Antotipo

Un antotipo es una imagen creada usando material fotosensible de plantas. Este proceso fue inventado originalmente por Sir John Herschel en 1842. Una emulsión está hecha de pétalos de flores triturados o cualquier otra planta, fruta o verdura sensible a la luz. Luego se seca una hoja de papel recubierta. Coloque algo de material, por ejemplo, hojas o una foto positiva transparente en el papel y exponga a la luz solar directa hasta que la parte de la imagen no cubierta por el material sea blanqueada por los rayos solares. El color permanece en las partes sombreadas. El papel permanece sensible contra tales rayos.

Historia
Las propiedades fotosensibles de plantas y vegetales han sido conocidas por los eruditos durante siglos. Entre muchas observaciones tempranas, los experimentos de Henri August Vogel en París son de particular interés. Descubrió en 1816:

Una tintura alcohólica de claveles rojos, violetas o amapola se volvió blanca detrás del vidrio azul en unos pocos días, mientras que permaneció sin cambios detrás del vidrio rojo después de aproximadamente el mismo tiempo. El algodón y el papel coloreados con estas tinturas exhibieron las mismas diferencias.

Más tarde ese siglo, Herschel intentó inventar un proceso de color, probó varias emulsiones de flores y plantas y publicó sus hallazgos. Su investigación dio como resultado el proceso antitipo. Cabe señalar que su investigación para hacer imágenes fotográficas a partir de flores fue limitada y finalmente fue abandonada ya que ninguna aplicación comercial era factible a partir de un proceso que lleva días producir una imagen. El proceso continuó figurando en la literatura fotográfica de la época, pero probablemente fue poco utilizado.

Con el tiempo, el proceso se ha ganado una reputación engañosa por ser simplemente demasiado poco práctico. La permanencia de la imagen se ha puesto en tela de juicio hasta el día de hoy, pero este problema parece estar relacionado principalmente con la elección de flores o plantas.

Cómo funciona
Este proceso fue probablemente descubierto en 1816 por Henri August Vogel en París. Incluso Sir John Herschel buscó en el siglo XIX el antotipo y publicó sus resultados.

De un examen de las investigaciones de Sir John Herschel sobre la materia colorante de las plantas, se verá que la acción de los rayos del sol es destruir el color, efectuando una especie de análisis cromático, en el que se separan dos elementos distintos del color. , destruyendo el uno y dejando el otro. La acción está confinada dentro del espectro visible, y por lo tanto se exhibe una amplia distinción entre la acción de los rayos del sol sobre los jugos de vegetales y los compuestos argentinos, siendo este último el más afectado por los rayos invisibles más allá de la violeta. También se puede observar que los rayos efectivos para destruir un tinte dado son, en muchos casos, aquellos cuya unión produce un color complementario al tinte destruido, o, al menos, uno que pertenece a esa clase de colores a los que se puede preferir un tinte complementario. Por ejemplo, los amarillos que tienden hacia el naranja son destruidos con más energía por los rayos azules; azules por los rayos rojos, naranjas y amarillos; púrpuras y rosas por rayos amarillos y verdes.
– Henry H. Snelling

Extractos alcohólicos de variedades vegetales adecuadas que contienen antocianinas tales como amapola, crisantemos, dalias, caléndulas y similares. a. se aplican a papel más grueso, no demasiado fuerte absorbente. También son posibles extractos de tinte con agua y extractos de frutas. Después del secado, la exposición se lleva a cabo bajo un objeto negativo o durante mucho tiempo (a veces durante semanas). El ingrediente más efectivo es la luz ultravioleta. Los tintes de plantas expuestos a la luz se desvanecen, mientras que las áreas protegidas de luz conservan su color. (Algunos tintes de plantas también se oscurecen cuando se exponen a la luz).

La duración requerida depende sobre todo del tinte específico y la radiación del sol, pero también de la humedad, lo que en algunos casos reduce en gran medida el tiempo de exposición necesario. En presencia de humedad, el material vegetal utilizado como plantilla también puede descomponerse.

Las imágenes creadas (o fotogramas) pueden, ya que no es posible la fijación, solo mantenerse protegidas de la luz. Entonces son muy duraderos.

Los positivos de película en película transparente se pueden usar como plantillas, ya que las áreas claras se vuelven claras debido al desvanecimiento y las áreas oscuras permanecen oscuras debido al sombreado. También puede usar objetos como hojas, piedras, peines y muchos otros como plantillas. El resultado es un fotograma.

Otras sugerencias de flores
Henry H. Snelling escribe en base a su investigación: «Viola odorata – o violeta dulce perfumada, le da al alcohol un rico color azul, que imparte en alta perfección al papel. Senecio Splendens – o doble mameluco púrpura, produce un hermoso color al papel «.

Bingham, citando a Sir John Herschel, recomienda la flor Corchorus japonicus (yute japonés) para un «color amarillo fino» que «al exponerse a la luz solar, se vuelve bastante blanca en aproximadamente media hora».

El procedimiento se basa en la capacidad de reaccionar a la luz de algunos jugos de plantas (o sus extractos alcohólicos), cambiando de color. Entre las variedades de plantas más reactivas están las que contienen antocianinas, como:

caléndula (muy sensible a la luz, debe reaccionar después de 15 minutos)
repollo rojo
crisantemo amarillo
Dalia roja oscura (buena fotosensibilidad)
clavel
frambuesa
arándano
capuchina
amapola
peonía
Rosa roja
Violeta
pensamiento

El vino tinto se puede aplicar y exponer directamente (tiempo de exposición: menos de 12 horas)

Las plantas o flores se muelen con un mortero, o una licuadora, para extraer los tintes que se pueden usar:

acetona
agua destilada
alcohol puro
petróleo
vodka

Después de varios días en un lugar cálido y oscuro, se puede filtrar.

El papel absorbente se recubre con un cepillo o al sumergirlo en la solución, luego se ilumina colocándolo debajo de un objeto o marco, teniendo en cuenta que las partes cubiertas permanecerán del color original, mientras que las expuestas se desvanecerán.