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Antonino Salinas, memoria de antigüedades en la arqueología siciliana, Comité Italiano de la Juventud UNESCO

Antonino Salinas (Palermo, 19 de noviembre de 1841 – Roma, 7 de marzo de 1914) fue un arqueólogo, numismático e italiano rector

Nacido en Palermo en 1841, Antonino Salinas comenzó a cultivar un interés por el arte y las antigüedades desde su niñez, a través de la influencia de su madre, Teresa Gargotta, una mujer muy culta, educada en diversos temas como la filosofía, las lenguas, la numismática y las ciencias naturales.

Fue educado como un joven por métodos estrictos de investigación científica, en 1856 se inscribió en la Facultad de Derecho de la Universidad Real de Palermo. Después de aterrizar en Marsala di Garibaldi, se alistó en el ejército sureño y el 13 de julio de 1860 fue nombrado subordinado de artillería, luchando en Volturno y Capua y fue despedido en enero de 1861, siendo condecorado al año siguiente con una medalla de bronce. Volvió a trabajar en los Grandes Archivos de Palermo. En esos años publicó sus primeros escritos sobre numismática, su gran pasión.

En 1856, antes de organizar los estudios arqueológicos en los cursos de orientación profesional de hoy, Salinas se graduó de la Universidad Real de Palermo en Derecho, y luego obtuvo una posición como historiador diplomático en el Gran Archivo de Palermo. Entre 1862 y 1865, viajó por Europa, gracias a la licencia de estudios y al apoyo de la Ministra de Educación, Michele Amari.

Las numerosas ciudades que visitó incluían Berlín, Atenas y Londres. En el extranjero, Salinas fue capaz de ampliar su conocimiento de las técnicas de excavación arqueológica y conocer a eminentes eruditos considerados como los fundadores de la historia de la antigüedad como una ciencia, como Theodor Mommsen.

En 1862, durante un año, pudo completar sus estudios en la Universidad de Berlín siguiendo los cursos del arqueólogo Eduard Gerhard, el cartógrafo Heinrich Kiepert y el historiador Theodor Mommsen.

Salinas fue nombrado Profesor Asociado de Arqueología en Palermo en 1865, el primer maestro en el Reino de Italia para ocupar este cargo. Creía en la necesidad de una estrecha e intensa colaboración entre los estudiosos para asegurar un avance efectivo del conocimiento y veía el diálogo continuo entre maestros y estudiantes como el alma de un sujeto.

Museo Nacional
Desde 1873 hasta el final de su vida en 1914, fue director del Museo Nacional de Palermo. Su idea de un museo estaba muy por delante de su tiempo: «según mi concepto, un museo debe ser una escuela; si quieren hacer de ella una prisión para los monumentos, deben comprar cerraduras y llamar a un buen carcelero … «La fusión de la preservación de artefactos y la educación está en el centro de su filosofía expositiva:» … museos que no se mantienen en la relación constante con la enseñanza es más propicia a la vana pompa que a la instrucción verdaderamente útil … »

Como director del Museo Nacional, apoyado por su intensa colaboración con Michele Amari, un árabe y experto en la presencia islámica en Sicilia, se dedicó con pasión y perseverancia a la colección y al estudio incansable de un número notable de artefactos islámicos, intención de crear una «Sala Árabe» en Palermo. El 14 de abril de 1874, Salinas escribió a Amari: «… tenemos derecho a tener una habitación árabe en el Museo de Palermo y la tendremos».

Arqueología en el campo

Además de sus tareas universitarias y administración del Museo de Palermo, fue director de la Superintendencia de Antigüedades de la región de Sicilia. Desempeñó un papel central en todos los grandes descubrimientos arqueológicos de la época, dirigiendo tanto excavaciones programadas como espontáneas. Sus primeros ensayos allanaron el camino para la investigación sistemática posterior.

Participa en las excavaciones que tuvieron lugar en esa época en Sicilia como Mozia, Tindari y Selinunte, donde encontró cuatro metopeas arcaicas, que se trasladaron al Museo Nacional de Palermo, que dirigió durante 40 años, hasta 1914. En 1907 fue nombrado Superintendente para las provincias de Palermo, Trapani, Girgenti y Messina. Tiene que encontrar muchas obras de arte que se recuperó después del terremoto de 1908 de Messina. Fue uno de los fundadores del Instituto Italiano de Numismática, y fue presidente desde 1912 hasta la muerte.

Sus investigaciones cubrieron toda la isla, desde Salemi, Solunto y Palermo hasta Taormina y Tindari, y de Selinunte a Lilybaeum (ahora Marsala) y Mozia.

Las exploraciones desenterraron esculturas, estructuras arquitectónicas, monedas, joyas e inscripciones de diversas épocas, desde la prehistoria hasta la Edad Media.

Cada objeto individual se consideraba esencial para comprender la historia de las civilizaciones de la antigua Sicilia. Salinas documentó los hallazgos y los trabajos de excavación con precisión y escrupulosidad.

