que se remontan a los primeros movimientos de diseño como el Modernismo, con énfasis en «partir de cero». La celebración de soluciones de diseño original y novedoso es, por muchos diseñadores y estudiosos del diseño, considerado uno de los principales aspectos de la arquitectura y el diseño. Este valor de diseño a menudo se manifiesta a través de los métodos de trabajo de los diseñadores. Algunos arquitectos y diseñadores con su énfasis en la «gran idea» tenderán a aferrarse a ideas y temas importantes de diseño, incluso si estos temas e ideas se enfrentan a desafíos insuperables. Sin embargo, el énfasis en la novedad del diseño también se asocia con el progreso y las nuevas soluciones de diseño que, sin este énfasis, no verían la luz.

El valor de diseño de la novedad no se acepta generalmente dentro de la arquitectura o el diseño. Esto está indicado por el debate en la arquitectura, que se centra en si los edificios deben armonizar con el entorno en el que están situados o no. Igualmente es el debate en el que la arquitectura debe basarse en la topología tradicional y los estilos de diseño, es decir, la arquitectura de base clásica y vernácula o si debe ser una expresión de su tiempo. Los mismos problemas se indican dentro del dominio del diseño industrial, donde se ha debatido si el diseño retro debe aceptarse o no como un buen diseño.

Valores de diseño matemático y científico
Un movimiento para basar el diseño arquitectónico en la comprensión científica y matemática comenzó con los primeros trabajos de Christopher Alexander en la década de 1960, Notas sobre la síntesis de la forma. Otros colaboradores se unieron, especialmente en las investigaciones de la forma en la escala urbana, lo que resultó en importantes desarrollos tales como la sintaxis de Space de Bill Hillier y el trabajo de Michael Batty en el análisis espacial. En arquitectura, el trabajo de cuatro volúmenes The Nature of Order de Alexander resume sus resultados más recientes. Una teoría arquitectónica alternativa basada en leyes científicas, como por ejemplo A Theory of Architecture ahora compite con las teorías puramente estéticas más comunes en la academia arquitectónica. Todo este cuerpo de trabajo puede verse como un equilibrio y, a menudo, cuestionar los movimientos de diseño que se basan principalmente en la estética y la novedad. Al mismo tiempo, los resultados científicos que determinan este enfoque de hecho verifican las tradiciones tradicionales y vernáculas de una manera que la apreciación puramente histórica no puede.

Los problemas sociales y ambientales reciben una nueva explicación, basada en los fenómenos biológicos y la interactividad de grupos e individuos con su entorno construido. La nueva disciplina de la biofilia desarrollada por EO Wilson juega un papel importante en la explicación de la necesidad humana de contacto íntimo con las formas naturales y los seres vivos. Este conocimiento de la conexión entre los seres humanos y el entorno biológico proporciona una nueva comprensión de la necesidad del diseño ecológico. Una extensión del fenómeno biofílico hacia ambientes artificiales sugiere una necesidad correspondiente de estructuras construidas que incorporen los mismos preceptos que las estructuras biológicas. Estas cualidades matemáticas incluyen formas fractales, escalas, simetrías múltiples, etc. Las aplicaciones y extensiones de la idea original de Wilson ahora son llevadas a cabo por Stephen R. Kellert en la hipótesis de Biophilia, y en Nikos Salingaros y otros en el libro «Diseño biofílico» .

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