Salinas y fotografía arqueológica
Expos Présdec Exposiciones Personas Personas Recep Marco Marco Marco Mountain Granddaps Vuelos Marco Mountain Grandaps fly Vuelos Travel Grand Ubicación fly Marco En las últimas décadas del siglo XIX, el desarrollo de técnicas fotográficas contribuyó a un uso más generalizado de la fotografía, también en el campo de la arqueología. Muchas expediciones arqueológicas, organizadas por diversas instituciones europeas, empezaron a considerar la presencia de un fotógrafo profesional como parte del equipo. Salinas fue sin duda la primera en Sicilia en comprender el potencial de la fotografía como apoyo a la investigación arqueológica, útil no sólo para el conocimiento artístico del monumento, sino también como una herramienta imparcial para la documentación de hallazgos y monumentos.

Su actividad fotográfica intensa se concentró durante un período de tiempo que va de 1886 a 1913, y produjo aproximadamente 3.000 imágenes. Se acercó a la fotografía con rigor científico y método, como se ve en los manuales de técnica fotográfica de su biblioteca, tomando notas en sus cuadernos sobre las fotografías tomadas, las condiciones de iluminación, el tipo de cámara fotográfica, las lentes, la exposición, las fórmulas de desarrollo etc.

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Sabía que la fotografía era una herramienta adecuada, no sólo para documentar obras de arte, sino también para protegerlas.

En una carta dirigida al Ministerio sobre los resultados de las excavaciones en Selinunte en 1893, declara: «… Tras la entrega de los objetos a este museo, enviaré al Ministerio un informe final acompañado de las fotografías que tengo tomado.»

Aunque no era un profesional, sus imágenes muestran una adecuada y adecuada elección de punto de vista, encuadre e iluminación para realzar el tema y el material.

Salinas el fotógrafo
A pesar de que su actividad fue para fines de documentación, la colección fotográfica de Salinas también refleja el punto de vista de un fotógrafo aficionado, permitiendo lo que atrae su atención más a mostrar a través.

El archivo fotográfico de Salinas es a veces el único registro que sobrevive de sus excavaciones, cuyos resultados no siempre fueron publicados, y conserva a la gente, a sí mismo ya la labor cotidiana de la posteridad.

Las fotografías de personajes de trajes tradicionales, de los que era un incansable coleccionista, muestran sus intereses etnográficos como realistas.

El deseo de retratar el apego humano a los restos del pasado se ve claramente en muchos de sus cuadros. Salinas sentía un fuerte deseo de recuperar el pasado como una memoria colectiva para construir el futuro.

Su perspectiva es como la de un viajero, capaz de registrar detalles que podrían escapar a la percepción directa del observador. Las fotografías tomadas durante las excursiones, a menudo con un tema familiar, nos permiten apreciar paisajes que han sido transformados por la actividad humana.

Motya
Tal vez algunas de las imágenes más emocionantes de Motya revelan su amor por la isla, donde fue un invitado frecuente de Joseph Whitaker, miembro de una familia rica de empresarios británicos que produjeron vino Marsala y propietario de la isla. En 1906, Whitaker inició una temporada de excavaciones arqueológicas en la isla «bajo la supervisión del Estado en la persona del profesor Antonino Salinas».

Salinas declaró en el libro de visitantes de la isla que él había sido «un Moytian desde 1855».

El paisaje
La iluminación es el factor primordial para capturar plenamente las estructuras de los edificios, y Salinas parece haber entendido esto, seleccionando diferentes condiciones de iluminación en función del tema, para acentuar o atenuar el contraste en el monumento, y examinar y analizar los requisitos de documentación específicos .

Sus imágenes de los monumentos simbólicos de la antigüedad encuentran un comentario apropiado en los pensamientos románticos de los viajeros europeos contemporáneos y anteriores.

«El templo de Segesta parece haber sido colocado al pie de la montaña por un genio a quien el único punto en que para erigirlo fue revelado. Solamente anima la inmensidad del paisaje, que vivifica y divinamente realza «(Guy de Maunpassant).

Un siglo antes, llegando a Taormina el 7 de mayo de 1787, J.W. Goethe escribió: «Cualquiera que sea su forma natural, el arte ha contribuido a convertirlo en un teatro semicircular para los espectadores. […] Sentado más arriba, donde los miembros de la audiencia se sentaron una vez, hay que decir que nunca, tal vez, una audiencia de teatro ha contemplado tal vista ante ella.

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Exposdollas Exposiciones Marco Traa Exposdd Ubicación Ubicación Ubicación Ubicación cit Ubicación Ubicación Ubicación Palabras más
«Salinas Ricorda Salinas, 1914-2014»: Museo Arqueológico Regional Antonino Salinas, Palermo 8 julio – 4 noviembre 2014 editado por F. Spatafora y L. Gandolfo, Palermo, Región de Sicilia.

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